سینماروزان/فرزاد دانایی: سریال «نابودگر؛ روایت سارا کانر» ساخته جاش فریدمن، در شبکه فاکس، در دو فصل در سال‌های ۲۰۰۸ و ۲۰۰۹ پخش شد و ریچارد تی.جونز نقش جِیمز الیسون مامور اف.بی.آی را بازی می‌کرد که در قسمت‌های ابتدایی، سارا کانر را یک دیوانه می‌پنداشت و پس از اینکه ربات T_888 در شمایلِ جان هِنری با نام اصلی کرومارتی با بازی گَرِت دیلاهانت، تمامِ تیمِ پشتیبانی او را در یک تیراندازی نابود می‌کند پی می‌برد که گفته‌های سارا کانر راجع به خیزشِ ربات‌ها و اسکای ِنت حقیقت دارد…

سپس در سلسله اتفاقاتی، به تیم ربات T_1001 تغییر شکل دهنده در شمایل کاترین ویوِر رئیس کمپانی «زیراکُرپ» با بازی شِرلی مَنسوُن می‌پیوندد تا سارا کانر و جان کانر را متقاعد به همکاری با وی برای نابودی اسکای نِت کند زیرا با اینکه کانرها در فصل یک توانسته بودند از ساخته شدن اسکای نت جلوگیری کنند اما قرار است اسکای نت در شکلی دیگر ظهور کند و همچنان، روزِ قیامت پا بر جا مانده است.

شخصیت جِیمز الیسون مامور اف.بی.آی یک مسیحیِ معتقد است که تیراندازی توسط ربات T_888 کرومارتی به همقطارانش را نشانه‌ای از ظهور چهار سوارِ آخرالزمان طبقِ روایاتِ انجیل در نظر می‌گیرد و پس از یک استحاله فکری در دیدگاه مذهبیِ خودش بکوشد از به پایان رسیدنِ دنیا پیش‌گیری کند.

سریال «ازازیل» یک مجموعهٔ ایرانی در گونهٔ معمایی، جنایی و ترسناک به کارگردانی حسن فتحی، نویسندگی مسعود خاکباز و تهیه‌کنندگی حسن خدادادی در نماوا پخش شده است و هم‌اکنون یازدهمین قسمت آن به سمع و نظر مخاطبان رسیده. پریناز ایزدیار، بابک حمیدیان و پیمان معادی نقش‌های اصلی این مجموعه را ایفا می‌کنند.

پیمان معادی در نقش سرگرد بهروز شریفی کارآگاه دایره جنایی که پیگیر پرونده گم شدن چند دختر جوان است پس از مواجهه با یک پرونده جدید و پیدا شدن جسد یکی از گمشدگان، تحقیقات او وارد مسیرِ جدیدی می‌شود که دور از انتظار است.

سرگرد بهروز شریفی کارآگاه دایره جنایی شخصیتی منطقی است که همه‌چیز را بر مبنای منطق صفر و یکی می‌سنجد و این گونه، بخشی از چالش‌های او با همکارش سروان حمید با بازی پاشا جمالی نمود می‌یابد که آسان‌گیر و سر به هوا است.

همسر او در یک حادثه جان باخته است و در قسمت‌های نخست دریافتیم که علیرغم اینکه سرگرد بهروز شریفی مرگ او را پذیرفته، یک مرگِ ساده نیست و ممکن است حتی ارتباطی با پرونده دختران گمشده داشته باشد. اتفاقاتی که در دو قسمت ده و یازده افتاد و وقتی سرگرد، مرگ مظنون اصلی پرونده را به چشم دید، اُفتِ فشارِ او در اداره پلیس، سکوت و بازگو نکردن آنچه که دیده با همکاران و حتی پدرش، نمایش انعطاف در برابر امیر، مهین و در نهایت، شوکا مهرجویی، آنطور که واضح و مبرهن است او در حال هضمِ رخدادهای اخیر است تا بتواند واکنشی درخور نشان دهد. اتفاقی که می‌تواند پیچش های داستانی قسمت‌های بعدی را به طور غیرمنتظره ای هیجان‌انگیز کند و حتی بهروز شریفی، مسیری را در پیش گیرد که خلاف آنچه باشد که از یک پلیس در سریال‌های ایرانی انتظار می‌رود.

پیمان معادی بازیگری است که تلاش دارد چنین استحاله های شخصیتی و همچنین، سویه‌های نادیدنی یک شخصیت را در صورت نیاز به نمایش بگذارد همانند تلاشی که در «افعی تهران» داشت.

تغییر حالات و روحیاتی که از پیمان معادی در این دو قسمت شاهد هستیم، برای مخاطبانی که دل در گرو مجموعه «نابودگر» دارند با روحیاتی که جِیمز الیسون مامور اف.بی.آی پس از مواجهه با کرومارتی از سر گذراند، قرابتی اندک پیدا می‌کند. زین پس شاهد خواهیم بود یک آدم منطقی با وقایعی دست‌وپنجه نرم کند که قرار است همه‌ی باورهای وی را نسبت به آن دنیایی که می‌شناسد زیرورو کند و به او، بُعدِ شخصیتی جدیدی ببخشد.

این چیزی است که نوید هر چه بیشتر تماشایی شدنِ سریال «ازازیل» را در قسمت‌های آتی می‌دهد.

سینماروزان: در عرصه شبکه خانگی اینکه کمّیت تولید را با کیفیت پیوند بزنیم بیش از هر چیز دیگر اهمیت دارد و اینکه پلتفرم ها بتوانند هم آثار در ژانرهای مختلف ارائه کنند و هم شرایط تعدیل قیمت اشتراک را ایجاد کنند بیش از هر چیز دیگر اهمیت دارد.

در کنار ادامه عرضه سریال‌های در ژانرهای مختلف از معمایی “ازازیل” تا فانتزی “دیو و ماه پیشونی۲” و حادثه ای دوملیتی “بلیت یکطرفه” و همچنین رئالیتی های “رینگو” و “نیمه شب”، پلتفرم نماوا سال جدید را با ارائه محصولات تازه و متفاوت به مخاطبان پیگیری میکند؛ یکی رئالیتی “الکلاسیکو…”، دیگری برنامه موزیکال “کنسرتینو”، سپس سریال “سووشون” و…

رئالیتی “الکلاسیکو به روایت تسلا” یک شوی مافیایی است با اجرای سیامک انصاری و حضور ده ها چهره مطرح که می‌توان عنوان پرچهره‌ترین رئالیتی مافیایی را برای آن درنظر گرفت به تهیه‌کنندگی مهدی دانایی مقدم که خود از بازیگران باسابقه است و کارگردانی حمیده نهان دست.

“الکلاسیکو…” سعی کرده در عین وامداری به ذات بازی مافیا، شگفتی‌های تازه‌ای را در هر قسمت برای مخاطبان داشته باشد و سرگرم کنندگی آن جوری است که افراد بی‌علاقه به بازی مافیا را درگیر کند.

برنامه “کنسرتینو” با اجرای علیرضا عصار که هم نوعی تاک‌شو است و هم زمینه معرفی موزیسین هایی از نحله های مختلف را فراهم می‌کند به تهیه‌کنندگی محسن خباز و محمدرضا حسین زاده و کارگردانی میلاد رحیمی و مهدی مظلومی، در فصول قبلی خود توانسته بود به عنوان یک برنامه موسیقایی تخصصی و در عین حال سرگرم کننده جلب توجه نماید. فصل تازه این برنامه در دستور پخش از نماوا قرار گرفته با بدعت‌هایی تازه برای مخاطب عام و خاص.

سریال تاریخی حادثه ای “سووشون” به کارگردانی نرگس آبیار و تهیه‌کنندگی محمدحسین قاسمی که جدی‌ترین اقتباس بر رمان ماندگار سیمین دانشور است دیگر محصول نماوا برای سال جدید است. سریالی که با گروه بازیگران متنوع از بهنوش طباطبایی و میلاد کیمرام،آزاده صمدی تا مجید صالحی و ترلان پروانه، سام درخشانی و…، ساخته شده در عین روایتی عاشقانه، یک  واقعه نگاری از تاریخ معاصر دارد.

نماوا در عین حال که همواره می‌خواهد کنار مخاطبان است و ارزان ترین رقم اشتراک ماهانه (زیر صد هزار تومان) را در میان پلتفرم ها دارد، تلاش است در طول سال تخفیف‌هایی را ارائه دهد تا افراد با شرایط اقتصادی مختلف بتوانند به‌صورت قانونی به تماشای فیلم و سریال‌ها بپردازند. این روند در برنامه‌های سال جدید نیز ادامه خواهد یافت. نماوا سعی کرده همزمان با عرضه هر سریالی بسته های تخفیف ویژه آن سریال را داشته باشد چنان که دیدیم در هنگام عرضه سریال‌های “دیو و ماه پیشونی۲” و “ازازیل” که دو سریال در دو ژانر متفاوت هستند،تخفیف های مختلف برای تمام مخاطبان و نه یک گروه خاص ارائه شد و در کنار آن قسمت ابتدایی سریال “بلیت یکطرفه” کاملا رایگان ارائه شد تا مخاطبانی که نتوانستند در ایونت سریال شرکت کنند،  بی هر گونه هزینه به تماشای سریالی با هنرپیشه های مطرح ترک و ایرانی بنشینند.

نماوا سعی دارد در کل سال برای مخاطبان تخفیف داشته باشد تا همه مخاطبان با هر طبقه اقتصادی بتوانند سریال‌ها را به صورت قانونی ببینند و قطعا در سریال‌های قرار گرفته در کنداکتور سال جدید نیز روند “تخفیف در همه سال و و برای همه مخاطبان” پی گرفته خواهد شد.

نماوا همواره تلاش کرده که در کنداکتورش محصولاتی از ژانرهای مختلف داشته باشد چه در گذشته که از “خاتون” و “قورباغه” تا “آکتور”، “مگه تموم عمر چند تا بهاره”، “مهمونی”، “خسوف”، “سرگیجه” و…. را در ژانرهای مختلف از کودک تا کمدی و از ملودرام تا جنایی داشته و چه حالا که سه سریال “دیو و ماه‌پیشونی۲” در گونه فانتزی، “ازازیل” در گونه معمایی رازآلود، “بلیت یکطرفه” در گونه حادثه ای و در ادامه سریال تاریخی “سووشون” را خواهد داشت که به تعبیری اولین سریال اقتباسی شبکه خانگی و شاید در کنار “قصه های مجید”، مهمترین اقتباس در صنعت سریال سازی ایران است.

این تنوع ژانری در ارائه محصولات خارجی هم وجود دارد و سعی شده آثار در ژانرهای مختلف به صورت دوبله یا زیرنویس با بهترین کیفیت تصویری به مخاطبان ارائه گردد. نماوا در کنار ارائه پخش زنده مسابقات ورزشی پرطرفدار مثل لیگ قهرمانان اروپا، کانال کودک هم دارد که مخاطبان میتوانند با خیال راحت از این کانال برای سرگرمی کودکان خود استفاده کنند.

طراحی حرفه‌ای نسخه تلویزیونی اپلیکیشن نماوا و کار کردن راحت با نسخه تلویزیونی از دیگر ویژگی هایی است که سعی شده‌ در به‌روزرسانی های این اپ مورد توجه قرار گیرد تا تمام مخاطبان از کودک و نوجوان تا بزرگسالان و پابه سن گذاشته، خیلی ساده از محتواهای نماوا استفاده کنند.

سینماروزان: در میان پلتفرم های فعال شبکه خانگی ، پلتفرم هایی معدود را داریم که به طور مرتب برای مخاطبان، سریال و برنامه‌های متنوع تولید می‌کنند.

مروری بر ارقام ارائه شده برای خرید اشتراک در این پلتفرم‌های مولد حکایت از آن دارد که قیمت اشتراک خودکار یکماهه نماوا از همه ارزان‌تر می‌افتد.

اگر تخفیف های وارده به خرید اشتراک را کنار بگذاریم نماوا فقط ۹۶ هزار تومان برای یک ماه اشتراک دریافت می‌کند که کمترین رقم در میان پلتفرم‌های هم‌رده است.

البته همه پلتفرمها تخفیف هاب خود را هم دارند اما حتی با احتساب تخفیف همچنان اشتراک خودکار یکماهه نماواست که از همه ارزان‌تر است.

نماوا اشتراک ماهانه خودکار را زیر صد هزار تومان نگه داشته و حالا اگر درنظر بگیرید که قیمت جدید بلیت سینما به صد هزار تومان-و با احتساب عوارض خرید آنلاین به ۱۱۰هزار تومان- رسیده همچنان این پلتفرم است که هوای جیب مخاطب را دارد.

همین حالا بلیت تئاترهایی که بعضا در سالن های غیراستاندارد اجرا می‌شوند به ۳۰۰ و ۴۰۰ هزار تومان رسیده و بلیت یک کنسرت از خوانندگان فالش‌خوان به بالای یک میلیون رسیده اما نماوا اشتراک ماهانه خود را زیر صد هزار تومان قرار داده تا مخاطبان از طبقات اقتصادی مختلف، بتوانند با خیال راحت از محصولات آنها استفاده کنند.

درنظر بگیرید که الان یک بلیت سینما فقط برای یک فیلم حدود ۱۱۰ هزار تومان آب می‌خورد ولی در نماوا می‌توان با کمتر از صد هزار تومان اشتراک خرید و آن هم برای یک ماه و در کنار استفاده از آرشیو مملو از صدها فیلم و سریال،تازه  ترین محصولات ایرانی و خارجی را مشاهده کرد‌.

نماوا به جز سریال های معمایی “ازازیل” و فانتزی “دیو و ماه پیشونی۲” و برنامه هایی مفرح مثل “نیمه شب” و “رینگو”، اخیرا سریال دوملیتی “بلیت یکطرفه” را داشته که به خاطر حضور بازیگران ایران و ترک سروصدا کرده و به دنبال آن نیز سریال اقتباسی “سووشون” براساس رمان سترگ سیمین دانشور و یک برنامه مافیایی پرچهره به نام “الکلاسیکو به روایت تسلا” و فصل تازه “کنسرتینو” را ارائه می‌کند.

اینکه همچنان و با وجود رونق شبکه خانگی پلتفرم هایی مثل نماوا داریم که هوای جیب مخاطب را دارند و با حداقل هزینه، شرایط بهره وری مخاطب از محصولات فرهنگی را موجب می‌شوند هم جای امیدواری دارد و هم اینکه می‌تواند الگویی باشد برای همه تولیدکنندگان فرهنگی که در کنار حفظ استانداردهای تولید، کنار مخاطب بایستند‌.

سینماروزان: مراسم فرش قرمز و رونمایی از سریال «بلیت یکطرفه» محصول نماوا با حضور بازیگران و عوامل ایرانی و ترک سریال و اهالی رسانه در تالار همایش‌های هتل اسپیناس پالاس سعادت آباد برگزار شد‌.

در این مراسم که نیما شاهرخ شاهی اجرای آن را برعهده داشت هم قسمت اول سریال اکران شد و هم فرصتی پیش آمد برای دیدار و گفتگوی عوامل سریال با اهالی رسانه.

پوریا حیدری اوره کارگردان سریال «بلیت یکطرفه» درباره روند تولید گفت: حدود سه سال تولید سریال طول کشید ولی بالاخره و با کمک همکاران دو کشور ایران و ترکیه، کار به نحو احسن به انجام رسید. مهم این است که باب همکاری ایران و ترکیه در صنعت سریال سازی گشوده شد چون بسیاری از مخاطبان ایرانی، علاقمند به سریال‌های ترک هم هستند و این گونه همکاری ها، می‌تواند به نتایجی مثمرثمر برسد.

حسین میرطاووسی مدیرعامل نماوا در این مراسم اظهار داشت: مفتخریم که توانستیم اولین تولید مشترک ایران و ترکیه در شبکه خانگی را به مخاطبان ارائه کنیم. سعی کردیم کیفیت تولید را حفظ و ارتقا دهیم و شرایط استفاده از هنرمندان دو کشور همسایه را فراهم آوریم.

او تاکید کرد: فرهنگ مهمترین وجه برای دوستی بین ملت های مختلف است و امیدوارم این تعامل فرهنگی بین ایران و کشورهای دیگر در زمینه تولید محصولات فرهنگی ادامه یابد و همچنان در صنعت سریال سازی شاهد تولید و ارائه سریال‌هایی با کشورهای دیگر باشیم.

ارکان‌ پتککایا بازیگر ترک ضمن ابراز خرسندی از حضور در ایران از مایه‌های معمایی کار به عنوان عنصری برای جلب مخاطب یاد کرد. حامد کمیلی بازیگر اصلی سریال ابراز امیدواری کرد که هم مخاطبان ایرانی و هم مخاطبان ترک بتوانند از تماشای این سریال ماجراجویانه لذت ببرید.

بهزاد خلج دیگر بازیگر سریال از اهمیت گفتگو درباره فرهنگ چنین گفت: «اگر هم می‌خواهیم تاثیرگذار باشیم فقط از طریق فرهنگ است و لاغیر.»

او همچنین از غیبت علی شادمان دیگر بازیگر سریال یاد کرد و دلیل آن را درگیری در فیلمبرداری دانست.

حامد کمیلی، ارکان پتککایا، ایلهان شن، بهزاد خلج، محمد حیدری، سروش رحیمیان، فیگو بیرجندیان،کامیار حقی، الهام احمدی و… در کنار عوامل تولید سریال در رونمایی حاضر بودند. مجید مظفری، نفس بازغی، رضا تاجبخش، زهرا سامی، روزبه نعمت اللهی، حسن مصطفوی، شبنم قربانی و… از جمله هنرمندان حاضر در مراسم بودند.

گفتنی است سریال معمایی-حادثه‌ای «بلیت یکطرفه» به عنوان اولین سریال تولید مشترک ایران و ترکیه به کارگردانی پوریا حیدری اوره و تهیه‌کنندگی پوریا حیدری اوره و افسانه دوچی به‌صورت دوزبانه از طریق پلتفرم نماوا در شبکه خانگی عرضه شده است.

سینماروزان: در آستانه عرضه سریال سووشون از قسمت صفر مستندِ پیش درآمد سریال با عنوان “داستان سه زن” رونمایی شد.

“جهان سیمین” عنوان این قسمت است که با سخنرانی سیمین دانشور حول مفهوم آزادی، پیوند خورده و برشی است تصویرسازی شده از اصوات به جا مانده از شب‌های گوته.

از به‌آذین تا غلامحسین ساعدی و از فریدون مشیری و علی باباچاهی و محمدعلی بهمنی تا اخوان ثالث و بهرام بیضایی و هوشنگ ابتهاج و جواد مجابی و حتی طاهره صفارزاده در “جهان سیمین” حضور دارند.

برای تماشای اولین پیش‌ درآمد سریال «سووشون»اینجا را ببینید.

سینماروزان: رستم قهرمان شاهنامه با سریال “دیو و ماه پیشونی۲” وارد دنیای هنرهای نمایشی می‌شود.

مهدی سلطانی بازیگر توانمند در نقش رستم در فصل دوم سریال «دیو و ماه‌پیشونی» بازی متفاوتی ارائه کرده است.

در فصل دوم سریال “دیو و ماه پیشونی” در کنار ارائه قصه ای پررویا برای خانواده ها و کودکان، شماری از شخصیت های اساطیری وارد داستان شده اند.

مهدی سلطانی، نگین معتضدی، امیرحسین رستمی، سوسن پرور، میرطاهر مظلومی، آشا محرابی، سیروس همتی، سیاوش چراغی پور، رامین ناصرنصیر، مهدی میامی، محمد شعبانپور، لادن ژافه وند، آرش فلاحت پیشه، شهزاد صفوی و…، بازیگران سریالند.

فصل دوم “دیو و ماه پیشونی” از ۲۳ بهمن هر سه‌شنبه از طریق نماوا در شبکه خانگی است.

“دیو و ماه پیشونی۲” را حسین قناعت کارگردانی کرده، تهیه‌کننده سریال، مهدی یاری و مجری طرح،  صادق یاری است.

برای تماشای تکه ای از بازی مهدی سلطانی در نقش رستم اینجا را ببینید.

سینماروزان/محمد شاکری: وقتی سالهای متمادی یک کشور با تورم بالای اقتصادی اداره میشود دیگر طبقه متوسط نحیف میشود و ستون استقامت جامعه، سست.

این چنین است که یک اقلیت محض برخوردار دربرابر یک اکثریت فقیر شکل میگیرد؛ از فقیر مطلق تا فقیر نسبی و این چنین است که سوءاستفاد‌ه‌های انسانی حتی توسط هم‌طبقه‌ها شکل میگیرد؛ این ته‌مایه سریال “غربت” امیر پورکیان است، کسی که پیشتر و با “ممنوعه” نشان داده بود فضاهای خط‌قرمزی را میشناسد ولی لزوما برای بازنمایی آنها به دنبال عربده کشی صرف نیست و بیشتر سعی می‌کند با لحن آرام، آدم‌های شکل گرفته در حاشیه را رصد کند.

“غربت” درباره یک بخش یا مکان خاص صحبت نمی‌کند و میخواهد از غربتی شدن افرادی حرف بزند که بعضا گذشته درخشانی هم داشته‌اند. اینکه چگونه در برخی نقاط روند پاکستانیزه شدن شکل می‌گیرد تا دارایی ها و توانایی ها به جای چرخش اقتصادی صرف ساخت و ساز باستی‌هیلزها شود.

هنرمند اگر نتواند مرد زمانه اش باشد هنرش خریدار ندارد برای همین زمان شناسی است که “غربت” برخلاف سریالهای و فیلمهای سیاه‌نمای فیک کم و بیش مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت.

این که در سینما هم کمدی های عامه پسند مورد استقبال عمومی قرار میگیرد به علت همین حالات و روحیات عمومی جامعه است؛ گرچه در ظاهر دو گونه متفاوت هستند اما نتیجه یکسانی دارند و البته می‌بینیم که حالا در کمدی سازی نیز به “هفتاد سی” رسیده ایم که اتفاقا در غربتی دیگر روی می‌دهد و آدم های غربتی را این بار در موقعیت کمدی به چالش می‌کشد.

“غربت” اثر تمیزی است و اگرچه از کثافت های جامعه صحبت میکند، اما کثیفی را به صورت مخاطب پرتاب نمیکند. انکار نمیکند که چرکی وجود دارد اما حال بیننده را به هم نمی‌زند و تلاش خود را میکند که بگوید حتی در آرمانی ترین جوامع نیز غربت و غربتی ها هستند و نباید آنها را انکار کرد بلکه باید کوشید برای شناخت ریشه های غربت‌سازی و خشکاندن آن ریشه‌ها.

خوشبختانه در پایان بندی قضیه، “غربت” به سیبل می‌زند و همراه می‌شود با دختری غربتی که بیخیال کم‌کاری مدیران، خودش معلم شده تا به نوبه خود باعث رشد کودکان غربتی و رهایی آنها از سیاهه تکرار گردد.

سینماروزان: سریال غربت در قسمتهای اخیر و با افزایش حادثه پردازی و به سرانجام رساندن عاقبت کارکترهای مرموزش با افزایش اقبال مخاطب مواجه شده‌.

این سریال در نماوا با رضایت نود درصدی مخاطبان روبروست و در سایت های دانلود مجاز نیز آمار بیننده های هر اپیزود آن به طور متوسط بالای نود هزار مخاطب بوده و به بیان بهتر تاکنون در مجموع حدود یک میلیون بیننده فقط قانونی داشته است.

در کنار آن و از همان ابتدای عرضه سریال، با قاچاق آن و انبوه کانال ها و سایتهای غیرمجازی روبرو بودیم که سریال را به صورت غیرقانونی عرضه کرده اند و تخمین زده می‌شود که حداقل چندمیلیون نفر به صورت مجاز یا غیرمجاز، آن را دیده اند.

#سریال_غربت هرچند غریب ترین سریال شبکه خانگی بوده و از تبلیغات محیطی، محروم بود و حتی چند هفته ای توقیف شده بود ولی خیلی زود توانست به ذات ماجراجویی زنانه خود اتکا کرده و مورد توجه قرار گیرد.

قسمت پایانی سریال غربت به تهیه‌کنندگی صادق یاری، کارگردانی امیر پورکیان و مجری طرحی مهدی یاری، جمعه ۱۶ آذرماه در نماوا ارائه میشود.

سینماروزان/مسعود احمدی: قطعه آوازی شهاب مظفری براي تیتراژ سریال “غربت” با عنوان “خوابم برد” با استقبال بالای مخاطبان در سایت های دانلود روبرو شده.

سریال “غربت” که داستان گریز تعدادی زن جهت دستیابی به یک پول گنده را روایت می‌کند در قسمتهای اخیر با پیش بینی های مختلف درباره ادامه کار همراه است.

انتشار قطعه تیتراژ سریال با صدای شهاب که خودش هم نقش ادی را در سریال بازی می‌کند باعث افزایش پیش بینی مخاطبان درباره سرانجام قصه شده.

تمرکز مخاطبان بر متن ترانه “خوابم برد” و به خصوص این بیت است که شهاب میخواند: تو ببخش قرار بود آخرش شبیه قصه ها شه/آخه غربت اون جاییه که مسیرمون جدا شه!

برخی گمان کرده اند این عبارت “آخر غربت” یعنی همان انتهای داستان و جدایی ادی و فری از بقیه؟ برخی گمانه زده اند که ادی با دسته دختران همراه می‌شود و برخی گفته اند تقابل ادی و فری در راه است؟

متن کامل ترانه تیتراژ “غربت” را بخوانید:

سر درد دل که وا شد روحم از تنم جدا شد

این شروع ماجرا شد دنیا پا پیچ من بی سر و پا شد

تو ببخش که سرنوشت یه روز خوش برام نذاشته

تو ببخش قرار بود آخرش شبیه قصه ها شه

آخه غربت اون جاییه که مسیرمون جدا شه

خوابم برد سیل اومد تموم دلخوشیامو با غم برد

یه شبه تموم جوونه های باغم مرد

باز نگام از اون نگاه لعنتی رو دست خورد

خوابت برد کاش بیدار بودی تو حال و روزمو میدیدی

اولای زندگی از آخرش ترسیدی

من صدات زدم ولی صدای گریه هامو تو نشنیدی

ببخش یه مشق اشتباه بودم که رفت

ببخش یه عشق بی وفا بودم که رفت

واست یه رد پا بودم که رفت

ببخش یه بغض بی صدا بودم که رفت

ببخش بیراهه بودی راه بودم  که رفت

یه تیکه از خدا بودم که رفت

خوابم برد…

گفتنی است سریال غربت به تهیه‌کنندگی صادق یاری و کارگردانی امیر پورکیان از طریق نماوا عرضه شده. مجری طرح سریال مهدی یاری است.

سینماروزان/مسعود احمدی: سرانجام ورق برگشت و وقفه پیش آمده سرراه محصول رئالیستی شبکه خانگی پایان یافت و قسمت چهارم سریال «غربت» منتشر شد.

«گفته بودم شاید ورقت برگرده… برگشت!»؛ شعار قسمت جدید سریال غربت است که در نماوا عرضه شده.

سریال غربت از محصولات سرورسانه پارسیان بابت نگاه ریزبینانه خود بر مسائل طبقه حاشیه اجتماع با واکنش های مختلف مخاطبان و اهالی رسانه مواجه شده.

با بازی آناهیتا درگاهی، مهدی حسینی نیا، بهاره کیان افشار، حسین مهری، ترلان پروانه، لادن ژافه وند، فرید قبادی، لطف الله سیفی، ستاره پروین، ستایش رجایی نیا، حامد رسولی، صفورا خوش طینت،ایرج رحمانی، سامان مرادی، نادر بولفایی، علیرضا حنیفی، مارال مهاجر و با هنرمندی سوسن پرور، مهدی میامی و…

نویسنده و کارگردان: امیر پورکیان
تهیه کننده: صادق یاری
تهیه‌کننده اجرایی و مجری طرح: مهدی یاری
مشاور پروژه: محسن رضایی

برای تماشای تیزر قسمت تازه سریال “غربت” اینجا را ببینید.

برای تماشای سریال “غربت” اینجا را کلیک کنید.

سینماروزان: پلتفرم نماوا که بعد از پلتفرم فیلیمو، دومین پلتفرم ویدیوی درخواستی بود که توانست با تولید برخی سریال‌های و برنامه های چهره‌محور در بورس قرار گیرد، ماه‌هاست که دیگر رونق سابق را ندارد.

روزنامه هفت صبح در گزارشی و با بررسی چرایی نشیب نماوا در ماه‌های اخیر پرسش‌هایی طرح کرده درباره این‌که آیا جدایی این پلتفرم از فیلیمو عامل این نشیب است یا قدرت گرفتن پلتفرم هایی مثل فیلمنت و در بازه ای هم تماشاخونه؟

متن گزارش روزنامه هفت صبح را بخوانید:

اوج فعالیت‌های پلتفرم‌های داخلی با شروع کرونا در کشور کلید خورد و به سرعت توانست مخاطب فراوانی کسب کند. فیلیمو و نماوا دو پلتفرمی بودند که با ارائه محصولات مشترک موفق شدند به عنوان دو قطب تماشای آثار سرگرمی در کشور معرفی شوند. اما پس از مدتی تمامیت‌خواهی برخی تهیه‌کنندگان، این اتحاد مدیایی را از میان برد و  فیلیمو با «زخم کاری» و نماوا با «قورباغه» مسیر خود را از یکدیگر جدا کردند. با گذر زمان مشخص شد که نماوا از این جدایی لطمه خورده است.

مورد اول| رقیب جدید بعد از فیلیمو
چندی بعد که هلدینگ گلرنگ وارد بازار رقابتی پلتفرم ها شد، افت نماوا شیب بیشتری پیدا کرد. با آغاز فعالیت فیلم‌نت، عیار پایین عملکرد و محصولات نماوا بیشتر به چشم آمد. چندی پیش آژانس nexkooks گزارشی را منتشر کرد که هفت صبح در همین صفحه به آن پرداخت. در این گزارش فیلیمو با 62 درصد در صدر جدول رقابت ایستاده، سهم فیلم‌نت 21 درصد بود و نماوا با 11 درصد در انتها حضور داشت. بر اساس آمار غیررسمی، میزان مخاطبان گپ فیلم که اخیرا فعالیت‌هایش را گسترش داده است، بدون آنکه تولید داخلی داشته باشد با این پلتفرم برابری می‌کند.

مورد دوم| محصولات فعلی
همواره و در قالب رصد محتواهای پلتفرم‌ها، محصولات نماوا نیز سوژه هفت صبح بوده است. آن چه مشخص است این که نماوا فعلا روزهای خوشی سپری نمی‌کند. بله، معتقدیم «جنگل آسفالت» سریال خوبی است که درباره‌اش خواهیم نوشت. همین، کد مهمی است تا بپرسیم چرا این سریال، آن‌طور که باید مورد توجه نیست؟ آیا دلیل، چیزی جز شرایط نامناسب پلتفرم پخش‌کننده می‌تواند باشد؟ آیا تعداد بالای آثار بی‌کیفیت، دلیل قهر مخاطب از نماوا است؟  برسیم به دو اثر دیگر نماوا یعنی سریال «اکازیون» و مسابقه «همزاد من». درباره کیفیت پایین این دو، نیاز به دو گزارش مجزای تحلیلی است و وعده انتشار آن را می‌دهیم. فعلا همین قدر اشاره کفایت می‌کند که «اکازیون» و «همزاد من» از آثار بی‌کیفیت تلویزیونی هم ضعیف‌تر هستند.

مورد سوم| محصولات قبلی
فیلیمو و نماوا نیز برنامه و سریال ضعیف دارند اما همواره در سبد این دو پلتفرم آثار خوب و پرمخاطب دیده شده. یکی از رموز موفقیت آن‌‎ها همین نکته است. نماوا اما پس از قطع ایده انتشار سریال‌های مشترک با فیلیمو، آثار نه چندان قابل قبولی را منتشر کرد؛ مثل «گیسو»، «داوینچیز»، «خسوف»، «آنتن»، «مترجم»، «سرگیجه»، «عقرب عاشق»، «نوبت لیلی»، «حرفه‌ای» و …

مورد چهارم| این خانواده اقتصادی
در فرآیند تهیه گزارش، اطلاعات جالبی درباره خانواده محمد حسین میرطاووسی ، مالک نماوا به دست آمد که نکاتی مهم در خود دارد. خانواده میرطاووسی‌ها (پدر، فرزندان، داماد، همسر و دختر) در شاخه‌های مختلف علمی، اقتصادی و فرهنگی فعالیت می‌کنند. شجاع‌الدین میرطاووسی برند شاتل یکی از موفق‌ترین کمپانی‌های اقتصادی را تاسیس کرده است و نماوا زیر مجموعه آن به حساب می‌آید. همسر شجاع‌الدین، فرح روزی طلب، انتشارات‌هایی نظیر طاووس‌نامه و میرماه را مدیریت می‌کند. دختر میرطاووسی، حنیفه میرطاووسی، مدیریت یک موسسه ژنتیکی با عنوان حنیفا ژنتیک را بر عهده دارد که همایش‌های مختلفی را با حضور هنرمندان مشهور سینما برگزار می‌کند. محمد چهره اقتصادی صعنت مد و پوشاک محسوب می‌شود که یک برند مشهور را با پدرش شریک است.

مورد پنجم|… و اما نماوا
پلتفرم نماوا سهم محمدحسین میرطاووسی دیگر فرزند این خانواده فعال در حوزه اقتصاد است. سوال این است که چرا او نتوانست با این برند، موفقیت‌‎های خانوادگی‌اش را تکرار کند؟ شاید یکی از دلایل این باشد که نماوا از زمان پخش «قورباغه» گرفتار چند پارگی شده است. میرطاووسی بزرگ برای مدتی تصمیم گرفت که مدیریت نماوا را به دامادش محمد حسن شانه‌ساززاده واگذار کند. تاک‌شوهایی پرسروصدا نظیر «هم‌رفیق» و «پیشگو» بخشی از سیاست‌های‌گذاری مدیریت تازه بود که پیش‌تر دلایل ناکامی آن‌ها را در هفت صبح شرح دادیم. شانه‌ساززاده که گفت و گوی اخیر او در فضای مجازی ترند و با واکنش گسترده همراه شد، سال  1401 جای خود را به علی سلیمی مدیر شرکت نماآگهی که خواهر خوانده نماوا محسوب می شود، سپرد. سریال‌های «سرگیجه»، «مترجم» و «عقرب عاشق» اولین محصولات منتشر شده در دوران مدیریت جدید بودند که درباره کیفیت پایین و ناکامی آن‌ها در جذب مخاطب، نوشتیم. حالا و حتی با وجود سریال خوب «جنگل آسفالت» نماوا صاحب جایگاه قبلی پیش کاربران نیست و چه بسا حاصل این اتفاق، مدیریت چند پاره‌ای باشد که اشاره شد. همه امید این پلتفرم به سریال «سووشون» بود که بر اساس شنیده‌ها، گرفتار حواشی داخلی شده است؟؟؟…

سینماروزان/محمد شاکری: یک عضو کمیته انتخاب گزینه ایرانی اسکار۲۰۲۳ مدعیست فیلم جنگ جهانی سوم محصول نماوا که از طرف ایران به اسکار معرفی شده، مطمئنا یک اسکار می‌گیرد.

پرویز شیخ طادی به خبرگزاری فارس گفت: شخصاً مطمئن هستم فیلم «جنگ جهانی سوم» به لحاظ قوت در موضوع، بازی، کارگردانی فیلم‌برداری و گریم یک اسکار دریافت می‌کند!

شیخ طادی بیان داشت: معیارهای انتخاب ابتدا داشتن مجوزهای قانونی جمهوری اسلامی ایران، رعایت ضوابط شرکت در آکادمی اسکار، بررسی هنری و فرهنگی آثار راه‌یافته به کمیته انتخاب و وجوه برتری آثار موردبررسی نسبت به هم بود. میزان توقع ما از آثار هنری باید با واقعیت و توان مجموعه نیروهای حاضر و امکانات آن متناسب گردد. هیچ تک اثری نمی‌تواند یک‌تنه حامل هزاران سال فرهنگ یک تمدن بزرگ باشد. هیچ اثر هنری که بر اساس یک شورش ذهنی خلاقانه به یک نظریه فلسفی دست می‌یابد متضمن ماندگاری آن تا ابد نخواهد بود، فردا یک خلق و تخیل دیگر؛ مهم این است که هنرمند مسیر وهم و بیماری و ابتذال را با عقلانیت و خردورزی اشتباه نگیرد، هنر و علوم نظری که با فلسفه و سایر علوم تقاطع دارد بشدت نیازمند منطق و تقویت برهان در هنرمند است و هنرمند نمی‌تواند دست از برهان بکشد و تنها با مخدرات ذهنی به محصول مانا و ره‌گشا دست یابد.

سخنگوی کمیته انتخاب نماینده ایران در اسکار ۲۰۲۳ در رابطه با ویژگی‌های جنگ جهانی سوم و عدم انتخاب دو فیلم «بدون قرار قبلی» و «موقعیت مهدی» باوجود نزدیکی به تفکرات انقلابی تصریح کرد: هر دو فیلم از دوستان و همکاران درجه‌یک بنده و سایر اعضای کمیته انتخاب هستند، هر دو اثر نامبرده شده هم شرایط شرکت در جشنواره‌های داخلی و جهانی رادارند و باید برایشان تلاش کرد، همین‌طور فیلم تفریق، پسر دلفینی و حتی فیلم‌هایی که جزو پنج فیلم نهایی منتخب نبودند؛ اما وظیفه هیئت انتخاب چیست؟ پاسخ این است: انتخاب یک اثر که از تمام وجوه هنری و محتوایی از سایر رقبا بالاتر و دارای زبان گویاتر باشد.

این کارگردان و فیلم‌ساز ایرانی در رابطه دید آکادمی اسکار نسبت به موضوعات دینی و دفاع مقدسی بیان کرد: برخی جشنواره‌ها ثابت کردند تحت تأثیر و یا تحت‌فشارهای سیاسی و اجتماعی می‌توانند خروجی غیرمنصفانه داشته باشند، در برخی اگر برنده در جشنواره حاضر نشود جایزه دریافت نمی‌کند؛ هرچند حق اوست و انتخاب‌شده، هیچ تضمینی وجود ندارد اما می‌توان امکانش را بیشتر نمود. نور حق و انسانیت از جشنواره‌ها عبور نمی‌کند بلکه از قلوب عبور می‌کند و ازلی می‌گردد.

وی مدعی شد: شخصاً مطمئن هستم فیلم «جنگ جهانی سوم» به لحاظ قوت در موضوع، بازی، کارگردانی فیلم‌برداری و گریم یک اسکار دریافت می‌کند.

سینماروزان/مهدی فلاح صابر: کمیته معرفی نماینده سینمای ایران به مراسم اسکار از بین پنج نامزد نهایی، فیلم #جنگ_جهانی_سوم را به عنوان نماینده سینمای ايران برای معرفی به اسکار ۲۰۲۳ انتخاب کرد.

فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم» جدیدترین ساخته #هومن_سیدی بعد از درخشش در جشنواره ونیز و برنده شدن دو جایزه‌‌ی بهترین فیلم و محسن تنابنده به عنوان بهترین بازیگر مرد در بخش افق‌ها، به عنوان نماینده ایران در جشنواره #اسکار انتخاب شد.

این فیلم سینمایی با سرمایه گذاری نماوا و نماآگهی تولید شده و درواقع این اولین‌بار است که یک پلتفرم پخش آنلاین به ساخت یک پروژه سینمایی و مهم ورود کرده است و نام آن در عرصه‌های بین‌المللی شنیده می‌شود.

عرضه و پخش بین‌المللی این فیلم سینمایی برعهده‌ی محمد اطبایی(از مستقل‌های ایرانی) است.

فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم»، به نویسندگی هومن سیدی، آرین وزیردفتری و آزاد جعفریان و کارگردانی و تهیه‌کنندگی هومن سیدی توسط #پیمان_شادمانفر در شمال کشور فیلمبرداری شده است.

محسن تنابنده، ندا جبرئیلی، مهسا حجازی، نوید نصرتی، لطف‌الله سیفی و حاتم مشمولی از جمله بازیگرانی هستند که در «جنگ جهانی سوم» به ایفای نقش پرداخته‌اند.

‏‎‏

سینماروزان: فيلم سینمایی «مجبوریم» ساخته رضا دُرمیشیان در عرضه سراسری در فیلمیو و‌ نماوا مورد استقبال گسترده تماشاگران قرار گرفته است.

فیلم «مجبوریم» پیش از این با کم‌ترین تعداد سانس و نمایش‌های محدود بدون سرگروه به نمایش درآمد.

بازیگران فیلم عبارتند از: فاطمه معتمدآریا، نگار جواهریان، پارسا پیروزفر، بهمن فرمان آرا،مجتبی پیرزاده، پردیس احمدیه،بابک کریمی ،همایون ارشادی، پریوش نظریه،رضا بهبودی، احمد حامد، مریم بوبانی، راموناه شاه، هوشنگ قوانلو، محمد حیدری و… با حضور: ژاله علو

«مجبوریم» را در فیلمیو و نماوا بییند.

برای تماشای تیزر اینجا را ببینید.

سینماروزان: در بازدید رئیس سازمان سینمایی کشور از سه پلتفرم اصلی وی‌او‌دی ایران، آنچه بیش از هر چیز جلب نظر کرد علاقه مدیران پلتفرم‌ها برای بازگرداندن زعامت سامانه‌های ویدیوی درخواستی به سازمان سینمایی ارشاد بود.

تا قبل از روی کار آمدن دولت دوم اعتدال، زعامت پلتفرم‌های ویدیوی درخواستی با ارشاد بود ولی اقدام نابخردانه مدیران سینمایی آن دولت در انحلال موسسه رسانه‌های تصویری و سپس انفعال در ورود ساترا به حیطه شبکه خانگی منجر شد به اینکه زعامت پلتفرم‌ها از ارشاد ستانده شود.

محمد خزاعی رئیس سینمای دولت سیزدهم در بازدید از پلتفرم‌های فیلیمو، نماوا و فیلم‌نت با تقاضای مدیران پلتفرم‌ها برای بازگشت زعامت وی‌او‌دی‌ها به ارشاد روبرو شد‌.

محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی کشور به همراه قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سازمان، یزدان عشیری مشاور رئیس سازمان و مدیر کل روابط عمومی و کامران ملکی مشاور امور اصناف رئیس سازمان سینمایی نهم مرداد ماه با حضور در دفاتر پلتفرم‌های فیلیمو، نماوا و فیلم‌نت از بخش‌های مختلف این سامانه‌ها بازدید کرد.

در این بازدید با محمدجواد شکوری مقدم مدیرعامل آپارات و فیلیمو، محمدمهدی شکوری مقدم مدیر آپارات و فیلیمو، محمد حسن شانه ساز‍ زاده مدیرعامل نماوا، مهدی یزدانی مدیر نماوا، علی سرتیپی مدیر سامانه فیلم‌نت و محمدرضا صابری سخنگوی انجمن سینماداران و شریک سرتیپی، پیرامون مشکلات، چالش‌ها و انتظارات این حوزه بحث و گفتگوهایی صورت گرفت.

یکی از اصلی‌ترین خواسته‌های مدیران پلتفرم‌ها از رئیس سازمان سینمایی، هم‌افزایی نسبت به صدور مجوز محصولات ویدیویی و در عین حال بازگرداندن زعامت پلتفرم‌ها به ارشاد بود.

محمد خزاعی در این دیدار ضمن تاکید بر اهمیت پلتفرم‌ها به عنوان رسانه ای از نظام که می‌توانند بازی شبکه های ماهواره ای را به هم بزنند تاکید کرد: به زودی در جلسات همفکری و تعامل میان وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس رسانه ملی و سایر مراجع ذیصلاح، تکلیف پلتفرم‌ها روشن می‌شود.

تاکید بر اهمیت پلتفرم‌ها و میزان تاثیرگذاری آن بر موضوع اشتغال، رونق تولید آثار تصویری و صنعت سریال سازی، امنیت سرمایه گذاری و کارکرد تفریحی _ سرگرمی این آثار برای خانواده‌ها و جامعه و اشتغال بیش از هزار نفر به صورت مستقیم و حدود 7 هزار نفر به صورت غیرمستقیم و در قالب پروژه‌ها، تاثیر این صنعت در کاهش مخاطب برنامه‌های ماهواره‌ای و لزوم اعتماد به این سامانه‌ها به مثابه کمپانی‌های تولیدی، از دیگر محورهای مطرح شده از سوی مدیران پلتفرم‌ها در بازدید رئیس سازمان سینمایی کشور از این سامانه‌ها بوده است.

در این بازدید، مدیران پلتفرم‌ها عنوان کردند: در شرایط امروز، اقتصاد سینما با پلتفرم‌ها گره خورده و باید ابهامات و بلاتکلیفی‌های این حوزه حل و فصل شود تا رونق و امنیت مضاعفی در این عرصه ایجاد شود.

در ادامه این دیدارها، رئیس سازمان سینمایی کشور، با اشاره به اهمیت پلتفرم‌ها در دنیای معاصر و نیاز جامعه به آن، بر لزوم همگرایی و استفاده از همه ظرفیت‌های صنعت تصویر تاکید کرد و افزود: فعالیت شبکه‌های نمایش خانگی به افزایش ظرفیت اشتغال و فضای فرهنگی کشور کمک می‌کند. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در راستای توسعه و ایجاد بازارهای جدید نیز اقداماتی انجام داده است اما در حال حاضر بیش از همیشه به ایجاد نهضت تولید و محتوا نیاز داریم. جامعه ایران دارای بخش گسترده‌ای از نیروهای انسانی در زمینه صنعت تصویر است. فارغ التحصیلان دانشگاه‌ها، فعالان تجربی حوزه سینما، هنرجویان آموزشگاه‌ها و مراکز سینمای جوان و علاقمندان به این حوزه از جمله ظرفیت بالقوه ما است که قطعا با تقویت فرآیندهای محتوایی شاهد تحولات چشمگیر در این زمینه خواهیم بود.

خزاعی ادامه داد: ظرفیت پلتفرم‌ها در ایجاد نشاط و سرگرمی، اشتغال و رونق کسب و کار فعالان سینمایی کاملا ملموس است. پلتفرم‌ها یکی از اجزای مهم صنعت تصویر به شمار می‌آیند و قطعا باید توجه جدی‌ای به این صنعت داخلی و تولیدات ملی و بومی آن صورت گیرد. البته، در خصوص محتوای محصولات آن دغدغه‌ها و ملاحظاتی وجود دارد که باید مرتفع شود چرا که این حساسیت‌ها و دغدغه‌ها اهمیت و کارکردهای مهم این بخش را نشان می‌دهد.

رئیس سازمان سینمایی کشور عنوان کرد: در حال حاضر در کشورهای همسایه از محصولات نمایش خانگی و ‌‌وی‌ او دی‌ها اقتصاد محکمی شکل گرفته و بخش بزرگی از کشورهای منطقه، بازار مصرف آن‌ها محسوب می‌شوند. ما نیز، با توجه به نیروی انسانی کیفی و خلاق و ظرفیت توسعه صنعت تصویر و سریال‌سازی خود می‌توانیم در این رقابت منطقه‌ای، حضور جدی‌تری داشته باشیم.

خزاعی، ضرورت و اهمیت توجه به جایگاه «وی او دی»ها و تاثیرات آنها در جامعه امروز را محسوس دانست و افزود: با رشد تکنولوژی‌های نوین اساسا سبد مصرف خانوار دستخوش تغییرات قرار گرفته است. حتی گزارشی شده که وی او دی ها باعث کاهش گرایش مخاطب به ماهواره‌ها شده‌اند و ما به درستی می‌توانیم از این ظرفیت با محتوا سازی درست و هدفمند، ضمن حفظ وجوه سرگرم کننده و تفریحی، به کارکردهای فرهنگی و اجتماعی آن نیز فکر کنیم.

وی استفاده از پلتفرم‌ها را ضرورت رونق سینما و صنعت تصویر خواند و ادامه داد: در دوران کرونا این صنعت در خلاء سالن‌های سینمایی تا حدی پاسخگوی نیاز جامعه بوده است. جهان امروز با  ظهور فناوری‌های نوین در صنعت تصویر و گسترش آن در جامعه، با انبوهی از تولیدات و محتوا مواجه است درحالیکه امکان محدودسازی نیز وجود ندارد. لازم است با رویکرد تنظیم‌گری و نظارتی به ارتقای کیفیت محتوا فکر کنیم.

خزاعی افرود: در صورت اهمیت پیدا کردن پلتفرم‌ها و امکان دسترسی راحت‌تر مردم به فیلم‌ها و سریال‌ها و تولیدات ایرانی، عملا رغبت مردم از دیدن فیلم‌های خارجی و یا رفتن به سراغ ماهواره‌ها کمتر خواهد شد‌ و امید که به زودی با جلسات همفکری، زعیم نهایی پلتفرم‌ها مشخص گردد.

سینماروزان: تینا پاکروان اولین بانوی کارگردانی است که ژانر تاریخی را تجربه کرده و در اولین تجربه هم یک سریال تاریخی-سیاسی با مایه های عاشقانه با عنوان #خاتون را به تهیه کنندگی علی اسدزاده تولید کرد. سریالی که در مجموع مورد توجه مخاطبان قرار گرفت و از بسیاری سریالهای اخیر خانگی کیفیتی قابل قبول تر داشت.

تینا پاکروان در گفتگویی تفصیلی با مجله فیلم امروز درباره انتخاب بازیگران سریال #خاتون گفت: تعداد بازیگران زیاد بود که البته همه آنها به ما لطف داشتند و در قضیه مالی همراهی کردند. از اول تصمیم مان این بود که برای بازیگرها پول کلان صرف نکنیم و نمیخواستیم به بهانه آوردن سوپراستار و صرف هزینه زیاد نتوانیم از صحنه و لباس و دوربین و موسیقی و جلوه های ویژه دلخواهمان استفاده کنیم. فقط به این فکر کردیم بازیگری بیاوریم که بتواند نقش را به خوبی ایفا کند.

وی ادامه داد: در فیلمنامه اولیه #خاتون نقش بابک حمیدیان در کل سریال فقط پانزده سکانس بود و وقتی فیلمنامه را دادم بخواند گفت چرا این نقش این قدر کوتاه است؟ ولی نقش را دوست داشت. روز اولی که در شمال جلوی دوربین رفت و بازیش را دیدم به او گفتم کارم درآمد و باید هر شب بنشینم و نقشت را زیاد کنم.

پاکروان پیرامون انتخاب نگار جواهریان برای تقش اصلی سریال اظهار داشت: وقتی داشتیم بازیگران را انتخاب میکردیم با نگار تماس گرفتم و چون تازه بچه دار شده بود گفت به این زودی نمیتواند بازی کند. بعد از وقفه شش ماه بخاطر کرونا میخواستیم دوباره کار را شروع کنیم پس دوباره با نگار تماس گرفتیم که حالا کرونا سبک تر شده و دخترش هم بزرگتر شده بود.

پاکروان گفت: نگار صورتش دست نخورده و قدیمی است. فیزیک بدنش هم همین طور و بازی و نقش را می فهمد. تنها چیزی که از او میخواستم این بود که کمی قوی تر و قلدرتر باشد و ریتم دیالوگها را سریعتر. کند. نگار یکی از همراه ترین بازیگران بود که با بچه شش ماهه آمد و با بچه دوساله رفت.

کارگردان #خاتون درباره جذب بازیگران گروه لهستانی ها گفت: بازیگر نقش هلنا یک دختر روس بود به نام ماریا. او یک مدل روس و یک دندانپزشک است که همسری ایرانی دارد. خانم دوروتا مترجم بخش لهستانی و معلم بچه های ما بود که در دانشگاه تهران ادبیات فارسی میخواند. دوروتا گفت روسی و لهستانی نزدیک است و ماریا میتواند زبان لهستانی را یاد بگیرد.

تینا پاکروان در چند و چون ادای دین به بهرام بیضایی در خاتون گفت: #اشغال_بیضایی بهترین فیلمنامه ایست که در مورد اشغال ایران نگاشته شده و متاسفانه نشد که ساخته شود. اولین شناخت خودم از دوره اشغال نیز با خواندن همین فیلمنامه رقم خورد. اولین بار که بنا شد دستیاری بیضایی را برعهده گیرم فیلمنامه های #اشغال و #افرا را به من دادند و قرار بود این دو را کار کنیم که نشد و #سگ_کشی اولین همکاری من با بیضایی شد.

پاکروان ادامه داد: داوود میرباقری بعد از ساخته شدن #خاتون با من صحبت کردند و گفتند اشاره ات به اشغال خیلی خوب بود چون این فیلمنامه بیضایی را از همه بیشتر دوست دارم و خیلی دوست دارم بسازمش.

این کارگردان گفت: قطعا علی حاتمی در شکل گیری ذهنی من خیلی نقش داشتند چون با #سوته_دلان عاشق سینما شدم و #هزاردستان را بسیار دوست دارم. هنوز با فیلم #مادر گریه میکتم و هزار بار دیگر هم ببینم باز همین طور است. علی حاتمی تاریخ را شیرین میکرد و تحویل مخاطب میداد.

پاکروان درباره نحوه نگارش دیالوگهای سریال بیان داشت: مادربزرگهایم که هر دو جنگ جهانی دوم را دیده بودند گفتند آن دوره هم مثل امروز حرف میزدیم. بعضی از واژه های الان را نداشتیم ولی گویشمان همین بود. گویش سنگین تر و ادبی تر مربوط به دوره قاجار بود ولی گویش دوره پهلوی شبیه گویش همین دوران است. همسرم(علی اسدزاده/تهیه کننده سریال) تعریف میکرد که علی نصیریان هم سر سریال #شهرزاد همین را گفته و من هم به همین باور تکیه کردم.

کارگردان #خاتون ادامه داد: چیزی که از بهرام بیضایی یاد گرفتم این بود که سلام کردن نداشتیم چون تماشاگر وقت و حوصله خوش و بش شخصیتها را ندارد و میخواهد از این سکانس نتیجه بگیرد. به همین دلیل در کل سریال به جز چند جا اصلا سلام علیک نداریم و به جایش بر ایجاد التهاب در سکانسها تاکید کردیم.

تینا پاکروان با اشاره به وقفه های حین تولید بیان داشت: در لوکیشن هتل مشغول فیلمبرداری بودیم که مهران مدیری کرونا گرفت. مدیری در بیمارستان بستری شد و چهار هفته نبود و وقتی برگشت اصلا حال مساعدی نداشت. همان روز مهران غفوریان کرونا گرفت و وقتی مهران برگشت اشکان خطیبی کرونا گرفت و اشکان هم چهار هفته نبود و وقتی برگشت مهران ملکوتی صدابردارمان کرونا گرفت و همین که صدابردار دیگری امد فیلمبردارمان کرونا گرفت. بلافاصله بابک حمیدیان کرونا گرفت و سه هفته هم بابک را نداشتیم…

پاکروان گفت: یادی کنم از پرویز پورحسینی که نقش بوکوفسکی(پزشک لهستانی) را به ایشان پیشنهاد دادم و ایشان گفتند خیلی این نقش و فیلمنامه را دوست دارم ولی یک مادر نود ساله دارم که اگر سر صحنه کرونا بگیرم و مادرم هم بگیرد هرگز خودم را نمی بخشم ولی متاسفانه کرونا درنهایت پورحسینی را ازما گرفت بدون اینکه در صحنه باشد!

این کارگردان درباره استفاده از سی جی آی برای تصویرسازی تاریخی سریال گفت: هزینه زیادی برای پرده کروماکی و جلوه های ویژه پرداخت کردیم چون دلمان میخواست صحنه های واقعی را به مخاطب نشان دهیم. تمام میدان توپخانه دهه بیست و میدان حسن آباد جلوه های ویژه بود. ساخت جلوه های ویژه نزدیک یک سال زمان برد. برخی از لوکیشن ها یک ضلع دکور بود و سه ضلع کروماکی. بازیگرها در این صحنه ها هیچ تصوری از صحنه های روبروی شان نداشتند و نمیدانستند قرار است در این فضای خالی چه چیزی جایگزین شود. فرید ناظرفصیحی واقعا عالی کار کرد و علی اسدزاده خیلی خوب مدیریت کرد. فضاسازی شهری کار ما مدیون اینهاست به اضافه کامیاب امین عشایری که دکورسازی را انجام داد.

پاکروان تاکید کرد: بیشترین هزینه های ما مربوط به دکور و طراحی صحنه و لباس و جلوه های ویژه بود. هنرور هم زیاد داشتیم ولی گاهی سعی کردیم با جلوه های ویژه میزان هنروران را افزایش دهیم. نزدیک به دویست هنرور داشتیم. تعداد بازیگران هم زیاد بود که البته همه آنها به ما لطف داشتند و در قضیه مالی همراهی کردند. از اول تصمیم مان این بود که برای بازیگرها پول کلان صرف نکنیم و نمیخواستیم به بهانه آوردن سوپراستار و صرف هزینه زیاد نتوانیم از صحنه و لباس و دوربین و موسیقی و جلوه های ویژه دلخواهمان استفاده کنیم. فقط به این فکر کردیم بازیگری بیاوریم که بتواند نقش را به خوبی ایفا کند.

تینا پاکروان با اشاره به گرفتاری های مالی سرراه تولید این سریال تاریخی بیان داشت: پلتفرم ها برای شروع کار پولی ندادند و میگفتند برای کار تاریخی فقط به امثال فتحی پول میدهیم!! ناچار وام گرفتیم و زیربار بهره بانک رفتیم. بانک در ابتدا خیلی همکاری میکرد امادر اواخر کار که اضطراب داشتم مبادا پایان بندی آن طور که میخواهم نشود ناگهان خبر دادند بانک خانه ات را به اجرا گذاشته. در نهایت همسرم به تهران رفت و خواهش کرد کمی به ما وقت دهند تا بتوانیم قسط را بدهیم.

پاکروان ادامه داد: هیچ کدام از نهادها به ما کمک نکردند و البته کمکی هم نخواستیم چون میخواستیم عین فیلمنامه را بسازیم.

این کارگردان افزود: کل سریال را با یک دوربین گرفتیم ولی صحنه های پایانی و بخش های مربوط به لهستانی ها و جنگ را با دو دوربین گرفتیم.

سینماروزان: در رکوردی قابل تامل، قسمت اول #سریال_نوبت_لیلی با زمان بالا و بیشتر از یک‌ساعت و نیم (۱۰۵ دقیقه)عرضه شد.

به گزارش سینماروزان، عرضه قسمت اول سریال تازه #نماوا در حد و اندازه یک فیلم بلند سینمایی می‌تواند واکنشی باشد به گلایه‌های اخیر مخاطبان از کم‌فروشی برخی سریال‌های خانگی‌.

زمان بالای قسمت اول #نوبت_لیلی که زمینه ای رازآمیز دارد، باعث شد هم معرفی کامل شخصیت‌ها انجام شود و در عین گره افکنی لازم، گره گشایی نسبی در قسمت اول شاهد باشیم تا حتی مخاطبانی که فقط همین یک قسمت را می‌بینند، در حال و هوای کار قرار گیرند.

پیشتر سامانه #فیلمنت هم سعی کرده بود سریال #راز_بقا را در اپیزودهای یک ساعته و پر و پیمان از ماجرا و حادثه پردازی، ارائه کند تا حرمتی ایجاد شود برای مخاطبانی که با خرید اشتراک، سریال می‌بینند.

در ماه‌های اخیر کم‌فروشی برخی سریال‌سازان که از تلویزیون تا پلتفرم‌ها را درنوردیده‌اند باعث شده گاهی یک اپیزود سریال در زمانی اندک و بدون ماده داستانی پرکشش برای جذب مخاطب عرضه گردد و این امر سرخوردگی و واکنش‌های تدافعی مخاطبان را به دنبال داشته…

امید که بدعت #نوبت_لیلی و تا حدودی #راز_بقا به روالی دائمی برای همه سریال سازان بدل شود.

سینماروزان: ایرج طهماسب بعد از چند سال فاصله با تلویزیون، نوروز۱۴۰۱ با #سریال_مهمونی به شبکه خانگی می‌آید و هنوز سریال عرضه نشده، بیلبورد آن تخریب شده!

یکی از بیلبوردهای #مهمونی در مرکز پایتخت دچار حریق شده و معلوم نیست این تخریب به‌واسطه چهارشنبه سوری بوده یا دلیل دیگری دارد!؟

#مهمونی یک کار عروسکی کاملا مفرح است که از طریق #نماوا عرضه می‌شود و اینکه بیلبورد سریالی از ایرج طهماسب که همواره بی‌حاشیه کار کرده گرفتار تخریب می‌شود جای پرسش دارد؟

تخریب بیلبوردهای تبلیغاتی محصولات فرهنگی در سالهای اخیر چندان باب نبود و آخرین بار بنر آثاری همچون #سالوادور…، #طبقه_حساس و #هستی گرفتار تخریب‌های مقطعی شده بود.

#مهمونی به تهیه‌کنندگی حسن خدادادی و کارگردانی ایرج طهماسب در ایام عید از طریق نماوا و روبیکا ارائه می شود و به نظر می‌رسد با توجه به استقبالی که از آثار قبلی طهماسب و بخصوص کلاه قرمزی ارائه شده بود، سریال تازه هم مورد توجه قرار خواهد گرفت…

سینماروزان/محمد شاکری: چرا ساترا و ارشاد که هر دو ادعای زعامت شبکه خانگی را دارند، آمار هفتگی تایید‌شده‌ای از میزان مخاطبان در شبکه خانگی ارائه نمی‌کنند؟

اعلام هفتگی آمار پرمخاطب‌ترین محصولات مدتهاست در سینما رواج دارد و با راه‌اندازی سمفا، امکان دریافت به‌لحظه آمار هم وجود دارد.

علیرغم اینکه شبکه خانگی و به‌ویژه سامانه‌های ویدیوی درخواستی در یک سال کرونایی اخیر، رونق قابل ملاحظه‌ای داشته‌اند ولی هیچ سامانه هماهنگی برای رصد میزان مخاطبان وجود ندارد.

آماری که هر یک از سامانه‌های ویدیوی درخواستی ارائه می‌کنند هم چون نظارت بالادستی ندارد بارها محل شک و شبهه بوده و فقط حجم پرسشها را بیشتر کرده.

به عنوان یک مثال ساده سامانه نماوا در تمام تعطیلات دو هفته‌ای نوروز هیچ داده‌ای درباره میزان مخاطبان خود ارائه نکرد و تازه بعد از تعطیلات بود که به ارائه آمار پرداخت.

اینکه چرا با وجود عرضه سریالهایی همچون “گیسو”، “سیاوش”، “قورباغه” و “دراکولا” و مسابقه “هفت‌خان”، آمار مخاطبان نماوا به صورت هفته به هفته اعلام نشد، جای پرسش دارد؟

اینکه دو محصول نماوا(گیسو+هفت‌خان) هر دو با حضور محمدرضا گلزار عرضه شده و البته هیچ یک نتوانست جریانی ویژه در شبکه خانگی ایجاد کند، عامل این وقفه در ارائه آماردهی است؟ به‌خصوص که هفت‌خان گلزار در رده آخر آمار پس از تعطیلات نماواست.

بعید است شخص گلزار با عقبه کمّی طولانی که در بازیگری دارد ابایی داشته باشد از اینکه آمار دقیق و به‌روز از میزان مخاطبان آثارش ارائه شود. هرچه نباشد از طریق چنین آماری می‌توان به ترمیم اشتباه در گزینش آثار پرداخت ولی اینکه نماوا چرا در کل تعطیلات، آمار مخاطبان را نداده، شبهه‌زاست؟ آیا از گلزار خجالت می‌کشند که فهرست دقیق و هفتگی مخاطبان آثار را اعلام کنند؟؟

البته که این فقدان منبع مطمئن برای آماردهی درباره سریالهای خانگی مختص نماوا نیست و دیگر سامانه‌های ویدیوی درخواستی را نیز دربرمی‌گیرد و انگاری هیچ کدام از این سامانه‌ها جرات ندارند سریالهایی با حضور بازیگران شناخته‌شده را در ردیف کم‌مخاطبان قرار دهند مبادا در همکاری‌های بعدی آنها اثرگذار باشد؟؟؟

به نظر می‌رسد تا ساترا و ارشاد که هر دو ادعای زعامت شبکه خانگی را دارند، آمار هفتگی تایید‌شده‌ای از میزان مخاطبان در شبکه خانگی ارائه نکنند همچنان با چنین مصادیقی روبرو خواهیم بود.

سینماروزان: فصل‌بندی ناگهانی سریال “همگناه” و خبررسانی درباره پایان فصل اول سریال در قسمت دوزادهم و درکنارش، آماری که سامانه ویدیوی درخواستی فیلیمو از رضایت ۹۸درصدی مخاطبان نسبت به سریال “هم‌گناه” ارائه داده با انتقادات گسترده روبرو شده است.

این روال موجب شده رسانه‌های مختلف به انتقاد از این روش ارائه سریال و آماردهی بپردازند.

رسانه مستقل سینمای‌حرفه‌ای در تحلیلی بر آمار ارائه‌شده از میزان رضایت ۹۸درصدی مخاطبان از “هم‌گناه” به طرح این پرسش پرداخته که حتی سازندگان “متهم گریخت” و “دایی جان ناپلئون” هم مدعی کسب رضایت ۹۸درصدی نبوده‌اند ولی سازندگان “هم‌گناه” به چنین آماری می‌نازند!!

متن تحلیل این رسانه را بخوانید:

اینکه به ناگاه در قسمت دوازدهم سریال “همگناه” و درحالی که داستان هنوز شروعی محرک هم نداشته فیلیمو خبر میدهد از پایان فصل اول، توهین به مخاطب نیست؟

مخاطب روزگار ما سیب‌زمینی است؟ مخاطب روزگار ما هویج است؟ مخاطب، شنبلیله است؟؟ که این طور باهاش برخورد می‌شود؟

مخاطبان برای تماشای سریالهای خانگی یا باید اشتراک فیلیمو بخرند یا پول دی‌وی‌دی دهند و دربرابر تلویزیون نیستند که هرچه نشان داد، بیخیال باشند. وقتی مخاطب هزینه می‌کند انتظار دارد سریال‌سازان هم برای داستان پردازی و شخصیت پردازی هزینه کنند.

سریال “همگناه” نه داستان‌پردازی معلقی دارد و نه شخصیت‌پردازی ویژه‌ای و پر شده از تیپ‌های تکراری و موقعیت‌های فاقد استدلالی که همچون تیزرهای تبلیغاتی رسانه ملی روی اعصاب رژه می‌روند.

فصل‌بندی سریال در همه جای دنیا و حتی همین ایران اصول و قواعدی دارد. نمیشود که بدون پیشروی داستان یا باز کردن گره‌ها یا پرداخت درست شخصیت و به‌صرف رهایی از انتقادات، از پایان فصل اول گفت.

بدتر اینکه با نشان دادن سکانسی تختخوابی از مهدی پاکدل و یک نابازیگر زن با تصویری های‌انگل یادآور فیلمهای نرم(!) بناست برون‌رفتی ایجاد شود از تکرار مکررات!

داستانی که به‌مانند جنینی کورتاژشده شکل نمی‌گیرد و دکوپاژی شلخته و بی‌حوصله با مدعای رضایت ۹۸درصدی مخاطب جمع نمیشود!

بعید است حتی پرطرفدارترین سریالهای ایرانی مثل “دایی جان ناپلئون” و “متهم گریخت” هم ۹۸درصد کسب رضایت کرده باشد ولی فیلیمو و نماوا که خود تولیدکننده بودند، خودشان هم آمارهای تخیلی درباره کسب رضایت ساطع میکنند ولی…

سازندگان “همگناه” حتی اگر سریالهای خارجی را ندیده باشند “ستایش” را که دیده‌اند! “نون خ” را که دیده‌اند. در چنین سریالهایی فصل اول هم افتتاحیه درستی دارد و هم اوج و پایان‌بندی معقولی ولی “همگناه” به انتهای فصل اول می‌رسد بدون آن که جنبشی نسبی در ذهن مخاطب پدید آورد.

لطف کنید و در فصل دوم‌ اندکی به احترام مخاطب بیندیشید و این طور نباشد که تنگ آمدن قافیه، مجبورتان کند مجددا پایان فصل دوم را اعلام کنید بی ایجاد ضرباهنگی دراماتیک در سریال.