1

#سقوط؛ پربیننده‌ترین محصول سه ماه اخیر فیلیمو

سینماروزان/کیوان بهارلویی: سریال امنیتی سقوط به عنوان پربیننده ترین محصول سه ماه اخیر فیلیمو شناخته شد.

سقوط را سجاد پهلوان زاده به تهیه‌کنندگی محمدرضا منصوری ساخته و محمدحسین مهدویان کارگردان پروژه های امنیتی همچون ماجرای نیمروز به عنوان مشاور کارگردان در پروژه حضور داشته.

حمید فرخ نژاد، عباس جمشیدی فر، وحید آقاپور، پدرام شریفی، سجاد بابایی و النار ملک بازیگران سریال سقوط هستند که از طریق فیلیمو عرضه شده است.

سقوط، روایت پیوند عاشقانه آیسان و ژاکان است که در عبور از روزهای سخت آغازین زندگی مشترک شان، جانی دوباره می گیرد. آنها برای آبیاری درخت عشق شان راهی ماه عسل می شوند ولی در نهایت سر از داعش درمی‌آورند…

سقوط؛ پربازدیدترین سریال فیلیمو در سه ماه اخیر
سقوط؛ پربازدیدترین سریال فیلیمو در سه ماه اخیر




استقبال از «مجبوریم» دُرمیشیان در نماوا و فیلیمو+تیزر

سینماروزان: فيلم سینمایی «مجبوریم» ساخته رضا دُرمیشیان در عرضه سراسری در فیلمیو و‌ نماوا مورد استقبال گسترده تماشاگران قرار گرفته است.

فیلم «مجبوریم» پیش از این با کم‌ترین تعداد سانس و نمایش‌های محدود بدون سرگروه به نمایش درآمد.

بازیگران فیلم عبارتند از: فاطمه معتمدآریا، نگار جواهریان، پارسا پیروزفر، بهمن فرمان آرا،مجتبی پیرزاده، پردیس احمدیه،بابک کریمی ،همایون ارشادی، پریوش نظریه،رضا بهبودی، احمد حامد، مریم بوبانی، راموناه شاه، هوشنگ قوانلو، محمد حیدری و… با حضور: ژاله علو

«مجبوریم» را در فیلمیو و نماوا بییند.

برای تماشای تیزر اینجا را ببینید.

استقبال از مجبوریم در نماوا و فیلیمو
استقبال از مجبوریم در نماوا و فیلیمو




پیام دیدار رئیس سینما با مدیران وی‌او‌دی‌های اصلی کشور⇐بازگشت وی‌او‌دی‌‌ها به ارشاد!؟

سینماروزان: در بازدید رئیس سازمان سینمایی کشور از سه پلتفرم اصلی وی‌او‌دی ایران، آنچه بیش از هر چیز جلب نظر کرد علاقه مدیران پلتفرم‌ها برای بازگرداندن زعامت سامانه‌های ویدیوی درخواستی به سازمان سینمایی ارشاد بود.

تا قبل از روی کار آمدن دولت دوم اعتدال، زعامت پلتفرم‌های ویدیوی درخواستی با ارشاد بود ولی اقدام نابخردانه مدیران سینمایی آن دولت در انحلال موسسه رسانه‌های تصویری و سپس انفعال در ورود ساترا به حیطه شبکه خانگی منجر شد به اینکه زعامت پلتفرم‌ها از ارشاد ستانده شود.

محمد خزاعی رئیس سینمای دولت سیزدهم در بازدید از پلتفرم‌های فیلیمو، نماوا و فیلم‌نت با تقاضای مدیران پلتفرم‌ها برای بازگشت زعامت وی‌او‌دی‌ها به ارشاد روبرو شد‌.

محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی کشور به همراه قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سازمان، یزدان عشیری مشاور رئیس سازمان و مدیر کل روابط عمومی و کامران ملکی مشاور امور اصناف رئیس سازمان سینمایی نهم مرداد ماه با حضور در دفاتر پلتفرم‌های فیلیمو، نماوا و فیلم‌نت از بخش‌های مختلف این سامانه‌ها بازدید کرد.

در این بازدید با محمدجواد شکوری مقدم مدیرعامل آپارات و فیلیمو، محمدمهدی شکوری مقدم مدیر آپارات و فیلیمو، محمد حسن شانه ساز‍ زاده مدیرعامل نماوا، مهدی یزدانی مدیر نماوا، علی سرتیپی مدیر سامانه فیلم‌نت و محمدرضا صابری سخنگوی انجمن سینماداران و شریک سرتیپی، پیرامون مشکلات، چالش‌ها و انتظارات این حوزه بحث و گفتگوهایی صورت گرفت.

یکی از اصلی‌ترین خواسته‌های مدیران پلتفرم‌ها از رئیس سازمان سینمایی، هم‌افزایی نسبت به صدور مجوز محصولات ویدیویی و در عین حال بازگرداندن زعامت پلتفرم‌ها به ارشاد بود.

محمد خزاعی در این دیدار ضمن تاکید بر اهمیت پلتفرم‌ها به عنوان رسانه ای از نظام که می‌توانند بازی شبکه های ماهواره ای را به هم بزنند تاکید کرد: به زودی در جلسات همفکری و تعامل میان وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس رسانه ملی و سایر مراجع ذیصلاح، تکلیف پلتفرم‌ها روشن می‌شود.

تاکید بر اهمیت پلتفرم‌ها و میزان تاثیرگذاری آن بر موضوع اشتغال، رونق تولید آثار تصویری و صنعت سریال سازی، امنیت سرمایه گذاری و کارکرد تفریحی _ سرگرمی این آثار برای خانواده‌ها و جامعه و اشتغال بیش از هزار نفر به صورت مستقیم و حدود 7 هزار نفر به صورت غیرمستقیم و در قالب پروژه‌ها، تاثیر این صنعت در کاهش مخاطب برنامه‌های ماهواره‌ای و لزوم اعتماد به این سامانه‌ها به مثابه کمپانی‌های تولیدی، از دیگر محورهای مطرح شده از سوی مدیران پلتفرم‌ها در بازدید رئیس سازمان سینمایی کشور از این سامانه‌ها بوده است.

در این بازدید، مدیران پلتفرم‌ها عنوان کردند: در شرایط امروز، اقتصاد سینما با پلتفرم‌ها گره خورده و باید ابهامات و بلاتکلیفی‌های این حوزه حل و فصل شود تا رونق و امنیت مضاعفی در این عرصه ایجاد شود.

در ادامه این دیدارها، رئیس سازمان سینمایی کشور، با اشاره به اهمیت پلتفرم‌ها در دنیای معاصر و نیاز جامعه به آن، بر لزوم همگرایی و استفاده از همه ظرفیت‌های صنعت تصویر تاکید کرد و افزود: فعالیت شبکه‌های نمایش خانگی به افزایش ظرفیت اشتغال و فضای فرهنگی کشور کمک می‌کند. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در راستای توسعه و ایجاد بازارهای جدید نیز اقداماتی انجام داده است اما در حال حاضر بیش از همیشه به ایجاد نهضت تولید و محتوا نیاز داریم. جامعه ایران دارای بخش گسترده‌ای از نیروهای انسانی در زمینه صنعت تصویر است. فارغ التحصیلان دانشگاه‌ها، فعالان تجربی حوزه سینما، هنرجویان آموزشگاه‌ها و مراکز سینمای جوان و علاقمندان به این حوزه از جمله ظرفیت بالقوه ما است که قطعا با تقویت فرآیندهای محتوایی شاهد تحولات چشمگیر در این زمینه خواهیم بود.

خزاعی ادامه داد: ظرفیت پلتفرم‌ها در ایجاد نشاط و سرگرمی، اشتغال و رونق کسب و کار فعالان سینمایی کاملا ملموس است. پلتفرم‌ها یکی از اجزای مهم صنعت تصویر به شمار می‌آیند و قطعا باید توجه جدی‌ای به این صنعت داخلی و تولیدات ملی و بومی آن صورت گیرد. البته، در خصوص محتوای محصولات آن دغدغه‌ها و ملاحظاتی وجود دارد که باید مرتفع شود چرا که این حساسیت‌ها و دغدغه‌ها اهمیت و کارکردهای مهم این بخش را نشان می‌دهد.

رئیس سازمان سینمایی کشور عنوان کرد: در حال حاضر در کشورهای همسایه از محصولات نمایش خانگی و ‌‌وی‌ او دی‌ها اقتصاد محکمی شکل گرفته و بخش بزرگی از کشورهای منطقه، بازار مصرف آن‌ها محسوب می‌شوند. ما نیز، با توجه به نیروی انسانی کیفی و خلاق و ظرفیت توسعه صنعت تصویر و سریال‌سازی خود می‌توانیم در این رقابت منطقه‌ای، حضور جدی‌تری داشته باشیم.

خزاعی، ضرورت و اهمیت توجه به جایگاه «وی او دی»ها و تاثیرات آنها در جامعه امروز را محسوس دانست و افزود: با رشد تکنولوژی‌های نوین اساسا سبد مصرف خانوار دستخوش تغییرات قرار گرفته است. حتی گزارشی شده که وی او دی ها باعث کاهش گرایش مخاطب به ماهواره‌ها شده‌اند و ما به درستی می‌توانیم از این ظرفیت با محتوا سازی درست و هدفمند، ضمن حفظ وجوه سرگرم کننده و تفریحی، به کارکردهای فرهنگی و اجتماعی آن نیز فکر کنیم.

وی استفاده از پلتفرم‌ها را ضرورت رونق سینما و صنعت تصویر خواند و ادامه داد: در دوران کرونا این صنعت در خلاء سالن‌های سینمایی تا حدی پاسخگوی نیاز جامعه بوده است. جهان امروز با  ظهور فناوری‌های نوین در صنعت تصویر و گسترش آن در جامعه، با انبوهی از تولیدات و محتوا مواجه است درحالیکه امکان محدودسازی نیز وجود ندارد. لازم است با رویکرد تنظیم‌گری و نظارتی به ارتقای کیفیت محتوا فکر کنیم.

خزاعی افرود: در صورت اهمیت پیدا کردن پلتفرم‌ها و امکان دسترسی راحت‌تر مردم به فیلم‌ها و سریال‌ها و تولیدات ایرانی، عملا رغبت مردم از دیدن فیلم‌های خارجی و یا رفتن به سراغ ماهواره‌ها کمتر خواهد شد‌ و امید که به زودی با جلسات همفکری، زعیم نهایی پلتفرم‌ها مشخص گردد.

دیدار محمد خزاعی با روسای فیلمنت، فیلیمو و نماوا
دیدار محمد خزاعی با روسای فیلمنت، فیلیمو و نماوا




نجات #جیران با توقیف؟

سینماروزان: سریال خانگی #جیران ساخته حسن فتحی به دلیل آنچه شکایت شاکی خصوصی خوانده شده توقیف شد.

 

جیران در ابتدای عرضه و به دلیل ادعاهای مهرداد غفارزاده نویسنده و کارگردان سریال #آهوی_من_مارال بابت استفاده از طرح اصلی مارال برای ساخت جیران گرفتار وقفه در عرضه شده بود ولی در نهایت جیران عرضه شد و بیست قسمت را رد کرد تا حالا که با دستور قضایی باید توقیف گردد.

 

خبرگزاری میزان منسوب به قوه قضائیه قبل از همه خبر توقیف سریال جیران را داده و دلیل آن را شکایت شاکی خصوصی اعلام کرده و متعاقب آن تصویر نامه مقام قضایی به ساترا منتشر شده که دستور توقیف عرضه جیران را داده؛ به دلیل شکایت سازندگان آهوی من مارال. 

 

در دستور قضایی مستند به ماده ۲۹ قانون حمایت از مولفان و در جهت حمایت از بزه دیده(آهوی من مارال)، از ساترا خواسته شده نسبت به جلوگیری از نشر سریال جیران در پلتفرم‌ها، مبادرت نماید. 

 

توقیف #جیران در شرایطی رخ داده که با گذشت بیست و سه قسمت از این سریال و با وجود همه فضاسازی‌های عرضه‌کننده، سریال نتوانست در حد و اندازه‌های ساخته‌های قبلی حسن فتحی و به ویژه فصل اول #شهرزاد یا #میوه_ممنوعه جذابیت داشته باشد.

 

تکراری بودن خط داستانی متکی بر یک مثلث عاشقانه تصنعی، بازی‌های خشک و تاکید بیش از حد بر فضای داخلی حرمسرا و خواجه‌گان ازجمله نقاط ضعف #جیران برشمرده شده و حالا با سکته در روند عرضه #جیران شاید راه نجاتی ایجاد شود پیش روی فتحی برای رهایی از این انتقادات.

با انتشار دستور قضایی برای توقیف سریال جیران، راهی ایجاد شد برای رهایی از انتقادات کیفی به سریال
با انتشار دستور قضایی برای توقیف سریال جیران، راهی ایجاد شد برای رهایی از انتقادات کیفی به سریال

 

 




ادای دین همايون شجريان به ایرج قادری؟؟!!

سینماروزان: محمد شایسته تهیه‌کننده برآمده از هدایت‌فیلم درحالی تولید سریال خانگی “میخواهم زنده بمانم” را برعهده دارد که عنوان سریال بیش از هر چیز یادآور فیلمی با همین نام ساخته ایرج قادری از محصولات هدایت‌فیلم است.

همایون شجریان، خواننده محبوب و صاحب سبک عرصه موسیقی، برای سریال «می‌خواهم زنده بمانم»، با حال و هوایی عاشقانه می‌خواند.

این سریال به کارگردانی شهرام شاه حسینی و تهیه کنندگی محمد شایسته است که شایسته پس از تهیه آثاری چون طلا، خانه دختر، ۵۰ کیلو آلبالو و … در این سریال به سراغ یک ملودرام عاشقانه با لوکیشن و‌ پروداکشن‌های عظیم رفته‌ که قصه‌ای در دل اتفاقات پر شمار دهه ۶۰ را روایت می‌کند.

تا امروز حامد بهداد، سحر دولت‌شاهی، پدرام شریفی، علی شادمان و مهران احمدی به‌عنوان بازیگران این سریال خوش ساخت معرفی شده‌اند که بزودی دیگر بازیگران به نام و چهره این سریال نیز اعلام خواهند شد.

همایون شجریان+میخواهم+زنده+بمانم
همایون شجریان+میخواهم+زنده+بمانم




شروع پخش سریالهای جدید فیلیمو در پاییز و زمستان ۹۹

سینماروزان: “خوب، بد، جلف ” ، “ملکه ‏گدایان” و “شب‏های مافیا” به صورت اختصاصی در پاییز و زمستان ٩٩ از فیلیمو پخش خواهد شد.

پس از موفقيت‌ فیلم سینمایی “خوب، بد، جلف ١و ٢” در سینما و استقبال خوب مردم ، نگارش این سریال به سفارش فیلیمو توسط برادران قاسم‌خانی و امیر مهدی ژوله انجام شده است و ادامه داستان فیلم سینمایی “خوب، بد، جلف٢؛ ارتش سری ” است.

تا امروز پژمان جمشیدی، سام درخشانی، حامد کمیلی، امیر مهدی ژوله، گوهر خیراندیش جلوی دوربین پیمان قاسم‌خانی و محسن چگینی رفته‌اند.

همچنین در ادامه همکاری با کارگردان سریال «مانکن»، سریال درام و اجتماعی “ملکه گدایان” ، با بازی باران کوثری، پانته آ بهرام، رویا نونهالی، فرزاد فرزین، محمدرضا غفاری، رضا بهبودی، الهام کردا، آرمان درویش، علی اوجی، سولماز غنی، بهشاد شریفیان، یسنا میرطهماسب و … به زودی از فیلیمو پخش خواهد شد که در خلاصه داستان ملکه گدایان، آمده است: “امروزِ تو، می تونه فردای من باشه… هیچکس از سرنوشت خبر نداره… حتی شما…. ”

اما در رئالیتی‌شو “شب های مافیا”،ابتدا این بازی با ١٢ بازیگر مرد برگزار می شود و سپس ۲ گروه ١٢ نفره شامل زنان و مردان بازیگر این بازی را تجربه خواهند کرد که در مجموع تعداد شرکت کنندگان را به عدد ٣٧ می رساند.

نسرین مقانلو، فریبا نادری، بهاره رهنما، مریم مومن، نسیم ادبی، خاطره حاتمی، سمیرا حسن پور، سیما تیرانداز ،سارا خوئینی‌ ها، آزیتا ترکاشوند، شبنم فرشادجو و روشنک گرامی ۱۲ شرکت کننده زن این بازی هستند و رضا شفیعی جم، بیژن بنفشه خواه، سیدجواد هاشمی، حامد آهنگی، بهرنگ علوی، مجید واشقانی، عماد طالب زاده، محمدرضا هدایتی، میرطاهر مظلومی، هادی کاظمی، هومن حاجی عبداللهی و کاوه خداشناس ١٢ بازیگر مرد شب های مافیا را تشکیل می ‏دهند.

گفتنی است سریال “خوب، بد، جلف ” و “ملکه گدایان ” از آذر ماه و “شب‏های مافیا” از اواخر آبان، به صورت اختصاصی از فیلیمو پخش و خبرهای تکمیلی از این سریال‌ها اعلام خواهد شد.




احمقانه‏‌ترین سریال ایران با مجری “چهل تیکه” می‌آید

سینماروزان: سریال “دیرین دیرین”، به کارگردانی علی درخشی به صورت اختصاصی از فیلیمو، پخش خواهد شد.

مجموعه داستانی “دیرین دیرین”، به کارگردانی علی درخشی و تهیه کنندگی عبدالحسین و محمد ابوالحسنی با شعار «احمقانه‌ترین سریال تاریخ ایران» روزهای شنبه و یک شنبه هر هفته به صورت اختصاصی از فیلیمو منتشر خواهد شد.

موضوعات این انیمیشن بر خلاف وب سری ‌های قبلی که رویکرد انتقادی و فرهنگ سازی داشته است، به دلیل افزایش زمان هر قسمت بسیار متنوع، قصه‌گو و فانتزی است؛ به گونه‌ای که قصه‏‌های فانتزی از دل “دیرین دیرین”، بیرون آمده‏‌اند و کشش و ریتم خاصی را در قصه ایجاد کرده‏‌اند.

شعار تبلیغاتی این سریال «احمقانه‌ترین سریال تاریخ ایران » است و صداپیشگی تمامی شخصیت‌ها و‌کاراکترهای این انیمیشن را محمدرضا علیمردانی مجری “چهل تیکه” برعهده دارد. همچنین آیدین سیار سریع یکی از نویسندگان و سلمان طاهری کارگردان هنری این سریال می باشند.

سریال “دیرین دیرین” که محصول استودیو انیمیشن نسل انديشه سبز است، اولین سریال انیمیشن ایرانی است که ویژه نمایش در رسانه‌های دیجیتال ساخته شده و از سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر ( ساترا) مجوز ساخت و انتشار دریافت کرده است.‌

این سریال در ۵۰ قسمت ۲۰ دقیقه‌ای از ۱۰ آبان، روزهای شنبه و یکشنبه هر هفته در فیلیمو پخش خواهد شد.




فیلیمو علیه “همگناه” و “دل”؟؟ یا درخدمت سازمان ارزشی و رسانه ملی؟؟

سینماروزان: سایت فیلیمو بتازگی گزارشی از «مجموع دقیقه تماشای اولین قسمت سریال ها» منتشر کرده که حاوی نکات جالبی است.

سوای آمار و ارقام و رتبه بندی ها، عجیب ترین اتفاق در این گزارش، مواجهه فیلیمو با «همگناه» و «دل» است. نتیجه بدست آمده در این گزارش،‌ خواسته یا ناخواسته علیه سریالهای مصطفی کیایی و منوچهر هادی است! پشت پرده چه می گذرد؟

آیا بعد از این که سریال های خانگی در اختیار صدا و سیما قرار گرفته، فیلیمو در حال چرخش به سمت سازمان همسوی آن یعنی اوج است؟

روابط عمومی فیلیمو مجموع دقیقه تماشای قسمت اول سریال‌ها از روز اول توزیع تا 15 تیرماه 99 را این گونه منتشر کرده است:«مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول «همگناه» بعد از 133 روز انتشار 40226203 دقیقه، ‌مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول«دل» بعد از 185 روز انتشار 39284194 دقیقه و مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول «آقازاده» بعد از 9 روز انتشار مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول 32875840 دقیقه.»

«همگناه» محصول فیلیمو است و با سرمایه گذاری این پلت فرم آماده شده. در ظاهر این گونه است که فیلیمو خواسته با انتشار این گزارش به محصول خود وجاهت دهد و محبوبیت آن را یادآور شود. در عمل اما تعریف از«همگناه»‌ تبدیل به تخریب شده!‌ همانطور که ملاحظه می کنید این سریال بعد از گذشت 133 روز به رتبه اول رسیده. تازه؛‌ فاصله اش با «آقازاده»که فقط 9 روز است منتشر شده؛‌زیاد نیست. اگر تناسب گرفته شود، مجموع بازدید قسمت اول «آقازاده» بعد از 133 روز حدود 10 برابر، بیشتر از «همگناه» می شود. روابط عمومی فیلیمو خواسته یا ناخواسته «همگناه» را گوشه رینگ برده است. درست عین اتفاقی که برای «دل» رخ داده که با ارائه آمارش در ۱۸۵ روز فاصله‌اش با سریال اوج گوشزد شده؟؟!

در بخشی از گزارش روابط عمومی فیلیمو، این طور آمده است:« با مقایسه زمان گذشته از اولین روز انتشار، «آقازاده» توانسته بیشترین بازدید را در کمترین زمان به دست آورد. از طرفی این تناسب نشان می‌دهد که «همگناه» با گذشت 133 روز از انتشار، همچنان قصه‌ای دنبال شونده دارد و قسمت اول آن با وجود گذشت 18 قسمت همچنان پربازدید است.» این بخش از گزار‌ش هم «ظاهرا» در حمایت از «همگناه» آماده شده اما بیشتر چیزی شبیه «دلجویی» است. فیلیمو از رکوردشکنی «آقازاده» می گوید و در عین حال یادآور می شود که «همگناه» همچنان بیننده دارد! شیوه مصاف با «همگناه» ژورنالیستی است و ‌روابط عمومی فیلیمو با همین شیوه آمار بازدید از محصول خود را منتشر کرده. در حالی که می توانست از این آمار چشم بپوشد و طبق قاعده و اصول «روابط عمومی» گزارش را به دست مخاطبان برساند.

گزارش اخیر فیلیمو شائبه های دیگری را پیش می کشد: آیا فیلیمو می خواهد به سازمان ارزشی اوج نزدیکتر شود؟ یا در حال نشان دادن چراغ سبز به دیگران از جمله صدا و سیما است؟

این دو سوال و نمونه های مشابه زمانی جدی می شود که می دانیم صدا و سیما قرار است متولی سریال های شبکه خانگی شود. پس فیلیمو تصمیم درست را در چرخش به سمت سازمان اوج دیده که همسو با صدا و سیما است؟؟؟

سوال های دیگری هم از دل این گزارش بیرون می آید: آیا فیلیمو با یادآوری رکوردشکنی های «آقازاده»، نارضایتی خود از «همگناه» و «دل» نشان می دهد؟ این پرسش ها از جایی شکل می گیرد که «آقازاده» به عنوان یک سریال خارج از تولیدات فیلیمو،‌ رکوردها را می شکند و تبدیل به مهم ترین اثر او می شود.

فیلیمو به طور عمدی یا سهوی هم عملکرد مصطفی کیایی و منوچهر هادی را زیر سوال برده و هم بر آتش دو قطبی «آقازاده» و «همگناه»-«دل» دمیده است؟؟؟ دوقطبی ای که در فضای مجازی کلید خورد و دامنه‌اش به رسانه های رسمی هم کشیده شده است؟؟

سینماروزان آماده است پاسخ مدیران فیلیمو به این پرسشها را انعکاس دهد.




حوزه هنری هم وارد گود بلیت‌فروشی آنلاین شد!

سینماروزان: با شکستن انحصار سینماتیکت متعاقب فروش این سامانه به مالک فیلیمو(!) و آپارات(!) رفته‌رفته آمار سامانه‌های بلیت‌فروشی آنلاین بیشتر و بیشتر می‌شود.

پیش از این سه سامانه آپ، ایران‌تیک و سینمابلیت به‌عنوان فروشندگان آنلاین بلیت معرفی شده بودند و حالا بهمن سبز حوزه هنری هم سامانه گیشه۷ را برای بلیت‌فروشی آنلاین رو کرده است.

گیشه۷ در کنار پوشش ۱۵۰ سالن سینمای حوزه هنری در سراسر کشور، با بسیاری از سینماها نیز قرارداد فروش اینترنتی دارد.

بهمن سبز حوزه تمهیداتی تدارک دیده که همه سینماهای سراسر کشور بتوانند به‌صورت کاملاً رایگان به «گیشه ۷» اضافه شوند و از طریق این سامانه به بلیت‌فروشی بپردازند.




عباس رافعی که فیلم تازه‌اش “بهت” را روانه اکران آنلاین کرده خطاب به مدیران ارشاد⇐چرا در فضای ویدیوی درخواستی هیچ رقابت محسوسی وجود ندارد؟/چرا فیلیمو هم مثل صداوسیما عمل می‌کند؟/چرا فیلیمو هر قیمتی را که برای خرید آثار پیشنهاد می‌کند، فیلمسازان باید بپذیرند؟؟/چرا امنیت سامانه‌های اکران آنلاین، آن قدر پایین است که فیلمها بلافاصله بعد از اکران آنلاین، قاچاق می‌شوند؟؟

سینماروزان: عباس رافعی کارگردان سینما تازه‌ ترین فیلم خود با عنوان “بهت” را روانه اکران آنلاین کرده بلکه بتواند بخشی از سرمایه تولید را بازگرداند با این حال قاچاق فیلم در آغازین ساعات عرضه آنلاین به شدت به صاحبان آثار ضربه زده.

عباس رافعی با گلایه از عدم فعالیت جدی وزارت ارشاد برای حل مشکل قاچاق به مهر گفت: من وقتی موضوع قاچاق سریع “بهت” را متوجه شدم، بهت‌زده شدم. خیلی عجیب است. یعنی نمی‌شود امنیت این رسانه به گونه‌ای بالا برود که فیلم به این سرعت قاچاق نشود؟

وی افزود: به نظرم باید زیرساخت‌های این پلت فرم‌ها تقویت شود و امکان دانلود به این سرعت نباشد چون این موضوع به ضرر تهیه‌کننده و کارگردان است. واقعاً شوکه شدم و فکر نمی‌کردم فیلم به این سرعت قاچاق شود. فکر می‌کنم وزارت ارشاد باید به پلت‌فرم‌ها رسیدگی دقیق کند و دستور بدهد تا امنیتشان را بالا ببرند چون در غیر این صورت کسی دیگر رغبت به انجام این کار پیدا نمی‌کند. همین تجربه باعث می‌شود دیگران هم بترسند و تجربه ناموفقی در سینمای ایران شود. وقتی فیلم اکران آنلاین می‌شود، به سرعت به صورت غیرمجاز دانلود می‌شود و سپس شبکه‌های ماهواره اقدام به پخش آن می‌کنند دیگر تمام فرصت‌ها از دست می‌رود و اکرانهایی مانند سینماماشین بی‌معناست.

رافعی خطاب به مدیران ارشاد گفت: اگر این پلتفرم‌های ویدیوی درخواستی قابلیت‌هایشان را افزایش دهند ممکن است تماشاگران بیشتری را هم بتوانند جذب کنند و تبلیغات بیشتری را برای آثار رقم بزنند.

رافعی تاکید کرد: البته متأسفانه در کشور ما همه چیز رانتی است برای مثال فقط یک سامانه قوی برخط به نام فیلیمو وجود دارد و علیرغم ثبت ده‌ها سامانه دیگر، هیچ رقیب و آلترناتیو جدی برایش وجود ندارد به همین دلیل مثل صدا و سیمای خودمان عمل می‌کنند و تک محور هستند یعنی هر تصمیمی که بگیرند، هر رقمی که پیشنهاد بدهند و هر قیمتی را برای فیلم‌ها در نظر بگیرند به دلیل اینکه سامانه دیگری چنین خدمتی را ارائه نمی‌دهد، فیلمسازان باید بپذیرند. چرا در فضای ویدیوی درخواستی هیچ رقابت محسوسی وجود ندارد؟؟




یک رسانه مستقل مطرح کرد⇐ وقتی سازندگان “متهم گریخت” و “دایی جان ناپلئون” هم مدعی کسب رضایت ۹۸درصدی مخاطب نبوده‌اند چگونه سازندگان “هم‌گناه” جرات کرده‌اند از رضایت ۹۸درصدی مخاطب بگویند؟؟؟

سینماروزان: فصل‌بندی ناگهانی سریال “همگناه” و خبررسانی درباره پایان فصل اول سریال در قسمت دوزادهم و درکنارش، آماری که سامانه ویدیوی درخواستی فیلیمو از رضایت ۹۸درصدی مخاطبان نسبت به سریال “هم‌گناه” ارائه داده با انتقادات گسترده روبرو شده است.

این روال موجب شده رسانه‌های مختلف به انتقاد از این روش ارائه سریال و آماردهی بپردازند.

رسانه مستقل سینمای‌حرفه‌ای در تحلیلی بر آمار ارائه‌شده از میزان رضایت ۹۸درصدی مخاطبان از “هم‌گناه” به طرح این پرسش پرداخته که حتی سازندگان “متهم گریخت” و “دایی جان ناپلئون” هم مدعی کسب رضایت ۹۸درصدی نبوده‌اند ولی سازندگان “هم‌گناه” به چنین آماری می‌نازند!!

متن تحلیل این رسانه را بخوانید:

اینکه به ناگاه در قسمت دوازدهم سریال “همگناه” و درحالی که داستان هنوز شروعی محرک هم نداشته فیلیمو خبر میدهد از پایان فصل اول، توهین به مخاطب نیست؟

مخاطب روزگار ما سیب‌زمینی است؟ مخاطب روزگار ما هویج است؟ مخاطب، شنبلیله است؟؟ که این طور باهاش برخورد می‌شود؟

مخاطبان برای تماشای سریالهای خانگی یا باید اشتراک فیلیمو بخرند یا پول دی‌وی‌دی دهند و دربرابر تلویزیون نیستند که هرچه نشان داد، بیخیال باشند. وقتی مخاطب هزینه می‌کند انتظار دارد سریال‌سازان هم برای داستان پردازی و شخصیت پردازی هزینه کنند.

سریال “همگناه” نه داستان‌پردازی معلقی دارد و نه شخصیت‌پردازی ویژه‌ای و پر شده از تیپ‌های تکراری و موقعیت‌های فاقد استدلالی که همچون تیزرهای تبلیغاتی رسانه ملی روی اعصاب رژه می‌روند.

فصل‌بندی سریال در همه جای دنیا و حتی همین ایران اصول و قواعدی دارد. نمیشود که بدون پیشروی داستان یا باز کردن گره‌ها یا پرداخت درست شخصیت و به‌صرف رهایی از انتقادات، از پایان فصل اول گفت.

بدتر اینکه با نشان دادن سکانسی تختخوابی از مهدی پاکدل و یک نابازیگر زن با تصویری های‌انگل یادآور فیلمهای نرم(!) بناست برون‌رفتی ایجاد شود از تکرار مکررات!

داستانی که به‌مانند جنینی کورتاژشده شکل نمی‌گیرد و دکوپاژی شلخته و بی‌حوصله با مدعای رضایت ۹۸درصدی مخاطب جمع نمیشود!

بعید است حتی پرطرفدارترین سریالهای ایرانی مثل “دایی جان ناپلئون” و “متهم گریخت” هم ۹۸درصد کسب رضایت کرده باشد ولی فیلیمو و نماوا که خود تولیدکننده بودند، خودشان هم آمارهای تخیلی درباره کسب رضایت ساطع میکنند ولی…

سازندگان “همگناه” حتی اگر سریالهای خارجی را ندیده باشند “ستایش” را که دیده‌اند! “نون خ” را که دیده‌اند. در چنین سریالهایی فصل اول هم افتتاحیه درستی دارد و هم اوج و پایان‌بندی معقولی ولی “همگناه” به انتهای فصل اول می‌رسد بدون آن که جنبشی نسبی در ذهن مخاطب پدید آورد.

لطف کنید و در فصل دوم‌ اندکی به احترام مخاطب بیندیشید و این طور نباشد که تنگ آمدن قافیه، مجبورتان کند مجددا پایان فصل دوم را اعلام کنید بی ایجاد ضرباهنگی دراماتیک در سریال.

 

متهم گریخت، هم‌گناه و دایی جان ناپلئون
متهم گریخت، هم‌گناه و دایی جان ناپلئون




در شرایطی که نت‌فلیکس رایگان شده و کلی کانال تلویزیونی آمریکای جهان‌خوار(!) به‌صورت مفت و مجانی در نت عرضه شده⇐برای تماشای آنلاین فیلم ارگانی “خروج” بلیت ۱۲هزارتومانی تعیین کرده‌اند!

سینماروزان/حامد مظفری: شیوع کرونا در بیشتر نقاط جهان اسباب تعطیلی سینماها و خانه‌نشینی مردم را موجب شده و در این شرایط بسیاری از سامانه‌های ویدیوی درخواستی یا تلویزیون‌های پروتکلی با رایگان کردن آرشیو خود کوشیده‌اند شرایط سرگرم‌سازی مخاطبان قرنطینه در خانه را فراهم کنند.

باورش سخت است ولی نتفلیکس بخش عمده آرشیو خود را رایگان کرده و در ایالات متحده نیز دامنه‌ای گسترده از شبکه‌های تلویزیونی از شبکه‌های فیلم و سریال تا شبکه‌های ورزشی و خبری-تحلیلی به‌صورت مجانی در اینترنت قابل استفاده هستند. بماند که برخی از شبکه‌های کاربرمحور نیز مبالغی هنگفت صرف کمک به بیماران کرونایی کرده‌اند.

در ایران اوضاع چطور است؟؟ هیچ کدام از سامانه‌های ویدیوی درخواستی که اغلب هم‌ با واسطه یا بی‌واسطه متصل به بیت‌المال هستند، رایگان نشده‌اند و البته که همچنان کاهش حجم اینترنت به‌هنگام استفاده از این سامانه‌ها هویداست که کم و بیش همه می‌دانند سود این اینترنت‌خواری به جیب که می‌رود.

در همین شرایط برای عرضه آنلاین فیلمی ارگانی به نام‌ “خروج” با بلیت ۱۲هزارتومانی چنان منتی بر سر مخاطب می‌گذارند که انگار بناست آرشیو چهل سال اخیر سینمای ایران را با کیفیت 4k و به رایگان به مخاطب عرضه کنند.
باز اگر با یک محصول قابل‌توجه سینمای ایران مواجه بودیم این منت‌گذاری قابل هضم بود ولی وقتی رونمایی “خروج” در جشنواره اخیر فجر هم چندان توجهی از سوی مخاطبان به‌دنبال نداشت و فیلم خیلی زود از فهرست آرای مردمی حذف شد دیگر چه نیاز به این همه منت بر سر عرضه آنلاین فیلم؟؟

حداقل اگر فیلمی را که با منابع عمومی تولید شده به‌رایگان و صلواتی عرضه می‌کردند این منت‌گذاری توجیه‌پذیر بود ولی اینکه فیلم ارگانی “خروج” را-که در کارنامه سازنده‌اش هم جزو نشیب است و نه فراز- با بلیت ۱۲هزارتومانی به‌صورت آنلاین عرضه می‌کنند جای پرسش دارد.

بهتر نیست ارگانهای متصل همان طور که میلیاردها تومان از پول ملت را صرف تولید آثاری می‌کنند که هیچ بدعتی در محتوا یا ساختار ندارند کمی هم برای ولی‌نعمتان واقعی خود ارزش قائل بودند و همین “خروج” را رایگان ارائه می‌کردند و بعد منتش را سر مخاطب می‌گذاشتند؟؟
نمی‌شود که هم با پول ملت و به‌نام خدمت به ملت، فیلم تولید کرد و هم دوباره برای نمایش این فیلم‌ به ملت، از ملت پول خواست؛ آن هم در این اوضاع کرونایی که میلیونها نفر از این ملت گرفتار تعطیلی صنوف و خوردن از ذخیره‌ای هستند که عنقریب است به ته برسد.

بهتر نیست همه متصلین به منابع عمومی به حرمت بودجه‌های هنگفتی که از جیب ملت برداشته‌اند، لطف کنند و در برابر این ملت، کمی احترام پیشه کنند و مدام بر سرشان منت نگذارند؟؟

پی‌نوشت: دم اوج گرم که فهمید از گل سرسبد تولیداتش که “خروج” بوده در اکران آبی گرم نمی‌شود و با حفظ آبروی خود، فیلم را راهی فضای مجازی کرد! بد نیست برادران اوج همین دست‌فرمان را برای دیگر تولیدات خود و ازجمله “روز بلوا”، “لباس شخصی”، “کیک زرد”، “آبادان…” و “کارو” هم درنظر بگیرند و با ایجاد یک بسته، تمام فیلمها را راهی فضای مجازی کنند و خلاص.




اعلام برائت وی.او.دی‌های فعال از اظهارات مدیر وی.او.دی به‌محاق‌رفته!!

سینماروزان: اظهارنظرات چندین باره مدیر یک وی.او.دی به‌محاق‌رفته به نمایندگی از صنف وی.او.دی ایران با واکنش صاحبان دو وی.او.دی فعال ایران مواجه شد.

به دنبال برخی مصاحبه‌ها، اطلاع‌رسانی‌های نادرست و انتشار آمار غیرواقعی از سوی برخی اعضای انجمن صنفی شركت‌های نمايش ويدیوی آنلاين کشور، فیلیمو و نماوا با انتشار اطلاعیه‌ای مشترک، ضمن توضیح روند فعالیت این صنف، به طور رسمی کناره‌گیری‌شان را از عضویت، فعالیت و هرگونه تصمیم‌گیری در این صنف اعلام می‌کنند.

متن این اطلاعیه که در فروردین ماه 1399 منتشر شده است به شرح زیر است:

انجمن صنفی شركت‌های نمايش ويدیوی آنلاين ایران در نیمه دوم سال 96 و با هدف ایجاد یک تشکل صنفی منسجم برای پیشبرد چندجانبه صنعت وی‌اودی و آی‌‌پی‌تی‌وی در حوزه‌های فرهنگی و اقتصادی فعالیت خود را آغاز کرد. اعضای این انجمن که از مدیران پلتفرم‌های فعال آن دوران کشور( فیلیمو، نماوا، لنز، آیو، فیلم‌نت، کاناپه، آی‌سیما، تیوا، آسمان و…) بودند، از ابتدا با برگزاری جلسات منظم هفتگی و پایبندی به اصول تشکل‌های صنفی فعالیت خود را در پیش گرفتند.

با این‌حال این روند سازماندهی شده پس از مدت کوتاهی ادامه پیدا نکرد و فعالیت صنف از تمرکز بر موضوعات اصلی مطرح شده خارج شد. با عدم تشکیل جلسات انجمن و تغییرات گسترده حوزه وی‌اودی و آی‌پی‌تی‌وی که در مدت کوتاهی به صورت موازی رقم خورد، عملا انجمن نه کارایی تعریف شده را داشت و نه از سوی اعضای فعال آن به رسمیت شناخته می‌شد. تا اندازه‌ای که در همان دوره نیز کناره‌گیری فیلیمو و نماوا به صورت شفاهی به اعضای انجمن اطلاع رسانی شده بود.

در حال حاضر و بعد از گذشت حدود سه سال از تشکیل انجمن صنفی شرکت‌های نمایش ویدیوی آنلاین، با توجه به شرایط مطرح شده و نیز برخی اظهارنظرهای غیرکارشناسی از سوی برخی اعضای انجمن، فیلیمو و نماوا با اعلام کناره‌گیری رسمی، هرگونه فعالیت صنفی در این انجمن را رد می‌کنند.

همچنین باتوجه به اینکه مدت طولانی است دخل و تصرفی در امور انجمن از سوی فیلیمو و نماوا صورت نگرفته، هرگونه اظهارنظر از سوی اعضای انجمن در خصوص تصمیم‌گیری‌های جدید یا اعلام آمار و اطلاعات در حوزه سینما و فرهنگ مورد تایید این دو پلتفرم فعال در حوزه وی‌او‌دی نخواهد بود.

در پایان و ضمن احترام به تمام اعضای انجمن و اقدام‌های انجام گرفته، لازم به ذکر است این اطلاعیه با هدف توضیح روند فعالیت انجمن صنفی شرکت‌های نمایش ویدیوی آنلاین و اعلام رسمی کناره‌گیری مدیران فیلیمو و نماوا از این انجمن صادر شده و کارکرد دیگری نخواهد داشت.




لذت نقدِ فیلم هم‌زمان با تماشا در “فیلیمو شات”

سینماروزان: فيليمو جهت رقابت در بازارهاي داخلي از خدمت جديد خود به نام ” فيليمو شات” رونمايي كرد.

به گزارش سینماروزان فیلیمو شات قصد دارد تخصصی‌ترین مسائل و مفاهیم سینمایی را با زبان عام توضیح بدهد تا تجربه تماشاي فيلم و سريال را به يك لذت عميق برای بینندگان خود تبديل بكند…

گفتنی است بررسی مسائل و فیلم‌ها و سریال‌های روز و بااهمیت سینمای ایران و جهان از تمام زوایا و داشتن رویکرد یکپارچه از اهداف فیلیمو شات است و این مسائل را در قالب پرونده به مخاطبان عرضه خواهد کرد.

همچنین فیلیمو شات تا کنون دو پرونده “سینمای ابرقهرمانی” و “انیمیشن” را از زوایای متنوع و گاهی متضاد با هم بررسی کرده است.

علاقه‌مندان برای استفاده بهتر و بیش‌تر از فیلیمو شات می‌توانند به نشانی الکترونیکی (یا سایت) http://www.shot.filimo.comمراجعه بکنند.

فلیمو سرویس VOD (Video On Demand)است که به مشترکان این امکان را میدهد که فیلم ، سریال یا … درخواستی خود را از طریق خرید اشتراک بصورت آنلاین دریافت و تماشا کنند.




پرسشهای قابل تأمل یک رسانه مستقل⇐ربط تعطيلي «تايني موويز» با سامانه وابسته با بانکی فعال در سینما از کجا نشأت گرفته؟/ چرا کسي درباره سامانه منسوب به «ژن خوب» يا سامانه منسوب به يک ارگان ارزشي متمول چيزي نمي‌گويد؟

سینماروزان: تعطیلی سامانه «تاینی موویز» که به عرضه آثار روز سینمای جهان به صورت زیرنویس و دوبله می پرداخت و شایعات شکل گرفته درباره دستگیری گردانندگان این سامانه و تکذیبیه وزیر جوان ارتباطات درباره ربط این تعطیلی با وزارتخانه تحت امرش با واکنش سایت «نمایش خانگی» مواجه شده است.

«نمایش خانگی» که رسانه‌ای تخصصی در حیطه شبکه نمایش خانگی است با ارائه گزارشی پیرامون این ماجرا پرسشهای قابل تأملی را طرح کرده درباره اینکه چرا در فضای مجازی توئیتهایی منتشر شده درباره ارتباط میان تعطیلی «تاینی موویز» با سامانه «آیونت»وابسته به بانک پاسارگاد که در هفته های اخیر بیلبوردهای فراوانی را هم در پایتخت به خدمت گرفته؟

این رسانه این قضیه را هم طرح کرده که اگر تعطیلی «تاینی موویز» بخاطر تلاشهای رقبای وابسته باشد به غیر از «تاینی موویز» رقبای متمول دیگری هم وجود دارند که در این باره باید طرف پرسش قرار گیرند.

متن گزارش «نمایش خانگی» را بخوانید:

وقتي عباس جعفري دولت‌آبادي دادستان عمومي و انقلاب تهران از دستگيري مديران بزرگ ترين سامانه عرضه دوبله فيلم و سريال خبر داد بسياري از رسانه‌ها اين خبر را کنار عدم به‌روزرساني سامانه‌اي به نام «تايني موويز» قرار داده و پرسشهايي جدي مبني بر دستگيري مديران اين سامانه طرح شد.

فعاليت بيشتر از ۵ ساله اين سامانه و بخصوص اينکه خريد اشتراک در اين سامانه با ارائه شماره کارتهاي بانکي گردانندگان صورت مي‌گرفته پرسش بعدي را شکل داد و آن هم اينکه چرا دستگيري گردانندگان «تايني موويز» زودتر از اينها صورت نگرفت؟

پرسش سوم در راستاي پرسش دوم و در اين مسير شکل گرفته که آيا ميان راه اندازي سامانه‌هاي ويديوي درخواستي وابسته به برخي از نهادها و ارگانهاي متمول و عدم توانايي رقابت با «تايني موويز» عامل اين دستگيري بوده است؟

پرسش سوم هرچند منطقي مي‌نمايد اما عجيب آنجاست که اين پرسش، نه با مرور تمامي سامانه هاي ويديوي درخواستي که از «فيليمو» و «آيو» گرفته تا «لنز» و «آنتن» و «فام» و «شیما» و «تیوا» و «تیوی نت» را دربرمي‌گيرد و برخي از آنها منسوب به اپراتورهاي مهم تلفن همراه و از جمله «همراه اول» و «ايرانسل» هستند بلکه فقط با تمرکز با نام يکي از اين سامانه هاي يعني «آيو» طرح شده است!

اگر فضاي مجازي را در روزهاي اخير رصد کرده باشيم حتما با توئيتها و پستهاي طنازانه‌اي روبروييم که تعطيلي «تايني موويز» را کاملا به حضور «آيو» ربط داده اند!! در يکي از اين توئيتها آمده است: سه ماه پيش ازش تو يه مهموني پرسيديم کجايي؟ گفت آيو. گفتم چه خوب من اکانت تايني‌موويز دارم. گفت ميبندنش! الان رسيدم بهش!

در توئيتي ديگر ميخوانيم: آيو ميارن تا تايني‌موويز فيلتر بشه! رقابت نميکنن براي کيفيت بهتر و بجاش رقيبو حذف ميکنن.

از اين دست توئيتها و پستها فراوان در فضاي مجازي بازنشر شده که البته برخي از آنها حاوي واژه هاي توهين آميز هم ميشود. پرسش آنجاست که چرا از ميان اين همه سامانه ويديوي درخواستي که در يکي دو سال اخير فعاليت مي کنند همه براي گله‌گذاري به سمت «آيو» رفته اند!؟

اگر بخواهيم ريشه هاي شکل گيري سامانه «آيو» را مرور کنيم به يکي از هولدينگهاي بانک پاسارگاد مي‌رسيم.

بانک پاسارگاد پيشتر و در جريان حمايت از توليداتي همچون «طبقه حساس»، «جدایی…» «بهمن»، «من ديه گو مارادونا هستم»، «مرگ ماهی»، «ملبورن» و «زیر سقف دودی» که برخي از آنها مانند «طبقه حساس» و «جدایی» پرفروش بودند و برخي مانند «ديه گو…» شکست خورده مطلق اکران، هم در کانون توجه قرار گرفته بود.

اما آيا اين، دليلي منطقي بر آن است که ماجراي «تايني موويز» را به «آيو» نسبت دهند؟ چرا در غائله دستگيري گردانندگان تايني موويز همه اصرار عجيب و غريبي دارند بر اينکه سامانه وابسته به بانک پاسارگاد دليل اتفاق است؟ چرا؟ به دليل وابستگي اين سامانه؟

اگر اين طور باشد که به زحمت بتوانيم در ميان سامانه هاي ويديوي درخواستي پيش‌رو به سامانه مستقل برسيم چون نه تنها برخي از اين سامانه‌ها به اپراتورهاي مختلف تلفن همراه وابستگي دارند بلکه ردّپاي برخي از اين سامانه‌ها به مديران ساليان صداوسيما و حتي برخي سازمانهاي ارزشي فعال در توليدات ميلياردي مي‌رسد!!!

پس چرا کمتر توئيتي در اين باره نميخوانيم؟ مثلا چرا کسي نميپرسيد که آيا ممکن است سامانه وابسته به اپراتور منسوب به يک آقازاده سياسي مدعي «ژن خوب» براي باقي ماندن در دايره رقابت شرايط حذف «تايني موويز» را فراهم کرده باشد؟ یا چرا کسی پیرامون ربط این تعطیلی با سامانه منسوب به يک ارگان متمول که اخیرا به خاطر گافی بزرگ در عرضه کپی بلوری یک فیلم ارزشی حاشیه‌ساز شد حرفی نمی‌زند؟

اگر بخواهيم براساس کيفيت عرضه محصول هم به اظهارنظر بپردازيم ماجرا مشکوکتر می‌شود چون تقریبا رقابت چندانی لااقل به واسطه همپوشانی محصول بین آیو و تاینی‌موویز وجود نداشت. «آيو» سامانه ايست براي پخش آنلاين آثار مجاز و کاملا در تضاد با «تايني موويز» که اولا امکان دانلود را فراهم ميکرد و ثانيا همه جور فيلمي از مجاز تا غيرمجاز خارجی به صورت زیرنویس و اخیرا دوبله در آن وجود داشت.

پس چرا نوک اتهام به سمت «آيو» رفته و کسي از «لنز» و «فيليمو» و «فام» و «شیما» و… چيزي نمي‌گويد؟؟