سینماروزان/حامد مظفری:

+خودنمایی هنر تصویربرداری کارگردان پیشاتیتراژ

+ورود به‌موقع به داستان اولیه که تلاش برای داشتن یک چاردیواری است

+غلبه نوعی مشنگ‌بازی بر ذهنیت آدم‌ها، مشنگیت با ورود نوید و حرکات موزون با پخش قطعه پری سندی به اوج می‌رسد! چه کسی گفت تحریم؟ ویگن با جنگل پرتقال آمد و حالا شهرام آذر یا همان سندی نوازنده و خواننده خونگرم جنوبی با وابل! باز بگویید اتفاقات اجتماعی در سینما تاثیر نگذاشته؟ تا پیش از این کِی جرات می‌کردند کل قطعه‌ای از خوانندگان لس‌آنجلسی را در یک فیلم play کرده و برقصند؟ حالا اینکه این قطعات مربوط به سی یا چهل سال قبلند، بحث دیگری است. وقتی در این دو دهه قطعه ماندگار نداشته‌ایم چاره جیست جز همین رجوع؟

-بازی آزاده زارعی با لحن یکتا ناصر!

+بازیگوشی‌های تصویری تورج ادامه دارد، از توی ماشین تا بر رودخانه و مقابل سالن زیبایی و خلوت مادر گرفتار عواقب سکته.

+دهشت تصویرسازی مادر مهربانی که خودش هم از تماشای تصویر خود در آینه وحشت دارد‌‌ با درخشش مائده طهماسبی.

+گره افکنی بعد از پنجاه دقیقه و در سکانس نفس‌گیر مرگ دختربچه، اسلوموشن و با اینسرت‌های مکش مرگ ما.

+تبدیل عروسی به عزا؛ موتیف سی سال قبل #مسافران بیضایی، آنجا در خانواده مایه دار و اینجا در سیل‌زدگان گرفتار غم نان. آن موتیف حمل جسد در پشت ماشین عروس هم که یادآور #لبه_پرتگاه!

-پراکندگی ذهنی عامل عدم پیشبرد قوی یک داستان و خط عوض کردن از این به آن بدون مشخص کردن بسامد قبلی‌.

+قاب بندی ها تقریبا بی نقص؛ حاصل جمع ناخودآگاهی پراستنشاق+دستاوردهای دیجیتال که اجازه تصحیح رنگ قاب و رنگ و نور را می‌دهد ولی باز متخصص خود را می‌خواهد که در دوسوم فیلم‌های فجر۴۱ نبود

+فلاکت مردمان سیل‌زده را که مدتها بعد از سیل باز برای یک روشویی باید به سرویس بهداشتی راه آهن بروند چه خوب با تاب داده؛ بی گداگرافی و اتفاقا نمایش زیبایی‌هایی که حتی در بیغوله با ترکیب انسان و طبیعت حاصل می‌شود.

+بدون عربده و بدون هر گونه لات بازی و صرفا با بازی دوربین، حس میدهد؛ کاری که هیچ کدام از لمپن‌گراف های لاکچری طور این سالها از پس اش برنمی‌آیند.

نتیجه فنی
-میتوان بدوم تمرکز بر گرفتاری‌های سیل زدگان و صرفا با روایت داستان های چه بسا تکراری در دل جغرافیای محروم، هم سرگرم کرد و هم گرفتاری ها را نشان داد بی آن که سیاه نما شد.

سینماروزان: زمانی بود فیلم دیدن و کتاب خواندن و به طور کلی افعال فرهنگی، عاملی بود برای ژست و پز دادن ولی گویا باید رفته‌رفته شاهد این باشیم که فیلم ندیدن و کتاب نخواندن-که این یکی را ساسی مانکن هم توصیه کرده-و به‌جایش درگیری با عالم مجاز، است که عاملی شود برای ژست دگراندیش بودن!؟؟

ازجمله فیلمهای روی پرده فیلمی است با عنوان “حمال طلا” که به‌نوبه خود دریچه‌ای گشوده برای روایت بدبختی‌های ناشی از التهابات ارز در ایران؛ تورج اصلانی کارگردان این فیلم که پیشتر به‌عنوان فیلمبردار شناخته شده است مدعی شده اصلا فیلم نمی‌بیند!

تورج اصلانی به تینا جلالی در اعتماد گفت: واقعيتش اين است كه من اصلا فيلم نمي‌بينم. بيشتر دنبال كشف دنياي اطرافم هستم و سينما در اين مسير براي من يك ابزار است نه ارجاع. مي‌خواهم زندگي اطرافم، اجتماعي كه در آن زندگي مي‌كنم از نگاه خودم در فيلمم روايت شود. واقعا مي‌گويم فيلم‌بين نيستم.

به گزارش سینماروزان تورج اصلانی با اشاره به همکاری با بهروز وثوقی در “فصل کرگدن”بهمن قبادی گفت: با بهروز وثوقي همكاري مي‌كرديم، وقتي به او گفتم فيلم‌هاي «قيصر» و «گوزن‌ها» را نديدم، متعجب شده بود كه مگر مي‌شود تو «قيصر» را نديده باشي؟ وقتي پشت صحنه فيلم «گوزن ها» و «قيصر» را برايش تعريف مي‌كردم ديگر اصلا باورش نمي‌شد، گفت مگر مي‌شود تو داستان فيلم، سكانس به سكانس آن را خوب مي‌داني حتي پشت صحنه فيلم‌ها را برايم تعريف مي‌كني. چطور فيلم را نديدي؟ در جواب به او گفتم من زياد مي‌خوانم و تمام آنچه از سينما دارم از كتاب‌ها و مطالبي است كه خوانده‌ام و در كنار اين نوشته‌ها طبيعتا داستان فيلم هم روايت مي‌شود. به اين طريق، من در جريان فيلم قرار مي‌گيرم. به او گفتم آن زمان كه «قيصر» در سينماها اكران شد در منطقه‌اي كه ما زندگي مي‌كرديم اصلا برق نداشتيم. شايد باورتان نشود هنوز هم شهر سنقر سينما ندارد.

اصلانی در چرایی فیلم ندیدن گفت: فیلم نمی‌بینم براي اينكه دلم مي‌خواهد در اجتماع زندگي كنم.اعتقادي به تماشاي فيلم و اقتباس ندارم و در آن شرايط نمي‌توانم كار كنم بايد تصاوير و ذهنيات خودم را روايت كنم و زماني هم به اين كار مبادرت مي‌ورزم كه حرفي براي گفتن داشته باشم و نكته‌اي كه مي‌خواهم در فيلمم روايت ‌كنم حتما بايد حرف خودم باشد اگر از خودم باشد، درست از كار درمي‌آيد ولي اگر بحث قياس مطرح باشد، مطمئنم كارم خوب نمي‌شود.

سینماروزان/مهدی فلاح صابر :

مثبت: کشش متناسب خط داستانی بخصوص که دست بر فزونی فقر این سالها گذاشته که کیمیای جشنواره امسال بود! گره افکنی به موقع و پیشروی بجای داستان!

مثبت: تصویربرداری اغلب نماها و بخصوص مایی که غوطه خورده ایم در کود انسانی چقدر همذات پندارانه است!

منفی: دو تکه بودن روایت که از جایی به بعد الماس را رها کرده و آویزان سکه میشود ریتم را میگیرد ولی…

مثبت: به هر حال وقتی یک نود دقیقه وقت داری برای نقد بن بست گریبانگیر ملت، چاره ای نمیماند جز چند تکه شدن روایت!

مثبت: بالاخره تهیه کننده “سالوادور…” هم نامش پای پروژه ای آمد که حتی اگر گیشه نداشته باشد سندیست از یک دوران کاملا نزدیک!

مثبت: نماد؟ ایرانیان غرق شده در فضولات انسانی به وعده استحصال الماس زن بریتانیایی؟؟ از آزادی رسیدیم به میلاد که چه شود؟ حباب بترکد و نیسان بزند پس کمرمان؟؟

مثبت: پایان بندی در خدمت دوگانه به متن و ممیزی!

*سکانس
-رقاصی موتورسواران جلوی کامیونهای مملو از فضولات چاه مستراح طلاسازی!!!

-توزیع تخم مرغ نذری بعد از بالا کشیدن قیمت طلا!

*دیالوگ

-اینجا کسی دنبال دزدها نیست! مالباخته ها تحت تعقیبن!

-بخت همه رو پیشونی شونه، بخت ما تو چاه خلاء

-دو تا ضامن واسه یه وام؟؟؟ چاقو، ضامن داره و ما نداریم!!

سینماروزان: شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی در جلسه اخیر که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد، مجوز نمایش دو فیلم را صادر کرد.

فیلمهای مجوزگرفته عبارتند از:

–“لالا کن” به تهیه کنندگی حسن کلامی و کارگردانی مصطفی قربان پور با موضوع کودک و نوجوان

— “حمال طلا ” به تهیه کنندگی منصور سهراب پور و کارگردانی تورج اصلانی در ژانر اجتماعی

سینماروزان: فیلمبرداری تازه ترین فیلم کامبوزیا پرتوی با نام «کامیون» در حالی ادامه دارد که سعید آقاخانی، رامین راستاد، يعقوب پرسا و نسرين مرادي در کنار تعدادی بازیگر غیرایرانی در فیلم حضور دارند و البته نیکی کریمی هم نقشی کوتاه در آن ایفا میکند.

شنیده های سینماروزان حکایت از آن دارد که آقاخانی در «کامیون» در نقش راننده ای ظاهر شده که در برهه ای از زمان مجبور میشود خانواده اش را در عقب کامیون ساکن کند و البته همین مسأله است که اتفاقات مختلفی را برایش شکل می دهد. همین خط داستانی کوتاه شباهتهای آن را به فصل اول «پایتخت» آشکار می کند.

آیا «کامیون» همان «پایتخت1» است؟ و آیا از روی دست «پایتخت1» نگاشته شده؟

طرح اصلی «کامیون» به سالها پیش بازمیگردد یعنی اوایل دهه هشتاد و زمانی که کامبوزیا پرتوی بعد از موفقیتهای جشنواره ای «کافه ترانزیت» تصمیم به ساخت آن داشت با این حال روی کار آمدن دولت نهم و درگیریهای پرتوی در یک سری فعالیتهای صنفی(!!!) موجب شد که تولید این فیلم عقب بیفتد تا حالا که در میانه دهه نود قرار داریم.

«پایتخت1» اما در ابتدای دهه نود تولید شده و اگر بخواهیم به دنبال گرته برداری باشیم اتفاقا باید این سوال را طرح کنیم که آیا «پایتخت1» از روی «کامیون» نگاشته شده!؟

اگر به آذر 95 برگردیم و درگیری لفظی پیش آمده میان تورج اصلانی با محسن تنابنده که نامش به عنوان سرپرست نویسندگان «پایتخت» آمده را مرور کنیم شاید راحتتر بتوانیم به پرسش پاسخ دهیم.

بعد از گفتگوی تنابنده درباره اینکه ایده اولیه «پایتخت» را از اصلانی خریداری کرده، اصلانی در متنی اجتماعی تنابنده را به دزدی متهم کرد و این را گفت که ایده را با تنابنده در میان گذاشته تا برایش فیلمنامه بنویسد. در سوی مقابل هم تنابنده ادعا کرد که طرح اصلانی را خریده است و دستمزدش برای این طرح را هم پرداخت کرده است!

حالا اگر درنظر بگیریم که تورج اصلانی به عنوان مدیر فیلمبرداری در تیم تولید «کامیون» هم حضور دارد شاید پرسش پیش رویمان درباره اینکه آیا «کامیون» همان نسخه سینمایی «پایتخت» است پررنگتر شود؟

البته سابقه ای که از کامبوزیا پرتوی و «کافه ترانزیت» در ذهن داریم در کنار تصاویر منتشره از «کامیون» این ظن را به ذهن متبادر میکند که برخلاف فضای سرخوشانه «پایتخت» اینجا خبری از آن وجه فرح انگیز نیست ولی خط کلی داستان چطور؟ آیا خط کلی «کامیون» همان  طرح ابتدایی «پایتخت» است؟

کاراکترهای «پایتخت» مقابل کامیونی که محصول کمپانی آلمانی «بنز» است

سینماروزان: اشاره محسن تنابنده به نام تورج اصلانی به عنوان کسی که طرح اولیه “پایتخت” از آن وی بوده در برنامه اینترنتی “35” با واکنش تند اصلانی به تنابنده درباره دزدی طرح این سریال همراه بود و متعاقب آن تنابنده نیز جوابیه ای تند و تیز خطاب به وی منتشر کرد. (اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماروزان جوابیه ای که تنابنده نوشت، پای الهام غفوری تهیه کننده “پایتخت” را هم به عنوان شاکی دوم به ماجرا باز کرد و او نیز با ادبیاتی تند اصلانی را نواخت و از این گفت که طرح وی کلا در سیما رد شده و تنابنده مجبور شده طرح تازه ای برای سریال بنویسد.

در این اوضاع حالا جناب تورج اصلانی که علاوه بر سوابق فیلمبرداری، فیلمی به نام “جینگو” را هم ساخته که جز اکران نصفه و نیمه در هنروتجربه عایدی دیگری نداشته با یک شاکی تازه هم روبرو شده است.

تلاش برای تولید “دایی جان” با حضور امین حیایی و ناصر ملک مطیعی

این شاکی حامد جوادی است که در این سالها فارغ از حضورش به عنوان بازیگر به واسطه مالکیت رستوران نرگس سرویس دهی های مختلفی را به پروژه های سینمایی و تلویزیونی داشته است؛ گویا تورج اصلانی دو سال قبل تأمین غذاهای یک پروژه ناتمام را به وی سپرد اما بعد از مدتها پیغام فرستادن حتی یک ریال هم بابت تأمین غذا به وی پرداخت نکرد!!!

جوادی با اشاره به فانتزی سازی های تورج اصلانی به سینماروزان گفت: تورج اصلانی بهتر است به جای شایعه پراکنی در شبکه های اجتماعی بیاید و طلب دو سال پیش خود به رستوران نرگس را پرداخت کند.

وی در توصیف ماجرا افزود: ایشان دو سال پیش درگیر پیش تولید پروژه ای به نام “دایی جان” شده بود و علاوه بر امین حیایی به عنوان جوان اول فیلم ادعا کرده بود ناصر ملک مطیعی هم بناست در این فیلم بازی کند. ایشان از طریق حسین بشگرد مدیر تولید خود با رستوران ما ارتباط گرفت و تقاضای تأمین غذای عوامل تولید را کرد اما متأسفانه بعد از چندین هفته دریافت غذا، پروژه متوقف شد و از آن زمان نه جواب تماسهای ما را داده است نه خودش سراغ ما آمده است.

به خیلی ها بدهکار است؛ از بازیگر تا راننده!

حامد جوادی که سابقه ایفای نقش در “نیش زنبور”، “ایران برگر” و “ربوده شده” را دارد با اشاره به اینکه حسن سابقه مدیر تولید کار باعث شده بدون عقد قرارداد غذای پروژه “دایی جان” را تأمین کند اما آن قدر شاهد دارد که بتواند به لحاظ حقوقی او را مورد پیگرد قرار دهد اظهار داشت: این یک عرف در سینما و تلویزیون است که با برخی به صورت شفاهی کار می کنید و البته که آنها هم سعی می کنند در اسرع وقت حساب خود را تسویه کنند اما من بعد از ماهها پیگیری و حتی تماس با همسر اصلانی نتوانستم طلبم را بگیرم و دنبال شکایت هم نرفتم فقط و فقط به خاطر رفاقت با مدیر تولیدش.

جوادی با اشاره به اینکه خودش تنها کسی نیست که از وی طلبکار است خاطرنشان ساخت: تا آنجا که من شنیدم به واسطه همان پیش تولید چندهفته ای به خیلی ها بدهکار است؛ از بازیگر تا همکاران جزیی تر مانند راننده.

این بازیگر درباره چرایی رسانه ای نکردن ماجرا تاکنون به سینماروزان گفت: زمانی است پروژه ای به مشکلات اقتصادی می خورد و شما سعی می کنید با شرایط کنار بیایید البته در شرایطی که تهیه کننده و کارگردان با احترام متقابل با شما رفتار کنند اما زمانی که می بینید نه فقط بدحسابی می شود که با ادبیاتی طلبکارانه موضع گیری می کنند و حتی پاسخگوی تماسها نیستند چاره ای نمی بینید جز اینکه درباره عقبه آدمها شفاف سازی کنید تا لااقل مشکلی که برای من پیش آمده برای دیگران رخ ندهد.

دم خروس این شبه‌روشنفکر هم بیرون زد

به گزارش سینماروزان مرور گفته های حامد جوادی فارغ از گلایه هایش نسبت به اصلانی، حکایت از آن دارد که تورج اصلانی برخلاف تلاشی که برای قرار دادن خود در طیف موسوم به روشنفکر و همراهی با امثال بهمن قبادی در “فصل کرگدن” یا کارگردانی یک فیلم به‌ظاهر آوانگارد به نام “جینگو” داشته، علاقه درونی اش به نمادهای سینمای تجاری است.

همین که او بلافاصله بعد از همکاری با علی عطشانی در “نقش نگار” که بازگشت مجدد ناصر ملک مطیعی به سینماست، به سراغ ساخت “دایی جان” با حضور ناصر ملک مطیعی و امین حیایی می رود که هر دو نفر جزو بازیگران سینمای بدنه در دو برهه زمانی مختلف بوده‌اند حکایت از آن دارد که چقدر برخی از تظاهرات طیف شبه‌روشنکفرنما در تعارض است با علایق درونی شان!

تورج اصلانی در کنار ناصر ملک مطیعی(پشت صحنه “نقش نگار”)

حامد جوادی

سینماروزان: حضور محسن تنابنده در برنامه اینترنتی “35” و طرح این ادعا که ایده اصلی سریال “پایتخت” را از تورج اصلانی خریده با واکنش اصلانی مواجه شد.

به گزارش سینماروزان تورج اصلانی فیلمبرداری که به عنوان کارگردان فیلمی به نام “جینگو” با بازی سعید ابراهیمی فر کارگردان مهاجر به جم را در گروه هنروتجربه داشته است در متنی اجتماعی با زیر سوال بردن ادعای تنابنده توهینهای آشکاری را هم به رییس جمهور سابق وارد کرده است.

اصلانی: طرح مرا دزدید

اصلانی خطاب به تنابنده نوشته است: ايشون نميگن دزديدن ميگن خريدن، دوست عزيز اگه خريديد چرا  حقوق معنوي طرح رو ناديده گرفتيد !!!!!!!؟؟؟؟ و اسمي از تورج اصلاني در تيتراژ سريال نيست !!!!؟؟؟؟ ؟؟؟؟!!!؟؟؟!!!؟؟؟؟ واقعيت اينه كه بنده طرح رو با دستمزد به آقاي تنابنده دادم كه فيلمنامه سينمايي رو براي بنده بنويسند كه اولين فيلم سينمايي رو به عنوان كارگردان بسازم اما در غياب بنده ايشون در اوج بي اخلاقي با آقاي مقدم طرح رو دزديدند. البته دور از ذهن نيست زماني كه يك دزد بزرگ بي ادب و گستاخي مثل احمدي نژاد ريس جمهور مملكت باشن، دزدان خرده پايي چون تنابنده و مقدم هم مثل قارچ رشد ميكنن و محبوب خلقي ميشن كه حافظه تاريخيشون رو از دست داده اند.

محسن تنابنده: “پایتخت” فرسنگها با مزخرفی که شما گفته بودید فاصله دارد

تنابنده نیز در واکنش به اصلانی جوابیه ای را برای کانال “سینمادیلی” فرستاده است و با ادبیاتی تند کوشیده پاسخ اصلانی را بدهد به گونه ای که همان ابتدای یادداشت او را “نامحترم” خوانده است! تنابنده نیز در جوابیه خود از یک رییس جمهور نام برده؛ رییس جمهوری به نام دونالد ترامپ که اخیرا به عنوان رییس جمهور ایالات متحده انتخاب شد.

در جوابیه تنابنده آمده است: دوست عزيز نامحترم/ آقاي تورج اصلاني! در پيجتون فرموديد بنده طرح “پايتخت” را از شما دزديدم كدوم دزدي حاضر ميشه اسم صاحب ايده رو در مصاحبه بياره اون هم در شرايطي كه اثر فوق فرسنگها با مزخرفي كه شما به عنوان ايده فقط لساني گفته بوديد فاصله داره و بنده فقط از سر لطف اسم شمارو آوردم وگرنه “پايتخت” نه كار من كه محصول كار يه گروه سختكوش و زحمتكشه! نه زاييده ذهن منورالفكري همچون شما كه اگر چنين بود پس چطور اين چشمه جوشان خشكيد و تا قبل يا بعد آن ديگر جوششى خلاق و محيرالعقول نداشت.

تنابنده ادامه داده است: گرچه شنيدم قلقلى داشته كه ماحصل آن فيلمكي نيم بند شده در كشوي خانه تان…شايد منظورتان از دزدي پول يامفتيست كه بنده به التماس شما از تهيه كننده گرفتم و تقديم كردم؛ آن هم بابت طرحي كه خودم نوشتم كه اگر اين مدنظرتان است يقينأ من دزدم چون در آن روزگار ايده نهايت يك مليون تومان بود و من شش و نيم مليون از تهيه كننده برايتان گرفتم كه البته سند و مدركش مهياست كه البته آن طرح به گواه تلويزيون در جا رد شد و اين به آن معنيست كه شما نه تنها طلبكار كه بدهكار هستيد.

بازیگر نقش “نقی معمولی” افزوده است: در ادامه افاضاتتون فرمودين كه چطور اسمتون در تيتراژ نيست كمي به دوگوله تان فشار بياوريد متوجه ميشويد كه در هنگام عقد قرارداد چطور از هول حليم به ديگ افتاديد و در ازاي پول خوب پذيرفتيد نامي در تيتراژ نداشته باشيد كه البته انصاف هم اينست كه اسمي از شما نباشد چون اگر به نام باشد پيشتر از شما سارا ونيكا بايد مدعي باشند.

تنابنده خاطرنشان ساخته است: در آخر به عنوان يك دلسوز دو توصيه برايت دارم: اول اینکه اگر بر فرض محال ايده اي به ذهنت رسيد كه هرگز نخواهد رسيد اجازه بده ديگران اون رو از تو بدزدن و تبديلش كنن به يه اثر حدودأ قابل دفاع كه بتوني بعدأ مدعيشي و پشتش پنهان(راستي اگر پايتخت اسمي نداشت حاضر بودي بگي در اون سهمي داري حتي به ناحق؟) دوم اینکه هرگز سعي نكن مهملات و بخارات ذهنتو بزني تو پاتيل سياست و با آوردن اسامي درشت سياسي اونا رو قابل تأمل و تعمق كني والا مردم سياست زده اند يا حداقل بروز شو و از ترامپ حرف بزن.

سینماژورنال: نمايش «قاطيغورياس» به نویسندگی و کارگردانی امير گيل از روز يكشنبه ١٢ ارديبهشت در خانه هنرمندان به روى صحنه رفته است.

به گزارش سینماژورنال این نمایش جمعه 17 اردیبهشت میهمان فیلمبردار خوش‌ذوق سینمای ایران تورج اصلانی بود.

اصلانی که سابقه تصویربرداری آثاری نظیر “سن پطرزبورگ”، “بدرود بغداد”، “آشغالهای دوست داشتنی” و “بغض” را دارد در متن یادداشت خود پس از اجرای این نمایش نوشت: «غالبا ترس مانع هر مسیر تازه‌ایست. دست‌مریزاد که از مسیرهای تازه نمی‌هراسید گروه جسور و جوان قاطیغوریاس. مانا باشید»

در نمايش «قاطیغوریاس» نويد هدايت‌پور، مهرداد مصطفوى، غزل نعيمى و محسن رستگار به ایفای نقش می‌پردازند. همچنين سها پورحاتمى، دستيار كارگردان؛ آيدا صادقى، طراح لباس؛ اشکان فرامرزى و آسوکهزادى، موسیقى و طراحى صدا؛ مهشيد كشكولى، طراح پوستر و بروشور؛ مهدى پارسى، عكاس؛ مريم شريعتى، روابط عمومى و گروه هنرى پژواك در تبليغات اين نمايش را همراهي مي‌كنند.

«قاطيغورياس» از ١٢ الى ٣٠ ارديبهشت هر شب ساعت ٢١ در خانه هنرمندان ايران، سالن انتظامى براى مخاطبان به روى صحنه می‌رود.

تورج اصلانی در حال نگارش یادداشت برای عوامل نمایش “قاطیغوریاس”

سینماژورنال: بعد از موفقیت سریال تلویزیونی “پژمان” تهیه کننده کار محسن چگینی خبر از ساخت نسخه سینمایی آن داده بود.

به گزارش سینماژورنال پیش تولید این فیلم سینمایی که نخستین تجربه کارگردانی پیمان قاسم خانی خواهد بود بعد از تعطیلات نوروز آغاز شده و بازیگران اصلی هم قرارداد بسته اند.

به جز پژمان جمشیدی و سام درخشانی که نقشهای اصلی را بازی میکنند آن طور که “بانی فیلم” خبر داده حمید فرخ نژاد هم بازیگر نقش مکمل است.

به اشتراک فیلمبردار “سن پطرزبورگ”

تورج اصلانی که پیشتر با قاسم خانی در “سن پطرزبورگ” همکاری داشت به عنوان مدیر فیلمبرداری کار انتخاب شده است.

پیش تولید طوری پیش می رود که این فیلم سینمایی نهایتا تا شهریورماه کلید خورده و تا مهرماه نیز وارد صداگذاری شود.

عدم موافقت سیما با حمایت از تولید

به گزارش سینماژورنال داستان نسخه سینمایی “پژمان” مروری دارد بر مشکلاتی که پژمان جمشیدی بعد از معروف شدن به عنوان بازیگر سینما با آنها روبرو میشود.

گویا کار بناست با سرمایه بخش خصوصی تولید شود چون ساختار فیلمنامه برای حمایت مورد تایید سیما قرار نگرفته است.