1

تهیه کننده ابتدایی فیلم مجیدی که حالا معاون فرهنگی وزارت تعاون شده: "نورتابان" تاسیس شد تا هم یک پوشش حقوقی برای مسائل مالی و حقوقی پروژه شود و هم…

سینماژورنال: محمدمهدی حیدریان در کنار مجید مجیدی و علیرضا رضاداد جزو هسته اولیه تولید “محمد رسول ا..(ص)” بود.
به گزارش سینماژورنال در ابتدای تولید حتی از وی با عنوان تهیه کننده نام برده می شد اما از جایی به بعد شرکتی به نام نورتابان تاسیس شد که به عنوان تهیه کننده معرفی شد.

به هنگام اکران فیلم مجیدی نیز مقابل نام حیدریان عنوان مدیر پروژه آمد.

حیدریان که این روزها به عنوان معاون فرهنگی وزارت تعاون فعالیت می کند در بخشی از گفتگوی تفصیلی با معین احمدیان در “تسنیم” واقعه نگاری جالبی را درباره تاسیس شرکت نورتابان بیان کرده است.

در ابتدا بودجه بین الملل برای کار تامین شد

محمدمهدی حیدریان در این باره می گوید: شرکت سینمایی نور تابان وجود نداشت؛ ما خودمان آن را به وجود آوردیم. ماجرا این بود که به دلیل حجم بالای سرمایه‌ای که کار نیاز داشت، ما ابتدا به دنبال تامین بودجه بین المللی رفتیم و این کار انجام شد و بودجه هم تامین شد.

وی ادامه می دهد: بعد با ملاحظاتی که درست هم بود و اصل مطلبش این بود که این پروژه ممکن است که حساسیت ها و مسائل سیاسی و دینی زیادی درباره اش باشد، تصمیم این شد که بهتر است که در خود ایران تامین سرمایه صورت بگیرد تا این موضوع دستخوش مسائل حاشیه ای نشود؛ همه آنها را پس زدیم و برگشتیم تا در ایران این کار را انجام دهیم.

پروژه نه در صداوسیما جا میشد و نه در ارشاد

حیدریان می افزاید: ماجرا خیلی پیچیده بود. ما به دنبال این بودیم که در تامین بودجه این پروژه قطعا یک جاهایی سهیم نباشد، نهادهای دولتی فرهنگی که کار روتینشان همین بود و بضاعت شان هم معلوم بود؛ مثل سازمان تبلیغات، مثل سازمان صدا و سیما و مثل ارشاد؛ تعریفی که از این کار شده بود، در هیچ کدام از این سازمان ها جا نمی شد و نمی توانست درگیر حاشیه این نوع سازمان ها شود؛ پس ما جایی را می خواستیم که یک سازمان اقتصادی باشد و نه سازمان سینمایی و فرهنگی به این معنا، علاوه بر آن ما نمی‌خواستیم که سرمایه بزرگی از این سازمان ها را تصرف کنیم که باعث محرومیت سایر پروژه‌ها شود.

این مدیر فرهنگی با اشاره به ویژگیهای بنیاد مستضعفان بیان می دارد: بنیاد مستضعفان و مشخصا آقای فروزنده، بهترین کسی بود که جامع نگری اش این امکان را می داد که این پروژه در اینجا متولد شود؛ جلساتی با ایشان داشتیم و خیلی استقبال کرد، به میدان آمد و با اعتماد و اطمینان کامل نقدینگی لازم و اسبابش را به مرور فراهم کرد. البته طبیعتا، خیلی‌ جاها هم مشکل داشتیم؛ ارز یا پول نبود، نمی‌رسید، تاخیر می‌افتاد و از این جور مسائل که واقعا طبیعی است.

قرار شد یک روپوش حقوقی برای کار ایجاد کنیم
حیدریان درباره زمان تاسیس نورتابان اظهار می دارد: در اواسط کار بنا شد که ما یک روپوش حقوقی برای این پروژه ایجاد کنیم؛ چون کار به شدت در حال گسترش بود و لوکیشن تبدیل به شهر یا شهرک شده بود و به زودی صاحب تجهیزات ویژه‌ای می شد.

وی ادامه می دهد: فروزنده این حرف ما را  پذیرفت؛ استدلال ما هم این بود که وقتی کاری در این حد و اندازه در حال تولید است، باید زمینه‌های جریان‌سازی آن برای آینده هم فراهم شود و کار فقط محدود به این پروژه نشود، چون قصد اولیه ما هم تولید منحصرا یک فیلم نبود و برای اینکه یک کار یا فیلم یا سریال  تاریخی، درباره تاریخ اسلام را پایه گذاری کنیم؛ لازمه‌اش فراهم کردن امکاناتی است که 40 تا 60 درصد از هزینه کار بعدی را کم کند، ایشان هم کاملا موافق بود و پذیرفت و حتی یک جاهایی هم از ما جلو زد.

شرکتی تاسیس شد که هم پوشش حقوقی بود و هم…
محمدمهدی حیدریان می افزاید: بنابراین بنا شد که  شرکتی تاسیس شود که هم یک پوشش حقوقی برای مسائل مالی و حقوقی پروژه شود و هم بتواند این تجهیزات و شهرک را نگهداری کند و بعدا بتواند به بقیه ارائه خدمات کند؛ به این ترتیب شرکت سینمایی نورتابان در درون بنیاد تاسیس شد و بعد کم کم همه این اموال و دارایی هایی که در طول این پروژه ایجاد شد؛ تحویل این شرکت شد.




پخش کننده: فیلم مجیدی چنان عظیم است که اگر برای اسکار انتخاب نمی‌شد، جای شک باقی می‌گذاشت!/کوچکترین صحبتی از طرف ما برای انتخاب فیلم نشده/هیأت داوران(!!!) این فیلم را انتخاب کرده

سینماژورنال: انتخاب ساخته اخیر مجید مجیدی به عنوان نماینده ایرانی رقابت در بخش غیرانگلیسی زبان اسکار واکنشهای مثبت و منفی خاص خود را داشته است.

به گزارش سینماژورنال در یکی از نخستین مواضع رسمی نسبت به این واکنشها محمدرضا صابری پخش کننده فیلم مجیدی در بخشی از گفتگوی تفصیلی خود با مرتضی اسماعیل دوست در “وطن امروز” از این گفته که هیچ صحبتی از طرف آنها برای سفارش این فیلم جهت معرفی به اسکار صورت نگرفته است.

پخش کننده، تهیه کننده قلمداد شده!

صابری که در روتیتر گفتگوی این روزنامه اصولگرا “تهیه کننده فیلم مجیدی” قلمداد شده(!!!)درباره حضور در رقابت آکادمی اسکار گفته است: به نظرم با استقبالی که از فیلم شده ما جایزه اسکارمان را گرفته‌ایم. متاسفانه در فضای مجازی اخبار دروغی منعکس شد که ما بلیت‌هایی به برخی ارگان‌ها داده‌ایم، در صورتی که تا به حال یک بلیت رایگان هم صادر نشده و این فروش گسترده توسط مردم شکل گرفته است.

وی ادامه داده است: فیلم «محمد رسول‌ا..(ص)» متعلق به همه مردم است و همه تلاش ما این است که اکرانی ارزنده در داخل و خارج داشته باشیم.

این پخش کننده فعلی و مدیر سابق سینما استقلال افزوده است: کوچک‌ترین صحبتی از طرف ما در انتخاب فیلم برای اسکار نشده و هیأت داوران این فیلم را انتخاب کرده‌اند، در واقع فیلم «محمد رسول‌ا..(ص)» چنان عظیم است که اگر انتخاب نمی‌شد جای شک باقی می‌گذاشت! امیدوارم در اسکار هم موفق باشیم.

آقای پخش کننده! هیأت انتخاب است که انتخاب می کند و نه هیأت داوری!

پی نوشت سینماژورنال: نکته جالب سخنان این پخش کننده آنجاست که می گوید “هیأت داوران” فیلم را انتخاب کرده اند در صورتی که وظیفه انتخاب آثار را در همه جشنواره ها و جوایز، هیأتی انجام می دهد که به آن “هیأت انتخاب” می گویند و در مورد فیلم متبوع ایشان هم هیأت انتخاب فیلم برای اسکار بوده که آن را انتخاب کرده است.




منتقد دوستدار کیمیایی در روزنامه اصلاح طلب: آیا انتخاب فیلم مجیدی برای اسکار، یک مانور سیاسی است؟

سینماژورنال: انتخاب فیلم اخیر مجید مجیدی به عنوان نماینده ایران برای رقابت در اسکار غیرانگلیسی زبان واکنشهای خاص خود را در پی داشته است.

به گزارش سینماژورنال از جمله این واکنشها در رسانه اصلاح طلب “شرق” روی داده است.

جواد طوسی منتقد پیشکسوت که بخش عمده شهرتش برآمده از تعلق خاطر به سینمای مسعود کیمیایی است در یادداشتی در “شرق” فاجعه منا را زمینه ای کرده برای آن که درباره انتخاب فیلم مجیدی برای اسکار هم اظهارنظر کند.

سینماژورنال متن نظر طوسی درباره انتخاب این فیلم برای اسکار را ارائه می دهد:

قابل بحث از زوایای گوناگون
انتخاب فیلم “محمدرسول‌ا..(ص)” مجید مجیدی در این اوضاع‌واحوال نامتوازن و خالی از مهر و دوستی در جامعه جهانی برای معرفی به فرهنگستان علوم و سیاسی و به عنوان نماینده ایران در اسکار، از زوایای گوناگون جای بحث دارد.

آیا هدف یک مانور سیاسی بوده؟

جدا از لزوم ساخت و تولید سنجیده و هوشمندانه‌ آثاری از این‌دست برای سنگ محک‌خوردن سینمای ایران در وجه «هنر – صنعت» و قواعد حرفه‌ای این رسانه و جذب بازارهای جهانی، آیا این گزینش مبتنی‌بر نگاهی دقیق و کارشناسانه با درنظرگرفتن سلایق و علقه‌های مضمونی و ساختاری و سیاست‌های تاکتیکی اعضای آکادمی اسکار بوده یا هدف، بیشتر یک مانور و حضور حساب‌شده سیاسی، فرهنگی و مذهبی به‌شمار می‌آید؟

فرهنگ و هنر را با سیاست پیوند دادیم
این‌گونه به‌نظر می‌رسد ما در اینجا هم ترجیح داده‌ایم از فرصت به‌دست‌آمده استفاده کنیم و فرهنگ و هنر را با سیاست پیوند دهیم و اعلام موجودیت کنیم و زیاد برایمان رعایت قواعد بازی و بالابردن ضریب شانس پذیرفته‌شدنمان، اهمیت و محلی از اعراب نداشته است.




چه کسی خبر معرفی فیلم مجیدی به اسکار را زودتر از بقیه به جیرانی داد؟/سخنگوی هیأت انتخاب فیلم پاسخ می‌دهد

سینماژورنال: در ساعات ابتدایی بامداد  شنبه چهارم مهرماه وقتی تصویر صفحه اول روزنامه “سینما” به سردبیری فریدون جیرانی در شبکه های اجتماعی قرار گرفت بیش از هر چیز تیتر یک آن جلب توجه می کرد.

به گزارش سینماژورنال این تیتر یک، خبر معرفی فیلم مجیدی به اسکار را در شرایطی می داد که هنوز هیات انتخاب فیلم برای اسکار به طور رسمی گزینه نهایی خود را اعلام نکرده بود.

سینماژورنال نخستین رسانه ای بود که این خبر را به نقل از روزنامه موردنظر منتشر کرد(اینجا را بخوانید) و بعد از سینماژورنال نیز بسیاری دیگر از رسانه ها در این باره خبررسانی کردند.

این اتفاق موجب شد ساعاتی بعد از انتشار خبر، هیات معرفی فیلم برای اسکار نیز مجبور شود خبر این انتخاب را رسانه ای کند اما سوال اینجا بود که خبر اصلی را چه کسی در اختیار رسانه جیرانی قرار داده است؟

فیلم مجیدی هم مانند “جدایی…”؟!!!

امیر اسفندیاری سخنگوی هیات انتخاب فیلم برای اسکار در این باره به “شرق” می گوید: با صراحت اعلام می‌کنم که از طرف کمیته انتخاب، خبر انتخاب فیلم تا پیش از اعلام رسمی جایی گفته نشد.

وی ادامه می دهد: به هر حال در مورد فیلم جدایی “نادر از سیمین” و “محمد رسول‌ا..(ص)” گمانه‌زنی‌های بسیاری وجود داشت که احتمال معرفی این دو فیلم بیشتر است و کمیته انتخاب هم فارغ از تمامی این حواشی نظرش را اعلام کرد.




فیلم مجیدی نماینده ایرانی اسکار شد+عکس

سینماژورنال: بالاخره اتفاقی که پیش بینی می شد محقق گشت و فیلم اخیر مجیدی به عنوان نماینده ایرانی اسکار انتخاب شد.

به گزارش سینماژورنال هرچند هیات انتخاب فیلم برای معرفی به اسکار سعی کرده بود با دو مرحله ای کردن بررسی گزینه ها، هیجان انتخاب نام گزینه نهایی را بیشتر کند اما در نهایت فریدون جیرانی زودتر از هیات انتخاب دست به کار شد و گزینه نهایی را اعلام کرد.

جیرانی در آغاز هفته دوم انتشار روزنامه “سینما” با تیتر “محمد؛ نماینده ایران در اسکار” خبری را که در شش ماه اخیر مرتب شایعه اش شنیده شده بود، رسمیت داد.

به این ترتیب فیلم اخیر مجیدی به گزینه نهایی اسکار بدل شد و بقیه گزینه ها همان طور که برخی گمانه زنی کرده بودند صرفا برای گرم کردن تنور رقابت بودند!

باید منتظر ماند و دید فیلم مجیدی می تواند یکی از 5 فیلم نامزدهای نهایی اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان 2016 باشد یا خیر.

روی جلد شماره شنبه چهارم مهر روزنامه "سینما"
روی جلد شماره شنبه چهارم مهر روزنامه “سینما”



اعلام یک خبر خوب از سوی سخنگوی ارشاد: کشورهای خارجی بسیاری داوطلب اکران فیلم مجیدی شده اند/سینماژورنال امیدوار است هر چه زودتر نام کشورهای داوطلب هم اعلام شود

سینماژورنال: تازه ترین نشست رسانه ای حسین نوش آبادی سخنگوی وزیر ارشاد به مانند همیشه پر بود از اظهارنظر درباره مسائل مبتلابه سینما.

به گزارش سینماژورنال از جمله اظهارنظرات نوش آبادی درباره قابلیتهای اکران جهانی فیلم اخیر مجیدی بود.

نوش آبادی خبری را داد با این مضمون که کشورهای خارجی بسیاری داوطلب اکران فیلم مجیدی شده اند؛ خبری که  چه خوب بود اگر با ذکر نام کشورهای داوطلب اکران تکمیل می شد.

بسیاری از کشورها داوطلب اکران فیلم مجیدی شده اند
نوش آبادی با اشاره به شاخص‌های فنی و هنری فیلم «محمد رسول ا..(ص)» و شیوه جدید تولید آن گفت: این فیلم قابلیت اکران جهانی دارد و بسیاری از کشورها داوطلب اکران این فیلم شده‌اند.

سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به اینکه فیلم «محمد رسول‌ا..(ص)» در حال ترجمه و دوبله به زبان‌های انگلیسی و عربی است‌، اظهار کرد: امیدواریم این فیلم در کشورهای اسلامی و غیراسلامی به نمایش گذاشته شود.

او ادامه داد: اکران این فیلم در کشورهای خارجی می‌تواند نقش موثری را در ارتباط با اسلام‌هراسی ایفا کند و دنیا را با یک دین و رهبر آسمانی آشنا کند.

نوش‌آبادی با بیان اینکه در حال حاضر فیلم “محمد رسول ا..(ص)” در بسیاری از سینماهای کشور در حال اکران است، افزود: این فیلم با استقبال زیادی از طرف مخاطبان مواجه شده است و به نظر می‌آید که بتواند رکوردی در زمینه جذب مخاطب به دست آورد.

تشکیل کمیته ویژه برای بررسی فیلم‌های پیشنهادی اسکار

نوش‌آبادی درباره‌ی بررسی فیلم‌های پیشنهادی برای ارسال به اسکار اظهار کرد: کمیته ویژه‌ای در بنیاد فارابی تشکیل شده است تا فیلم‌های ارسال شده را برای معرفی به اسکار بررسی کند.

او با بیان اینکه این فیلم‌ها به عنوان نماینده جمهوری اسلامی شناخته می‌شوند، گفت: این کمیته فیلم‌های واجد شرایط را بررسی، شناسایی و سپس معرفی خواهد کرد.

سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی افزود: سایر فیلم‌هایی که توسط فیلمسازان ایرانی وغیرایرانی، مقیم یا غیرمقیم و فیلم‌های با پروانه ساخت و بدون پروانه ساخت که بدون کسب مجوز از این کمیته به اسکار فرستاده شوند به عنوان نماینده ما محسوب نمی‌شود.

اکران “رستاخیز” در خارج از کشور بلامانع است

نوش‌آبادی در پاسخ به سوالی درباره‌ احتمال اکران «رستاخیز» در خارج از کشور با توجه به انتخاب آن برای نمایش در جشنواره فیلم عراق گفت: هنوز بحث اکران این فیلم در کشور مشخص نیست ولی برای اکران آن در کشورهای دیگر مانعی وجود ندارد.

سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: با توجه به اینکه مجوز ساخت این فیلم در کشور صادر شده است برای اکران آن در خارج از کشور ممانعتی وجود ندارد.

او با اشاره به تلاش وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای اکران فیلم «رستاخیز» اظهار کرد: امیدواریم که در صورت اصلاح و اکران این فیلم در داخل کشور شاهد اکران آن در خارج از کشور نیز باشیم.




یک تهیه‌کننده بخش خصوصی: دلمان می‌سوزد وقتی می‌بینیم تهیه‌کنندگان و سرمایه‌گذاران بخش خصوصی حین اکران فیلمی متبرک به نام پیامبر انصاف، فیلمشان له می‌شود

سینماژورنال: برخی تبعیضهایی که حین اکران تازه ترین ساخته مجیدی رقم خورده است سبب ساز واکنش برخی تهیه کنندگان و کارگردانان شده است.

به گزارش سینماژورنال پیشتر واکنش چهره هایی چون علی ملاقلی پور و علیرضا رئیسیان که همزمان با فیلم مجیدی آثارشان روی پرده است را دیده بودیم و حالا نیز امیر پورکیان که خود را تهیه کننده ای از بخش خصوصی دانسته است در برابر این تبعیضها واکنش نشان داده است.

پورکیان که تهیه فیلم اخیر مهرداد غفارزاده با نام “دریا و ماهی پرنده” را انجام داده و تولید آثاری چون”خنده های آتوسا”، “گاهی” و “از زندگی نترس” را نیز  برعهده داشته در یادداشتی که نسخه ای از آن برای سینماژورنال هم ارسال شده است با اشاره به اسلوب رفتاری پیامبر اسلام(ص) گلایه‌هایش از اوضاع نامتناسب اکران را بیان کرده است.

سینماژورنال متن کامل این یادداشت را ارائه می دهد:

به نام خدای محمد (ص)

الملک یبقی مع الکفر ولا یبقی مع الظلم…

سرزمین خدا با کفر پایدار می‌ماند اما با ظلم هرگز…

بسیار جای شادمانی ست که فیلمی در راستای ادای احترام به پیامبر مهربانی و عدالت پیامبر صفا و صدق ساخته میشود. پیامبری که سراسر عمرش لحظه ای دست از مبارزه با تبعیض رها نکرد و برای برپایی یکتا پرستی و گسترش عدالت از تمام دارو ندارش گذشت.پیامبری که وقتی درون جمعی مینشست کمتر کسی از بین جمع میفهمید کدامیک پیامبر است!! پیامبری که بدون خون ریزی شهر مکه را فتح کرد چون از راه دل وارد شد نه ظلم!! همگان میدانند که بی عدالتی عین ظلم است…

وقتی می بینیم حین اکران یک فیلم چگونه فشار مستقیم بر گرده بخش خصوصی وارد می شود دلمان می سوزد

حال آنکه بی عدالتی از جانب قدرتمند به مظلوم باشد که دیگر حسابش با کرام الکاتبین است. در جریان اکران فیلم “محمد رسول ا..(ص)” که باید نماد برقراری عدالت اجتماعی باشد وقتی می‌بینیم چگونه فشار مستقیم روی گرده بخش مظلوم خصوصی وارد می‌شود دلمان می‌سوزد.

وقتی می بینیم در سراسر شهر جایی برای تبلیغ نیست و کارگردان فیلم بخش خصوصی در وسط میدان فوتبال میدود، دلمان میسوزد.

امیر پورکیان
امیر پورکیان

وقتی می بینیم تهیه کنندگان و سرمایه گذاران بخش خصوصی حین اکران یک فیلم له میشوند دلمان می سوزد

وقتی می بینیم تهیه کنندگان و سرمایه گذاران بخش خصوصی در حین اکران فیلمی متبرک به نام پیامبر انصاف فیلمشان له میشود!! دلمان میسوزد…

حال اینکه حضرتش در اواخر عمر پر برکتش همه اصحاب را جمع کردند تا حتی اگر یک نفر از ایشان ناراضی هستند حلالشان کند!!!

یا رسول ا..(ص) در کشور عزیزمان ایران که دایه اسلامی هم داریم عده ای هنرمند که مال و سرمایه هایشان را در راه خدمت به فرهنگ صرف کردند، مورد بی عدالتی قرار گرفته اند، در حالی که میدانم یا رسول شما در زمان تبلیغ دین مبین اسلام تمام تلاش خود را داشتید که حتی یک نفر، مسلمان شود و نیز تمام عمر خود را صرف نمودید که حتی یک نفر بیهوده به این دین مبین بدبین نشود.

والسلام علیکم و رحمت الله.

امیر پورکیان احمدآبادی تهیه کننده بخش مظلوم خصوصی.




دعوای “کیهان” و “شرق” بر سر دو فیلم

سینماژورنال: یادداشت روز گذشته روزنامه “شرق” در نقد تازه ترین فیلم سینمایی اکران شده مجید مجیدی هرچند در ستون کناری صفحه هنری منتشر شده بود(اینجا را بخوانید) اما از نگاه روزنامه نگاران “کیهان” دور نماند و این روزنامه اصولگرا در تازه ترین شماره خود بخاطر این مطلب از “شرق” انتقاد کرده است.

به گزارش سینماژورنال این روزنامه اصولگرا با بیان اینکه “شرق” فیلم مجیدی را تحمل نکرده است نوشت: این روزنامه لیبرال‌مسلک، در نقدی مغشوش و ضعیف، فیلم تازه مجید مجیدی را هدف تخطئه قرار داد و آن را بچگانه توصیف نمود!

کیهان در ادامه مطلب خود از عدم موضع گیری روزنامه “شرق” نسبت به تحریفات فیلم “رستاخیز” هم گلایه کرده و نوشت: “شرق” در شماره دیروز خود در حالی به اثر مذکور{فیلم مجیدی} تاخت، که نسبت به فیلم تحریف‌آمیز “رستاخیز” کوچک‌ترین موضعی اتخاذ نکرد!

روزنامه “کیهان” افزود: با توجه به میزان فروش اثر «محمد رسول‌ا..(ص)» به نظر می‌رسد این فیلم در ردیف یکی از پرفروش‌ترین فیلم‌های تاریخ سینمای ایران قرار گیرد.

باید منتظر ماند و دید که آیا این انتقاد تند “کیهان” از “شرق” با واکنش متقابل مواجه خواهد شد یا نه.




چرا گروه سینمایی “اریکه” سه هفته خالی ماند؟!/آیا سالنهای گروه اریکه در اختیار فیلم مجیدی قرار گرفته؟

سینماژورنال: در حالی که پیشتر اعلام شده بود یکی از آثار دو سال پشت خط اکران مانده محمدرضا فروتن با نام “دلتنگیهای عاشقانه” همزمان با فیلم مجیدی از پنجم شهریورماه در گروه سینمایی اریکه روی پرده می رود اما با گذشت بیشتر از ده روز از این موعد هنوز این فیلم اکران نشده است.

به گزارش سینماژورنال البته که همزمانی اکران “دلتنگیهای عاشقانه” با فیلم مجیدی سبب ساز آن شد که دست اندرکاران تولید این فیلم از وقفه یک هفته ای در اکران این فیلم خبر داده و اکران رسمی آن را به 12 شهریورماه منتقل کنند اما حدودا ده روز بعد از این تاریخ همچنان این فیلم روی پرده نرفته است.

سخنگوی شورای صنفی نمایش هفته قبل در گفتگویی از اکران قطعی “دلتنگیهای عاشقانه” از 25 شهریورماه در گروه اریکه خبر داد.

تکلیف سالنهای اریکه در این سه هفته چطور رقم خورده؟

حتی اگر در این تاریخ فیلم در گروه سینمایی اریکه روی پرده برود باز هم یک تأخیر سه هفته ای در اکران فیلم به وجود آمده و سوال اینجاست که سالنهای نمایش گروه اریکه در این سه هفته در اختیار چه فیلمی قرار گرفته است؟

فیلم قبلی که در گروه سینمایی اریکه روی پرده بود “خداحافظی طولانی” فرزاد موتمن بود.

این فیلم در اکران عیدفطر از 24 تیر روی پرده رفت و افتادن کف فروشش بعد از 4 هفته ابتدایی نمایش یعنی تا 22 مردادماه این نیاز را ایجاد می کرد که فیلم جایگزین آن در هفته انتهایی مردادماه روی پرده برود اما بعد از گذشت 5 هفته از افتادن کف فروش، فیلم جایگزین اثر روی پرده نرفته!

البته که سالنهای اریکه هم در اختیار این فیلم نیست چراکه “خداحافظی طولانی” در هفته های اخیر فقط یک یا دو سالن برایش باقی مانده است.

از آن طرف اگر به آمار تعداد سینماها و سالنهایی که در اختیار دیگر فیلمهای روی پرده قرار گرفته نگاهی بیندازیم می بینیم که در آمار، تعداد سینماهای آثاری چون “دوران عاشقی”، “مردن به وقت شهریور” و “قندون جهیزیه” که پرفروشهای اکران هستند هم نه تنها نسبت به قبل از این سه هفته تغییری ایجاد نشده که بعضا تعداد سانس هایشان در برخی سینماها کمتر هم شده است.

شورای صنفی نمایش پاسخ دهد

در این اوضاع طبیعی است که نگاه به سمت فیلم مجیدی می رود و 40 سینمای رسمی که این فیلم در اختیار دارد؛ 40 سینمایی که با احتساب سالنهای پردیسها به 100 سالن می رسد.

آیا سالنهای گروه سینمایی اریکه به فیلم مجیدی واگذار شده است؟

این پرسشی است که شورای صنفی نمایش باید به آن پاسخ دهد.




رسانه اصلاح‌طلب: چرا فیلم مجیدی نشد آنچه باید می‌شد؟/فیلم‌نامه مخاطبش را ساده‌بین فرض می‌کند/این سبک فیلم‌سازی و شخصیت‌پردازی در سینمای سرگرم‌کننده کودکان و نوجوانان کاربرد بیشتری دارد

سینماژورنال: نگاههای انتقادی نسبت به کیفیت درام و برخی تبعیضهای شکل گرفته در اکران فیلم اخیر مجیدی از مدتی پیش از اکران و تا حالا که وارد هفته سوم اکران شده است بیشتر از طریق رسانه ها و روزنامه نگاران مستقل بازتاب می یافت.

به گزارش سینماژورنال با این حال پیشتازی رسانه های مستقل سبب ساز آن شده که رسانه هایی که خاستگاه سیاسی دارند هم محافظه کاری را کنار گذاشته و شده در حد ستون کناری صفحات هنری خود برخی ایرادات این فیلم را بیان کنند.

جواد ماه زاده نویسنده و منتقد جوان که همواره افکاری نزدیک به اصلاح طلبان داشته به تازگی با انتشار یادداشتی با عنوان “چرا فیلم مجیدی نشد آنچه باید بشود؟” در “شرق” به برخی ایرادات فیلم مجیدی اشاره کرده است.

سینماژورنال متن کامل این یادداشت را ارائه می دهد:

ضعف‌های فیلم مجیدی را باید به پای فیلم‌نامه‌نویس نوشت یا کارگردان؟

ضعف‌های فیلم «محمدرسول‌الله(ص)» مجید مجیدی را باید به پای فیلم‌نامه‌نویس نوشت یا کارگردان؟ بی‌گمان هردو در پرداخت بدون‌عمق این فیلم تاریخی سهیم‌اند؛ فیلمی که بیشتر از دوران اسلام، به دوران پیش از اسلام پرداخته و سعی دارد با به‌تصویرکشیدن روایاتی از زمان کودکی پیامبر، رویکردی متفاوت در پیش بگیرد.

اما پیرنگ ضعیف داستان که نقطه شروع مناسبی هم ندارد، این نمایش متفاوت را کودکانه و پیش‌پاافتاده کرده است. حتی اگر دست به قیاس این فیلم با «محمدرسول‌الله(ص)» مصطفی عقاد نزنیم و آن فیلم و شخصیت‌های ماندگارش چون حمزه و هند و علی‌بن‌ابیطالب(ع) را نادیده بگیریم، باید بگوییم فیلم مجید مجیدی نه به ساحت شخصیت‌پردازی و خلق کاراکترهای ماندگار نزدیک شده و نه توانسته است براساس یک خط داستانی و شروع و پایان مشخص، برشی موفق و دراماتیک از دوره حیات پیامبر اسلام ارائه دهد. فیلم به طرز غیرقابل‌باوری- غیرقابل‌باور به دلیل کارنامه موفق مجیدی در خلق ملودرام‌های اجتماعی و فیلم‌های معنویت‌گرا – در ارائه یک قصه قوی، روان و دراماتیک ناکام مانده است.

فیلم‌نامه مخاطبش را ساده‌بین فرض می‌کند

رویدادها یکی پس از دیگری بازگو می‌شوند و هر سکانس فیلم، تبدیل به خرده‌واقعه‌ای می‌شود که قرار است با نخ تسبیحی به سایر روایات متصل شود و همگی کلیت فیلم را تشکیل دهند. چنانچه نویسندگان اثر، به یک مقطع زمانی یا یک رویداد خاص از زندگی پیامبر بسنده می‌کردند و پرداختی عالی و دراماتیک از آن ارائه می‌دادند، خرده‌ماجراهای فیلم تا این اندازه سطحی و اغراق‌آمیز به نظر نمی‌آمد و توی ذوق نمی‌زد. وقتی فیلم‌نامه با چنین اشکالی روبه‌روست و مخاطبش را ساده‌بین فرض می‌کند، به‌طور طبیعی شخصیت‌پردازی هم در فیلم به‌چشم نمی‌خورد و آدم‌ها جملگی تخت و بدون‌عمق از کار درمی‌آیند. اگر بگوییم که شخصیت‌های سریال موفق «امام‌علی(ع)» همچون مالک اشتر، اشعث، مروان، ولید، معاویه و حتی شخصیت‌های سریال کمترموفق «مختارنامه» نظیر مختار، ابن‌زبیر، کیان، شمر و… به‌قدری خوب پرداخته شده بودند که هنوز سیما و لحن و نگاهشان در حافظه بینندگان جاری است، شاید علت را در دنباله‌داربودن آن مجموعه‌ها قلمداد کنیم.

حرکت در راستای سطحی‌بینی و ساده‌انگاری

اما کافی است تنها قسمت اول این سریال‌ها را با فیلم مجیدی مقایسه کنیم و تفاوت‌ها را در فیلم‌نامه‌نویسی و دیالوگ‌نویسی دریابیم. نگاهی به کارنامه سینمایی مجیدی و پرتوی، ما را به این نتیجه می‌رساند که آنها جزء فیلم‌سازان و فیلم‌نامه‌نویسان طرازاول کشورمان هستند که در حوزه‌های موضوعی مورداحاطه‌شان، آثاری کم‌نظیر و‌کم‌نقص ساخته‌اند. اما در مورد همکاری مشترکشان در فیلم «محمدرسول‌الله(ص)»، حتی در زمینه انتخاب بازیگر هم در راستای همان سطحی‌بینی و ساده‌انگاری حرکت کرده‌اند که در نوشتن فیلم‌نامه رفته بودند.

تنابنده با آن گریم عجیب که هر لحظه بیم کنده شدن ریشش می رود…

مهدی پاکدل در نقش ابوطالب که صدایی بسیار مسن‌تر از او برای صداپیشگی‌اش استفاده شده، محسن تنابنده در نقش ساموئل با آن گریم عجیب که هر لحظه بیم کنده‌شدن ریشش می‌رود، مینا ساداتی که قرار است از اول تا آخر فیلم لبخندهای معصومانه بزند، رعنا آزادی‌ور در نقش عروس دیگر عبدالمطلب که تلاشی برای نزدیک‌کردن چهره‌اش به اعراب صورت نگرفته (مگر آنکه در نقش زنی از طایفه‌ای غیرعرب بازی کرده باشد که اشاره‌ای به آن نمی‌شود)، هیچ‌کدام از لحاظ ویژگی چهره، به آن تاریخ و اقلیم نزدیک نشده‌اند و گویی کارگردان خواسته است از کلیشه مرسوم خوب‌ها و بدها استفاده کند و یاران پیامبر را از میان چهره‌های زیبا و معصومانه برگزیند و برای نمایش شخصیت‌های منفی یا منفور، به سراغ چهره‌هایی کمتر لطیف و بیشتر مردانه برود. این‌چنین، کارگردان از عناصر مختلف درونی (قصه‌ای) و بیرونی (عینی) استفاده می‌کند تا سویه‌ای هرچه بیشتر متظاهرانه و اغراق‌آمیز در پیش بگیرد.

این سبک فیلم‌سازی و شخصیت‌پردازی در سینمای سرگرم‌کننده کودکان و نوجوانان کاربرد بیشتری دارد

این سبک فیلم‌سازی و شخصیت‌پردازی -خصوصا در فیلمی که حوادث تاریخی را به تصویر می‌کشد- در سینمای سرگرم‌کننده کودکان و نوجوانان کاربرد بیشتری دارد و از آنجا که «محمدرسول‌الله(ص)» مجیدی نیز بیشتر به دوره کودکی پیامبر پرداخته است تا دوران پس از بعثت، می‌توان گفت برای مخاطبان کودکی که بسیاری از وقایع فیلم را در کتاب‌های دینی خود خوانده‌اند، از جذابیت بیشتری برخوردار است؛ به‌ویژه سکانس‌های مربوط به حمله سپاه ابرهه به مکه، نحوه دایه‌دارشدن محمد در نوزادی و زنده‌به‌گورکردن دختران در دوره جاهلیت.

حسرتی دیگر در سینما و تلویزیون
در این مجال کوتاه سعی شد بی آنکه تعریضی به مسئله بودجه و تبلیغات دولتی این فیلم وارد کنیم، به برخی اشکال‌های فنی و محتوایی آن هم – از گریم و انتخاب بازیگر گرفته تا دیالوگ‌نویسی و شخصیت‌پردازی – اشاره شود. مجموع این اشکال‌ها ما را با حسرتی دیگر در حوزه سینما و تلویزیون مواجه می‌کند.

همانطور که “تنهاترین سردار” شکست خورد…

همان‌طور که سریال «تنهاترین سردار» مهدی فخیم‌زاده شکست خورد یا مجموعه «یوسف پیامبر» آن اندازه سردستی و آبکی رقم خورد تا نمایشی ضعیف از بسترهای دراماتیک مربوط به دوران امام حسن و حضرت یوسف(ع) ارائه شده باشد، حالا در پروژه «محمدرسول‌الله(ص)» نیز که گمان می‌رفت بتواند دست‌کم در خلق شخصیت‌هایی ماندگار در تاریخ سینمای کشورمان، قدمی بزرگ بردارد و تا سال‌ها بی‌رقیب جلوه کند، این آرزو بر باد رفته و باید منتظر ماند و دید آیا در آینده، دوره صدر اسلام بار دیگر دستمایه فیلمساز و فیلم‌نامه‌نویسان دیگری قرار می‌گیرد یا خیر.

امیدوار به بازگشت مجیدی و پرتوی به حوزه های مورد احاطه شان

همان‌طور که از مسعود کیمیایی توقع ساخت فیلم تاریخی و از بهرام بیضایی انتظار ساخت کمدی را نداریم، می‌توانیم از مجید مجیدی و کامبوزیا پرتوی توقعات سابق خودمان را به‌عنوان منتقد و تماشاگر سینما داشته باشیم و به بازگشت موفق آنها به حوزه‌های مورد احاطه و آشنایشان امیدوار.




پخش کننده فیلم مجیدی بدون هماهنگی با شورای نمایش، سخن رییس سازمان سینمایی را نقض کرد!

سینماژورنال: در حالی که پیش از این حجت ا.. ایوبی رییس سازمان سینمایی از عدم اجرای طرح بلیت نیم بها در روز ملی سینما خبر داده بود و یکی از دلایل این امر را هم استقبال مخاطبان از فیلم مجیدی دانسته بود(اینجا را بخوانید) اما پخش کننده فیلم مجیدی به تنهایی سخنان رییس سازمان سینمایی را نقض کرد.

به گزارش سینماژورنال نورتابان که تولیدکننده و پخش کننده اصلی فیلم مجیدی است با صدور اطلاعیه ای به مخاطبان خبر داده که می توانند در روز ملی سینما این فیلم را به صورت نیم بها به تماشا بنشینند.

نیم بها کردن بلیت بدون هماهنگی با شوررای نمایش؟

تاکنون قاعده این بوده که تصمیمات این چنینی به دستور رییس سازمان سینمایی و از کانال شورای صنفی نمایش ابلاغ می شده است و حالا چگونه است که پخش کننده خود اقدام به نیم بها کردن بلیت می کند مطمئنا کنجکاوی برانگیز است.

پیش از این و در جریان افزایش قیمت بلیت فیلم مجیدی هم ابتدا پیش فروش بلیت از 30 مردادماه با افزایش 20 درصدی آغاز شد و سه روز بعد در جلسه دوم شهریور شورای صنفی نمایش این موضوع تایید شد.

حالا در مورد نیم بها کردن قیمت بلیت این اتفاق امروز 20 شهریور از سوی پخش کننده اعلام عمومی شده و فردا باید اجرا شود.

آیا شورا برای رسمی کردن تصمیم نورتابان جلسه فوق العاده می گذارد؟

در شرایطی که اولین جلسه رسمی شورای نمایش 23 شهریور برگزار خواهد شد برای رسمی شدن قضیه فقط یک راه می ماند و آن هم برگزاری جلسه فوق العاده شورا تا ساعات پایانی امروز!!!

پیش از این و در جریان توقیف”رستاخیز” در اولین روز نمایش عمومی هم انتظار می رفت شورای صنفی نمایش در کوتاه ترین زمان ممکن جلسه فوق العاده ای برای بررسی وضعیت نمایش فیلم برگزار کند اما شورا عملا تا پنج روز بعد و برگزاری جلسه روتین هفتگی خود هیچ اقدام عملی انجام نداد.

بر این مبنا اینکه شورا برای رسمی کردن تصمیم نورتابان جلسه فوق العاده برگزار کند هم دور از ذهن است.




انتقاد گریمور ایتالیایی فیلم مجیدی از بینی‌های عمل شده بازیگران زن ایرانی+عکس

سینماژورنال: جیانِتو دِروسی طراح و مجری گریم فیلم مجیدی در سخنانی که درباره برای همکاری با مجید مجیدی گفته است نکته جالبی را درباره اپیدمی دماغهای سربالای بازیگران زن ایرانی بیان کرده است.

به گزارش سینماژورنال دروسی در این باره می گوید: در مورد عمده بازیگران زن سینمای ایران، مساله جالب برای من، جراحی بینی اکثر آنان است که برای فیلم‌های تاریخی، قابل قبول و باورپذیر نیست و در همین فیلم هم مجبور شدیم برای بیش‌تر آنان، بینی مصنوعی بگذاریم.

وی درباره چگونگی کار در این پروژه بیان می دارد: من به همراه همسرم میرلا اسفورا به عنوان طراح مو و یک گروه چهارنفره متشکل از مجریان گریم ایتالیایی و یک گروه همکار ایرانی متشکل از مجریانی که سابقه کار در پروژه های تاریخی را داشتند، طراحی و اجرای چهره‌پردازی این فیلم را بر عهده گرفتیم.

دروسی ادامه می دهد: پروژه برای ما امری فراتر از ساخت یک فیلم بود. من به حضرت محمد(ص) به عنوان پیامبری عظیم‌الشأن می‌نگرم و این فیلم را مهم‌ترین تجربه کاری خود تا به حال می‌دانم. در این پروژه، گروه‌های ایتالیایی و ایرانی در کنار هم کار کردند که از این طریق، ارتباط کاری خوبی توام با نوعی آموزش و انتقال تجربیات بین دو گروه برقرار شد.

این گریمور ایتالیایی می افزاید:ایده اولیه شخصیت‌پردازی برای من از طریق مطالعه در مورد شخصیت‌های تاریخی فیلم‌نامه شکل گرفت و ناگفته پیداست که گفت‌وگو با کارگردان و درک تطابق بین کارهای گروه ایرانی و ایتالیایی نیز از عوامل موثر در آن بود.

وی خاطرنشان می سازد: به نظر من وظیفه چهره‌پردازی فقط آرایش چهره‌ها مطابق سن‌وسال و جغرافیا و زمان و مکان نیست؛ بلکه با درنظرداشتن همه این موارد و فراتر از این‌ها، می‌بایست به شخصیت‌پردازی و درک صحیح‌تر شخصیت‌ها و درام جاری در اثر کمک کند که برای این منظور، در وهله اول لازم است انتخاب اولیه بازیگران، انتخاب‌های درستی باشد؛ یعنی بازیگر، اندام و چشم و صورتی مناسب نقش خود داشته باشد.

او تاکید می کند: به طور کلی، احساس من نسبت به این فیلم، آن است که بازیگران مناسبی برای نقش‌ها انتخاب شدند و در نهایت نیز معتقدم طراحی و اجرای چهره‌ها کاملا طبیعی است و دیده نمی‌شود.

جیانتو دروسی
جیانتو دروسی



همراه اول هم به حمایت از فیلم مجیدی آمد+عکس

سینماژورنال: تازه ترین فیلم سینمایی مجید مجیدی در حالی وارد سومین هفته اکران رسمی خود شد که از امکانات تبلیغی وسیعی برای کمک به فروش برخوردار بود.

به گزارش سینماژورنال در کنار تخصیص بیشتراز 100 سالن سینما و البته حجم فراوان تیزرها و بیلبوردهای تبلیغی به تازگی نخستین اپراتور تلفن همراه کشور نیز سعی کرده به نوبه خود کمکی کند به تبلیغ اثر.

“همراه اول” با راه اندازی آواهای انتظار قطعات پنجگانه ای که آهنگساز هندی فیلم “محمد رسول ا..(ص)” ساخته است از عموم مخاطبان خواسته است از این آواهای انتظار بهره کافی را ببرند.

آگهی مربوط به راه اندازی این آواهای انتظار ظرف روزهای گذشته به طور مکرر از طریق پیامک در گروههای مختلف شبکه های اجتماعی در حال بازنشر است.

آگهی آواهای انتظار فیلم مجیدی
آگهی آواهای انتظار فیلم مجیدی




اجرای طرح افطار تا سحر در ماههای ذی القعده و ذی الحجه برای فیلم مجیدی

سینماژورنال: در حالی که در سالهای اخیر طرح اکران افطار تا سحر فقط مخصوص ماه رمضان بود در یک بدعت این طرح در ماههای ذی القعده و ذی الحجه نیز اجرا خواهد شد.
به گزارش سینماژورنال امسال و بعد از پایان ماه رمضان برخی سینماداران از امتداد این طرح صحبت کردند که شورای نمایش این تصمیم را منوط به نظر نیروی انتظامی دانست.
به تازگی سردار سعید منتظرالمهدی معاون اجتماعی ناجا با اجرای این طرح به دلیل اقبال مخاطبان به فیلم “محمد رسول ا..(ص)” مجیدی موافقت کرد.

سخنان منتظرالمهدی در این باره شب گذشته از اخبار ساعت 22 شبکه سوم بصورت سراسری پخش شد.
بر این اساس سینماهایی که فیلم مجیدی را نمایش می دهند می توانند سانسهای فوق العاده تا سحر را در دستور کار قرار دهند.




پرسش‌هایی که بعد از خواندن خبر تحسین “کوپولا” از فیلم مجیدی به ذهن خطور می‌کند: چرا منابع رسمی آن طرف آب درباره تحسین کوپولا چیزی مخابره نکرده اند؟/چرا سایت بنیاد فیلم آمریکا یا همان American Film Institute در این باره اطلاع‌رسانی نکرده؟/چرا ویدیوی صحبتهای کوپولا منتشر نشده؟

سینماژورنال/حامد مظفری: فارغ از نظراتی که برخی سینماگران و رسانه های مستقل در چرایی تبعيض شکل گرفته در اكران فیلم آخر مجیدی در دو گروه سینمایی و بیش از 150 سینما(!) طرح کرده اند، روش اطلاع رسانی پیرامون اکران این فیلم هم شرایط خاصی را سپری می کند.

به گزارش سینماژورنال گروه تبلیغاتی این فیلم به مانند همه گروههای تبلیغاتی دیگر سعی زیادی دارند که از موفقیت اکران این اثر از همان روزهای ابتدایی سخن گویند که این فی‌نفسه ایرادی ندارد اما مشکل آنجاست که در تنظیم برخی اخبار آن قدر صنعت ادبی اغراق به کار می رود که مخاطب را به شك و شبهه مي اندازد؛ آن هم در عصر دستيابي همه جانبه و همگاني به شاهراه هاي اطلاعاتي.

تأکید بر کلیدواژه های برآمده از صنعت اغراق

اگر بر روی اخبار مرتبط با فروش این اثر که از طریق روابط عمومی منتشر می شود دقت کنید بیش از هر چیز کلید واژه هایی مانند استقبال فوق العاده مخاطبان و تشکیل صفهای طولانی برای تماشای فیلم است که جلب توجه می کند.

بگذريم كه با رزرو اينترنتي بليط ديگر در شهرستانهاي خودمان هم صف در جلوي سينما بخاطر ازدحام، کمتر ديده مي شود چه برسد به سينماهاي مكانيزه آن سوی آبها كه مشتري هايش استقبال از يك فيلم را از طريق تعداد سينماهاي اكران كننده فيلم و فروش باكس آفيس آن درمي يابند نه از روي صف بستن و شكسته شدن شيشه سينماها!!( مثل دهه شصت ايران)

حتی اگر فرض كنيم جلوي سينماهايي كه اين فيلم را اكران عمومي كرده اند(!!) صف بسته شده ، پس چرا هيچ عكس و فيلمي درباره این صفها منتشر نمی شود؟

ای کاش اسناد تصویری را ضمیمه اخبارتان می کردید

اگر اسناد تصویری به صورت عکس یا فیلم از این صفهای طویل و استقبال فوق العاده ضمیمه اخبار شوند یقینا کمک می کند به بالا بردن اطمینان مخاطب نسبت به خبر اما در شرایطی که فقط یک سری کلمه در توصیف این اقبال به کار می رود مخاطب دچار استفهام می شود.

جالب آنجاست که روابط عمومی فیلم در اقدامی عجیب اخبار مربوط به حضور جشنواره ای این فیلم در مونترال کانادا را نیز با همان ادبیات اکران داخل منتشر کرده و با همان کلیدواژه ها و باز هم بدون سند تصویری.

نمایش فیلم در بنیاد فیلم آمریکا

اینها همه به کنار اتفاق جالبتر اخیرا رخ داده و آن هم انتشار خبری مبنی بر نمایش فیلم در بنیادی موسوم به بنیاد فیلم آمریکا با حضور فرانسیس فورد کوپولا؛ خبری که در بخشی از آن آمده است:

پس از اکران فیلم “محمد رسول ا..(ص)” در افتتاحیه جشنواره مونترال و اکران عمومی در سینما های کشور و استقبال بی نظیر توسط تماشاگران ایرانی و دیگر کشورها این بار نوبت به تماشاگران آمریکایی رسید تا برای تماشای فیلم جلوی سالن سینما صف بکشند.

نمایش خصوصی این فیلم در بنیاد فیلم آمریکا American Film Institute توسط ویتوریو استورارو تصویربردار نامی فیلم برای گروهی ۱۳۵ نفره از دست‌اندرکاران و فیلمبرداران نامی در لس آنجلس، برگزار شد و با استقبال بی سابقه از این فیلم روبرو شد.

به گفته استورارو، جمعیت انبوهی برای دیدن فیلم آمدند و تعداد زیادی نیز موفق به دیدن فیلم نشدند. از جمله افراد صاحب نام که در این نمایش اختصاصی حضور داشتند فرانسیس فورد کاپولا، کارگردان سه گانه پدر خوانده، بود که فیلم را بسیار تحسین کرد.

چرا ویدیوی صحبتهای کوپولا منتشر نشده؟

فارغ از تناقض مرتبط با حضور جمعیت انبوه برای نمایشی که “خصوصی” بوده(!) و البته شباهت ادبیات تنظیم مطلب با ادبیات تنظیم اخبار نمایش فیلمهای بحث‌انگیز جشنواره فجر، طبیعی است که خواندن این نزدیک به 130 کلمه گزارش نمایش فیلمی ایرانی برای عده ای از چهره های شناخته شده هالیوود، مخاطب وطنی را ترغیب می کند لااقل چند تصویر از این حضور را ببیند و البته ویدیویی که حاوی تحسین کوپولاست را تماشا کند اما عجب آن که به همراه این خبر حتی یک عکس یا ویدیو هم مخابره نمي شود.

گويي كوپولا درگوشي و خصوصي با استورارو سخن گفته و استورارو هم به مسئولين پايگاه اطلاع رساني فيلم قضیه را اطلاع داده است.

چرا منابع رسمی آن طرف آب درباره تحسین کوپولا چیزی مخابره نکرده اند؟

اگر به عنوان یک مخاطب ایرانی که از واکنش کارگردان تعدادی از محبوب ترین فیلمهایت به اثری ملی ذوق زده شده ای به دنبال این باشی که بازتاب چنین واکنشی را در رسانه های آن طرفی جستجو کنی هر چه می کاوی کمتر می یابی!

نه تنها در منابع انگلیسی زبان آن سوی آبها خبری در این باره منتشر نشده است که حتی در سایت رسمی کوپولا و صفحات اجتماعی منسوب به ایشان هم خبری در این باره نیست.

چرا سایت بنیاد فیلم آمریکا یا همان American Film Institute در این باره اطلاع‌رسانی نکرده؟

سر زدن به سایت رسمی بنیاد فیلم آمریکا یا همان American Film Institute نیز شما را با داده جدیدی روبرو نمی کند. آخرین خبری که در سایت رسمی بنیاد فیلم آمریکا آمده مربوط به انتخاب حدودا 40 فیلم از 20 کشور برای نمایش در جشنواره فیلمهای آمریکای لاتین است که به همت بنیاد فیلم آمریکا و از 17 سپتامبر تا 20 اکتبر در سیلوراسپرینگ مریلند برگزار می شود.

این خبر آخر در سوم سپتامبر برابر با 12 شهریورماه منتشر شده یعنی یک روز بعد از مخابره خبر روابط عمومی فیلم مجیدی درباره نمایش این فیلم در بنیاد فیلم آمریکا.

از آن سو خبر قبلی سایت بنیاد فیلم آمریکا نیز مربوط می شود به افتتاحیه فیلم تازه آنجلینا جولی در مقام کارگردان؛ تاریخ انتشار این خبر هم 26 آگوست است که میشود 4 شهریور!!!

چرا بنیاد فیلم آمریکا خبر این نمایش خصوص که به گفته روابط عمومی فیلم با حضور “دست‌اندرکاران و فیلمبرداران نامی” برگزار شده را مخابره نکرده است؟

مهم نیست کوپولا فیلم ما را تأیید کند یا نه؛ مهم آن است که اعتماد هموطن مان خدشه دار نشود

نمی دانیم روابط عمومی فیلم مجیدی برای این استفهامات پاسخی دارد یا نه اما به عنوان یک مسلمان ایرانی این را می دانیم که پايگاه اطلاع رساني اين فيلم كه مزين به نام نامي رسول(ص) است بايد دقت فراواني داشته باشد كه اخباری مستند به مخاطب عرضه کند.

مهم نیست که کوپولا و امثال او فیلمی درباره پیامبر اسلام را تأیید کنند یا نه اما این مهم است که پایگاه اینترنتی فیلم گزارشهای مستند و قابل ارجاع به مخاطب ارائه دهد.

باور داشته باشيم هيچ فيلمي بخصوص يك فيلم پرهزينه در اين حد با تاييد كوپولا ارزشمند نمي شود و در قلبها راه نمي يابد و با تكذيب امثال كوپولا هم از دلهاي دوستدارانش خارج نمي شود! مگر تأیید سینماگران هالیوود بود که باعث شد اثر مصطفی عقاد، يادش، تصاويرش و موسيقي اش همچنان فراموش نشدني به نظر برسد؟

با این حال شیوه اطلاع رسانی درباره فیلمها قطعا بر دامنه اعتماد مخاطب نسبت به فیلم تأثیری مستقیم دارد.

“کشورهای دیگر” کدامند؟

از بحث تمجيد  كوپولا كه بگذريم یک پرسش دیگر باقي است؛

در ابتداي خبر نمایش فیلم با حضور کوپولا آمده بود “ پس از استقبال بی نظیر توسط تماشاگران ایرانی و دیگر کشورها این بار نوبت به تماشاگران آمریکایی رسید تا برای تماشای فیلم جلوی سالن سینما صف بکشند”

دوستان بفرمايند به جز ايران و جشنواره فيلم مونترال اساسا اين فيلم در كدام كشورها نمايش عمومي و حتي جشنواره ي داشته كه عنوان ميكنند كشورهاي ديگر و اين كشورهاي ديگر كدامند؟




دریافت بلیت رایگان فیلم مجیدی تنها با یک سفارش غذا!!!+عکس

سینماژورنال: هنوز دو هفته از انتشار آگهی های فروش تعداد بالای بلیت فیلم تازه مجید مجیدی با تخفیف و البته تکذیب ماجرا از سوی پخش کننده نگذشته بود(اینجا را بخوانید) که چند نفر از مخاطبان سینماژورنال یک آگهی جدید مرتبط با نمایش این فیلم را برایمان ارسال کردند.

به گزارش سینماژورنال این آگهی مربوط است به یک سامانه فروش اینترنتی غذا موسوم به “زودفود” که به مخاطبان خود وعده بلیت رایگان تماشای بلیت فیلم مجیدی را تنها با یک سفارش غذا داده است!!!

بر روی آگهی مرتبط یا این سامانه هم لوگوی خودش دیده می شود و هم لوگوهای مربوط به فیلم مجیدی و البته لوگوی سامانه اختصاصی فروش بلیت آنلاین وابسته به موسسه سینماشهر.

در این آگهی کُدی قید شده که سفارش دهندگان غذا به این سامانه خواهند توانست با استفاده از این کد بلیت 12 هزارتومانی تماشای فیلم تازه مجیدی را دریافت کنند.

از آنجا که در قیمت گذاری بلیت این فیلم فقط پردیسهای مجهز به سیستم نمایش دی مجازند بلیت 12 هزار تومانی عرضه کنند(اینجا را بخوانید) قاعدتا بلیتهایی که این موسسه تهیه غذای آنلاین در اختیار مخاطبان می گذارد نیز مربوط به پردیسهای مجهز به همین سیستم نمایش است.

آگهی دریافت بلیت رایگان فیلم مجیدی
آگهی دریافت بلیت رایگان فیلم مجیدی تنها با یک سفارش غذا



تهیه‌کننده “قندون جهیزیه” در گفتگو با سینماژورنال: اینکه از کاهش تعداد سانس‌ راضی باشیم یا نه، در وضعیت نهایی تفاوتی ایجاد نمی‌کند!/خوب یا بد روش اعتراضی ملاقلی‌پور به خودش مربوط است/تا زمانی که کف فروش‌مان نیفتاده کسی حق تغییر فیلم را ندارد

سینماژورنال: اعتراضات علی ملاقلی پور کارگردان جوان ایرانی به بی عدالتی های شکل گرفته در حق فیلمش “قندون جهیزیه” در اکران و کاهش تعداد سانسهای این فیلم بعد از آغاز اکران فیلم مجیدی یکی از پربازتاب ترین اتفاقات هفته اخیر سینمای کشور بوده است.(اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماژورنال اوج اعتراضات این کارگردان زمانی بود که تی شرت منقش به پوستر “قندون جهیزیه” را بر تن کرد و وارد زمین بازی دو تیم ستارگان جهان و هنرمندان ایران شد.(اینجا را بخوانید)

اینکه این اعتراضات چقدر در ادامه راه این فیلم در اکران تأثیرگذار بوده به کنار مهم اینجاست که سینمای ایران به‌واسطه این اعتراض با شکل جدیدی از سینماگران مستقل آشنا شد؛ سینماگرانی که سعی می کنند به جای متوسل شدن به لابی های غیرمستقیم، مستقیم وارد میدان شده و حرف خود را بزنند.

در قبال اتفاقات مربوط به “قندون جهیزیه” تهیه کننده آن سعید سعدی اما در آرامش کامل به سر برد و حتی یک اظهارنظر صریح هم در این باره ارائه نکرد.

اینکه از وضعیت پیش آمده راضی باشیم یا نه فرقی نمی کند

برای چرایی این سکوت به سراغ سعدی رفتیم و از او درباره وضعیت اکران “قندون جهیزیه” پرسیدیم.

این تهیه کننده درباره اینکه آیا از وضعیت پیش آمده در جریان کاهش سانسها برای فیلم رضایت داشته یا نه به سینماژورنال می گوید: اینکه از وضعیت پیش آمده در کاهش سانسها راضی باشیم یا نه فرقی نمی کند و در وضعیت نهایی تفاوتی ایجاد نمی کند. ما انتظار داریم سینماداران براساس قراردادها عمل کنند و انشاءا.. که این اتفاق بیفتد.

خوب یا بد رفتار ملاقلی پور به خودش مربوط است

سعدی که هم سابقه تهیه آثاری تحسین برانگیز چون “اینجا بدون من” و “آلزایمر” و “کیفر” را در کارنامه دارد و هم آثاری انتقادآمیز نظیر “پنجاه قدم آخر” پیرامون اعتراضات کارگردان فیلم و شیوه اعتراضاتش بیان می دارد: ایشان در واکنش، کارگردان مستقلی است و طبیعی است که خوب یا بد اعتراضاتش و روش اعتراضی که در پیش گرفته به خودش مربوط است.

کف فروش مان نیفتاده و این روند ادامه دارد

این تهیه کننده با اشاره به اینکه فروش “قندون جهیزیه” همچنان خوب بوده خاطرنشان می سازد: فروش “قندون جهیزیه” همچنان خوب است و استقبال مخاطبان هم روزبروز افزایش می یابد و این هفته هم کف فروش مان نیفتاده است و فکر می کنیم این روند هم ادامه داشته باشد.

سعید سعدی می افزاید: تا زمانی که کف فروش مان نیفتاده باشد کسی نمی تواند سینمای سرگروه را از ما بگیرد و فعلا هم که کف فروش بالاست.

انشاءا.. اوضاع بهتر شود

وقتی از سعدی می پرسیم درباره همزمانی اکران با فیلم مجیدی و تخصیص دو سرگروه به این فیلم که رقابت را برای دیگر آثار دشوار کرده نظری ندارد وی بیان می دارد: انشاءا.. اوضاع بهتر شود و شرایطی پیش آید که تمامی فیلمها بتوانند به اندازه سالن در اختیار داشته باشند.

سعدی در پایان گفتگوی خود خاطرنشان می سازد: امیدوارم که نه فقط “قندون جهیزیه” که تمامی فیلمهایی که روی پرده هستند بتوانند از طریق ارتباط مستقیم با مخاطب، فروش خوبی داشته باشند. فیلمی که مخاطب برای دیدنش به سینما می آید باید سالن در اختیارش قرار گیرد و این یک حق آشکار است.




فرج‌ا.. سلحشور با حمایت از اکران فیلم مجیدی در دو گروه سینمایی اعلام کرد: اعتراض دیگر سینماگران بجا نیست!

سینماژورنال: در میان سینماگران و رسانه های اغلب مستقلی که به گلایه از تبعیض در اکران تازه ترین فیلم مجید مجیدی پرداخته اند حالا یکی از جنجالی ترین فیلمسازان ایرانی به حمایت از اکران فیلم در دو گروه سینمایی پرداخته است.

به گزارش سینماژورنال فرج ا.. سلحشور کارگردانی که در سالهای اخیر به واسطه اظهارنظرات اغلب سوء تفاهم برانگیزش درباره سینمای ایران و اوضاع آن جنجال برانگیز شده به انتقاد از گلایه ها نسبت به تبعیض در اکران فیلم مجیدی پرداخته است.

سلحشور کارگردان دو سریال فاخر «یوسف پیامبر» و «مردان آنجلس» که خود پیش‌تر برخی تولیدات ملی سینما را در سال‌های پس از انقلاب کارگردانی کرده در گفت‌وگو با «شرق» در واکنش به این اعتراض‌ها می‌گوید: به نظر من حالا که یک فیلم با استقبال از سوی مردم مواجه شده و سینماهای بیشتری نیز مشتاقند آن را نمایش دهند، اعتراض دیگر سینماگرانی که فیلمی در حال اکران دارند ابدا بجا نیست.




انتقاد داریوش مهرجویی و مانی حقیقی از تخصیص دو سرگروه به فیلم مجیدی: اگر فیلمی درجه‌یک باشد، با همان یک سرگروه هم دیده می‌شود/وقتی شعار اخلاق‌گرایی و همنوع‌دوستی می‌دهیم، در عمل هم نشان دهیم اینها برایمان بیش از شعار هستند

سینماژورنال: اکران شدن تازه ترین فیلم مجید مجیدی در دو سرگروه سینمایی از همان روزهای ابتدایی اکران با انتقاد برخی رسانه های مستقل مواجه شد.

به گزارش سینماژورنال با این حال در روزهای اخیر رسانه های وابسته به احزاب و جناحهای سیاسی نیز سعی کرده اند به زعم خود درباره این تبعیض در اکران شده در حد اشاره مطالبی را درج کنند.

به تازگی روزنامه “شرق” در گزارشی با تیتر “واکاوی یک اعتراض” به این مسأله پرداخته است و در گفتگو با چند چهره سینمایی و از جمله داریوش مهرجویی و مانی حقیقی در این باره نظرسنجی کرده است.

داریوش مهرجویی: نباید برای اکران یک فیلم، حق دیگر فیلم‌ها را ضایع کرد

داریوش مهرجویی، کارگردان «پری»، «هامون» و «گاو»، درباره تخصیص دو سرگروه برای اکران گفته است: به نظر من در چنین شرایطی حق فیلم‌های دیگر تضییع می‌شود. برای توجه به یک فیلم نباید تعداد سینماهای نمایش‌دهنده را زیاد کنند. بلکه باید تعداد تماشاچی آن فیلم را افزایش دهند.

وی ادامه داده است: اگر فیلم فقط با یک سرگروه هم اکران شود، آنها که بخواهند آن را ببینند می‌بینند. مسلما اگر فیلمی درجه‌یک باشد، با همان یک سرگروه هم دیده می‌شود و حداکثر تماشاگر را خواهد داشت. نباید برای اکران یک فیلم، حق دیگر فیلم‌ها را ضایع کرد، آن‌هم با این استدلال که چون فیلمی فاخر و ملی ساخته شده، پس حداکثر ظرفیت اکران باید به آن تخصیص یابد.

مهرجویی خاطرنشان ساخته است: برای توجه به فیلم، باید آن را در بهترین سینماها و یک گروه خوب اکران کنند، آن‌وقت اگر تماشاگر آن را بپسندد، به همان سالن‌ها هجوم می‌آورد و فیلم فروش حداکثری خودش را خواهد داشت.

مانی حقیقی: اعتراضها بجاست/وقتی شعار اخلاق گرایی می دهیم در رفتارمان به اینها قائل باشیم
مانی حقیقی، کارگردان «پذیرایی ساده» و «کنعان»، نیز نظری همسو با مهرجویی دارد. او درباره اعتراضاتی که به تصمیم شورای صنفی نمایش برای تخصیص دو سرگروه به یک فیلم شده، گفته است: اعتراض‌ها کاملا بجاست. این اولین‌باری نیست که کسانی دست به چنین کاری می‌زنند.

وی افزوده است: اهمیت در این است که وقتی شعار اخلاق‌گرایی و انسان‌دوستی و همنوع‌دوستی می‌دهیم، در رفتارمان به اینها قائل باشیم و در عمل هم نشان دهیم اینها برایمان بیش از شعار هستند.




علیرضا رئیسیان: شوراي صنفي نمایش سه تخلف آشكار كرده؛ مقرر كردن دو سرگروه برای فیلم مجیدی، اضافه كردن قيمت بليط و گرفتن سالن ديگر فيلمها براي این فيلم

سینماژورنال: عليرضا رئيسيان تهيه كننده و كارگردان فيلم «دوران عاشقي» كه فيلمش همزماني اكران با فيلم “محمد (ص)” مجیدی را تجربه مي‌كندبه گلایه از بی عدالتیهای اکران پرداخت.

به گزارش سینماژورنال رییسیان با اشاره به تصمیم شورای صنفی نمایش در تخصیص دو سرگروه به فیلم مجیدی به “بانی فیلم” گفت: به نظر من رفتار شوراي صنفي در خصوص اكران فيلم “محمد (ص) “كاملاً غيرقانوني بوده و لطمات زيادي به ساير فيلم هاي هم زمان در اکران وارد كرده است و دلايل روشني هم دارد.

شورای صنفی در مقابل تصمیماتش پاسخگو باشد
كارگردان «چهل سالگي» با بيان اينكه با توجه به تخلفات صورت گرفته اقدامات و تصميمات بعدي اين شورا قانوني نيست، اظهار داشت: به نظر من بهترين راه اين است كه شوراي صنفي در مقابل تصميماتش پاسخگو باشد.

وي با اشاره به اينكه حمايت از يك فيلم نبايد شرايط غيرمنصفانه اي براي ساير فيلم ها به وجود آورد، ادامه داد: حمايت از يك فيلم خاص بايد در چارچوب قوانين صورت بگيرد و صدمه اي به ساير فيلم ها وارد نشود. كمااينكه شهرداري و رسانه ملي حمايت همه جانبه اي از اين فيلم کرده و هيچ كس نيز با اين قضيه مشكلي ندارد.

شورای صنفی سه تخلف آشکار کرده

اين كارگردان سينماي ايران كم كردن سانس هاي اكران يك فيلم و گرفتن سالن هاي سينما به صورت غيرقانوني و خارج از چارچوب را خلافي آشكار ناميد و گفت: اقدام علي ملاقلي پور نوعي انتقاد است. زيرا راه ديگري براي اعتراض و ديدن اين اتفاق نامنصفانه توسط جامعه و مسئولان وجود نداشت.

رئيسيان با بيان اينكه فروش فيلم «دوران عاشقي» بسيار مناسب بوده است، اظهار داشت: شوراي صنفي سه تخلف آشكار كرده است كه بايد رسيدگي شود. مقرر كردن دو سرگروه، اضافه كردن قيمت بليط فيلم و گرفتن سالن ديگر فيلم ها براي اين فيلم سه تخلف اين شوراست كه بايد پاسخگو باشد.

چرا از سانسهای هنروتجربه کم نکرده اند؟
كارگردان «ايستگاه متروك» از شكايت رسمي خود از اين شورا خبر داد و گفت: حتي اگر كسي اعتراضي نكند هم دليلي براي رفتار غيرقانوني وجود ندارد. به جز پرديس كوروش كه سرگروه فيلم “دوران عاشقي” است تعداد سانس هايمان در تمام سينماها كاهش يافته است. چرا از سانس هاي هنر و تجربه كم نكرده اند؟

چرا باید دو سرگروه به فیلم تعلق گیرد؟
وي در پايان خاطرنشان كرد: ما مشكلي با اضافه بهاي بليط و يا همزماني اکران اين فيلم با فيلم هايمان نداريم حرف ما اين است چرا بايد سانس هاي ما را بگيرند و يا دو سرگروه به صورت غيرقانوني به اين فيلم تعلق گيرد. هر سانس اين فيلم به اندازه دو فيلم ظرفيت نمايشي سالن ها را اشغال مي‌كند و بحق نيست سانس هاي ما براي حمايت از اين فيلم اختصاص داده شود.