سینماژورنال: انتقاداتی که نسبت به پوستر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر صورت گرفته بود سبب ساز آن شد که دبیرخانه جشنواره بر لزوم اصلاحاتی بر این پوستر تأکید کند.

به گزارش سینماژورنال گویا این اصلاحات نیز خیلی زود انجام گرفت و  دیدار علی جنتی با دبیر جشنواره محملی شد برای رونمایی از این پوستر اصلاح شده.

دیدار وزیر ارشاد با دبیر جشنواره که رییس سازمان سینمایی و مشاور دبیر و همین طور مدیر کاخ و مدیر روابط عمومی جشنواره در آن حضور داشتند هرچند با انتشار سخنان جنتی در این دیدار رسانه ای شد اما یکی از تصاویری که ضمیمه این سخنان بود حاضران در این دیدار را در کنار پوستر اصلاح شده جشنواره نشان می داد و این معنایی ندارد جز رونمایی از پوستر اصلاح شده با حضور وزیر.

تغییر فونت “سی و چهارمین” و سفید کردن پس‌زمینه شکیبایی

اصلی ترین وجه افتراق پوستر اصلاح شده با پوستر ابتدایی در فونتی است که برای نشان دادن عبارت “سی و چهارمین” که بیانگر  دوره جشنواره به کار رفته است. در پوستر اصلاح شده “سی و چهارمین” با فونت نستعلیق نگاشته شده و البته که این عبارت کمی هم بالاتر آمده و بر روی پیراهن خسرو شکیبایی قرار گرفته است.

ایراد مربوط به اشتباه بودن تاریخ میلادی روی پوستر نیز در پوستر جدید اصلاح شده است ضمن اینکه پس‌زمینه تصویر که پیشتر متشکل از سیمرغ نماد جشنواره بود در پوستر اصلاح شده کاملا سفید و خالی از هر گونه نماد کار شده است.

ایرادات اصلاحات حداقلی

به گزارش سینماژورنال هرچند همین که دست اندرکاران جشنواره کوشیده اند با توجه به نظر منتقدان تلاش خود را برای اصلاح پوستر انجام دهند جای خرسندی است اما به نظر می رسد در همین اصلاحات حداقلی هم یک ایراد بزرگ وجود دارد و آن هم بزرگ شدن بیش از حد فونت عبارت “سی و چهارمین” نسبت به فونت جشنواره فیلم فجر است که باعث می شود مخاطب از همه جا بی خبر به دنبال ایجاد ارتباط میان “سی و چهارمین” و “خسرو شکیبایی” باشد و مثلا گمان کند این پوستر سی و چهارمین یادمان شکیبایی است.

در پوستر اصلاح شده نه “فجر” که نام جشنواره است بولد شده و نه نماد جشنواره که “سیمرغ” است در جای مناسبی قرار گرفته؛ حداقل یکی از این دو باید جای مهمی از پوستر را به خود اختصاص می داد.

جای “فجر” و “سیمرغ” در این پوستر کجاست؟

در پوستر اصلاح شده علاوه بر اینکه نماد اصلی جشنواره که سیمرغ است از پس زمینه حذف شده، تنها جایی که این سیمرغ به چشم می خورد در منطقه پایینی پوستر است و این می‌تواند نوعی کم اهمیتی به نماد جشنواره تلقی شود.

وضعیت قرارگیری نام “فجر” در این پوستر هم بهتر نیست چون “فجر” نیز در یکی از پایین ترین نقاط پوستر قرار گرفته است.

پیشنهاد سینماژورنال به طراحان پوستر که امسال به جای فرد یک گروهند این است که قید استفاده از تصویر فعلی شکیبایی را زده و یکی از تصاویر شکیبایی که سیمرغ جشنواره را در دست دارد برای طراحی مجدد استفاده کنند تا هم حق جشنواره ادا شود، هم حق شکیبایی و هم اینکه از دردسرهای اصلاح سه‌باره پوستر فعلی خلاصی یابند.

رونمایی از پوستر اصلاح شده در حضور وزیر ارشاد

پوستر ابتدایی جشنواره سی و چهارم فجر

سینماژورنال: با معرفی هیأت داوران بخش مسابقه اصلی جشنواره سی و چهارم فیلم فجر(اینجا و اینجا را بخوانید) بیش از هر چیز این موضوع مشخص گردید که چینش هیأت داوران به نفع شخص یا گروه یا جریان خاصی صورت نگرفته است.

به گزارش سینماژورنال به بیان بهتر چهره‌هایی چون مهدی فخیم‌زاده، ابوالحسن داوودی، محمد داوودی، مجتبی راعی، منوچهر شاهسواری، سیدجمال ساداتیان و نیکی کریمی هر کدام صبقه فکری خاص خود را دارند و البته که در مجموع هم نمی‌توان آنها را به ریشه های سیاسی خاصی منتسب نمود.

این می تواند مایه امیدواری باشد که در ارزیابی نهایی فیلمها کفه انتخابها به سمت عیار واقعی محصولات برود و نه وابستگی کارگردان و تهیه کننده به یک جریان سیاسی یا شبه سیاسی خاص اما…

اما این را هم نباید از نظر دور داشت که اگر بناست امسال هم مانند سال قبل که مجید مجیدی رییس هیأت داوران بود، برای جشنواره رییس هیأت داوران درنظر گرفته شود، این رییس چه کسی می‌تواند باشد؟

سال گذشته به واسطه حضور مجیدی در هیأت داوران، توسط علیرضا رضاداد بدعتی بر جشنواره گذاشته شد مبنی بر حضور یکی از اعضای هیأت داوران به عنوان رییس و حالا این بدعت اگر بنا باشد در جشنواره سی و چهارم هم امتداد یابد قطعا انتخاب یک رییس دشوار خواهد بود.

ابوالحسن داوودی یا مهدی فخیم زاده؟

معمولا ریاست هیأت داوران را باید چهره ای برعهده داشته باشد که بلحاظ کسوت سینمایی جایگاهی بالاتر از بقیه اعضا داشته باشد و اگر بخواهیم براساس كسوت و سابقه و سالهای حضور در سينما و سن و سال یکی را از میان هیأت داوران انتخاب کنیم نام مهدي فخيم‌زاده است  كه به ذهن می‌رسد اما آیا انتخاب وی با موافقت چهره هایی چون ابوالحسن داوودی روبرو خواهد شد؟

در این شرایط یا باید قید ریاست یک نفر بر هیأت داوران را بزنیم یا اینکه دبیر جشنواره انتخاب رییس هیأت داوران را به اعضاء واگذار کند یا آن که راهکاری دیگر بیندیشد؟

انتخاب تنها بانوی هیأت داوران

 اینکه دبیر قید انتخاب رییس برای هیأت داوران را بزند سبب ساز آن می شود که این ظن به ذهن متبادر شود که سال گذشته بخاطر یک شخص خاص که به ریاست هیأت داوران رسید، آیین نامه جشنواره تغییر پیدا کرده بود پس بهتر آن است که دبیرخانه به سراغ انتخاب یکی از همین اعضاء برای هیأت داوران برود.

پیشنهاد سینماژورنال این است که برای آن که حق بانوان سینمای ایران هم ادا شود تنها بانوی حاضر در هیأت داوران یعنی نیکی کریمی به عنوان رییس هیأت داوران انتخاب شود.

سینماژورنال: دبیرخانه جشنواره فجر حدودا یک هفته بعد از شایعات شکل گرفته درباره حضور برخی چهره های سرشناس در هیأت داوران، فهرست رسمی هیأت داوران سودای سیمرغ را معرفی کرد.(اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماژورنال شش مرد شامل دو تهیه کننده، یک بازیگر-کارگردان، دو کارگردان، یک فیلمبردار و یک بانوی بازیگر-کارگردان اعضای هیات داوران هستند.

در ادامه مروری خواهیم داشت بر برخی نکات قابل ذکر هیأت داوران جشنواره.

1–مهدی فخیم زاده سه سال بعد از داوری در آخرین جشنواره ای که در دولت احمدی نژاد برگزار شد یعنی جشنواره سی و یکم فیلم فجر، مجددا وارد هیأت داوران فجر شده است.

2–نیکی کریمی بعد از مدتها داوری در جشنواره های غیرایرانی از جشنواره تسالونیکی یونان و کلکته هند گرفته تا جشنواره پراگ و لوکارنو و ابوظبی و دوبی، اردیبهشت امسال به هیات داوری بخش بین الملل فجر راه پیدا کرد و حالا نیز داور جشنواره ملی فجر شده است يعني همانطور كه سالها پس از دريافت جايزه از جشنواره هاي خارجي در ايران جايزه گرفت، سالها پس از داوری در جشنواره هاي خارجي در ايران داور شد.

3–مهدی فخیم زاده و سيدجمال ساداتيان کارگردان و تهیه کننده ای که در تولید سریال “خواب و بیدار” کنار هم بودند هر دو درهیات داوران اين دوره حاضران اند.

4--فخیم زاده در حالی به هیات داوران راه یافته که پانزده سالي است فیلم سینمایی نساخته و درگیر تولید سریال در تلویزیون بوده است. آخرین فیلم سینمایی فخیم زاده “همنفس” بود که بیشتر از یک دهه قبل در سینماها اکران شد.

5–مجتبی راعی به فاصله دو سال بعد از حضور در هیأت داوری جشنواره سی و دوم فجر، امسال هم در هیات داوران حضور دارد. او تنها وجه اشتراک هیأت داوری علیرضا رضاداد و محمد حیدری است.

6–هرچند در همه سالهای اخیر از اهميت فیلمنامه به عنوان سنگ بناي محكم  هر فيلم  ياد مي‌شود اما بر خلاف دور هاي قبل هیچ فیلمنامه نویسی در هیأت داوران اين دوره به چشم نمی خورد.

7–باز بر خلاف دوره هاي قبل هیچ منتقد یا روزنامه نگار پیشکسوتی در هیات داوران به چشم نمی‌خورد.

8–هرچند هیچ کدام از کارگردانان باسابقه سینمای ایران یعنی ناصر تقوایی، داریوش مهرجویی و مسعود کیمیایی امسال در جشنواره، فیلم ندارند اما هیچ کدام از آنها در جمع هیأت داوران حاضر نیستند، چرا كه احتمالاً حضور هر يك به تنهايي موجب دلگيري ديگري مي شود و حضور حداقل دو نفر از اين جمع سه نفره مشكل رياست هيأت داوران را به وجود مي‌آورد.

9–هیأت انتخاب جشنواره امسال هیچ نماینده ای در هیأت داوران ندارد.

10–محمد داوودی از سال 87 که به عنوان مدیر فیلمبرداری “شکارچی” رفیع پیتز حضور داشت دیگر کار سینمایی انجام نداده است. “شکارچی” که از حضور رفیع پیتز و میترا حجار به عنوان بازیگر اصلی سود می‌برد نامزد دریافت خرس طلای جشنواره 2011 برلین شده بود و البته مضمون آن نیز حاشیه برانگیز بود.

سینماژورنال: دو هفته بعد از استعفای شهاب حسینی از مشاوره جشنواره فیلم فجر و استعفانامه پر از گلایه وی نسبت به دبیر(اینجا را بخوانید) حالا پرویز پرستویی نیز در قامت یک منتقد، سیاستهای محمد حیدری دبیر جشنواره فیلم فجر را زیر سوال برده است.

به گزارش سینماژورنال پرستویی که در سالهای اخیر بیشتر در تولید آثاری مانند “من و زیبا”، “سیزده 59″، “دو” ، “بوفالو”و … همکاری داشته که اغلب در جلب توجه مخاطبان ناکام بوده‌اند در گفتگویی که با “ایسنا” داشته از وجوه مختلف جشنواره امسال از طراحی پوستر گرفته تا چگونگی رونمایی از پوستر و حتی چرایی طراحی لباس مخصوص هنرمندان برای فرش قرمز انتقاد کرده است.

البته که به مانند هر انسان آزاده دیگری انتقاد حق پرویز پرستویی است اما نکته اینجاست که گفته های پرگلایه ایشان دو تناقض اساسی دارد.

رضاداد یک دنیا آرامش بود اما اگر به جشنواره ایشان رفتند بخاطر کارگردانها بوده و نه رضاداد؟

اولین تناقض جایی بوده که ایشان گفته است: «پشت شخصی مثل آقای رضاداد یک دنیا تجربه و آرامش بود و کارها را با فکر انجام می‌داد.» و به فاصله چند جمله بعدتر بیان کرده است: «سال گذشته هم دو فیلم داشتم و اگر رفتم، به احترام کارگردان‌های آن‌ها بود و بعد از آن دیگر کسی من را ندید. فقط با دیدن وضعیت به‌اصطلاح کاخ جشنواره متحیر شدم و آرزو کردم نیروی انتظامی آنجا نریزد که متاسفانه ریخت.»

پرستویی در جایی دیگر این را هم گفته است که: «دو سال گذشته که آقای قریبیان که بسیار آدم شریف و سالمی است، بعد از جشنواره اعلام کرد جایزه بازیگری تغییر کرده است و از نوید محمدزاده به رضا عطاران رسیده، چه اتفاقی می‌افتد که این می‌شود؟»

جالب است که ایشان از آرامش و تجربه رضاداد دبیر دوره های سی و دوم و سی و سوم جشنواره فجر گفته اند اما سال گذشته که ایشان دبیر بوده اند هم اگر به جشنواره رفته‌اند فقط به خاطر کارگردانان آثارشان بوده و نه مدیری که به زعم ایشان یک دنیا تجربه و آرامش پشتش بوده است!

از آن سو به انتقاد از جابجایی جوایز در دوره سی و دوم پرداخته اند که دبیر این دوره هم همان جناب رضاداد بوده است!

علاقه ای به دیده شدن ندارند اما عدم تفکر به ایشان به عنوان یکی از گزینه های رونمایی ناراحتشان کرده!

دومین تناقض گفته های این بازیگر جایی است که بعد از انتقاد از نحوه طراحی پوستر جشنواره سی و چهارم به گلایه از رونمایی اثر پرداخته است. وی با اشاره به بی‌علاقگی خود به قرار گرفتن در کانون توجه چنین بیان داشته است: «من عقده دیده شدن ندارم؛ کما اینکه برای بیلبورد دعوت شدم و قبول نکردم.» و چند جمله بعدتر گفته است: «برای رونمایی یا رضا کیانیان را باید دعوت کنیم یا آتیلا پسیانی، امین تارخ یا مثلا مجید مظفری یا در آخر من.»

قابل تأمل است که ایشان از یک طرف از بی علاقگی به دیده شدن می‌گوید و از آن طرف می‌پرسد چرا برای رونمایی بعد از گزینه هایی چون کیانیان، پسیانی، تارخ و مجید مظفری به ایشان فکر نکرده اند!

ای کاش…

سینماژورنال خرسند است که یکی از بازیگران پیشکسوت ایرانی سه هفته پس از رونمایی پوستر و بعد از مشخص شدن آثار بخشهای مختلف جشنواره و البته هویدا گشتن تکلیف بخش خارج از مسابقه، حرف دلشان درباره پوستر جشنواره را بیان کرده‌اند و نظر صریحشان درباره عملکرد دبیرخانه جشنواره را مطرح کرده اند اما…

اما ای کاش این بازیگر متن گفته هایش را پیش از انتشار لااقل یک بار بازبینی می‌کرد تا چنین تناقضات فاحشی در گفته‌ها به چشم نخورد.

سینماژورنال: حواشی پیرامون ماجرای طراحی پوستر جشنواره فیلم فجر همچنان ادامه دارد.

به گزارش سینماژورنال پوستری که نام یک گروه سه نفره از فیلمسازی به نام مجید برزگر گرفته تا عکاسی به نام امیر عابدی و بالاخره گرافیستی به نام بزرگمهر حسین پور را در تیم طراحی و اجرای خود داشت اما رونمایی از آن انتقادات متعددی را موجب شد.

به تازگی روزنامه اصلاح طلب “شرق” در یادداشتی روند طراحی این پوستر را زیر سوال برده و با طعنه ای خطاب به مجید برزگر که عضو تیم طراحی پوستر بوده این حسرت را طرح کرده که ای کاش وی مستقل می ماند و درگیر این ماجرا نمی شد.

جالب است که این روزنامه طراحی پوستر جشنواره بیست و نهم که در سازمان سینمایی جواد شمقدری برگزار شده بود را یکی از مصداقهای طراحی مناسب پوستر دانسته است.

سینماژورنال متن کامل یادداشت “شرق” را ارائه می دهد:

پوستری که در خلق حواشی گوی سبقت را ربوده

33 سال از برگزاری نخستین دوره جشنواره فیلم فجر می‌گذرد و در این سال‌ها که جشنواره گاه ملی بوده و گاه بین‌المللی، فرازونشیب‌های زیادی را تجربه کرده است. اما یکی از مواردی که هرسال پیش از برگزاری جشنواره بحث‌های زیادی به‌همراه دارد، پوستر جشنواره است. پوستر این دوره از جشنواره به‌لحاظ ایجاد حواشی و جبهه‌گیری موافقان و مخالفان سرسختش گوی سبقت را از دوره‌های پیشین ربوده است.
حرف‌وحدیث‌ها از روزی شروع شد که پوستر جشنواره در نشست خبری دبیر رونمایی شد. نقاشی نیم‌تنه‌ای از خسرو شکیبایی که در یک‌سوم پایین تصویر عبارت سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر و تاریخ برگزاری نقش بسته بود.
در نگاه اول شاید نزدیک‌ترین حدس این بود که پوستر مذکور برای بزرگداشت این بازیگر طراحی شده ولی پس از اندکی تأمل، بیننده متوجه می‌شود که این تصویر پوستر اصلی جشنواره است. حال این سؤال مطرح است که آیا این طرح جامعیت لازم را برای تبدیل‌شدن به ویترین بزرگ‌ترین رویداد سینمایی کشور دارد؟ آیا می‌توان این پوستر را ١٠روز (یا کمی بیشتر) روی بیلبوردها و پرتابل‌های شهر دید و خسته نشد؟

تکلیف پوستر بخشهای جنبی چه می شود

تکلیف پوستر بخش‌های جنبی جشنواره مثل «نگاه نو»، «مستند» و… چه می‌شود؟
آیا قرار است هر یک از این بخش‌ها ساز خود را بزنند؟ ناگفته نماند که در سال‌های گذشته هم پوستر بخش‌های جنبی استقلال نسبی داشتند اما حکایت امسال به‌گمانم کمی پیچیده‌تر است. شاید عده‌ای در پاسخ به این پرسش که چرا چهره یک بازیگر باید نماد جشنواره باشد بگویند که در جشنواره‌های معتبر جهانی مثل کن نیز از پرتره بازیگران مشهور و محبوب استفاده می‌شود.
اما این پاسخ، دلیل قانع‌کننده‌ای برای چنین انتخابی نیست چراکه با نگاهی هرچند اجمالی و گذرا به آن پوسترها می‌توان تفاوت فاحش این دو نوع نگاه را دید.
اولا که جشنواره فیلم فجر جشنواره‌ای دولتی است و جشنواره‌ای مثل کن جشنواره‌ای خصوصی. در چنین شرایطی مشخص است که انتخاب‌ها نمی‌توانند یکسان باشند، به‌عنوان‌مثال اگر در جشنواره کن یک‌سال پرتره مارچلو ماسترویانی را در پوستر می‌بینیم، در سال دیگری چهره اینگرید برگمن در پوستر دیده می‌شود.
آیا این اتفاق در ایران هم رخ می‌دهد مثلا می‌توانیم تصور کنیم سال آینده یا چندسال بعد چهره سیمین معتمدآریا را ببینیم؟ یا دولت تغییر می‌کند و تصور چهره یک زن روی پوستر جشنواره فیلم فجر امری محال خواهد بود؟ به‌گمانم آنان که امسال هرچند جسورانه این پوستر را برای جشنواره برگزیده‌اند باید به این سؤال مهم پاسخ دهند.

کار را به کاردان باید سپرد

نکته دوم که همواره پاشنه آشیل جشنواره بوده، استفاده نكردن یا بهتر بگویم استفاده حداقلی از طراح گرافیک مستقل و حرفه‌ای برای انجام چنین کاری است. البته این نکته را هم باید اضافه کنم که صرف استفاده و به‌خدمت‌گرفتن طراح گرافیک حرفه‌ای ضامن موفقیت طرح نهایی نیست اما دست‌کم این معضل را که کار به کاردان سپرده نشده مرتفع می‌کند.

به‌عنوان‌مثال پوستر دوره بیست‌ونهم را به خاطر بیاورید که مسعود نجابتی با استفاده مناسب از تایپوگرافی آن را طراحی کرده بود یا همین دوره سی‌وسوم یعنی سال گذشته را که طاها ذاکر با تصویرسازی خلاقانه طراحی و اجرا کرده بود.
ناگفته نماند که در میان همین طراحان گرافیک هم گاهی اشتباهاتی رخ می‌دهد و پوستر نامناسبی طراحی می‌شود؛ بزرگانی که انتظار چنین کارهایی از آنها بعید است اما… به‌عنوان نمونه می‌توان به پوستر دوره سی‌ام اشاره کرد که در آن ابراهیم حقیقی مشخصات جشنواره سی‌ام را روی صفحه اول شناسنامه جانمایی کرده بود و با اعتراض‌های زیادی از سوی سینماگران، طراحان و حتی مخاطبان عام سینما روبه‌رو شد.

پس آنچه واضح می‌نماید این مهم است که در زمینه طراحی نمی‌توان تنها به نام‌ها اکتفا کرد اما کافیست کسانی که مسئول واگذاری مواد تبلیغی و گرافیک جشنواره هستند رویدادهایی مثل بی‌ینال طراحی گرافیک، نمایشگاه سرو نقره‌ای و نمایشگاه‌هایی از این دست را رصد کنند تا با طراحان خوش‌فکر و خلاق آشنا شوند.

هیچ کدام از این سه نفر تخصصی در طراحی پوستر ندارند

برای جشنواره‌ای در سطح جشنواره فیلم فجر، داشتن یک آرشیو از نام طراحان گرافیک امری واجب، لازم و ضروری ‌است.به گمان نگارنده آنچه باعث شدت اعتراضات شده این است که هیچ‌یک از نام‌هایی که به‌عنوان طراح این پوستر معرفی و مطرح شده‌‌اند تخصصی در زمینه طراحی گرافیک ندارند.

تا آنجا که به خاطر دارم، بزرگمهر حسین‌پور کارتونیست متبحری است و مجید برزگر فیلم‌سازی موفق؛ اما هیچ‌یک طراح گرافیک نیستند.حسین‌پور اخیرا برای فیلم ارغوان (آخرین فیلم امید بنکدار و کیوان علیمحمدی) چهره مهتاب کرامتی را نقاشی و به‌عنوان پوستر منتشر کرده و برزگر نیز برای فیلم‌های خودش و بعضی از فیلم‌های تولید دفتر فیلم‌سازی خود پوسترهایی طراحی کرده است اما اینها دلیل بر سپردن پوستر جشنواره‌ای در این سطح، به این دو عزیز نمی‌شود.

به این نکته توجه داشته باشید که یکی از مهم‌ترین نکات در طراحی و اجرای پوستر لی اوت (lay out) و جانمایی حروف است که در این مورد به بدترین و دم‌دستی‌ترین شکل ممکن اجرا شده است.

یعنی نمی‌شد عنوان سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر را با فونتی مناسب و تایپوگرافی درخور این رویداد طراحی و جانمایی کرد؟ نوشتن عنوان جشنواره با فونتی اداری و اجرائی خام‌دستانه یکی دیگر از نقاط ضعف این پوستر است. جالب اینجاست که بعد از رونمایی از پوستر، بحث‌هایی درگرفته که در آن هر یک از این دو (برزگر و حسین‌پور)، طرح نهایی را متعلق به خود می‌دانند!!!

در حرفه ای نبودن این طراحی همین بس که کار را دو هفته ای انجام داده اند
در حرفه‌ای‌نبودن این طراحی همین بس که این دو باافتخار می‌گویند پوستر را دوهفته‌ای طراحی کرده‌‌اند و این شائبه به وجود می‌آید که نکند آنها این مورد را به‌عنوان حُسن بر زبان می‌آورند؟ دقیقا بعد از همین صحبت‌ها گاف‌های تایپی پوستر خودنمایی می‌کند؛ از تاریخ میلادی درج‌شده گرفته (به‌جای سال ٢٠١٦، سال ٢٠١٥ نوشته شده و به جای ١٢-٢٢ بهمن، ٢٢-١٢ بهمن درج شده است!!!)

ترکیبی از دلمردگی، افسوس و حس عذاب وجدان در پوستر
سال‌هاست که جشنواره فیلم فجر ١٢ تا ٢٢ بهمن برگزار می‌شود، آیا همچنان در دقیقه ٩٠ کارها سفارش داده می‌شوند؟ بعد از گذشت ٣٣ دوره، آیا وقت آن نرسیده که از گذشته درس بگیریم و در حد و اندازه یک جشنواره درجه‌یک و حرفه‌ای عمل کنیم؟
جشنواره فیلم فجر با همه نواقص و کمبودهایش مهم‌ترین رویداد سینمایی هرساله سینمای ایران است اما آنچه اکنون در ویترین این رویداد شاهدیم، حسی است که نگاه خسرو شکیبایی (در پوستر طراحی‌شده) در بیننده ایجاد می‌کند؛ ترکیبی از دلمردگی، افسوس و حس عذاب‌وجدان!!! جایی خواندم که مجید برزگر، شکیبایی را نمادی از سینمای ایران نامیده و علت انتخاب او را چنین توضیح داده است.

آقای برزگر! ای کاش فیلمساز مستقل باقی می ماندید

در اینکه خسرو شکیبایی یکی از بازیگران توانمند و جاودان سینمای ایران است شکی نیست اما واقعا امکان آن فراهم نبود که در صورت اصرار به استفاده از تصویر این بازیگر، تصویری از شکیبایی مهربان و شاد روی پوستر نقش ببندد؟ مگر جشنواره فیلم فجر، سال تحویل سینمای ایران نیست؟ مگر از این رویداد سینمایی به‌عنوان بهار سینمای ایران یاد نمی‌شود؟ آیا نشانی از جشن و بهار در این پوستر می‌بینید؟

و نکته آخر؛ آقای مجید برزگر، فیلم‌ساز مستقل! ای‌کاش وقتی طراحی پوستر جشنواره توسط دبیر جشنواره به شما سپرده شد از ایشان می‌خواستید که این کار را به یک طراح گرافیک حرفه‌ای و مستقل بسپارند تا شما فیلم‌ساز مستقل باقی می‌ماندید و آقای حسین‌پور کارتونیست مستقل… .

پی نوشت سینماژورنال

اول. درباره این نکته طرح شده از سوی این رسانه اصلاح طلب که آیا در سالیان آینده امکان دارد تصویر معتمدآریا یا یک سینماگر زن روی پوستر بیاید اگر منظور ایشان به الگوبرداری از جشنواره کن و مصادیقی چون اینگرید برگمان است باید بگوییم عموما در جشنواره کن هم اغلب تصویر بازیگران درگذشته است که روی پوستر می‌آید و از این حیث باید امیدوار بود که هیچ گاه تصویر بانو معتمدآریا در پوستر فجر نیاید چون سینمای ایران حالا حالاها به حیات و حضور شایسته امثال او نیاز دارد.

دوم. حسرت این رسانه در چرایی پذیرفتن طراحی پوستر توسط مجید برزگر به‌عنوان نقضی بر استقلال او منطقی به نظر نمی‌رسد. اگر نپذیرفتن مدیریت در جشنواره های دولتی به معنای نقض استقلال حرفه‌ای است برزگر مدتها پیش از این و در دولت احمدی‌نژاد به عنوان مدیر هنری جشنواره‌های کودک فعالیت کرده بود و با این حساب استقلال او مدتها پیش به خطر افتاده بود.

برزگر در دوره‌های مختلف جشنواره‌های کودکی که در دولت دهم برگزار شد و از جمله ادوار بیست و پنجم، بیست و ششم و بیست و هفتم، مدیر هنری جشنواره و البته کارگردان افتتاحیه و اختتامیه‌ و مراسم جنبی بوده‌اند و گویا طراحی اقلام تبلیغاتی و از جمله تیزر، پوستر و آنونس نیز با نظارت وی انجام شده بود.

پس حضور وی به عنوان یکی از تیم طراحی پوستر جشنواره سی و چهارم فجر را بیشتر باید امتدادی دانست بر حضور فعال او در جشنواره های دولتی و نه بدعتی که به یک باره از این فیلمساز سر زده باشد. پس اگر به زعم این روزنامه اصلاح طلب، نقض استقلالی هم رخ داده باشد ریشه در گذشته دارد و نه ماههای اخیر.

سینماژورنال: در حالی که در دو هفته اخیر شنیده هایی درباره لابی های برخی سینماگران حذف شده از جشنواره برای ورود به بخشهای اصلی شنیده می شد اما امروز جمعه 25 دی ماه مدیر دبیرخانه جشنواره به صراحت اعلام کرد که هیچ فیلمی به بخشهای اصلی اضافه نخواهد شد.

به گزارش سینماژورنال مدیر دبیرخانه سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر گفت: ظرفیت آثار بخش های مختلف جشنواره فیلم فجر تغییری نخواهد کرد و هیچ فیلمی به هیچ بخشی اضافه نخواهد شد.

سیمون سیمونیان درباره فیلم های رسیده به دفتر دبیرخانه جشنواره عنوان کرد: هیچ فیلمی در بخش های مختلف جشنواره کم یا زیاد نخواهد شد.

چنان چه اثری به دبیرخانه نرسد جایگزین می شود

وی افزود: تنها بعضی از فیلم ها در حال طی کردن آخرین مراحل فنی خود هستند تا نسخه DCP شان را تحویل دبیرخانه دهند و چنانچه نسخه نهایی اثری در زمان مقرر به دبیرخانه نرسد درباره جابجایی اثری دیگر تصمیم گیری می شود اما تاکید می کنم ظرفیت بخش های مختلف جشنواره تغییری نخواهد کرد.

سیمونیان یادآور شد: واحد پشتیبانی فنی جشنواره در حال پیگیری آخرین وضعیت آماده سازی فیلم هاست و بخش پشتیبانی فنی با جدیت در حال هماهنگی با استودیوهای فنی هستند و تلاش شبانه روزی برای تحویل نسخه های نهایی ادامه دارد.

امید که قانونگرایی بخش ثبت نام را هم شامل شود

سینماژورنال ضمن تقدیر از اجرای قانون در  دبیرخانه جشنواره امسال، امیدوار است از سالهای آینده شاهد قانونگرایی در بخش تحویل فرم و ثبت نام جشواره هم باشیم و این طور نباشد فیلمهایی که حتی کلید هم نخورده اند متقاضی شرکت در جشنواره باشند.

سینماژورنال: این روزها شایعات مختلف است که درباره جشنواره شنیده میشود؛ شایعاتی که بخش عمده آن را سینماگرانی منتشر می کنند که آثارشان از جشنواره حذف شده.

به گزارش سینماژورنال یکی از تازه ترین این شایعات که درباره لابیهای تهیه کنندگان حذف شده از جشنواره برای بازگشت به جشنواره است از طریق کانال رسمی روزنامه “سینما” منتشر شده است.

اهمیت انتشار این شایعه به واسطه آن است که سردبیر این روزنامه فریدون جیرانی است یعنی یکی از اعضای هیات انتخاب جشنواره.

این شایعه را که در قالب شنیده ها منتشر شده بخوانید:

سریال تکراری
١٩ روز مانده به جشنواره فيلم فجر؛ اتفاقات جشنواره فجر دارد به یک سریال تکراری سالانه تبدیل می شود. هیئت انتخابی تشکیل می شود، فیلم هایی انتخاب می شوند و فیلم هایی انتخاب نمی شوند.

از انتخاب نشده ها عده ای زورشان زیاد است…
از آنهایی که انتخاب نشدهاند عده ای زورشان زیاد است و عده ای زورشان کم است. آنهایی که زورشان زیاد است و فیلم هایشان را با سرمایه گذاری دولتی یا نهادهای شبه دولتی ساخته اند جایی غیر از جشنواره فجر برای نمایش فیلم هایشان ندارند والا خودشان می دانند و سرمایه گذارهایشان.

با روشهای منطقی و غیرمنطقی سعی در قانع کردن مدیران دارند
پس با روش های منطقی و غیر منطقی سعی در قانع کردن مدیران جشنواره به پذیرفتن فیلم هایشان دارند و مدیران جشنواره هم معمولا کاملا خودجوش چند فیلم را برای تنوع بیشتر آثار به جشنواره اضافه می کنند.

تجربه مشابه دو سال قبل یک تهیه کننده
مشابه چنین اتفاقی در جشنواره سی و چهارم هم در حال رخ دادن است و چند تهیه کننده با نفوذ این روزها تلاششان را برای ورود فیلم های بیرون مانده شان به جشنواره شدت بخشیده اند.

یکی از آنها دو سال قبل تجربه مشابهی!!! داشته و راه و چاه را یاد گرفته، بقیه هم بی تجربه نیستند. نتیجه این تلاش ها احتمالا به زودی اعلام می شود. پایان سریال انتخاب فیلم های جشنواره فجر هم شبیه سال های قبل خواهد بود.

سینماژورنال: با جدایی شهاب حسینی از تیم مشاوران دبیر جشنواره فیلم فجر حالا تنها مهتاب کرامتی است که به عنوان مشاور ادامه فعالیت می دهد.

به گزارش سینماژورنال هرچند گمان می شد با حذف “آه ای عبدالحلیم” از بخش مسابقه که کرامتی سرمایه گذار آن بود وی واکنشی نسبت به این اتفاق نشان دهد اما هیچ واکنش آشکاری از سوی وی صورت نگرفت و او کار خود را به عنوان مشاور ادامه داد.

کرامتی که در کنار بازیگری و اخیرا تولید، دستی هم در طراحی پوشاک دارد برنامه جالبی را هم دارد برای طراحی پوشاک پرسنل اجرایی جشنواره.

پوشش متحدالشکل در کاخ اصلی و کاخ مردمی

شنیده های سینماژورنال حکایت از آن دارند در طول برگزاری جشنواره هم در کاخ اصلی جشنواره و هم کاخ مردمی پرسنل اجرایی جشنواره با پوششی متحدالشکل حضور خواهند داشت.

در طراحی این پوشش کوشیده شده اله مانهای اسلامی-ایرانی مورد توجه قرار گیرد.

اجرایی شدن درست و اصولی ایده کرامتی قطعا فضای تازه ای را پیش روی مخاطبان جشنواره هم قرار خواهد داد و در نهایت می تواند الگویی باشد برای دیگر جشنها و جشنواره های فرهنگی کشور.

سینماژورنال: سخنان محمد حیدری دبیر جشنواره فیلم فجر در برنامه “نقد4″سینمایی پنجشنبه شب 17 دی ماه ناظر به این بود که دو فیلم اولی که بناست در بخش سودای سیمرغ حضور داشته باشند تا ظهر جمعه 18 دی ماه مشخص خواهند شد.

به گزارش سینماژورنال او و دو عضو هيأت انتخاب كه يكي در كسوت مجري و ديگري مهمان در برنامه حضور داشتند چند بار در گفتگوهايشان روي عدد دو به عنوان تعداد فيلم هايی از نگاه نو كه به سوداي سيمرغ قرار است اضافه شوند ناخودآگاه تأكيد داشتند و چنين متبادر کردند كه قرار است همان دو فيلمي كه مي دانند به ليست سوداي سيمرغ اضافه شوند غافل از اينكه از قديم گفته اند هيچ دويي نيست كه سه نشود.

با این حال نه تنها اعلام نام این دو فیلم تا ظهر شنبه 19 دی ماه به طول انجامید که اتفاقی دیگر هم افتاد و آن هم این بود که “دو” فیلم اولی به “3” فیلم تبدیل شدند و به عبارت بهتر 3 فیلم اولی برای حضور در بخش مسابقه معرفی شدند!(اینجا را بخوانید)

اتفاقی که مابین وعده پنجشنبه‌شب و نقش وعده شنبه‌ظهر رخ داد

اما در این فاصله آن شب جمعه كه دبير جشنواره با قاطعيت خبر از اعلام دو فيلم تا ظهر جمعه مي داد تا اين ظهر شنبه اي كه سه فيلم اعلام شد، اتفاق دیگری هم افتاد و آن هم در برنامه “20.30” جمعه شب 18 دی ماه.

در این برنامه با نمایش تیزر فیلمهای نگاه نو جشنواره فجر و پخش بخشهایی از سخنان فریدون جیرانی و علیرضا شجاع نوري اعضاي هیأت انتخاب فجر که در آن بر تلخی فیلمهای جشنواره امسال تا ٨٠ درصد اشاره کرده بودند سعی شد این قضیه اطلاع رساني ويژه  شود که جشنواره امسال، جشنواره‌ایست پر از تلخی.

جالب است که این سخن گفتن درباره تلخی فیلمها در “20.30” با نمایش بخشهایی از چند  فیلم نگاه نو از جمله “ابد و یک روز” و “من” مقارن شد؛ یعنی دو فیلم از 3 فیلم اولی كه روز شنبه خبر از حضورشان در سودای سیمرغ داده شد.

از آن طرف در این برنامه چرایی عدم حضور “آه ای عبدالحلیم” احسان عبدی‌پور که اثری امیدبخش است در بخش مسابقه جشنواره هم به چالش کشیده شد!

آیا اتفاقات “20.30” باعث اضافه شدن “ایستاده در غبار” به فهرست شده؟

آن تأخیر 24 ساعته در اعلام نام 2 فیلم اول را که کنار رویکرد برنامه “20.3” به آثار جشنواره امسال بگذاریم بیش از پیش این ظن به ذهن خطور می‌کند که آیا دست‌اندرکاران این برنامه پیش از اعلام رسمی نام دو فیلم اولی “ابد و یک روز” و “من” از حضور آنها در بخش مسابقه خبر داشت؟

و آیا همین پیشدستی نبوده که باعث شده دبیرخانه جشنواره فجر هم در معرفی نام این دو فیلم به عنوان گزینه‌های نهایی ورود به بخش سودای سیمرغ تأمل کرده و با  افزودن یک فیلم ارزشی به نام “ایستاده در غبار” سعی کند شرایط را به سود خود بازگرداند؟

از آنجا که نمي‌توان تصور كرد دبيرخانه با وجود “ايستاده در غبار” و يكي از آن دو فيلم دیگر كه به نوعي تبعات جنجالي ديگري را خنثي مي‌كند و به نوعي دل همه به دست مي‌آيد، يك فيلم تلخ ديگر را به پكيج اوليه اضافه كرده باشد آن هم در شرایطی که این اتفاق به دوتا شدن حرف دبیر جشنواره هم منجر شده است پس سناريوي اول محتمل تر از گمانه زني دوم به نظر مي رسد!

اما این را نباید از نظر دور داشت که حتی این دو تا شدن نقل قول هم بعید است از هجمه های احتمالی عليه تلخي‌هاي دو فیلم از این 3 فیلم بکاهد.

سینماژورنال: دفترچه «رویکردها، راهبردها و سیاست‌های سازمان سینمایی» که اردیبهشت ٩٤ به چاپ رسید، رویکرد سازمان سینمایی به فیلم‌سازی و تمام جوانبش را تبیین کرده است.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “شرق” یکی از مهم‌ترین بخش‌های آن تأکید بر سیطره فضای امید در فیلم‌ها، ‌پایان‌های بسته و نقد مشفقانه است.

در فصل اول این دفترچه درباره حمایت از تولید و عرضه آثار سینمایی و سمعی و بصری (داستانی، مستند، کوتاه و انیمیشن) چنین آمده است: «رسیدن به اهداف کلان و اجرای تکالیف قانونی و حاکمیتی سازمان سینمایی، رونق و توسعه فعالیت‌های سینمایی و سمعی و بصری، اهتمام به متنوع‌سازی مضامین و گونه‌های سینمایی، افزایش سهم آثار سینمایی در سبد خرید خانوار، افزایش نشاط و امید به آینده، تقویت نگاه امیدآفرین به امروز و آینده فرهنگ و جامعه ایران، خلق و توسعه امید فرهنگی و دسترسی متوازن و عادلانه همگان در سراسر کشور به فرصت تولید و مصرف محصولات سینمایی از اهداف حاکم بر حمایت از آثار سینمایی و سمعی و بصری است».

تأکیر بر واژه “امید” از سوی مدیران فرهنگی و رییس جمهور
البته پیش از آن بارها از سوی رئیس‌جمهور، ‌وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی خطاب به هنرمندان بر کلمه امید تأکید شده و اساسا هنرمندان را به ساخت آثاری با محوریت امید ترغیب کرده‌اند.

حمایت سازمان سینمایی از فیلمهای امیدآفرین، شوق‌آفرین، عزت‌طلب و عفیف
همچنین سازمان سینمایی به‌صراحت اعلام کرده از فیلم‌هایی حمایت می‌کند که محتوا و محورهایی مانند «معرفی تاریخ، فرهنگ و تمدن ایرانی اسلامی، تحکیم نهاد خانواده و روابط خانوادگی و بین‌نسلی و تحکیم شخصیت نسل فردا و ابعاد هویتی نسل جوان، بهره‌گیری از دستاوردهای فرهنگی و محتوایی انقلاب اسلامی و دفاع مقدس، معرفی قابلیت‌ها و جلوه‌های هویتی فرهنگ ملی، طیف‌های فرهنگی قومی، فرهنگ‌های نواحی و محلی با رویکرد همبستگی و وحدت ملی، فیلم‌های فرهنگ‌ساز، امیدآفرین، شوق‌آفرین، عزت‌طلب و عفیف، ‌تعمیق ارزش‌های اسلامی، اعتلای باورها و معارف دینی و تقویت هنجارهای فرهنگی، اجتماعی و روحیه کار جمعی و ابتکار، ارتقای سطح فرهنگ عمومی از طریق ترویج سبک زندگی مبتنی بر هویت دینی و ملی و تقویت بنیان‌های خانواده مبتنی بر ارزش‌های دینی و ملی، اشاعه ارزش‌های دینی و ملی همچون راست‌گویی، آثار قصه‌گو و قهرمان‌محور بدون پایان باز، ‌فیلم‌هایی دارای فضای مفرح اجتماعی با نگاه واقع‌بینانه توأم با نگاه نقادانه، مشفقانه، منصفانه و مصلحانه و…» داشته باشند.

اگر بخواهیم چکیده این اصول را بیان کنیم، ‌واژه‌ای بهتر از «پاک» به ذهن متبادر نمی‌شود. ضمن اینکه با این نگاه همه فیلم‌ها باید پایان ختم به خیر شوند.

برخی از فیلمها نگاه تلخی داشتند

به گزارش سینماژورنال حالا اگر گفته های فریدون جیرانی یکی از اعضای هیأت انتخاب در برنامه “نقد4” درباره فیلمهای جشنواره را بگذاریم کنار این اهداف امیدبخش و شوق آفرین شاید به تناقض برسیم؛ چون جیرانی از تلخی فیلمهای جشنواره گفته است.

فریدون جیرانی پنجشنبه ١٧ دی‌ درباره محتوای فیلم‌ها حائز اهمیت گفت: «امسال برخی از فیلم‌ها نگاه تلخی داشتند. البته تلخی فیلم‌های امسال از نگاه اجتماعی فیلم‌سازان می‌آید، نه نگاه سیاسی.»

وی ادامه داد: «من از دیدن فیلم‌های نگاه نو ترسیدم. به نظرم نسل چهارم و پنجم فیلم‌سازان دارند از نسل‌های گذشته جلو می‌زنند. بهتر است نسل‌های قبل‌تر دوباره به سینمای‌شان نگاه کنند، چون نسل چهارم و پنجم با سینما و جامعه روز همگام‌تر پیش می‌روند».

سینماژورنال/مهدی فلاح‌صابر: حضور محمد حیدری دبیر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر در برنامه سینمایی شبکه چهارم سیما همراه بود با پذیرفتن برخی انتقادات حاشیه‌برانگیز معطوف به جشنواره از سوی این مدیر.

به گزارش سینماژورنال یکی از مهمترین حواشی پیش آمده برای مدیریت حیدری استفاده از صفت “معضل” برای فیلم “آشغالهای دوست داشتنی” محسن امیریوسفی بود که در متن استعفانامه شهاب حسینی از مشاوره جشنواره نیز به آن به عنوان مصداقی مبنی بر اینکه در این دوره هم بنا نیست اتفاق تازه ای بیفتد اشاره شده بود.

چه خوب که گفته قبلی‌تان را اصلاح کردید

دبیر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر روی آنتن زنده با عذرخواهی از به کار بردن این صفت بیان کرد: من در نشست خبری اعلام کردم که “آشغال‌های دوست داشتنی” معضل شده است و منظورم این بود که این فیلم هر دوره به جشنواره ارائه می‌شود و نتوانسته وارد جشنواره شود. اگر آقای امیریوسفی از این صحبت من دلگیری پیدا کرده‌اند، عذرخواهی می‌کنم.

عذرخواهی یک مدیر از فیلمساز به خاطر استفاده از یک واژه دارای بار منفی بالا نشان از آن دارد که حیدری آدم انتقادپذیری است و دلش نمی‌خواهد طوری گفتگو کند که مخاطبانش ناراحت شوند. این یک نکته مثبت برای این دبیر است.

چه خوب که به ایرادات پوستر واقفید

دومین مورد حاشیه برانگیز جشنواره سی و چهارم ماجرای طراحی پوستر آن و انتقاداتهای بسیار به شکل و شمایل این پوستر بود. حیدری با پذیرفتن این ایرادها اظهار داشت: به نحوه اجرای پوستر ایرادهایی گرفته شده و قرار است اجرای نهایی‌تری روی آن انجام شود تا برای روزهای جشنواره حاضر شود.

هرچند در اداوار مختلف جشنواره سابقه نداشته که پوستری یک بار طراحی شود و به دلیل مشکلات، مجددا مورد بازبینی قرار گیرد اما به هر حال همین که دبیر جشنواره متوجه مشکلات طراحی یک تیم سه‌نفره-که دو نفر هم تجربه ای در طراحی ندارند- شده و از اجرای نهایی‌تر آن در روزهای آتی خبر داده است مایه امیدواری است و یک نکته مثبت دیگر در کارنامه مدیریتی حیدری ولی…

ولی این را هم نباید از نظر دور داشت که برای جشنواره ای سی و چهار ساله مانند فجر اصلا زیبنده نیست که فارغ از ایرادات زیبایی‌شناسانه، گافهایی بزرگ مثلا در ثبت نادرست تاریخ میلادی روی پوستر رخ دهد آن هم با حضور نه یک نفر که سه نفر در تیم طراحی!

به هر حال جشنواره فجر جشنواره‌ای است که زمانی پوستر آن را چهره‌هایی چون عباس کیارستمی، ابراهیم حقیقی و مرتضی ممیز طراحی کرده‌اند و با این عقبه اینکه حالا و بعد از نزدیک به سه دهه و نیم، تازه بعد از رونمایی به فکر رفع اشکالات پوستر بیفتیم خیلی هم برخورنده است.

بهتر بود این ایرادات در همان اتودهای ابتدایی گرفته می‌شد و لازم نبود که دبیر جشنواره مجبور به رفع ایراد در مراحل بعد از رسانه‌ای شدن انتقادات باشد به بیان بهتر و با اجازه حضرت حافظ “گاف بد، مصلحت آن است که مطلق ندهیم”…

از آن گذشته بد نبود که دبیر جشنواره درباره آنچه با عبارت “اجرای نهایی‎‌تر” پوستر از آن یاد کرده‌اند هم توضیحی می‌دادند تا مشخص شود که این اجرای نهایی‌تر مبتنی بر رفع کدام ایرادات این پوستر است؟ ایرادات استتیک یا زیبایی‌شناسانه بناست رفع شود یا ایرادات موجود در کمپوزیسیون اثر؟ و آیا برای رفع این ایرادات هم دوباره از همان تیم سه‌نفره قبلی بهره خواهند گرفت یا این بار به سراغ چهره‌هایی شناخته‌شده‌تر خواهند رفت؟

آقای دبیر! یک مدیر سینمایی موفق است که می‌تواند موفقیت در فیلمسازی را هم تجربه کند

این دو نکته مرتبط با واژه “معضل” و مشکلات پوستر را که کنار بگذاریم می‌رسیم به نگاه دبیر به جایگاه مدیریتی که در آن قرار گرفته است. حیدری با اشاره به اینکه ترجیح می‌داد با فیلمسازی وارد سینما شود و نه با مدیریت سینمایی اما بخاطر حضور حجت‌ا.. ایوبی وارد سیکل مدیریتی جشنواره شد بیان داشت: حضور من در مدیریت سینما تا زمانی که اهالی سینما بخواهند ادامه خواهد داشت و اگر قرار باشد نباشم، سراغ فیلم‌سازی می‌روم.

اینکه دبیر جشنواره خواسته اهالی سینما را شرط حضورش در دبیرخانه جشنواره فیلم فجر بداند خیلی هم خوب است اما اینکه اگر روزی برسد که نقض این گفته به اثبات برسد یعنی اهالی سینما، او را نخواهند، وی به سراغ فیلمسازی می‌رود چندان منطقی به نظر نمی‌رسد.

دلیل اصلی این امر نوعی بی‌اعتمادی است که در این گفته نسبت به فیلمسازان وجود دارد؛ صریحش این می شود مدیرانی که نمی‌توانند کارنامه مدیریتی ایده‌آلی از خود به جای بگذارند راحت می‌توانند وارد وادی فیلمسازی شده و تهیه کنندگی یا کارگردانی کنند.

فیلمسازی به اله‌مانهایی نیاز دارد که نیاز مدیران موفق است

 هر دو حرفه تهیه‌کنندگی یا کارگردانی بیش از هر چیز به توانایی به کارگیری موثر و کارآمد منابع مادی و انسانی در برنامه‌ریزی، سازماندهی، هدایت و کنترل نیاز دارند که این نیز خود از اله‌مان‌های اصلی مدیریت است در نتیجه آنها که توانایی مدیریت‌های سینمایی را ندارند نخواهند توانست فیلمسازانی موفق شوند.

اینکه دبیر جشنواره، فیلمسازی را آلترناتیوی می‌داند برای زمانی که باید دبیرخانه جشنواره را ترک کند خیلی هم خوب است اما ایشان این را هم باید بداند که یک مدیر سینمایی ناموفق نخواهد توانست یک فیلمساز موفق شود و البته که یک مدیر موفق قطعا فیلمساز موفق‌تری خواهد شد.

سینماژورنال: یکی از معضلات همه ساله جشنواره فیلم فجر فاصله اندک میان پخش فیلمها و برگزاری نشستها بود که باعث می‌شد بسیاری از فعالان رسانه ای نتوانند چنان که باید به‌موقع به انتشار اخبار بپردازند.

به گزارش سینماژورنال امسال اما تصمیم گرفته شده که در کاخ جشنواره صبحها نشست برگزار شود و عصرها فیلم پخش شود.

 محمد حیدری دبیر جشنواره فجر برنامه‌ریزی نوبت عصر برای پخش فیلم‌های اکران در برج میلاد را ناظر بر ایجاد نظم و انضباط عنوان کرد و به “رادیوگفتگو” اظهار داشت: دوستان هر ساله به این موضوع اعتراض داشتند که چرا فرصت کافی میان نمایش فیلم و برگزاری نشست نیست بخصوص که برگزاری جلسات نقد بعد از فیلم‌ها بی‌نظمی را تشدید می‌کرد.

وی ادامه داد: نقد کاری تخصصی است و به همین دلیل جلسات نقد از 10:30 صبح و اکران‌ها از 14 آغاز می‎‌شود.

باید منتظر ماند و دید با برگزاری نشستهای مربوط به فیلمهای هر روز در صبح روز بعد آیا عوامل فیلمها در هر دو نوبت، یعنی هم زمان نمایش فیلم و هم زمان برگزاری نشست در کاخ جشنواره حاضر می شوند یا نه؟

سینماژورنال: بزرگمهر حسین‌پور با بیان این ادعا که طراح اصلی پوستر سی‌وچهارمین دوره جشنواره فیلم فجر من هستم، معرفی «مجید برزگر» را به‌عنوان طراح این پوستر «اشتباه فاحش دبیر جشنواره فیلم فجر» دانست.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “ایسنا” حسین‌پور نقاش و کاریکاتوریست با اعتقاد به این‌که صنف سینمایی در حال مصادره کردن این پوستر هستند اظهار کرد: هنگام رونمایی از پوستر سی‌وچهارمین دوره جشنواره فیلم فجر نام «مجید برزگر» به‌عنوان طراح اعلام شد که دلیل آن، کم دانشی و شیطنت دبیر این جشنواره بود.

طراح و نقاش اصلی پوستر من هستم

او ادامه داد: برزگر ایده‌پرداز این طرح بود و این کار را به من سفارش داد؛ اما طراح و نقاش اصلی پوستر من هستم، زیرا آن را طراحی کرده‌ام. آقای برزگر هم می‌گوید که حرف من را قبول دارد.

اسم آن عکاس هم نباید مطرح می شد

وی همچنین درباره پوستر امسال جشنواره فیلم فجر بیان کرد: چهره مرحوم خسرو شکیبایی در این پوستر، الهام‌گرفته از عکس امیرعابدی است؛ اما در پروسه خلق این اثر، عکاس حضور نداشت و اسم او به این شکل نباید مطرح می‌شد. این در حالی‌ است که هنگام رونمایی از پوستر، عکاس کنار پوستر ایستاده بود.

این طراح در پاسخ به برخی اظهارات مبنی بر کپی‌ شدن طرح پوستر جشنواره فیلم فجر از پوستر فستیوال‌های خارجی، گفت: در همه‌ی جشنواره‌های خارجی از چهره افراد سرشناس در پوسترها استفاده می‌شود و اگر قرار باشد این کار را کپی‌برداری بنامیم، باید بگوییم تمام جشنواره‌های خارجی از روی یکدیگر کپی‌برداری می‌کنند.

شکیبایی هرگز وارد سیاست نشد و فراجناحی عمل کرد

حسین‌پور این طرح را خلاقانه ارزیابی و اظهار کرد: متأسفانه در ایران تا به حال از این سبک استفاده نشده، اما وقتی در همه جای دنیا روال این‌گونه است، برای ایران خوب می‌شود تا از این جریان کناره‌گیری نکند.

وی خسرو شکیبایی را نقطه اتصال جریان روشنفکری و عامه‌ی مردم دانست و درباره انتخاب چهره‌اش برای طراحی پوستر سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر گفت: همه‌ی افراد جامعه، از قشر روشنفکر گرفته تا مردم کوچه و بازار، شکیبایی را را می‌شناسند. شکیبایی هرگز وارد سیاست نشد و فراجناحی عمل کرد و او انتخاب خوبی به‌عنوان سمبل سینمای ایران است.

این کاریکاتوریست همچنین توضیح داد: هنگام طراحی این پوستر تصمیم گرفتم، از تمام فیلم‌های زنده‌یاد شکیبایی نشانه‌ای در آن وجود داشته باشد، مثلا فرم شیدایی چهره او و عینکش از فیلم «هامون»، موهایش از فیلم «بانو» و نگاه سه‌رخ او از فیلم «عاشقانه» و شال او از فیلم «پری» برداشته شده است.

اما بزرگمهر حسین‌پور کیست؟

به گزارش سینماژورنال بزرگمهر حسین‌پور متولد 1355 فارغ‌التحصیل نقاشی از دانشگاه آزاد تهران است.

وی از سال ۱۳۶۹ به عنوان کارتونیست و کاریکاتوریست در نشریات گوناگون کشور مانند گل آقا، کیهان کاریکاتور، روزنامه زن، سروش نوجوان، رشد نوجوان، روزنامه نوروز، روزنامه آفتابگردان، روزنامه اقبال و هفته‌نامه چلچراغ به کارپرداخته است و مدیریت بخش هنری مجلات زنان فردا، عروس هنر، دانش یوگا را بر عهده داشته است.

حسین‌پور که در مجموعه “عطسه” مهران مدیری به عنوان گرافیست حضور داشت بعد از گاف یکی از اپیزودهای این مجموعه در نامگذاری یک سگ به نام “کوروش” و انتقادات فراوان مخاطبان، به حمایت از مدیری پرداخت و حتی در صفحه اجتماعیش اعلام کرد: نام سگتان را بزرگمهر بگذارید!!

طرح ابتدایی پوستر جشنواره

سینماژورنال: نشست خبری جشنواره فیلم فجر در حالی برگزار شد که بخش عمده آن تحت تأثیر حاشیه هایی قرار داشت که در ماههای گذشته به واسطه پنهان ماندن هیأت انتخاب جشنواره و البته افشای آن از سوی برخی رسانه ها صورت گرفت.

به گزارش سینماژورنال این افشاگریها که روز گذشته و با انتشار لیست احتمالی فیلمهای نگاه نو از سوی یک خبرگزاری اصولگرا به اوج خود رسید باعث شد محمد حیدری دبیر جشنواره فجر در نشست خبری جشنواره با اشاره به انتشار لیست احتمال فیلمهای “نگاه نو” از سوی یک رسانه اصولگرا گفت: متاسفم برای خبرگزاری هایی که انتظار بیشتری از آنان می رود. من که نمی توانم اخبار را در گاوصندوق بگذاریم اما انتظارم این است که در انتشار اخبار به شکل حرفه ای برخورد شود.

سینماژورنال: در حالی که بازبینی آثار رسیده به بخشهای مختلف جشنواره سی و چهارم توسط هیأت انتخاب ادامه دارد گویا برخی از فیلمها در همین بازبینی اولیه کنار گذاشته شده‌اند و البته شرایطی درپیش گرفته شده که ضمن گفتگوهای حضوری با صاحبان این آثار از آنها درخواست شود برای کمک به اکران آثار خود بعد از جشنواره هم که شده، اخبار این حذف را جنجالی نکنند.

شنیده‌های سینماژورنال حکایت از آن دارد که “پارادایس” تازه‌ترین ساخته علی عطشانی کارگردانی که در همه سالهای اخیر حواشی‌اش بیشتر از متن بوده جزو نخستین آثار حذف شده از سبد جشنواره بوده است.

“پارادایس” که کار تولید آن نیمه اول سال به اتمام رسید به دلیل آنچه مضمون ملتهب و شباهتهای داستانی با فضای فیلم جنجالی “مارمولک” قلمداد شده حذف گردیده است.

شوخی با روحانیون درست مانند “مارمولک”

فیلمبرداری این فیلم که در آن مهران رجبی نقش رییس حوزه علیمه را بازی کرده و جواد عزتی و محمدعلی نجفیان ایفاگر دو طلبه هستند،  سال قبل در آلمان انجام شد و حین فیلمبرداری نیز خبری درباره حضور گلشیفته فراهانی سرصحنه فیلمبرداری آن منتشر شده بود!

“پارادایس” درست به مانند “مارمولک” بار کمدی خود را از شوخی با روحانیون وام گرفته است.

البته به جای “مارمولک” که رفتن یک سارق در جلد روحانی بود که موقعیتهای کمدی تشکیل می‌داد در اینجا دو طلبه و یک روحانی هستند که درگیر موقعیتهای طنزآمیز می‌شوند.

اشارات صریح به تعارضات رفتاری مسئولان مملکتی+پرسشهای طعنه‌آمیز یک طلبه

عطشانی که همین هفته با فیلم “نقش نگار” با بازی ناصر ملک‌مطیعی به سینماها می‌آید(اینجا را بخوانید) در “پارادایس” به بخشی از تعارضاتی اشاره کرده که در رفتار برخی مسئولان مملکتی وجود دارد و البته این اشارات بوده که بخشی از مشکلات را رقم زده است.

بخش دیگر مشکلات “پارادایس” ناشی از درگیریهای لفظی بوده که مرتب میان یکی از طلبه‌ها با رئیس حوزه علمیه محل تحصیلش رخ می‌دهد؛

به گزارش سینماژورنال در مرکزیت فیلم دو طلبه حضور دارند که برای شرکت در یک کنفرانس به برلین می‌روند و این در حالی است که رییس حوزه علمیه هم با آنها همسفر می‌شود. پرسشهای طعنه‌آمیز یکی از این دو طلبه که حیطه‌های مختلفی از دلایل فیلترینگ اپلیکیشنهای ارتباطی تا ماجرای حضور زنان در استادیوم را دربرمی‌گیرد سبب‌ساز آن شده که برخی از اعضای هیأت انتخاب تصمیم‌گیری درباره این فیلم را به حذف این نماها موکول کند.

اختلاف در هیأت انتخاب و رایزنیهای عطشانی برای فرستادن فیلم به جشنواره

این روزها علی عطشانی کارگردان و تهیه کننده “پارادایس” به دنبال رایزنی با مقامات بالای سازمان سینمایی است تا بتواند فیلمش را در جشنواره به نمایش درآورد.

مخالفت آشکار 3 عضو هیأت انتخاب باعث شده تا اینجای کار او یکی از حذف شدگان سودای سیمرغ جشنواره باشد با این حال موافقت دو عضو دیگر هیأت انتخاب با فیلم که به بروز یک سری اختلافات در هیأت انتخاب انجامیده باعث شده عطشانی همچنان امیدوار باشد که بتواند با لابی کردن فیلمش را به جشنواره بفرستد.

محمدعلی نجفیان، مهران رجبی و جواد عزتی در نمایی از “پارادایس”

سینماژورنال: در حالی که این روزها بیش از همه اخبار مربوط به هیأت انتخاب جشنواره فجر است که به گوش می‌رسد و البته حرف و حدیثهای فراوانی هم درباره رسیدن و نرسیدن فیلمها به جشنواره در کانون توجه قرار دارد گویا دبیرخانه در تدارک چیدن بزرگداشتهای جشنواره است.

شنیده های سینماژورنال حکایت از آن دارند که برای بخش بزرگداشتها بناست ترکیبی از فعالان عرصه های مختلف سینمای ایران انتخاب شوند و گویا تا اینجای کار نام دو بازیگر پیشکسوت برای این بخش قطعی شده است.

این دو بازیگر رضا کیانیان و مهدی فخیم‌زاده هستند که هر دو نفر از فعالان سینمای ایران در سالهای اخیر بوده اند.

کیانیان را به عنوان بازیگری شناخته‌ایم که تمامی فیلدها از تئاتر گرفته تا سینما و تلویزیون را تجربه کرده است و فخیم‌زاده هم بازیگر-کارگردانی است که در این سالها همواره چه در تلویزیون چه در سینما فعالیت داشته است.

به زودی دو سینماگر دیگر به جمع کیانیان و فخیم‌زاده افزوده خواهند شد و بزرگداشت این چهره ها در افتتاحیه جشنواره فیلم فجر صورت خواهد گرفت و البته فیلمهایی نیز برای بزرگداشت آنها ساخته خواهد شد.

سینماژورنال: فراخوان شرکت در بخش مسابقه تبلیغات فیلم سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر منتشر شد.

به گزارش سینماژورنال درفراخوان بخش مسابقه تبلیغات فیلم ســی و چهـارمیـن جشنـواره فیلـم فجــر آمده است:

١- پدیدآورندگان آثار مواد تبلیغی فیلم های سینمایی ایرانی می توانند با تکمیل فرم و ارائه مستندات مورد نیاز به دبیرخانه بخش مواد تبلیغی، متقاضی شرکت در مسابقه باشند.

٢- متقاضیان می توانند با مراجعه به درگاه اینترنتی جشنواره و یا مراجعه حضوری به دبیرخانه بخش مواد تبیلغی، فرم شرکت در مسابقه را دریافت کنند.

٣- تمام فیلم های بلند سینمایی ایرانی که از تاریخ ٢٢ بهمن ٩٣ تا 10 دی ماه امسال در داخل کشور به نمایش عمومی درآمده باشند، می توانند در مسابقه شرکت کنند.

٤- محدودیتی در تعداد عناوين آثار ارسالی وجود ندارد.

٥- برنامه‌ریزی برای نمایش آثار ارائه شده و یا نمایشگاه های جنبی دیگر به عهده دبیرخانه‌ اين بخش از جشنواره خواهد بود.

٦- اطلاع ‌رسانی اخبار جشنواره، نتایج‌ و سایر موارد فقط از طریق مسئولین، پایگاه اینترنتی و کانال تلگرام بخش مسابقه تبلیغات جشنواره صورت می‌پذیرد.

7- تفسیر مقررات، رفع ابهامات و اخذ تصمیم نهایی در خصوص موضوعات پیش‌بینی نشده به عهده‌ دبیر جشنواره و دبير اين بخش می باشد.

8- ارائه یک قطعه و یا فایل عکس پرسنلی از پدیدآورنده همراه فرم و آثار الزامیست.

9- پس از تحویل تقاضانامه و آثار به دبیرخانه، امکان خارج کردن آنها از جشنواره وجود ندارد.

10- دبیرخانه مجاز به استفاده از آثار ارسالی در بخش های مختلف جشنواره (کتاب، کاتالوگ، تیزر، چندرسانه ای، فضای مجازی و…) می باشد.

شرایط اختصاصی آثار:

بخش عکس:

١- آثار آنالوگ ملزم به اسکن تصاویر و ارائه بر روی CD یا DVD در فرمت TIF یا JPG، با حداقل كيفيت DPI 300 و در اندازه حداقل 50*70 سانتیمتر و همچنین ارائه یک نسخه چاپی در قطع ٣٠*٢٠ سانتیمتر (بدون حاشیه) از هر تصویر می باشند.

٢- آثار دیجیتال ملزم به ارائه فایل تصاویر بر روی CD یا DVD در فرمت TIF یا JPG، با حداقل کیفیت 6 مگاپیکسل و همچنین ارائه یک نسخه چاپی در قطع ٣٠*٢٠ سانتیمتر (بدون حاشیه) از هر تصویر می باشند.

٣- در صورت تعدد آثار، عکس های هر فیلم می باست به صورت جداگانه در CD یا DVD ذخیره شوند.

4- تعداد آثار ارسالی از هر عنوان، 5 عکس صحنه و 3 عکس پشت صحنه می باشد.

5- هرگونه دخل و تصرف در عکس ها به شکلی که اصالت عکس را مخدوش کند مجاز نمی باشد.

بخش پوستر:

١- ارائه ٢ نسخه چاپی (افست) همراه فایل پوستر بر روی CD یا DVD با فرمت TIF یا JPG، با كيفيت DPI 300 و در قطع ٧٠*١٠٠ و همچنین ارائه یک نسخه پرینت از پوستر در قطع A3، همراه سایر مدارک ضروری است.

٢- بديهى است پوسترهاى ارائه شده بايد از ميان آثار رسمى و استفاده شده در تبليغات فيلم باشد.

بخش آنونس:

١- آنونس ها باید به صورت فایل در قطع HD یا FullHD ارائه شوند.

٢- فایل ها می بایست با فرمت MOV یا AVI باشند.

٣- هیچ محدودیتی در تعداد عناوين آثار ارسالی وجود ندارد، اما از هر عنوان حداکثر ٢ آنونس مجاز به حضور در جشنواره است.

٤- ارائه معرفی نامه رسمی تهیه کننده و یا موسسه پخش، برای هر عنوان الزامی است.

آخرین مهلت ارائه آثار: 7 دی ماه ١٣٩٤

نشانی دبیرخانه بخش مسابقه تبلیغات فیلم : تهران، خیابان ولی عصر (عج)، بالاتر از پارک ساعی، نرسیده به ایستگاه توانیر، نبش کوچه احتشام، شماره 2454، ساختمان رسانه های تصویری، نیم طبقه چهارم

ساعت مراجعه 9 صبح تا 5 بعد از ظهر

پایگاه اینترنتی جشنواره: www.fajrfilmfestival.ir

کانال تلگرام بخش مسابقه تبلیغات فیلم : @fajr34ads

تلفن: 09193388220 – 88194233 – 88194314 (داخلی 215- بخش مواد تبلیغی)

سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر ۱۲ تا ۲۲ بهمن به دبیری محمد حیدری برگزار می شود.