سینماروزان/حامد مظفری: حدود دو ماه بعد از پایان ماموریت مجید زین العابدین بر فارابی، رئیس سینمای دولت چهاردهم، خزانه‌دار بنیاد را به عنوان سرپرست این ارگان سینمایی متمول معرفی کرد.

رائد فریدزاده در حکم خود برای سجادی، بر لزوم توجه به سینمای ملی، بسترسازی برای حضور فیلمسازان مستعد و جوان در حوزه سینمای حرفه‌ای و نیز حمایت از آثار فاخر تاکید کرده ولی نگفته که چرا به جای مدیری دائمی، از سرپرست برای این ارگان بهره گرفته؟

فارابی در همه این سالها مهم‌ترین بازوی مدیران سینما برای توزیع بودجه‌ میان فیلمسازان مطلوبِ خودشان بوده و اغلب هم همین که بسیاری از سینماگران مستقل بهره ای از بودجه های تولید فارابی نمی‌برند، محل مناقشه بوده است.

فریدزاده در عین حال فرموده: فارابی درخت تنومند سینمای ایران است و با “وجوه بین‌المللی” که داراست، نهاد ملی سینمای ایران تعریف می‌شود؛ و به حتم با مرور زمان، بیش از پیش می‌توان به “اصالت” آثار فارابی پی برد.

وجوه بین المللی؟ اصالت؟ 

فارابی در همه این سالها مهم‌ترین بازوی مدیران سینما برای توزیع بودجه‌ میان فیلمسازان مطلوبِ خودشان بوده و اغلب هم همین که بسیاری از سینماگران اصیل بهره ای از بودجه های تولید فارابی نمی‌برند محل مناقشه بوده است. بماند که سالهاست فارابی جز صرف هزینه برای برگزاری چتر در این جشنواره و آن جشنواره، وجهه بین‌المللی دیگری ولو کسب بازار برای آثار خودش در همین کشورهای همسو نداشته! داشته؟

استفاده از سرپرست به جای مدیر برای فارابی چه دلیلی دارد؟ آیا با حضور سرپرستی موقت-که نمی‌داند تا چه زمانی در ریاست بنیاد حاضر خواهد بود؟-بهتر می‌توان منویات سازمان سینمایی در حمایت از فیلمسازانی خاص را پیش برد؟ یا باید این شایعه را باور کنیم که مدیران فعلی سازمان سینمایی از کمبود مهره‌های قابل اعتماد برای ریاست زیرمجموعه بی بهره هستند؟

اینکه چرا به جای سرپرست از مدیران امتحان پس داده و خوشنام نظیر ابراهیم داروغه زاده، محمد آفریده و… برای ترمیم زیرمجموعه های سازمان استفاده نمی‌شود هم جای پرسش جدی دارد؟ وقتی چنین مدیران کاربلدی که اتفاقا قرابت هایی هم با جریان سیاسی حاکم دارند، وجود دارند چرا از آنها استفاده نمیشود؟ به خاطر استقلال رأی نسبی اینها و ترجیح افراد امربر، بر نیروهای کم و بیش مستقل؟؟؟

سینماروزان: هشت فیلم از محصولات فارابی آماده حضور در جشنواره فیلم فجر شد.

البته طبق اعلام فارابی برخی از این هشت عنوان فیلم سینمایی با مشارکت نهادهایی مثل اوج و کانون و ارتش بنا بوده تولید گردیده‌اند.

دو فیلم جنگی پرتره شهدا به نام های “صیاد”(شهید صیاد شیرازی) و “اسفند”(شهید علی هاشمی)
+
دو مستند “مردمان آن سوی رودخانه” و “بیمارستان شفا”
+
سه فیلم کودک “هر چی تو بگی”، “بامبولک” و “دختر برقی”
+
یک فیلم نوجوانانه “زیبا صدایم کن”

از پروژه های فعلی فارابی هستند.

فهرست رسمی آثار فارابی به شرح زیر است:

— «صیاد» به کارگردانی جواد افشار و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی/ درباره شهید علی صیاد شیرازی/با همکاری ارتش

— « اسفند» به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی جلیل شعبانی فقید و مهاجر توحیدپرست/درباره شهید علی هاشمی/با همکاری اوج

—  مستند سینمایی «مردمان آن سوی رودخانه» به کارگردانی و تهیه کنندگی حبیب احمدزاده

—  مستند سینمایی «بیمارستان شفا» به کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی شعبانی

— «زیبا صدایم کن» به کارگردانی رسول صدرعاملی و تهیه کنندگی سید مازیار هاشمی/با همکاری کانون؟/درباره نوجوانی پرورشگاهی که می‌خواهد به تنهایی تولد پدر روانی‌اش را جشن بگیرد…

— «هرچی تو بگی» به کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی آتش زمزم

— «بامبولک» به کارگردانی آرش معیریان و تهیه کنندگی بهروز مفید

— «دختر برقی» به کارگردانی و تهیه کنندگی حسین قناعت

سینماروزان: با دستور محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی، حمایت از تولید فیلم تجربی مجددا به مرکز گسترش سپرده شد.

رئیس سازمان سینمایی در جلسه هفتگی با معاونان خود اعلام کرد: تولید فیلم‌های سینمایی تجربی به مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی واگذار شد و مرکز گسترش، به دلیل ساختار، سابقه و توجه ویژه به کشف استعدادهای جوان، می‌تواند زمینه تولید آثار سینمایی و بلند تجربی را داشته باشد؛ فیلم‌هایی که برای تقویت و پویایی بیشتر، نیازمند حمایت جدی‌تر دولتی است. سینمای تجربی به نیازهای فرهنگی مخاطبانی پاسخ می‌دهد که علایق آن‌ها کمتر در فیلم‌های بدنه سینمای ایران، دیده شده است. این آثار در مجموع، بخش قابل توجهی از نگاه رسانه‌ها، جامعه مخاطبان و سازندگان این آثار را در بر می‌گیرد و تولید این فیلم‌ها از آن‌جا که وجهه فرهنگی و هنری آن‌ها غالب است می‌تواند به ارتقای سطح سینمای ایران کمک شایانی کند. تولید این آثار به خاطر کم هزینه بودن نسبت به تولیدات سینمای بدنه، معمولا مقرون به صرفه است و می‌تواند با برنامه‌ریزی در نحوه اکران و حضور در جشنواره‌ها، هزینه‌های خود را جبران کند.

به گزارش سینماروزان مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی همان طور که از عنوان آن هم پیداست مدتها مرکزی برای حمایت از فیلم اولیها و همچنین تولید آثار موسوم به تجربی بود و هرگاه هم که مدیران خوش‌فکر نظیر محمد آفریده در این نهاد بودند، مقادیری فیلم متفاوت و تعدادی هم فیلمساز اولی صاحب قریحه از دل آن بیرون می‌آمد…

در سال‌های دولت اعتدال در یک تصمیم گیری عجیب، تولید فیلم تجربی از مرکز ستانده و به فارابی سپرده شد که البته چندان خروجی مطلوبی هم نداشت چون فارابیِ این سالها در همان تولید آثار غیرتجربی خود نیز کارنامه قابل اتکایی نداشت چه برسد به اینکه بخواهد فیلم تجربی هم تولید کند. کمی قبل‌تر از آن هم حمایت از تولید فیلم اولی ها از مرکز گرفته شد و به فارابی واگذار شد که متاسفانه چندان خروجی مطلوبی نداشت.

حالا و با واگذاری مجدد حمایت از فیلم تجربی به مرکز شاید به زودی زعامت فیلم اولیها هم به مرکز سپرده شود و البته که هم زعامت فیلم تجربی و هم فیلم اولیها نیاز به ترمیم بالادست این ارگان با مشاوران سینمایی دلسوز و باتجربه است بلکه بودجه حمایتی فیلم تجربی در مسیر تجربه های صحیح قرار گیرد.

سینماروزان/مهرداد شهبازی: نخستین عکس از آرمین رحیمیان در قامت شهید حسین همدانی در فیلم سینمایی «آسمان غرب» رونمایی شد.

همزمان با پیش‌فروش بلیت‌های فیلم سینمایی «آسمان غرب» به نویسندگی و کارگردانی محمد عسگری و تهیه‌کنندگی حبیب‌‌ والی‌نژاد که در بخش مسابقه سودای سیمرغ چهل‌ودومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر حضور دارد، نخستین عکس از آرمین رحیمیان رونمایی شد.

آرمین رحیمیان بازیگر تازه‌نفس سینماست که در سال‌های اخیر در نقش‌های مختلفی ظاهر شده و حالا در این فیلم سینمایی با گریمی متفاوت، در قامت سردار شهید حسین همدانی از فرماندهان ارشد سپاه پاسداران نقش‌آفرینی می‌کند. سردار همدانی به‌همراه احمد متوسلیان و محمد ابراهیم همت و محمود شهبازی، در تشکیل و سازماندهی لشکر ۲۷ محمد رسول‌الله نقش بسزایی داشت. سردار حسین همدانی که متولد آبادان بوده در مرکزیت عملیات فتح المبین قرار داشت؛ عملیاتی که به فتح خرمشهر انجامید.

در «آسمان غرب» گوشه‌ای از مبارزات و ایستادگی سرسختانه شهیدحسین همدانی و حسین ادبیان در کنار خلبانان هوانیروز ارتش و نیروهای مردمی را برای جلوگیری از سقوط شهر سرپل ذهاب شاهد هستیم. این فیلم دلاورمردی‌های شهید علی‌اکبر شیرودی را در التهابات یک ماه نخست جنگ در منطقه غرب کشور به تصویر می‌کشد.

میلاد کی‌مرام، امیرحسین آرمان، نادر فلاح، آرمین رحیمیان، کریم امینی، روح الله زمانی، محمدرضا صولتی، پیام اینالوئی، احسان عباسی، صفر محمدی، راحیل لطفی، احسان صاحب الزمانی، یوسف فروتن، کیوان آزاد، پرهام غلاملو، سمیه مهری، نیوشا علیپور، وحید عبدالمجیدی، رامین قربانی، مهران میرزایی، مجتبی واشیان، توران یاقوتی، امیر حسین شام بیاتی، محمد طلایی و باحضور افتخاری تورج الوند و نسیم ادبی در این اثر نقش‌آفرینی می‌کنند.

این اثر که روز چهارشنبه ۱۸ بهمن ماه در سینمای رسانه‌ها به نمایش در‌می‌آید، آخرین مراحل آماده‌‌سازی خود را برای نمایش در جشنواره فجر فیلم ۴۲ سپری می‌کند.

«آسمان غرب» محصول سازمان سینمایی سوره و بنیاد سینمایی فارابی‌ست که با مشارکت ارتش جمهوری اسلامی ایران تولید شده‌ است.

عکس خبر از علی نیک‌رفتار است.

سینماروزان: مسعود جعفری جوزانی سالها بعد از سریال تاریخی “در چشم باد” با فیلم تاریخی “بهشت تبهکاران” به جشنواره فجر۴۲ می‌آید.

در آستانه‌ رونمایی فیلم در جشنواره، تصاویر فیلم و فهرست کامل بازیگرانش رونمایی شده است.

“بهشت تبهکاران” داستان زندگی حسن جعفری است که در خرداد ۱۳۲۹ متهم شد به ترور منجر به قتل احمد دهقان روزنامه‌نگار، مدیر تماشاخانه تهران و مدیر مجله ضدکمونیستی تهران مصور؛ اتهامی که هرچند به اعدام حسن جعفری منجر شد ولی او تا لحظه آخر، اتهام قتل را نپذیرفت.

امیرحسین آرمان بازیگر نقش حسن جعفری در “بهشت تبهکاران” است و پژمان بازغی با سبيل کلارک گیبلی، ایفاگر نقش احمد دهقان است؛ البته در تصاویر به جا مانده از احمد دهقان، او سبيل نداشته.

حسن جعفری اهل ملایر بود و هیچ‌کس جز خودش نمی‌دانست که بالاخره قاتل دهقان کیست چون جعفری در طول محاکمه بارها روایت‌ها و اعترافاتش را تغییر می‌داد؛ از اینکه من دهقان را زدم تا اینکه ما دو نفر بودیم و شخصی به نام جاوید که مرا همراهی می‌کرد گلوله را شلیک کرد.

در نهایت اما حسن جعفری بود که به دار آویخته شد در حالی که طبق وصیت نامه‌ای که مجله امید امروز منتشر کرده بود حسن جعفری اعتقاد داشت قهرمان ملایر است؛ یعنی همشهری مسعود جعفری جوزانی و شاید بشود بهشت تبهکاران را ادای دین جوزانی به قهرمان زادگاهش دانست؟؟

فهرست بازیگران «بهشت تبهکاران» عبارتست از: امیرحسین آرمان، لادن مستوفی، سحر جعفری جوزانی، پژمان بازغی، حمید گودرزی، رضا یزدانی، بهنام تشکر، هومن برق‌ نورد، حسام منظور، رضا شفیعی‌ جم، فریبا متخصص، فخرالدین صدیق شریف، اسماعیل خلج، علیرضا جلالی ‌تبار، محمدرضا هاشمی، سهیل برخورداری، حمید متقی، فتح‌الله جعفری جوزانی، مهدی مهریار و جواد طوسی، با حضور افتخاری افسانه بایگان و فرهاد قائمیان.

تعدادی از عوامل فیلم سینمایی «بهشت تبهکاران» عبارتند از: کارگردان: مسعود جعفری جوزانی، مدیرفیلمبرداری: امیر کریمی، تدوین: مهدی حسینی ‌وند، موسیقی: فردین خلعتبری، فیلمنامه: مسعود جعفری جوزانی، فرید مصطفوی، طراح صحنه و لباس: اصغر نژاد ایمانی، طراح چهره‌پردازی: مهین نویدی، طراحی و ترکیب صدا: سید محمود موسوی ‌نژاد، صدابردار: آرش برومند، جلوه‌های ویژه میدانی: آرش آقابیک، جلوه‌های بصری: کامیار شفیع ‌پور، مدیرتولید: بهزاد هاشمی، عکاس: علی نیک ‌رفتار، دستياران كارگردان: على مهرآسا، مهدى حاجى يوسف، پارسا هاشمی، مشاور رسانه‌ای: منصور جهانی و تهیه‌کنندگان: فتح‌الله جعفری جوزانی، علی قائم مقامی/عکس‌ها: علی نیک‌ رفتار

سینماروزان/کیوان بهارلویی: عزت ضرغامی سالها بعد از معاونت سینمایی در دولت دوم هاشمی و مدیریت صداوسیما حد فاصل دولت دوم خاتمی تا دولت اول روحانی، حالا در دولت اول رییسی وزارتخانه میراث فرهنگی و گردشگری را مدیریت می‌کند.

وزارت میراث فرهنگی که در ماه‌های گذشته بابت استفاده از شماری مدیران سابق تلویزیون و همچنین برگزاری جشنواره ای در قزوین، محمل نقد و نظر بوده امسال با فیلم #معجزه_پروین در جشنواره فیلم فجر۴۲ حضور دارد.

فیلم معجزه پروین که نگاهی دارد به زندگی پروین اعتصامی شاعره نامدار ایرانی به کارگردانی محمدرضا ورزی و تهیه‌کنندگی محمدرضا شریفی‌نیا تولید شده است و بودجه تولید آن با همراهی فارابی و میراث فراهم شده است.

محمدرضا ورزی کارگردان معجزه پروین به هنگام مدیریت ضرغامی بر صداوسیما سریالهایی مثل عمارت فرنگی، سال‌های مشروطه، تبریز در مه و معمای شاه را ساخته بود و محمدرضا شریفی‌نیا تهیه‌کننده معجزه پروین نیز به غیر از همکاری در سریال‌های ورزی در دوران ضرغامی پای ثابت سریال‌هایی مختلف و ازجمله پیامک از دیرباز، ملکوت، کلاه پهلوی، مختارنامه، یلدا و… بوده است.

مارال بنی‌آدم در این فیلم نقش پروین را بازی کرده است. بنی‌آدم همسر علی سرابی بازیگر تئاتر است که  سال قبل نیز فیلم ارگانی “در آغوش درخت” را در جشنواره داشت که هنوز اکران نشده.

آزیتا حاجیان همسر سابق شریفی‌نیا، محمدرضا شریفی‌نیا، حسین پاکدل، محمدعلی نجفی کارگردان، امیرحسین صدیق، رامین ناصر نصیر، رضا فیاضی، بیژن بنفشه خواه، یوسف صیادی، حسام نواب صفوی، ملیکا شریفی نیا دختر شریفی‌نیا، محمد شعبان‌پور، الهه جعفری، محمدرضا شهبانی نوری، مریم ورزی دختر کارگردان، محمد ساربان، مجید جعفری، شهرداد بانکی و عباس علی محمدی دیگر بازیگران پروژه معجزه پروین هستند.

سینماروزان/مهرداد شهبازی: با پایان مراحل فنی فیلم سینمایی «قلب رقه» به کارگردانی خیرالله تقیانی پور و تهیه کنندگی سعید پروینی، اولین تصویر از این فیلم منتشر شد.

شهرام حقیقت دوست، شادی مختاری، هدایت هاشمی، فرهاد قائمیان و محمدرضا شریفی نیا،مصطفی ساسانی  بازیگران اصلی این فیلم سینمایی هستند.

«قلب رقه» محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی و بنیاد رسانه ای بیان است که در جشنواره فیلم فجر اکران خواهد شد.

موضوع این فیلم درباره محور مقاومت و رویدادهای منحصر به فردی است که در این عرصه اتفاق می افتد و همانطور که از نام اش پیداست، بر اتفاقات چند سال اخیر سوریه متمرکز شده است.

بخشی از این فیلمبرداری این فیلم در شهرک دفاع مقدس و همچنین بخشی دیگر در خارج از ایران صورت گرفته است.

عکاس: مهدی جودی
#قلب_رقه

سینماروزان/حامد مظفری: قابل پیش بینی بود کمیته فارابی‌نشین انتخاب فیلم برای اسکار۲۰۲۴، ترجیح‌شان انتخاب فیلمی متبوع فارابی -که به خاطر ریشه  و خاستگاهش اصلاحاتی‌اعتدالی است- باشد و کلاه نئو‌انقلابیون در فارابی علیرغم تغییر مدیریت ها و ساخت فیلم های آماتوری ارگانی ، پشم نداشته باشد ولی اینکه در گزینش میان فیلم‌های فارابی، نگهبان شب انتخاب شود،  به شدت پرسش‌برانگیز بود…

نگهبان شب قبل از اینکه فیلم بد یا خوبی باشد، چه از حیث ساخت و چه مضمون دمده و تاریخ مصرف گذشته است وتکرار ملال انگیز جنس فیلم‌های سه دهه قبل ارگانی که هی می‌خواستند پمپاژ کنند ارزش روستازادگی را و اینکه فیلم نه به برلین راه می‌یابد و نه به کن و نه به ونیز و نه هیچ جای مهم دیگر و در اکران داخلی نیز ،زیر فیلم معجزه عشق-محصول شکوفافیلم و داریوش باباییان- قرار می‌گیرد، خود گویای انقضای تاریخ مصرف است.

در این حال اما رائد فریدزاده دبیر کمیته انتخاب فیلم برای اسکار۲۰۲۴ می گوید که ۴۹ گزینه اولیه(!) برای اسکار وجود داشته و نهایتا به سه فیلم رسیده‌اند؛ یکی نگهبان شب و دو دیگر ملاقات خصوصی امید شمس و شهرک علی حضرتی.

اینکه آن ۴۶ فیلم دیگر چه بوده‌اند لابد اسرار محرمانه است و مخاطب نباید بداند؟؟ ولی چرا بین همین سه فیلم نهایی ترجیح شان لااقل فیلم یک جوان نبوده؟ حداقلش این بود که علی حضرتی و امید شمس فیلمسازان نسل تازه هستند و معرفی هر کدام از آنها می‌توانست امیدواری ایجاد کند برای بدنه جوان سینما.

کیفیت؟ اتفاقا هم شهرک و هم ملاقات خصوصی اگرچه ایرادات خود را داشتند اما از نظر مضمونی بسیار نوآورانه‌تر از نگهبان شب بودند و از نظر فرم هم باز کفه به نفع این دو جوان است‌! از منظر جشنواره‌های جهانی نیز تقریبا وضعیت هر سه فیلم در یک اندازه بوده. اگر حضور خارجی ملاک بوده که #تصور فیلم موجه‌تری است که لااقل در کن بوده یا حتی #سه‌کام‌حبس که علاوه بر حضورهای خارجی میانه، اکران داخلی موفق تری نسبت به همه ی اینها  داشته.

فارابی؟ فارابی فیلم‌های دیگری را هم داشت که می‌‌توانستند به اسکار بروند! یکی اش همان دسته دختران که اتفاقا مضمونی کاملا زنانه-و به روز- داشت و ژانر جنگی‌اش هم که با سیاست‌های مدیران انقلابی دولت سیزدهم کاملا همسو‌. اقبال مخاطب به دسته دختران هم که بیشتر از نگهبان شب بوده! پس چرا نه؟

از محافظه‌کاری گذشته! این، دیگر غلبه نوعی سوپرمحافظه‌کاری لابی‌گرانه بر انتخاب فیلم برای اسکار است که هیچ تهور و نوآوری در گزینش نهایی نداشته‌اند و تن داده‌اند به انتخابی که احتمال نزدیک به یقین، آمار شکست های ایران در اسکار را بالا می‌برد.

می‌شود گفت انگاری همچنان باند پاتال اصلاحات-اعتدال هستند که نظر نهایی را در چنین گزینش‌هایی می‌دهند. چرا پاتال؟ حداقل به جوان اول -اتفاقا متعلق به جریان خودشان که سازنده شهرک است- هم رحم نمی‌کنند و اجازه نمی‌دهند حتی یک جوان باانگیزه از خودشان وارد چرخه شود؟ از ترس حذف یک پاتال دائم‌المغبون!؟

ترس و لرز تا کجا؟ اینکه درست دقایقی قبل از بازی پرسپولیس-النصر و در میان انبوه اخبار رونالدویی، ناگهان نام گزینه دمده خود را اعلام رسمی می‌کنند! اگر معنایش ترس از بولد شدن اشتباهات این گزینش نیست پس چیست؟ از چه می‌ترسید؟ رقابت؟ کدام رقابت؟ سالهاست یا فیلمساز ارگانی هستید یا عضو شورای ارگانی یا ممیز ارگانی یا کارچاق‌کن ارگانی یا…! هنوز بزرگ نشده‌اید؟ هنوز می‌‌ترسید؟ تا لب گور؟

سینماروزان/پیمان اسماعیلی: در سال های اخیر بعضا فیلم‌هایی در بنیاد فارابی تولید شده بود که کلی حرف و حدیث پشتشان وجود داشت و این حرف و حدیث ها هم در بخش هزینه های تولید و هم در بخش فیلم نامه وجود داشته است.

حسن توکل‌نیا تهیه‌کننده سینما با بیان مطلب فوق به سینماروزان گفت: ریشه چنین نواقصی در سیستمِ معیوب است؛ سیستمی که باید مورد بازنگری قرار گرفته و با تغییر و تحولات در مدیریت فارابی حالا انتظار سینماگران آن است هم درباره ریزهزینه پروژه‌ها و هم درباره چگونگی تأیید فیلمنامه‌ها به مخاطبان اطلاع رسانی شود‌‌.

تهیه‌کننده کاغذ بی خط آخرین فیلم ناصر تقوایی، با اشاره به شرایط سخت گرفتن امکانات ، وام و تسهیلات در مدیریت قبلی فارابی افزود: در سالهای قبل آنقدر موانع برای تولید فیلم ایجاد شد که اگر هم مجوزی به عنوان تهیه کننده برای ساخت فیلم گرفتم مدتی بعد از صدور پروانه، عطای تولید فیلم را به لقایش می‌بخشیدم.

وی در چرایی این رویه گفت: دلیل این امر، روشن است؛ من همیشه به یک اصول اخلاقی و عرفی و شرعی پایبند هستم که به من اجازه نمی دهد که مثلا یک فیلم ۱۵ میلیاردی را با ۴۰ میلیارد تولید کنم تا منافع عده ای خاص تامین  و در این بین خودم هم چند میلیاردی در همان تولید به جیب بزنم. با ۴۰میلیارد می‌شود شرایط کار چهار کارگردان باسابقه را فراهم کرد ولی معلوم است که کارگردان باسابقه بابت حمایت به هیچ کس باج ندهد و برای ذره ذره پولش، برنامه ریزی دارد.

تهیه‌کننده فیلمهای ملاقات با طوطی و دستهای آلوده تاکید کرد: مدیریت جدید فارابی باید در شوراهای مختلف فارابی از افراد متخصص و کاربلد و پاک دست استفاده کند؛ افرادی که اهل رانت بازی نباشند. افرادی سالم که خوشبختانه تعداشان در سینما کم نیست و باید آنها را به کار گرفت تا اهالی سینما واقعا حس کنند که فارابی به مدار صحیح بازگشته است.

او افزود: بالاخره فارابی در دهه های قبل فیلم‌های خوب هم تولید کرده بود چون سینماگران کاربلد را به خدمت گرفتند و حالا هم تنها راه برون رفت فارابی از مشکلات، تخصص گرایی و در کنارش شفاف سازی مالی است.

سینماروزان/محمد شاکری: جشنواره فیلم حوا از نخستین جشنواره های سینمایی با محوریت بانوان می‌تواند جشنواره ای به‌درد‌بخور باشد اگر به سمت ثبات دبیرخانه و البته استفاده از تمام بانوان باتجربه سینما در جهت برگزاری برود.

آنچه اهمیت هر جشنواره ای را می‌سازد آثار حاضر در جشنواره است و جشنواره فیلم حوا در بخش اصلی فیلم بلند خود دوازده فیلم دارد که بخش عمده آنها محصولاتی هستند که با حمایت فارابی، کانون، تصویرشهر، اوج و حوزه تولید شده‌اند.

اندک آثار خصوصی مثل هفت بهار نارنج و شهربانو هم در میان این دوازده فیلم به چشم میخورد ولی باز هم غلبه با آثار ارگانی است که نه اینکه چیز بدی باشد چون فیلم ارگانی خوب همان قدر قابل تحسین است که فیلم ارگانی بد، عامل انذار.

در میان آثار ارگانی جشنواره حوا به نظر می‌رسد خانوادگی‌ترین آثار با نگاه زنانه متعلق به حوزه هنری باشد. غیر از فیلم‌ اخت الرضا که فیلمی است مرتبط با زندگی حضرت معصومه(س)، حوزه هنری فیلم‌های هناس، در آغوش درخت و عطرآلود را نیز در جشنواره حوا دارد که هر سه به‌اندازه مردان، پرداخت لازم را برای کاراکترهای زن دارند.

ویژگی این آثار آن است که کمتر ایدئولوگ‌زده هستند و با همه نواقص به دنبال روایت دراماتیک و بی لکنت درباره یک ماجرای جذاب هستند و در این روایت کاراکترهای زن جای خود را دارند و همین است که شاید آنها را مطلوب جشنواره تخصصی حوا کرده.

ارگان‌هایی مانند فارابی و تصویرشهر هم فیلم‌هایی نظیر رمانتیسم عماد و طوبا یا بدون قرار قبلی را دارند که تلاش‌هایی هستند برای داستان پردازی حول زنان ولی حتی در کارنامه سازندگان آنها، آثار درجه اولی نیستند‌. تکلیف آثار ایدئولوگ‌زده مثل یدو و سرهنگ ثریا و آثاری تقریبا بی ربط به مسائل زنان مثل هوک و کاپیتان هم که روشن است…

مسأله این است که ارگان‌های تولیدکننده فیلم در این سالها کمتر تلاش کرده‌اند که مانند حوزه هنری، سیاست را بگذارند برای اهلش و به تولید فیلم به‌مثابه فیلم بپردازند و آن قدر گرفتار شعار و بیانیه‌دهی در تولید آثار شده اند که حتی اثر کاملا زنانه خود را بدون تصویری سمپاتیک از زن پیش برده‌اند.

شاید اگر به مانند حوزه هنری، شرایط تولید را با شخصیت پردازی حرفه ای حول بانوان چنان که در جامعه جایگاه دارند پیش ببرند، نتیجه بسیار مطلوب‌تری خواهند گرفت؛ همین یک هناس کافی است برای الگوگیری، فیلمی که اتفاقا یک ماجرای ملتهب امنیتی را دستور کار قرار داده اما با نگاه زنانه، موقعیت را میکاود و جلو می‌رود.

جشنواره حوا هیچ خروجی هم که نداشته باشد همین که کم‌کاری‌های ارگانی در حیطه ارائه تصاویر دراماتیک از سیمای زنانه را دربرابرمان قرار دهد، خوب است بلکه ارگان‌های متولی از تولید آثار یک‌شکل بی عمق دست بردارند.

به امید افزایش تولیدات زنانه موثر بیشتر در همه ارگان‌ها و پربارتر شدن هرچه بیشتر جشنواره حوا در دوره های آتی.

سینماروزان/حامد مظفری: اظهارات اخیر مسعود احمدیان معاون فرهنگی فارابی درباره نهایی شدن تولیدات امسال فارابی با پنج پرسش سینماروزان مواجه شد(اینجا را بخوانید) و مهم‌ترین پرسش اینکه چرا عناوین پروژه ها و دست اندرکاران تولید آنها اعلام نشده؟

انتظار منطقی از روابط عمومی فارابی آن بود که پاسخ هر پنج پرسش را نه فقط برای سینماروزان که از طریق سایت رسمی خود برای تمامی اهالی رسانه منتشر کند ولی عجیب است که فقط پاسخ یک پرسش و آن هم به نقل از مهدی جوادی مدیر فارابی در خبرگزاری تسنیم!! منتشر شده؟ مگر فارابی خودش سایت و پیج و کانال ندارد؟

البته همین که روابط عمومی فعلی فارابی برخلاف سلف خود در دولت اعتدال، پاسخ گویی پیشه ساخته، گامی رو به جلو است ولی بهتر آن است که اطلاع رسانی های عمومی از طریق رسانه رسمی فارابی منعکس گردد نه یکی دو رسانه خاص!

بگذریم؛ مهدی جوادی مدیر فارابی اسامی ۱۴ پروژه امسال فارابی را اعلام کرده؛ اطلاع رسانی،کامل نبوده و ابهاماتی دارد چون فقط سه پروژه هستند که نام کارگردان و تهیه‌کننده آنها مشخص است و از میان یازده پروژه باقیمانده فقط نام کارگردان سه پروژه آمده!
سه پروژه فقط نویسنده شان معلوم شده و پنج پروژه هم که نه نام کارگردان دارند، نه نام نویسنده و نه نام تهیه‌کننده. 

در میان پروژه های اعلامی فارابی نام هادی ناییجی از اعضای شورای تصویب فیلمنامه فارابی ؟؟ هم آمده که بناست فیلم قطار سفید را بسازد.
امیرعباس ربیعی که هیچ کدام از دو فیلم قبلیش با عناوین لباس شخصی و ضد، اکران نشده اند، مورد حمایت فارابی قرار گرفته تا باز فیلم بِسازد!

علی فرقانی نویسنده کمدی مصادره با بازی رضا عطاران، هم برای فارابی یک کمدی درباره منافقین نوشته!!

نام پروژه صبح اعدام بهروز افخمی نیز در میان پروژه های فارابی آمده؛ پروژه ای مشترک با حوزه هنری که دو پروژه مشترک دیگر هم با فارابی دارد.

نام مرحوم هاشمی رفسنجانی و پرویز ثابتی نیز به عنوان سوژه دو عنوان از پروژه های فارابی آمده.

فهرست پروژه های اعلامی فارابی به شرح زیر است:

–بهشت تبهکاران/به کارگردانی مسعود جعفری جورانی/تهیه‌کنندگی فتح‌الله جعفری جوزانی/درباره اتفاقات حول ۲۸مرداد۳۲/محصول فارابی و شرکت ملی نفت ایران

–مومن/به کارگردانی هادی مقدم دوست/تهیه‌کنندگی محمدرضا شفیعی/درباره شهید حسین همدانی

–صبح اعدام/به کارگردانی و تهیه‌کنندگی بهروز افخمی/فارابی و حوزه/درباره طیب حاج رضایی

— آسمان غرب/به کارگردانی محمد عسکری/فارابی و حوزه/درباره شهید شیرودی

–نقطه صفر زمین/به کارگردانی امیرعباس ربیعی/فارابی و حوزه/درباره شهید احمد کاظمی

–قطار سفید/به کارگردانی هادی نائیجی/درباره قطار انتقال مجروحان جنگی

–عملیات مهندسی/به نویسندگی حسین تراب نژاد/درباره فعالیت‌های منافقین در دهه شصت و بعد ار خروج بنی‌صدر

–رفیق عزیز/به نویسندگی مهدی کیا/درباره مدافعان حرم و شهید محسن حججی

–پروژه کمدی بی‌نام/به نویسندگی علی فرقانی/درباره منافقین

–سگهای پوشالی/درباره پرویز ثابتی

–صندوق/درباره سرقت از بانک ملی

–استنطاق/درباره اخلالگران اقتصادی

–آرژانتین/درباره ترور مرحوم هاشمی رفسنجانی

–پروژه جنگی بی نام/درباره تکاوران ارتش

سینماروزان/حامد مظفری: مسعود احمدیان معاون فرهنگی فارابی در گفتگو با خبرگزاری مهر فرموده‌اند: از جمله سیاست‌های فارابی در حوزه تولیدات سینمایی حمایت از تنوع موضوعی است و دنبال آن نیستیم همه تولیداتی را که مورد حمایت قرار می‌دهیم به‌عنوان محصول فارابی معرفی کنیم. چراکه وظیفه فارابی حمایت از توسعه سینمای ملی ایران است.

وی افزود: بسیاری از فیلم‌ها و فیلمنامه‌ها جهت ارتقا در فارابی مورد حمایت قرار می‌گیرند و نامی از فارابی در آن اثر به‌عنوان مشارکت‌کننده و یا صاحب فیلم ذکر نمی‌شود که برخی از آثار مورد حمایت فارابی در سال گذشته از همین جنس هستند و فارابی در راستای توسعه و رونق سینمای ملی ایران از آنها حمایت کرده است. از جمله می‌توان به «پرونده باز است» آخرین اثر زنده‌یاد کیومرث پوراحمد و یا «بخارست» که موجب احیای مجدد سینما در دوران پساکرونا شد اشاره کرد.

احمدیان در ادامه افزود: یکی از مهمترین مسائل در مورد نحوه تولید فارابی که نیاز به اصلاح باور عمومی دارد این است که همه تولیدات فارابی ناظر به جشنواره فجر نیست، بلکه برای فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینمای ایران توسعه سینمای ملی مسئله اصلی است. در واقع حفاظت از منافع ملی، توسعه ژانر، اشتغال و توسعه فعالیت سینماگران و فعال‌سازی ظرفیت‌های استانی از مهمترین نکات در تصمیم‌گیری فارابی در فرآیند تولید اثر است.

معاون فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی درباره تولیدات سال جاری این بنیاد هم تأکید کرد: مهمترین نکته درباره روند تولیدات امسال این است که سبد تولیدی سال ۱۴۰۲ فارابی نهایی شده، بخشی از آثار در دست تولید قرار گرفته و برنامه فارابی برای تولیدات کاملاً مشخص شده است. همچنین برخی از تولیدات که در سال گذشته آغاز شده بود در دست پیگیری است.

احمدیان افزود: تولید برخی از آثار از سال گذشته آغاز شده و برخی دیگر نیز با طی فرآیند نهایی فیلمنامه وارد مرحله پیش‌تولید شده‌اند. ضمن اینکه اصولاً برنامه‌ریزی برخی از تولیدات یک ساله نیست و با توجه به حجم کار، برخی از پروژه‌ها در یک بازه زمانی دو ساله تعریف شده‌‌اند و با توجه به اینکه سبد تولیدات فارابی در سال ۱۴۰۲ نهایی شده است، تعیین تکلیف فیلمنامه‌های جدید که در سامانه خانه فیلمنامه فارابی ثبت‌نام می‌شوند موکول به فصل جدید تولید که در بازه زمانی پس از فجر تعریف می‌شود، خواهد بود.

احمدیان در خاتمه تأکید کرد: در واقع براساس برنامه و روند کاری مصوب در فارابی بازه اسفند تا تیرماه هر سال اختصاص به فرایند بررسی و تأیید فیلمنامه دارد و از تیر تا دی‌ماه زمان تولید آثار در نظر گرفته شده است و فصل جدید تولید فارابی پس از فجر ۴۲ تعریف می‌شود.

اصلی‌ترین پرسش‌های منتج از اظهارات معاون فرهنگی فارابی به شرح زیر است:

پرسش اول. چرا عناوین پروژه های تاییدشده امسال فارابی اعلام نمیشود؟ مگر نه اینکه جناب احمدیان گفته‌اند در بازه اسفند تا تیر، پروژه‌های امسال فارابی تأیید شده‌اند پس چرا عناوین پروژه‌ها اعلام نمی‌گردد تا معلوم شود چه افرادی توانسته اند حمایت فارابی را در جهت همان منویات جناب احمدیان-که توسعه سینمای ملی است-به دست آورند؟ پارسال حوادث اجتماعی بر سینما غلبه کرده بود و سعی شد در سکوت، کار را پیش ببرند؛ امسال که خداراشکر همه چیز آرام است و سینماها هم به دور برگشته اند چرا عناوین پروژه‌ها به محض تأیید اعلام نمی‌شود؟

پرسش دوم. اینکه فارابی از دو فیلم در دو گونه متفاوت به نامهای پرونده باز است و بخارست، حمایت کرده، نیکوست ولی چرا میزان حمایت دقیقا روشن نمیشود؟ دقیقا چقدر از منابع مالی میلیاردی فارابی صرف فیلم پوراحمد شده و چقدر صرف فیلم اطیابی؟

پرسش سوم‌. اگر اساس حمایت فارابی را منطبق با گفته‌های معاون فرهنگی، پرهیز از موازی‌کاری درنظر بگیریم، فلسفه حمایت از کمدی هایی تجاری که قاعدتا بخاطر بازگشت سرمایه، سرمایه‌گذار خصوصی خود را دارند چگونه می‌تواند پرهیز از موازی کاری باشد؟

پرسش چهارم. حمایت از فیلمسازان نسل اول و دوم سینمای پس از انقلاب، در کجای برنامه حمایتی فارابی است؟ یکی از نقاط ضعف فارابی در سال قبل حمایت از انبوه فیلم اول یا دومی هایی بود که متاسفانه از نظر کیفی توجهی برنینگیختند و اغلب آنها نیز به سودآوری چندانی در گیشه نمی رسند چون احتمالا سود را در تولید برده‌اند.
فارابی در سال جدید همچنان حمایتها را صرف همین تیپ فیلمسازان کرده یا به سراغ فیلمسازان باسابقه بعد از انقلاب هم رفته؟ مثال نزدیک فیلمسازی به نام ابراهیم وحیدزاده است که ازجمله رویش های سینمای بعد از انقلاب بوده و چند فیلم خوب مثل مجسمه و تحفه‌ها ساخت ولی مدتها بیکار بود تا اخیرا که گرفتار سکته مغزی شد…
آیا فارابی نباید بخشی از حمایت های هرساله خود را به چنین فیلمسازان بالغ و مطمئنی اختصاص دهد تا هم به‌زعم معاون فرهنگی، تنوع تولید رعایت گردد و هم دلگرمی باشد برای فیلمسازان باسابقه؟؟

پرسش پنجم. سال گذشته رئیس سینما دستور اکید به انتشار گزارش عملکرد مالی زیرمجموعه ها تا پایان سال را داد ولی هنوز گزارش عملکرد مالی سال قبل فارابی منتشر نشده؟ چرا؟

سینماروزان/هاتف مظفری: اگرچه هنوز نه فهرست متقاضیان و نه فهرست فیلم‌های نهایی جشنواره فجر۴۱ اعلام نشده ولی سخنرانی وزیر ارشاد در یزد، مشخص کرد نصف فیلم‌های جشنواره محصول فارابی است!

محمدمهدی اسماعیلی وزیر ارشاد در مراسمی به مناسبت تولد حضرت زهرا(س) در جمع طلاب و روحانیون یزد از تولید ۲۳ فیلم توسط فارابی و حضور ۱۱ فیلم فارابی در فجر۴۱ گفت!

وزیر ارشاد گفت: در سال‌های گذشته در بنیاد فارابی سالیانه دو تا سه فیلم مشارکتی داشتیم اما امسال با حمایت رئیس جمهور ۲۳ فیلم تولید می‌کنیم که همه در حوزه ترویج ارزش‌های انقلابی است و ۶ مورد آن مربوط به سردارهای بزرگ دفاع مقدس است که در مجموع ۱۱ مورد آن را به جشنواره فجر می‌رسانیم.

با توجه به اینکه میزان فیلم‌های اصلی جشنواره فجر(سودای سیمرغ) ۲۲ فیلم است پس می‌توان نتیجه گرفت که ۱۱ فیلم از این میزان سهم فارابی است! بر این مبنا اگر ادعای وزیر درست باشد و هر یازده فیلم فارابی به جشنواره بیاید، نیمی از آثار جشنواره فجر۴۱ برای فارابی خواهد بود.

جهت دانستن اینکه کدام فیلم‌های فارابی وارد جشنواره شده‌اند میتوان اسامی زیر را گمانه زد؛ البته این، فقط گمانه‌زنی است و به ترتیب عنوان فیلم، نام کارگردان و نام تهیه‌کننده ذکر شده:

هوک(حسین ریگی-علی آشتیانی پور)، سینما متروپل(محمدعلی باشه آهنگر-حامد حسینی)، پالایشگاه(مهرداد خوشبخت-سعید سعدی)، مومن(هادی مقدم دوست-محمدرضا شفیعی)، کت چرمی(حسین میرزا محمدی-کامران حجازی)، روایت ناتمام سیما(علیرضا صمدی-مهتاب کرامتی)، راه شیری(علی جعفرآبادی-مهدی کریمی)، شماره ده(حمید زرگرنژاد-ابراهیم اصغری)، دومین روز پاییز(اردلان عاشوری کلاچاهی-حبیب والی نژاد)،  بهشت تبهکاران(مسعود جعفری جوزانی-فتح‌الله جعفری جوزانی)، جنگل پرتقال(آرمان خوانساریان-رسول صدرعاملی) و…

سینماروزان/مهدی فلاح صابر: پس از انقلاب در مقام یکی از کشورهای تولیدکننده رتبه خوبی را به دست آوردیم، اما در ارتباط با مخاطب ناکام ماندیم، به این دلیل که نتوانستیم با دل مخاطب پیش برویم. سینمای «دلی» دقیقاً آن سینمایی است که در ارتباط با تماشاگر توفیق کسب می‌کند.

محمدتقی فهیم منتقد باسابقه سینما با بیان مطلب فوق در جشنواره عمار گفت: در تمام این سال‌ها گفته شده است که فیلم باید با ذهن، عقل یا مغز مخاطب کار کند و سینما باید اندیشمند و دارای پیام مستقیم باشد؛ همه این حرف‌ها تا زمانی درست است که به دنبال دل مخاطب باشیم، در غیر این صورت هر تلاشی در این راستا بیهوده خواهد بود. سینما در دهه شصت، چندسالی سینمای قصه‌گو شد، فیلم‌ها قهرمان داشت و به نوعی قهرمانانش کنش‌مند بودند و نسبت به مخاطبانش احساس وظیفه می‌کردند تا بتوانند او را سرگرم کنند؛ بنابراین سرگرم کردن اولین قدم ارتباط مخاطب با فیلم است.

فهیم ادامه داد: چند سال پس از انقلاب، نگاه سرگرم کننده به فیلم تبدیل به یک رویکرد ضد ارزش شد و هر اندازه که جلوتر رفتیم، کم کم سینما از سبد مصرفی خانواده‌ها حذف شد. حتی مدیران و مجموعه‌ها و ارگان های دولتی در ارتباط دادن بودجه به پروژه‌ها به دنبال این بودند که افراد بتوانند هرچه سریع‌تر در فیلم‌ها مانیفست اعلام کنند. نتیجه این اتفاق سبب شد تا قهرمان و قصه‌گویی از سینما حذف شود.

وی افزود: زمانی که انقلاب در کشورمان صورت گرفت، مدیران همان تجربه و خطای شوروی را پیش رو قرار دادند و آن چیزی نبود جز حذف قهرمان و قصه‌گویی از سینما. این در حالی است که سینمای شوروی در دوره‌ای قدرتمندترین سینما بود، تا جایی که مکاتب مهم فیلمسازی در شوری پدید می‌آید که معروف‌ترین آن آیزنشتاین ۲۲ ساله است که با مکتب مونتاژ دنیا را تکان داد. پس از مدتی در این کشور شاهد هستیم که به دلیل بی توجهی به عنصر سرگرمی و توجه به هدف‌گذاری دل مخاطب، شوروی عملاً چندسال بعد در برابر سینمای غالب جهان عقب نشینی می‌کند.

فهیم ادامه داد: آیزنشتاین در پس این اتفاقات می‌نویسد که دیگر دوران قهرمان فردی در سینمای شوروی گذشته است، یعنی فیلمسازان به قهرمان جمعی توجه می‌کنند. دقیقاً مشابه این جمله را در دهه های شصت و هفتاد از مدیران بنیاد فارابی شنیدم که عنوان کردند ما نیاز به مخاطب «تخمه شکن» نداریم و مشابه همان مسیر شوروی را با حذف مخاطب از سینما ادامه دادند.

وی افزود: در دهه هفتاد قرار شد تا سینمای فرهیخته و فعال داشته باشیم، اما با حذف مخاطب بدترین آسیب را به سینمای ایران زدند، تا جایی که از اواسط دهه هفتاد سینمای ایران به قول قماربازان سینمای مفت باز شد و همه چیز را مجانی باخت، یعنی تولید کرد اما مصرف کننده روز به روز کاهش یافت.
این منتقد سینما گفت: در دهه اخیر روس‌ها تلاش کردند سینمای شان را از آن مسیر تغییر دهند، روس‌هایی که در مقطعی فیلمسازانش، بنیانگذار سینما در اروپا همچون سوئیس، مکزیک و حتی آلمان بودند. در آن مقطع آمریکا به موازات تصمیمات غلط این کشورها به سینمای قهرمان‌محور روی آورد و سینمایش بر دیگر کشورها غلبه شد.

وی افزود: سینمای آمریکا سینمایی است که با قهرمانانش در جهان حاکم است و در درجه اول با دل مخاطب کار می‌کند و در نهایت می‌تواند تأثیرات سیاسی و فرهنگی بگذارد تا جایی که به واسطه فیلم‌هایش بازتولید ارزش‌های آمریکایی و رویای آمریکای کند. ولی سینمای ایران با حذف قهرمان روند خوبی را طی نکرد و نمی‌کند و حتی امروز ما با سینمای حتی ضد ایرانی مواجه هستیم.

این منتقد سینما با اشاره به فیلم ارگانی #تک_تیرانداز محصول بنیاد روایت اظهار کرد: قهرمان برخی از فیلمسازان ایران، ذلیل هستند یعنی قهرمانان از خود واقعیت قهرمان عقب‌تر هستند. فیلم «تک تیرانداز» درباره شهید زرین که دو سال پیش ساخته شد، مصداق بارز این جمله است. شهید زرین در کتاب‌ها خواندیم که شخصیت بسیار جذاب و قابلیت قهرمانانه داشت، اما وقتی این شخصیت تبدیل به فیلم شد، دیگر آن قدرت قهرمان را نداشت و قهرمان عقب‌تر از واقعیت فیلم باقی ماند، در حالی که قهرمان باید یک قدم از قهرمان واقعی جلوتر باشد. اما قهرمانان سینما هرچه ساخته شده است، ده قدم عقب تر هستند و کاریزمای لازم را ندارند. در سینمای «دلی» قهرمان باید جذابیت و کاریزما داشته باشد و در سینمای ایران نمونه‌های کمی داریم که از واقعیت قهرمان‌ها جذاب‌تر و تأثیرگذارتر باشد.

وی با اشاره به فیلم ارگانی «غلامرضا تختي» که با حمایت فارابی تولید شده بود، گفت: متأسفانه  شخصیت تختی را به صورت یک فرد عقب‌مانده افسرده نشان داد. تختی در فیلم بهرام توکلی زمین تا آسمان با تختی واقعیت فرق داشت. قهرمان ملی نیازمند پشتوانه سینمای ملی است و سینمای ملی، پژوهش ملی می‌طلبد و در نهایت پژوهش نیازمند فرد متخصص نسبت به جامعه‌اش است. سالانه دولت اعتبارات کلانی را به سینمای کشور تزریق می‌کند که یک سری شارلاتان و سیاسی از آن خارج می‌شود و به قول قماربازان، مفت‌بازانی هستند که در داخل و خارج مفت می‌بازند. دلیل باخت در داخل این است که با پول مردم فیلم می‌سازند و بازتولید آن ارزش‌های مردمی نیست و دلیل باخت در خارج از کشور این است که باج می‌دهند.

فهیم در پایان عنوان کرد: امروز چرا مردم سیستان و بلوچستان باید از سینما محروم باشند؟ روش غلطی در سینمای کشور پیش گرفته شده است. امروز همچنان مدیران فارابی نمی‌دانند چه فیلمی مناسب کشور است و آن کسی فیلم می‌سازد که زورش بیشتر باشد! از یک فیلمنامه می‌توان تشخیص داد که این فیلم خوب یا بد است و این امر وجود یک فرد متخصص را می‌طلبد که ما شاهدش نیستیم. گاهی باید چندین مرتبه فیلمنامه خوانده شود تا فیلم خوب را از فیلم بد تشخیص دهیم.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: الگوی سینمای کودک در ایران سینمای سوسیالیستی بلوک شرق است و تا این دیدگاه اصلاح شود نمی توانیم شاهد تحول در این گونه سینمایی باشیم! تردید نکنید تا زمانی که سینما از دایره دولتی بودن خارج نشود و بخش خصوصی در آن سرمایه گذاری نکند و امید فیلمسازان فقط به بودجه های دولتی در بنیاد سینمایی فارابی باشد هیچ اتفاق مثبتی در سینمای کودک رخ نخواهد داد.

بیژن بیرنگ کارگردان با بیان فوق به سینماپرس گفت: سال گذشته کمپانی معروف والت دیزنی توانست بیشترین درآمد را در هالیوود داشته باشد چرا که تولیدات آن اغلب خانواده ها و بچه ها را به سمت خود جذب می کند اما آنچه ما به عنوان سینمای کودک می‌شناسیم سینمایی است که در آن نگاه کشورهای بلوک شرق موج می زند. در کشورهای بلوک شرق چون همه کارمند دولت بودند یک عده فیلم کودک درست می کردند تا بودجه ببرند…

بیرنگ سپس با بیان اینکه ما نیازمند سینمای خانواده هستیم اظهار داشت: ما نیاز به سینمایی داریم که در آن پرده‌دری نیست و صرفاً محیط آموزشی نیز وجود ندارد. ما نیازمند سینمایی سالم و مفرح هستیم همانند آنچه در آثار والت دیزنی مشاهده می کنیم که بتواند مردم را با اشتیاق به سالن های سینما بکشاند.

این سینماگر متذکر شد: ما به غلط در کشورمان یک سیستم بزرگ دولتی راه انداخته ایم که چند وزارتخانه از جمله وزارت آموزش و پرورش و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای سینمای کودک دخیل هستند در صورتی که این کار غلط است و اقتصاد سینما نباید به صورت دولتی در چرخش باشد. اقتصاد سینما باید درون خود سینما بچرخد و درآمدزایی کند و مجدد برای تولیدات بعدی برایش هزینه شود.

کارگردان سریال های تلویزیونی «چاق و لاغر» و «خانه سبز» تأکید کرد: سینماگران فعال در حوزه کودک و نوجوان هرگز نباید امیدشان به بودجه های بنیاد سینمایی فارابی باشد. متأسفانه برخی دوستان ما در همین مرکز گسترش سینمای کودک که بنده هم عضوی از این مرکز هستم تمام چشم امیدشان به دست مدیران بنیاد سینمایی فارابی است که از آن ها سهیمهای بگیرند و فیلم دولتی بسازند و خجالت آور است که برخی از این فیلم های کودک دولتی حتی اکران هم نمی شوند و در آرشیوهای این نهاد خاک می‌خورند. دوستان سینماگر باید بدانند این سینمایی نیست که باید در پی آن باشند و هرگز نباید از نهادی مانند فارابی بخواهند که برای تولید فیلم بودجه ای در اختیار آن ها بگذارد.

این کارگردان سپس با بیان اینکه تولید فیلم کودک یا همان فیلم خانواده قمار بزرگ است اظهار داشت: اصولاً سینما محیط ریسک آوری است و خطرناک ترین سرمایه گذاری در آنجا است چرا که ممکن است سرمایه گذار را به خاک سیاه بنشاند، ممکن است همه پول هدر برود و تنها کسی باید دست به تولید فیلم بزند که به کار خود ایمان داشته باشد.

بیرنگ تأکید کرد: دوستان سینماگر باید بدانند هیچ اثر سینمایی به دست دولت راه نمی افتد؛ وقتی دولت بخواهد در تولید فیلم ها دخالت کند مسائلی مانند رانت و رفاقت به وجود می آید و در نهایت دخالت دولت در تولید فیلم کودک باعث گشته آثاری تولید می شود که مخاطب حتی نمی تواند ۵ دقیقه هم دیدن آن‌ها را تاب بیاورد.

کارگردان فیلم علی و غول جنگل یادآور شد: سینماگران عزیز نباید فراموش کنند که سینمای کودک در کشور ما دورانی طلایی داشت که متعلق به دهه ۶۰ بود و حتی به دهه ۷۰ هم نرسید؛ دلیل این اتفاق هم آن بود که آن زمان ما در سینمای بزرگسال محدودیت های فراوانی داشتیم و دستورات دولتی در این سینما بسیار زیاد بود اما فضا برای تولید آثار کودک باز بود و ترانه و موزیک و فضای فانتزی که در سینمای بزرگسال وجود نداشت در این آثار به کرات دیده می شد و از این رو این اتفاق باعث می شد تا بزرگسالان هم به سمت تماشای فیلم های کودک در سینما بروند.

بیرنگ در پایان این گفتگو افزود: وقتی دست سینمای بزرگسال بازتر شد و حالا کار به جایی رسیده که از این طرف بام افتاده دیگر فانتزی های آن دوران برای مردم جذاب نیست. ما اگر می خواهیم این سینما در کشورمان رونق بگیرد باید از کمپانی هایی نظیر والت دیزنی الگوبرداری کنیم و ببینیم آن ها چه کرده اند که توانسته اند بخش اعظمی از مردم جهان را پای تولیدات خود بنشانند و به این سودهای سرشار و کلان برسند؛ اگر این الگوبرداری درست و اصولی انجام شود ما هم می توانیم به آینده این گونه سینمایی بدون دخالت نهادهای دولتی مانند بنیاد سینمایی فارابی در کشورمان امیدوار باشیم.

سینماروزان: معاونت نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی از آغاز ثبت نام متقاضیان تائید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانی فیلم اول در باشگاه کارگردان‌های فیلم اولی‌ها بنیاد سینمایی فارابی خبر داد.

به گزارش سینماروزان به این ترتیب هر فیلم اولی حتی با داشتن تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار باید ابتدا از طریق فارابی، تائید صلاحیت گردد و سپس درخواست پروانه ساخت دهد.

پیشتر فیلم اولی‌ها از طریق #کانون_کارگردانان_خانه_سینما تائید صلاحیت می‌شدند ولی در دولت دوم اعتدال، این مسئولیت از کانون به ارشاد واگذار شد (!!) و حالا هم فارابی است که باید تائید صلاحیت کند.

حبیب ایل بیگی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی ضمن اشاره به آغاز ثبت نام و فرآیند تایید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی‌ از ۱۱ تیرماه از طریق سامانه باشگاه فیلم اولی‌های فارابی اظهار داشت: با توجه به واگذاری روند تایید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی‌ به بنیاد سینمایی فارابی، نیازمند طراحی فرآیندی بودیم که هم بتواند به افراد واجد شرایط ساخت فیلم خدمت‌رسانی کند و هم استعدادهای موجود در سراسر کشور را شناسایی و به سینمای حرفه‌ای کشور معرفی کند. در همین راستا سامانه احراز تایید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی‌ در باشگاه فیلم اولی‌های بنیاد سینمایی فارابی طراحی و راه‎اندازی شده است.

وی با اشاره به مصوبه قبلی شورای مدیران سازمان سینمایی در سپردن مسئولیت تائید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی به بنیاد سینمایی فارابی مطابق اختیارات رئیس سازمان و حسب اسناد بالادستی و آئین‌نامه‌ها از استقرار دبیرخانه تائید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی در فارابی خبر داد و  اعلام داشت: مرحله اول فرآیند تائید صلاحیت متقاضیان کارگردانان فیلم اولی از تاریخ ۱۱ تیرماه و از طریق نشانی https://fcfaval.ir خواهد بود.

ایل بیگی در ادامه تاکید کرد: با اصلاحاتی که دستورالعمل تائید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی داشته است تلاش شده تا مجموع فعالیت‌های فرهنگی و هنری افراد به ویژه تجارب آنها در تولیدات کوتاه، مستند و غیرسینمایی مورد توجه قرارگیرد که این دستورالعمل بر روی سامانه مذکور در دسترس می‌باشد.

معاون سازمان سینمایی از ویژگی‌های استقرار این دبیرخانه در بنیاد سینمایی فارابی را تسهیل در بررسی صلاحیت‌ها، شفاف‌سازی روندها و فرآیندها و عدالت محوری در ایجاد زمینه مساعد برای همه استعدادها برای ورود به سینما عنوان کرد.

معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی ادامه داد: سابق بر این افرادی که تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار مشخصی نداشتند عملاً از چرخه ورود به سینما باز می‌ماندند، حتی اگر سرشار از استعداد بودند. لیکن در فرآیند پیشرو بنا بر آن است که فارغ از جریان سرمایه همه افرادی که استعدادی در کارگردانی و فیلمسازی دارند بتوانند از شرایط ورود به سینما بهره‌مند شوند و از این رو راه‌اندازی دبیرخانه تائید صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی در بنیاد سینمایی فارابی را باید گامی در جهت تحقق شعار عدالت محوری دولت و سازمان سینمایی دانست.

ایل بیگی در پایان بیان کرد: تائید صلاحیت حرفه‌ای امری جدا از فرآیند تصویب فیلمنامه‌هاست و در واقع هر فردی که متقاضی ورود به عرصه کارگردانی برای اولین بار است ابتدا باید صلاحیت او در شورای ذیل این دبیرخانه تصویب و سپس می‌تواند مانند سایر کارگردانان برای تصویب فیلمنامه خود به ارشاد مراجعه کند.

براساس این خبر، متقاضیان ساخت فیلم اول می‌توانند با مراجعه به لینک https://fcfaval.ir/instruction.pdf   پس از مطالعه دستورالعمل و با توجه به شرایط مندرج در آن به سامانه مراجعه نمایند.

ابتدا باید در سامانه فرآیند عضویت طی شود و پس از انجام مراحل آن، با اطلاعات کاربری وارد سامانه می‌شوند و نسبت به تکمیل اطلاعات درخواستی اقدام می‌نمایند. در نهایت بعد از ثبت درخواست، صلاحیت متقاضی بررسی شده و به ایشان اطلاع‌رسانی می‌شود.

سینماروزان: با حکم مهدی جوادی مدیرعامل فارابی، احسان هوشیارگر به عنوان مدیر روابط عمومی فارابی منصوب گردید.

به گزارش سینماروزان، احسان هوشیارگر ازجمله روزنامه نگاران باسابقه فرهنگی-هنری است که سابقه فعالیت‌هایی موثر هم در عرصه رسانه و هم در هدایت روابط عمومی پروژه‌های مختلف فرهنگی را داشته است.

متن حکم مدیر فارابی برای احسان هوشیارگر را بخوانید:

برادر ارجمند جناب آقای احسان هوشیارگر

با سلام و تحیت

با عنایت به تجارب ارزشمند جنابعالی به موجب این حکم به سمت «سرپرست مدیریت روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی» منصوب می‌شوید.

نظر به خط‌مشی‌های ابلاغی و برنامه پنج ساله «فارابی قرن 15»، انتظار می‌رود ضمن همکاری و تعامل سازنده با روابط عمومی سازمان سینمایی و سایر نهادهای فرهنگی و هنری و بهره‌گیری از جوانان انقلابی متخصص در جهت تقویت این مدیریت کوشا باشید.

اهم وظایف این مدیریت به شرح ذیل است:

– تقویت نمانام بنیاد سینمایی فارابی به عنوان نهاد ملی سینمای ایران در امتداد برنامه 5 ساله این بنیاد.

– پیاده‌سازی نظام جامع اطلاع‌رسانی شفاف، صادقانه و پاسخگو در خصوص تمامی فعالیت‌های بنیاد.

– توسعه و تقویت ارتباط مؤثر، مستمر و صمیمانه با اهالی رسانه و سینما و جامعه شریف منتقدین.

-گسترش تعامل سازنده با رسانه‌های خبری و به ویژه رسانه‌های سینمایی کشور.

– توسعه فعالیت‌های رسانه‌ای و اطلاع‌رسانی برون‌مرزی به منظور معرفی بیش از پیش سینمای ملی ایران در عرصه‌های جهانی.

– بهره‌گیری از تمامی ظرفیت‌های رسانه‌های نوین و گسترش حضور بنیاد سینمایی فارابی بر بستر شبکه‌های اجتماعی و رسانه‌های تعاملی با تأکید بر اولویت بخشیدن به شبکه‌های اجتماعی داخلی.

– طراحی، تدوین و اجرای پیوست‌های رسانه‌ای و اطلاع‌رسانی اقدامات و فعالیت‌های بنیاد.

– گسترش تعاملات برون‌سازمانی و ارتباطات با سایر سازمان‌های فرهنگی و هنری کشور.

– طراحی و اجرای م‍ؤثر پیوست‌های رسانه‌ای و تبلیغی آثار تولیدی بنیاد سینمایی فارابی.

– یکپارچه‌سازی اطلاع‌رسانی بخش‌های مختلف بنیاد از جمله مجلات و فصل‌نامه‌ها، باشگاه‌ها، سینما فرهنگ، مرکز نوآوری و…. و راهبری رسانه‌ای رویدادها و جشنواره‌ها.

امید است در سایه توجهات حضرت ولی‌عصر(عج) هم‌چنین همکاری و همدلی با سایر ارکان بنیاد در جهت اعتلای سینمای میلی ایران موفق باشید.

سینماروزان: رییس سازمان سینمایی به ابلاغ الویت های کاری تازه برای بنیاد فارابی پرداخته؛ الویت هایی که منتهی میگردد به بیست اقدام اصلی که شمولی مختلف دارد؛ از اموری لازم مانند دیجیتال سازی آرشيو گرفته تا اموری نه چندان ضروری نظیر انتشار مجله.

با این امید که ابلاغ الویت های تازه فارابی باعث صرفه جویی بیت المال و استفاده درست از آن گردد، متن ابلاغیه رئیس سینما را بخوانید:

خلاصه مدیریتی سند چشم‌انداز و طرح تحول بنیاد سینمایی فارابی

مقدمه
بنیاد سینمایی فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینمای ایران در راستای تحقق اهداف گام دوم انقلاب و در مسیر شکوفایی چهل‌سالگی انقلاب اسلامی، ذیل سیاست‌ها و راهبردهای کلان و طرح تحول دولت سیزدهم و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و ناظر به‌ ضرورت بازسازی ساختارهای فرهنگی کشور با مطالعه و آسیب‌شناسی ساختارها، فرآیندها و رویه‌های گذشته اقدام به تهیه طرح تحولی کرده است که در این نوشتار خلاصه مدیریتی از آن طرح و همچنین سرفصل‌هایی از اقدامات آتی در چهارچوب برنامه ۵ ساله فارابی (۱۴۰۱ -۱۴۰۵) منعکس‌شده است.

چشم‌انداز  Vision
فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینمای ایران یک‌نهاد تسهیل‌گر، استانداردساز، پیشرو و نوآور در حوزه تأمین سرمایه، تولید، توزیع و گسترش بازارها جهانی برای سینمای ایران است که در حوزه محتوا با نشر و ترویج گفتمان ناب انقلاب اسلامی از طریق سینمای حرفه‌ای، متعهد، دینی، انقلابی و انسانی؛ سهم اقتصاد سینما را هم از تولید ناخالص داخلی GDP کشور و هم بازارهای جهانی افزایش داده و با توسعه صنایع مجاور بزرگ‌ترین بازیگر صنایع فرهنگی منطقه خواهد بود.

مأموریت
مأموریت‌ها ناظر به چشم‌انداز به شرح ذیل است:
۱. نیل به‌سوی صنعتی سازی تولید در سینما و ساماندهی زنجیره‌ کامل صنعت سینما مبتنی بر صنایع خلاق و دانش ‌بنیان.
۲. رشد و توسعه سینمای متعهد، انقلابی، دینی و انسانی با حمایت از تولید آثار سینمایی شاخص.
۳. تأمین زیرساخت‌های سرمایه پذیری و اقتصاد پایدار برای سینما و افزایش سهم سینما از تولید ناخالص ملی.
۴. ارتقاء سهم ایران در بازارهای بین‌المللی با تسهیل تولید و عرضه‌ آثار سینمایی.
۵. تقویت سینما ملی ایران به‌عنوان مهم‌ترین و کارآمدترین ابزار جهاد تبیین در همه حوزه‌های نرم‌افزاری و سخت‌افزاری.

رویکردها
ناظر به بیانیه گام دوم انقلاب و منشور امامین انقلاب در حوزه سینما و در راستای طرح تحول دولت سیزدهم و رویکردهای اعلامی از سوی سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، بنیاد سینمایی فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینما در سه لایه سیاست‌گذاری، محتوایی و عملکردی این رویکردها را به کار خواهد گرفت:
۱. سیاست‌گذاری
در لایه سیاست‌گذاری نیل به‌سوی سینمای امید، اخلاق و آگاهی رویکرد سیاست‌گذاری‌ها در فارابی خواهد بود.
۲. محتوایی
در لایه محتوایی تولید آثاری در جهت سینمای متعهد، دینی و انقلابی رویکرد اصلی فارابی خواهد بود.

* شرح این سه رویکرد در منظومه بیانات مقام معظم رهبری و همچنین سند تحول فارابی ذکرشده است.
۳. عملکردی
در لایه عملکردی قانونگرایی، استاندارسازی، عدالتمحوری محور تمامی برنامه‌ها و اقدامات خواهد شد.

اقدامات
اهم اقدامات فارابی به شرح ذیل است:
۱. ارتقای مضامین، استانداردسازی محتوا و ورود به حوزه‌های استراتژیک در تولید آثار

فارابی به‌عنوان یک ‌نهاد تسهیل‌گر در فرآیند ساخت آثار سینمایی ورود خواهد کرد که صرفاً یا به ارتقای سطح کیفی و تنوع ژانر در سینما کمک کنند و یا دربردارنده مضامین استراتژیک و مهمی باشند، ازاین‌رو به‌منظور ارتقاء محتوای آثار تولیدی اقداماتی نظیر تعیین نظام مسائل و اولویتهای تولیدی، طراحی استانداردهای تولید، نظام شاخص سلامت آثار تولیدی (تدوین ‌شده در بنیاد سینمایی فارابی)، بوم محتوای طرح‌ها و فیلم‌نامه‌ها و نهایتاً بهرهگیری از نخبگان و صاحب‌نظران در قالب شوراهای موضوعی در دستور کار خواهد بود.

اولویت‌های فارابی در سال ۱۴۰۱ به شرح ذیل است:

از نظر درون‌مایه فیلم دارای پیامی با محوریت‌های ذیل باشد:
۱. معنویت اسلامی، ارزش‌های اخلاقی و کرامت انسانی
۲. افزایش امید، اعتماد و نشاط عمومی، ناظر به ارتقاء سرمایه اجتماعی انقلاب اسلامی
۳. تبیین و ترویج معارف قرآن و اهل‌بیت (ع)
۴. سبک زندگی اسلامی مبتنی بر احکام، معارف و اخلاق اسلامی
۵. دفاع مقدس و مقاومت اسلامی
۶. دشمن‌شناسی، استکبارستیزی و گسترش جبهه جهانی مستضعفان
۷. حفظ و تقویت نهاد خانواده با تأکید بر آموزه‌های اسلامی
۸. تقویت روحیه عدالت‌طلبی، حس مسئولیت فردی و اجتماعی و قانون‌مداری
۹. بازنمایی عادلانه اقشار، قومیت‌ها، طبقات اجتماعی و افراد کم‌توان و ناتوان
۱۰. روایت تاریخ انقلاب اسلامی با نگاهی مبتنی بر ارزش‌های انقلابی
۱۱. تقویت عزتمندی، عرق ملی، هویت ملی و قدرت ملی با تکیه بر پیشرفت‌های کشور
۱۲. ترغیب به تولید، رفع موانع اشتغال و کارآفرینی مولد و اقتصاد دانش‌بنیان

*با تأکید ویژه بر نوآوری و خلاقیت در تولید و ساختار، تنوع ژانرهای سینمایی، تولیدات کودک و نوجوان، طنز سالم و خانواده محور و تولید آثار شاخص.

۲. کیفی سازی و بهینه‌سازی فرآیندهای تولید و ارتقاء نظارت بر تولید آثار

بهینه‌سازی سازوکارهای تصمیمگیری و نظارت بر تولید با هدف بهرهوری بیشتر و ارتقاء سطح کیفی محصولات از اقدامات مهم در فارابی است، یکی از ابتدایی‌ترین گام‌ها در جهت صنعتی سازی سینما، طراحی فرآیندهای تولیدی و نظارتی کارآمد و بهینه است، این امر در مراحل تصمیم‌گیری، پیش‌تولید، پیش‌تولید، تولید و بعد از آن باید مبتنی بر مهندسی صحیحی از الزامات ساخت یک پروژه صنعتی سینما طراحی و اجرا شود، با طراحی این الگو امکان نظارت مؤثر و کارآمد نیز فراهم خواهد گردید، چابک سازی فرآیند تصویب فیلم‌نامه‌ها و پرهیز از شوراهای تودرتویی که عملاً مرجع تصمیم سازی را مخدوش می‌کند، ابلاغ مدل جامع تولید فارابی شامل مراحل تصویب طرح تا تولید، الزام به استوری‌بُرد در مرحله پیش‌تولید و … از اقداماتی است که در این خصوص صورت خواهد گرفت.

۳. تقویت مضامین و محتوا از طریق شوراهای موضوعی و محافل فکری

جهت ارتقاء سطح مضامین و محتوای آثار سینمایی کشور یکی از اقدامات مؤثر تبدیل شوراهای عمومی متعدد به شوراهای تخصصی موضوعی است، در واقع از این منظر فارابی برای موضوعات اولویت‌دار خود به‌منظور بهرهگیری از کارشناسان و صاحب‌نظران آن حوزه در قالب شوراهای موضوعی و یا محافل فکری کمک خواهد گرفت، این شوراها و محافل موجب خواهند شد تا یک موضوع ناظر به ابعاد گوناگون و لایه‌های مختلف مورد بررسی قرار گیرد.

۴. تقویت متون و فیلم‌نامه‌ها با راه‌اندازی خانه فیلمنامه ایران

یکی از کارهای مهم در فارابی کمک به تقویت متون و ارتقای فیلم‌نامه‌هاست، در این دوره با راه‌اندازی خانه فیلم‌نامه درصدد ایجاد مکانیسم پایداری برای تقویت متون و همچنین فیلم‌نامه‌ها خواهیم بود، برگزاری رویدادهای ایده و فیلم‌نامه‌نویسی، برگزاری کارگاه‌های فیلم‌نامه‌نویسی، راه‌اندازی کلینیک فیلمنامه برای استانداردسازی و کیفی سازی فیلمنامه و … از اهم اقدامات این خانه خواهد بود.

۵. ساماندهی و دیجیتال‌سازی آرشیو فارابی

بی‌شک آرشیو فارابی یکی از مهم‌ترین دارایی‌های سینمای ایران است که هرساله نیز به غنای آن افزوده میشود، ساماندهی فیزیکی، بهسازی فضای آرشیو و دیجیتال‌سازی آن از اقدامات مهمی است که در آرشیو فارابی باید صورت بپذیرد، از سوی دیگر ایجاد سامانه جامع آرشیو و پرتال مرکزی تصویر فارابی از دیگر امور مهم در این حوزه است.

۶. تقویت بخش حقوقی و اهتمام به مالکیت فکری آثار

یکی از اقدامات مهم در فارابی تقویت بخش حقوقی به‌منظور ساماندهی به پرونده‌های حقوقی و ثبت مالکیت آثار فارابی است. همچنین ناظر به تعاملات گسترده فارابی در حوزه خرید و فروش حقوق آثار سینمایی، ساماندهی این واحد و ثبت مالکیت فکری آثار و کاراکترها از جمله اقدامات مهم است.

۷. گسترش تعاملات سینما با سایر نهادهای دولتی و مردمی

یکی از وظایف ذاتی نهاد ملی سینمایی ایران ایجاد تعاملات حسنه با ارگان‌ها، نهادها و تشکل‌های دولتی، مردمی و صنفی و اتحادیه‌ها برای همافزایی در جهت تقویت سینمای ملی ایران است، در فارابی قرن ۱۵ یکی از اقدامات مهم گسترش این تعاملات و همکاری‌های فراسازمانی خواهد بود.

۸. محافل فرهنگی و سینمایی، راه‌اندازی سینما تک فارابی

تقویت محافل فرهنگی و سینمایی باهدف ایجاد نشاط، انتقال تجارب، آموزش و ارتقاء مهارت‌ها، پاتوق سازی، بزرگداشت مقام پیشکسوتان و مرور آثار سینمایی از دیگر اقدامات خواهد بود. برخی از این برنامه‌ها عبارت‌اند از:

• شب خاطره فیلم‌های ماندگار با عنوان «شب نقره‌ای» به‌صورت هفتگی
• مراسم بزرگداشت پیشکسوتان سینمای حرفه‌ای با عنوان «شب ستاره‌ها»
• برگزاری کارگاه‌های فیلم شناسی بین‌المللی با عنوان «پلان»
• برگزاری دوره‌های انتقال تجربه با عنوان «کلاکت»
• راه‌اندازی کافه کتاب سینما در جنب سینما فرهنگ
• برگزاری نشست‌های «سینما پیشرفت» با هدف بررسی ابعاد مختلف صنعت سینما
• برگزاری نشست‌های گفتمانی «سینمای گام دوم» با هدف تبیین سینمای تراز انقلاب اسلامی
• راه‌اندازی سینماتک فارابی با هدف گسترش سینمای نوآور و خلاق

۹. حمایت از اکران فیلم‌های سینمایی فرهنگی

بنیاد سینمایی فارابی علاوه بر تسهیلگری در تولید، در جهت تقویت سینمای سالم از اکران فیلم‌های فرهنگی که دارای بالاترین امتیاز در حوزه شاخص‌های سلامت (تدوین‌شده در بنیاد سینمایی فارابی) باشند حمایت خواهد کرد، بسته‌های حمایتی اکران در این بنیاد طراحی و اعلام خواهد شد. این بسته‌ها شامل بسته‌های حمایت از اکران عمومی، بسته‌های حمایت اکران‌های دولتی و بسته‌های فاند موضوعی خواهد بود.

۱۰. بهینه‌سازی فعالیت‌های سینما فرهنگ

برنامه‌ها و فعالیت‌های سینما فرهنگ به‌عنوان یکی از سینماهای نوستالژی و ماندگار ایران تقویت و ساماندهی خواهد شد، راه‌اندازی کافه کتاب سینما، برگزاری اکران‌های هدفمند، برگزاری افتتاحیه فیلم‌ها، کمک در راستای سیاست‌های حمایتی بنیاد از اکران آثار سینمایی سالم و تقویت فضای فرهنگی و پاتوق سازی برای اهالی فرهنگ و سینما از برنامه‌ها در این سینما خواهد بود. بهرهگیری حداکثری از فضای سالن‌های موجود و همچنین ایجاد سانس اختصاصی افتتاحیه برای فیلم‌ها به‌عنوان یک برنامه ثابت از برنامه های سینما فرهنگ خواهد بود.

۱۱. برگزاری جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

با بررسی و آسیب‌شناسی ادوار گذشته این جشنواره و بهرهگیری از تجارب و موفقیت‌های گذشته، جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان به‌عنوان یکی از مهم‌ترین جشنواره‌های فیلم کودک در سطح جهانی به‌صورت حضوری و آنلاین هم‌زمان برگزار خواهد شد، از ویژگی‌های این جشنواره که در دوره قبل نیز مورد توجه بود و با بازخوردهای مثبت فراوانی مواجه بود، مشارکت کودکان و نوجوانان در امر داوری است، در دوره آتی نیز برنامه‌ریزی‌شده است تا با مشارکت بیش از ۲ هزار کودک ایرانی و هزار کودک خارجی از اقصی نقاط جهان به‌عنوان داوران کودک و نوجوان این جشنواره برگزار گردد، تقویت بعد بین‌المللی جشنواره و توجه به صنایع فرهنگی به‌عنوان بخش جانبی از دیگر مزایای جشنواره این دوره خواهد بود.

۱۲. نهضت ملی احیای سینمای کودک و نوجوان، راه‌اندازی باشگاه ملی سینمای کودک و نوجوان

سال‌های اخیر و به‌ویژه در دو سال منتهی به کرونا وضعیت تولید آثار سینمایی کودک و نوجوان گواه عدم توجه به این حوزه بوده است، سرانه تولید این آثار بالاخص برای نوجوانان به‌گونه‌ای بوده که عملاً تعداد آثار تولیدی در یک سال به تعداد انگشتان یکدست هم شاید نرسد، توجه و اهتمام جدی به تولید آثار خوب در حوزه کودک و نوجوان و بسیج ملی برای احیای سینمای کودک و نوجوان از اقدامات فارابی خواهد بود، همچنین تأسیس باشگاه ملی سینمای کودک و نوجوان که در برخی از کشورها نیز نهاد متناظر دارد به‌عنوان نهادی برای ارتقاء سطح دانش سینمایی کودکان و نوجوانان از دیگر اهم اقدامات در این حوزه است. در این راستا برگزاری کارگاه‌های فیلم ویژه کودکان و نوجوانان، تشکل سازی از کودکان و نوجوانان حاضر در جشنواره بین‌المللی فیلم کودک و نوجوان، گسترش تعاملات با نهادها مرتبط نظیر کانون پرورش فکری و … از اقدامات این باشگاه خواهد بود.

۱۳. ارتقای فعالیت‌های بین‌المللی سینمای ایران

ارتقای کمی و کیفی فعالیت‌های بین‌المللی سینمای ایران یکی از مأموریت‌های مهم فارابی است، این مأموریت با محوریت «حضور مؤثر» در مجامع و بازارهای بین‌المللی و همچنین «افزایش سهم از بازارهای جهانی» و با برنامه‌های زیر در دستور کار فارابی خواهد بود.

• گسترش چتر سینمای ایران برای بهره‌مندی همه فعالان بین‌المللی سینمایی حائز شرایط در جشنواره‌های فیلم
• حضور مؤثر در بازارهای بین‌المللی محتوا و…
• توجه به تعاملات با کشورهای منطقه و جهان اسلام و تشکیل بازار فیلم مشترک
• ایجاد مکانیسم ارتباطات پایدار و کارآمد با محوریت کشورهای راه ابریشم
• اهتمام به تولید مشترک با کشورها به‌ویژه کشورهای جهان اسلام و راه‌اندازی «دفتر تولیدات مشترک سینمایی جهان اسلام» در منطقه آزاد کیش
• برگزاری هدفمند و مؤثر هفته‌های فیلم با کشورهای خارجی در ایران و در خارج از ایران
• برگزاری رویدادهای بین‌المللی مشترک با سایر کشورها نظیر کارگاه‌های انتقال تجربه، کارگاه‌های فیلم‌نامهنویسی، جلسات پیچینگ به‌منظور جذب سرمایه خارجی و …
• تربیت نیروی انسانی کارآمد برای حوزه بین‌الملل سینما و ارتقاء مهارت‌های فعالان این حوزه
• ایجاد سامانه جامع بین‌المللی معرفی هنرمندان و آثار سینمایی ایران به زبان‌های عربی و انگلیسی

افزایش سهم اکران و توسعه بازار فروش آثار سینمایی ایران به‌صورت کمی و کیفی
• کمک به بخش بین‌الملل جشنواره‌های فیلم فجر، کودک و نوجوان، حقیقت و فیلم کوتاه
• راه‌اندازی اتاق بینالملل سینمای ایران به‌منظور مشاوره تخصصی حقوقی، بازرگانی و … به تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان بین‌الملل سینما

۱۴. توسعه و تقویت اقتصاد سینما و راه‌اندازی صندوق‌های حمایتی و سرمایه‌گذاری

یکی از ملزومات توسعه صنعت سینما تأمین منابع پایدار برای آن و همچنین توسعه مدل‌های مالی و اقتصادی این صنعت است، در سال اخیر با ظهور ابزارهای مالی نوین نظیر صندوق‌های ریسک‌پذیر، توسعه بازارهای سرمایه، جمع‌سپاری مالی (crowdfunding) و … لزوم توسعه ابزارها و ساختارهای مالی و اقتصادی سینما نیز بیش‌ازپیش احساس می‌شود، کم کردن اتکا تولید آثار سینمایی به بودجه‌های دولتی و استفاده از شیوه‌های نوین سرمایه‌گذاری از برنامه‌های مهم فارابی خواهد بود. راه‌اندازی صندوق‌های ریسک‌پذیر، راه‌اندازی صندوق سرمایه‌ای، راه‌اندازی جمع سپاری مالی، مدیریت مشارکت‌های بخش خصوصی و جذب سرمایه برای تولید آثار سینمایی از این نوع اقدامات است. همچنین توسعه بازارها و افزایش تعاملات تجاری با شرکای جدید نظیر پلتفرم‌های پخش آنلاین، دفاتر پخش و استفاده بهینه از ظرفیت اتاق‌های بازرگانی و دفاتر تجاری ایران در سایر کشورها که علاوه بر بعد فرهنگی موجب تقویت همکاری‌های تجاری سینمایی ایران خواهند بود از اقدامات آتی فارابی است.

۱۵. توسعه و تقویت اکوسیستم نوآوری و دانش‌بنیان سینما؛ بهرهبرداری مرکز نوآوری سینمای ایران

یکی از الزامات سینما توجه جدی به مقولات نوآوری و توسعه اکوسیستم فناوری و دانش‌بنیان است، بی‌شک ظهور پدیده‌هایی مثل متاورس و NFT موجب خواهد شد که سینما هم در تولید، هم در توزیع و هم در اقتصاد دچار تحولات شگرفی شود، تحولاتی که با ما فاصله چندانی ندارند و هماکنون نیز قابل رصد هستند، در سال اقتصاد دانش‌بنیان توسعه این مقوله در فضای سینما و تقویت اکوسیستم نوآوری و فعالان صنایع خلاق و دانش‌بنیان این حوزه از اقدامات فارابی خواهد بود، تشکیل دبیرخانه کارگروه سینمای سند ملی توسعه فناوری‌های فرهنگی و نرم با مشارکت معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری در بنیاد سینمایی فارابی، بهره‌برداری از مرکز نوآوری سینمای ایران، تقویت و ارتقاء شرکت‌های دانش‌بنیان و شرکت‌های خلاق سینمایی از اهم این موارد است.

۱۶. باشگاه فیلم اولی‌ها و تقویت سرمایه انسانی جوان سینما

نظر به مسئولیت فارابی در دوره جدید برای ارزشیابی، ساماندهی و تقویت کارگردانان فیلم اولی، راه‌اندازی باشگاه فیلم اولی‌ها به‌منظور تقویت متقاضیان کارگردانی فیلم اولی و همچنین حمایت از تولید آثار سینمایی توسط کارگردانان بااستعداد فیلم اولی و با رویکرد عدالت محوری و تمرکززدایی از برنامه‌های فارابی خواهد بود، استقرار دبیرخانه شورای بررسی صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی در فارابی، تدوین آئین‌نامه بررسی صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی و تقویت حضور جوانان متعهد انقلابی در عرصه فعالیت‌های سینمایی و مدیریتی از دیگر اقدامات در این حوزه است.

۱۷. عدالت محوری و تقویت سینمای استانی و شهرستانی

در راستای سیاست‌های عدالت محور دولت و رویکردهای سازمان سینمای توجه به سینمای حرفه‌ای استان‌ها و شهرستان‌ها در دستور کار خواهد بود، تقویت فیلم‌سازان غیر تهرانی، اختصاص سهمیه ویژه در تولیدات فارابی به کارگردانان شهرستانی بالأخص کارگردانان فیلم اولی، توجه به بازنمایی مثبت از ویژگی‌های بومی و ظرفیت‌های منطقه‌ای شهرستان‌ها به‌ویژه مناطق کمتر برخوردار، برگزاری شب‌های سینمای حرفه‌ای استان‌ها در تمامی استان‌های کشور به‌منظور بزرگداشت فعالان سینمایی استان و ارتقاء انگیزه‌های جوانان بومی استان‌ها برای ورود به سیمای حرفه‌ای از جمله برنامه‌های فارابی خواهد بود.

۱۸. توسعه فعالیت‌های انتشارات و تقویت فصلنامه‌های فارابی، اهتمام به مطالعات کاربردی

با هدف تقویت تولیدات پژوهشی و همچنین انتشارات فارابی به‌عنوان یکی از قدیمی‌ترین انتشارات سینمایی کشور اقدامات زیر در دستور کار فارابی قرار خواهد گرفت:
• احیای انتشارات فارابی با هدف انتشارات مرجع سینمای ایران و به‌عنوان یک موسسه خودگردان
• بازطراحی فصلنامه فارابی به‌عنوان فصلنامه تخصصی سینمایی ایران
• تقویت ماهنامه فیلمنگار به‌عنوان تخصصی‌ترین نشریه مرجع فیلمنامه در کشور
• تأسیس نشریه علمی و پژوهشی فارابی به‌عنوان نشریه مرجع علمی سینمای کشور جهت تقویت و توسعه ادبیات آکادمیک سینمایی
• تأسیس مرکز مطالعات سینمای جهان

۱۹. تقویت مکانیسم پشتیبانی از جشنواره‌ها و ایجاد مدیریت جامع دبیرخانه جشنواره‌های فجر

یکی از وظایف فارابی پشتیبانی از جشنواره بین‌المللی فیلم فجر و سایر جشنواره‌های سینمایی کشور است، عدم تمرکز این فعالیت در سال‌های گذشته موجب شده است تا علاوه بر افزایش هزینه‌های اجرایی، بسیاری از تجارب، اطلاعات و دانش حاصل از برگزاری جشنواره به‌درستی منتقل نشود و از سوی دیگر آرشیو جامع و یکپارچه‌ای از جشنواره‌ها وجود نداشته باشد، ازاین‌رو در برنامه‌های آتی با همکاری سازمان سینمایی دبیرخانه اجرایی جشنواره‌ها به‌صورت متمرکز در فارابی مستقر خواهد بود. این دبیرخانه علاوه بر پشتیبانی از جشنواره‌ها متولی ایجاد سامانه جامع آرشیو و یکپارچه‌سازی خدمات جشنواره‌های سینمایی خواهد بود.

۲۰. برگزاری جشنواره‌های آنلاین منطقه‌ای

به‌منظور گسترش تعاملات و گفتمان سازی در عرصه‌های بین‌المللی و دیپلماسی سینمایی برگزاری جشنواره‌های منطقه‌ای از برنامه‌های آتی خواهد بود.

سینماروزان/مسعود احمدی: رضا براهنی، شاعر، نویسنده و منتقد برجسته ادبیات، مرحوم شد.

#رضا_براهنی ۸۶ ساله هنگام مرگ در تورنتوی کانادا به‌ سر می‌برد؛ جایی که او از نیمه دهه ۱۳۷۰ به آن مهاجرت کرده بود.

رضا براهنی از اعضای هیات موسس کانون نویسندگان ایران بود و رمان‌های بحث‌انگیزی همچون «آزاده خانم و نویسنده‌اش»، «رازهای سرزمین من» و «روزگار دوزخی آقای ایاز» را در کارنامه کاری خود دارد.

از دیگر آثار رضا براهنی کتاب «خطاب به پروانه‌ها و چرا من دیگر شاعر نیمایی نیستم؟» است؛ اثری که هم شامل برخی اشعار و هم دیدگاه‌های او در زمینه شعر می‌شود.

حق اقتباس سینمایی #رازهای_سرزمین_من از مشهورترین رمان‌های رضا براهنی در دهه شصت خورشیدی و در زمان مدیریت محمد بهشتی، توسط بنیاد فارابی خریداری شد ولی هیچ تلاش جدی برای تولید آن صورت نگرفت؛ شاید به خاطر محتوای غیرمتعارف فصولی از رمان که عملا امکان صدور مجوز ساخت عین رمان را دشوار می‌کند.

رضا براهنی سه فرزند به نام‌های ارسلان، آلکا و اکتای دارد که در این بين اکتای براهنی به نویسندگی و کارگردانی سینما مشغول است؛ دو فیلم #پل_خواب و #پیرپسر را ساخته و #عنکبوت را هم نگاشته.

ساناز صحتی همسر رضا براهنی و مادر اکتای، علاوه بر فعالیت در حرفه ترجمه، سابقه بازیگری در فیلمی از پوران درخشنده با نام «زمان از دست رفته» را دارد و آخرین بار چهار سال قبل در یادداشتی سرگشاده به انتقاد از عرضه نسخه جرح و تعدیل شده رمان #روزگار_دوزخی_آقای_ایاز پرداخته بود.(اینجا را بخوانید)

سینماروزان/روح‌الله حسینی : جشنواره چهلم فیلم فجر با درخشش آثاری ارگانی همچون “موقعیت مهدی”، “هناس” و”دسته دختران” روبرو بود و درعین حال آثاری همچون “خائن کشی” و “علفزار” را هم داشت که ظاهرا غیرارگانی بودند ولی از منظر کیفی، قابل قبول بودند.

هرچند از سیمافیلم تا بنیاد روایت و تصویرشهر در جشنواره ولو به صورت اشتراکی، نماینده داشتند ولی در میان ارگان‌های حاضر در فجر چهلم ردپای دو ارگان پررنگتر بود؛ یکی فارابی و دیگری حوزه هنری.

فارابی با پنج فیلم “بیرو”، “لایه های دروغ”، “بدون قرار قبلی”، “نگهبان شب”، “شادروان” و “دسته دختران” در جشنواره بود که دو فیلم آخر با شراکت حوزه تولید شده بود.

حوزه هنری چهار فیلم “هناس”، “شادروان”، “ضد” و “دسته دختران” را در فجر چهلم داشت که دو فیلم از این میان یعنی “شادروان” و “دسته دختران” به صورت شراکتی با فارابی تولید شده بود.

اگر بخواهیم کارنامه فارابی را در فجر چهلم ارزیابی کنیم باید بگوییم تنها آثار قابل تحمل این ارگان که سوت وکف در کاخ جشنواره را به دنبال نداشتند همین دو فیلمی بودند که حوزه هنری یک پای آنها بود‌.

درست است که داوری‌های فجر چهلم به سمت فارابی غش کرد ولی واقعیت آن است که آثار حوزه با همه نواقص، یک سر و گردن بالاتر از آثار فارابی بودند.

نه فقط “دسته دختران” و “شادروان” که اولی یک بیگ‌پروداکشن جنگی و حتی در جلوه‌های سینمایی جلوتر از آثار افرادی مثل درویش و حاتمی‌کیا بود و دومی یک کمدی لوباجت نشاط‌آور، بسیار استانداردتر از آثاری مثل “بیرو” و “لایه های دروغ” و “بدون قرار قبلی”، بلکه دو فیلم دیگر حوزه نیز آثاری خوش‌فرم‌تر از لااقل نیمی از آثار بخش مسابقه بودند.

چه “ضد” که حتی با همان نگاه تلویزیونی، بسیار تکلیف‌روشن‌تر از “بیرو” یا “لایه‌های دروغ” مضمونی مرتبط با کشمیری داشت چه “هناس” که از منظر متن و اجرا یکی از روان‌ترین آثار استراتژیک این سالهاست، کیفیت کاری که حوزه کرده به مراتب موجه‌تر از تولیدات فارابی است.

یک ویژگی کار حوزه در کارهای غیرشراکتی این بود که بر روی افرادی مثل حسین دارابی سرمایه گذاری کرد که بی علاقمندی به قرارگیری در وسط لحاف، کاری را که بدان اعتقاد دارند، انجام می‌دهند.

همین “هناس” را که با زبان تصویر و بی حداقل سیاسی‌کاری، داستان زندگی داریوش رضایی نژاد را روایت می‌کرد بگذارید کنار “بدون قرار قبلی” که سازندگانش علاقه زیادی داشتند که با داستانی دمده، هم نگاه به چپ داشته باشند و هم از راست دلبری کنند.

آنچه “هناس” را- که اتفاقا بازیگرش، کارگردان “بدون قرار قبلی” بود- قابل تامل کرد اینکه اولا وقایع تاریخی را درست و بی دخالت اله‌مان‌های مطلوب سیاست‌بازان، روایت کرد و دوم اینکه بدون حرافی موسوم در آثار تلویزیونی و با زبان سینما، تصویری ارائه داد از آنچه بر داریوش رضایی‌نژاد تا قبل از ترور رفت.

تفاوت در همین جاست؛ حوزه تکلیفش را با پروژه‌ها مشخص کرد و سراغ افرادی رفت که به غیر از رزومه تکنیکی شفاف، یکدل و یکرنگند در پرداختن به مضامین مدنظر ولی فارابی بر پروژه‌هایی انرژی گذاشت که سازندگان آنها فارغ از کیفیت مخدوش آثار قبلی،  کمتر یکرنگند یعنی قلبا معتقد به سفارش نیستند ولی هم سفارش را روی هوا میزنند و هم در موقعیتی ابزورد، در نشست فیلم، مدعی استقلال!! و غیرارگانی بودن می‌شوند.

فارابی در دوره جدید فعالیت خود چاره ای ندارد که بر متخصصانی یکدل سرمایه گذاری کند؛ افرادی که هم از نظر تکنیکی، کارنامه روشن دارند و از آن مهمتر دنبال راهنمای چپ و گردش به راست نیستند. این، کاریست که حوزه کرد و نتیجه اش را هم گرفت.