سینماروزان: مدتی کوتاه بعد از اتحاد صنوف تهیه‌کنندگی، مجددا حسین فرحبخش از جانب صنف واحد تهیه‌کنندگی به عنوان نماینده تهیه‌کنندگان به شورای صنفی نمایش معرفی شد تا روسیاهی بماند برای یک بدهکار بیت‌المال و رفقایش؟!

پیشتر و در زمان تشتت تهیه‌کنندگان، حسین فرحبخش از جانب سازمان سینمایی وارد شورای صنفی نمایش شده بود که همین امر جوسازی‌هایی را از سوی برخی بدهکاران فارابی موجب شده بود.

حالا با تثبیت فرحبخش در شورا از سوی صنف واحد تهیه‌کنندگی مشخص شده آن جوسازی‌ها نه در جهت منویات صنفی که بیشتر ناشی از تمامیت‌خواهی بدهکاری بوده که علاقه داشته با حاشیه‌سازی حول شورا، گریزی بیابد برای پس ندادن بدهیش به بیت‌المال.

به جز حسین فرحبخش، یک کارگردان میانه‌رو و بااخلاق به نام وحید موساییان نیز از سوی صنف کارگردانان به‌عنوان نماینده صنفی وارد شورا شده است و در نهایت ریاست مرتضی شایسته پخش‌کننده باسابقه هم بر شورا تمدید شده است.

اتفاقات اخیر شورای صنفی نمایش ثابت کرد که برخلاف گمانه‌های پیشین، اتحاد تهیه‌کنندگان کاملا در خدمت تهیه‌کنندگان اصیل و استخوان خردکرده سینما خواهد بود که این خود می‌تواند عاملی باشد در جهت جلوگیری از رفتارهای افراطی در شوراهایی از سینما که با حضور نماینده تهیه‌کنندگان به رسمیت می‌رسد.

سینماروزان: فصل اخیر برنامه تلویزیونی “هفت” که فصل پنجم آن محسوب می‌شود از همان بدو راه‌اندازی با نقدها و نظرات مختلف درباره پیشرو نبودن و عقب‌افتادگی از جریان رسانه‌ای روز سینما مواجه بوده است.

به تازگی روزنامه “فرهیختگان” منسوب به دانشگاه آزاد در تحلیلی بر این برنامه، برخی ایرادات آن را طرح کرده بلکه عاملی شود بر اصلاح.

متن تحلیل فرهیختگان را بخوانید:

از همان روز‌های آغازین تا امروز ضعف اجرای لطیفی و عدم تسلطش بر مباحث و موضوعات بسیار آزاردهنده بود. حقیقت امر اینجاست که لطیفی چند سریال و فیلم پرمخاطب در کارنامه کاری خود دارد اما او نه آشنایی چندانی با تاریخ سینمای ایران دارد و نه در این دو ساله موفق بوده است که خود را با مدیوم برنامه هفت مطابقت بدهد و مهم‌تر از همه اساسا قادر به تعیین رویکرد برای فصل جدید هفت نبوده است. لذا ما فقط با 70 برنامه چندپارچه مواجه بوده‌ایم که فاقد یک انسجام ساختاری حداقلی بوده است. اینجاست که اساسا خلأ وجود سردبیر مشخص می‌شود. در طول این دو سال هیچ‌گاه مشخص نشده که آیا اساسا محمدحسین لطیفی سردبیر برنامه است یا مجتبی امینی علاوه‌بر تهیه‌کنندگی مسئولیت سردبیری برنامه را هم برعهده دارد؟!

بخش نقد فیلم هم برخلاف فصول سابق برنامه کاملا مجزا شده و بدون حضور و مدیریت لطیفی به‌عنوان مجری اصلی پیش رفته اما این تنها تغییر فصل جدید برنامه نبوده است. به‌طرز عجیب و شگفت‌آوری منتقد ثابت برنامه هفت دیگر تنها مسعود فراستی نیست بلکه محمدتقی فهیم هم به‌عنوان منتقد ثابت به برنامه اضافه شده است. به یک معنا ما در میز نقد برنامه هفت نه‌تنها دیگر با هیچ فیلمسازی  مواجه نیستیم بلکه با دو منتقد ثابت و یک منتقد متغیر مواجهیم که غالبا هم حضور یک ترکیب سه نفره تکراری چهار تا 6 برنامه ثابت می‌ماند و گویا محض تنوع نفر سوم هرازگاهی تعویض می‌شود. مضاف‌بر این، اساسا هیچ معیار مشخصی در انتخاب آثاری که مورد نقد و بررسی قرار می‌گیرند، وجود ندارد. گاهی فیلم روز سینمای ایران انتخاب می‌شود، گاهی یک فیلم کلاسیک خارجی! گاهی یک فیلم جدید سینمای هالیوود و گاهی هم سریال‌های نازل شبکه نمایش خانگی! گویا منتقدان محترم برنامه بر مبنای آثاری که در هفته اخیر دیده‌اند اثری را انتخاب و نقد می‌کنند و اصلا چیزی تحت‌عنوان مخاطبان برنامه برایشان موضوعیت ندارد. بخش دیگری تحت‌عنوان میز رسانه به برنامه اضافه شده است که حاکی از ناآگاهی تمام‌عیار تیم سازنده از فضای اینترنت است. در این بخش چهره‌های رسانه‌ای غالبا تکراری به‌مرور و گپ‌وگفت درباره اخبار سوخته هفته می‌پردازند. گویی سازندگان برنامه هفت اطلاع ندارند که امروزه ده‌ها کانال تلگرامی سینمایی درحال اطلاع‌رسانی و تحلیل مکرر و مداوم اخبار سینمایی هستند و مضاف‌بر این چندین برنامه اینترنتی هم در فضای مجازی درحال بازتاب و تحلیل دوباره این اخبار هستند. گویا تیم جدید سازنده برنامه هفت فراموش کرده است که قدیمی‌ترین و تخصصی‌ترین برنامه سینمایی تلویزیون رسالتی فراتر از این حرف‌ها دارد. رسالتی که در تمام این مدت به محاق رفته و به فراموشی سپرده شده است.

به زبان ساده‌تر و در یک کلام می‌توان اذعان کرد در فصل جدید برنامه هفت نه خبری از بررسی مسائل روز سینمای ایران است و نه خبری از مصاحبه با فیلمسازان سینمای ایران. نه می‌توان کوچک‌ترین نشانه‌ای از بحث‌های پربار موجود در نقد‌های فراستی در سال‌های پیش یافت و نه می‌توان دیدگاه کارشناسانه از میان اظهارات مجری برنامه یافت. پخش برنامه هفت در ماه‌های اخیر چنان نامنظم و آشفته شده است که گویی سازندگان برنامه اساسا هر موقع حوصله و فراغتی داشته باشند یک قسمت تولید می‌کنند. برآیند چنین وضعی هم این شده است که بسیاری از مخاطبان سابق برنامه اصلا اطلاع ندارند که چنین برنامه‌ای درحال پخش است و بازدید قسمت‌های این برنامه در تلوبیون به‌سختی به 800 بازدید می‌رسد. مضاف‌بر همه اینها، ضبطی شدن برنامه در یک سال اخیر هم، میخ آخر را بر تابوت برنامه زد و امکان مطرح شدن کوچک‌ترین مباحث چالشی از مهم‌ترین برنامه سینمایی تلویزیون سلب شد تا این برنامه یک قدم مهم دیگر در روند احتضار بردارد و به مرگ تراژیک نزدیک‌تر شود.

به نظر می‌رسد ریشه مساله را باید در مقامی فراتر از مجری و تهیه‌کننده جویا شد. ظاهرا مسئولان فعلی شبکه سوم سیما به برنامه مهجور و مظلوم هفت به‌مثابه یک میراث نامیمون نگاه می‌کنند که نه توانایی تعطیل کردن آن را دارند و نه عزم احیای آن را. لذا در تمام این دو سال با بی‌حوصلگی و خستگی تمام خواسته‌اند با این برنامه کنار بیایند اما گویا غافل هستند که بی‌توجهی به برنامه هفت که هفته به هفته وضعیتی تراژیک‌تر پیدا می‌کند نه‌تنها یکی از برند‌های مهم و ارزشمند شبکه سه را به مسلخ می‌برد بلکه باعث شکل گرفتن برنامه‌های جایگزین در فضای اینترنتی و ریزش مخاطبان سینمادوست از پای رسانه ملی می‌شود.

سینماروزان: شورای صدور پروانه ساخت در جلسه اخیر با تولید پنج فیلمنامه موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان اصغر نعیمی از فیلمسازان خوش‌قلم که درام “هایلایت” را در اکران آنلاین و کمدی “خط استوا” را آماده اکران دارد پروانه “بولینگ” را گرفته است.

شهاب حسینی که پیشتر پروانه “بعد از اتفاق” را به تهیه‌کنندگی خودش گرفته بود پروانه “سومین روز جهان” را گرفته که بناست محمد مهدی رسولی( همنام یکی نویسندگان ادبیات پایداری؟؟) آن را بسازد.

علی شاه‌حاتمی که فیلم اکران نشده “کیک زرد” از محصولات اوج را در کارنامه دارد پروانه “حرف آخر” را گرفته که بناست توسط ابراهیم شفیعی کارگردانی شود.

محمدرضا منصوری پروانه “دسته دختران” را گرفته؛ به کارگردانی همسرش منیر قیدی. این دو پیشتر فیلم “ویلاییها” را کار کرده بودند که با حمایت فارابی تولید شده بود.

فهرست پروانه‌‌های صادره به شرح زیر است:

— “بولینگ” به تهیه کنندگی، کارگردانی و نویسندگی اصغر نعیمی

–“حرف آخر” به تهیه کنندگی علی شاه‌حاتمی، کارگردانی و نویسندگی ابراهیم شفیعی

— “سومین روز جهان” به تهیه کنندگی سیدشهاب الدین حسینی، کارگردانی و نویسندگی محمدمهدی رسولی

–“دختر،بهتر” به تهیه کنندگی،کارگردانی و نویسندگی محمدمهدی عسگرپور

–“دسته دختران” به تهیه کنندگی محمدرضا منصوری،کارگردانی منیر قیدی و نویسندگی مشترک منیر قیدی، میلاد اکبرنژاد و ابراهیم امینی

سینماروزان: در تازه‌ترین جلسه شورای صنفی نمایش مقرر شد به‌جبران تعطیلی یک هفته‌‌ای سینماها به‌خاطر کرونا، یک هفته بر زمان اکران فیلمهای روی پرده افزوده شود‌.

به گزارش سینماروزان به جز این شورا مقرر کرد فیلم‌های سینمایی «تله پاتی» و «کله پوک» هم بعد از تعطیلی یک هفته‌ای سینما یعنی از شنبه 19 مهرماه در سینماها اکران شوند.

همچنین شورا موافقت کرد فیلم «درخت گردو» به مناسبت هفته وحدت از هشتم تا سیزدهم آبان ماه به صورت محدود فقط در کردستان اکران شود.

سینماروزان: همزمان با فراهم آمدن شرایط اکران عنقریب “جنایت بی‌دقت”شهرام مکری جهت داشتن شانس برای حضور در رقابت اسکار، تصویری از فیلم که یادآور عامل آتش‌سوزی سینما رکس است منتشر شده!

به گزارش سینماروزان “جنایت بی‌دقت” که اخیرا جایزه فیلمنامه ارژینال هیات داوران مستقل ونیز را دریافت کرده و به‌زودی هم در جشنواره شیکاگو اکران خواهد شد داستانی سه‌گانه را روایت می‌کند مرتبط با آتش سوزی سینما رکس آبادان.

در داستان اول چهار نفر را می‌بینیم که برای آتش زدن سینما می‌روند؛
در داستان دوم چند جوان امروزی را می‌بینیم که برای تماشای فیلمی به نام “جنایت بی‌دقت” به سینما آمده‌اند؛
داستان سوم داستان خود فیلم “جنایت بی‌دقت” است که داستان غریبی را درباره یک موشک و نمایش فیلم “گوزن‌ها”ی کیمیایی در بالای کوه نزدیک یک چشمه جادویی روایت می‌کند!

پخش “جنایت‌بی‌دقت” به موسسه نمایش‌گستران واگذار شده و فیلم به‌زودی روی پرده خواهد رفت تا شرط اصلی معرفی به اسکار که اکران داخلی است را داشته باشد.

نگار اسکندرفر تهیه‌کننده “جنایت بی‌دقت” درباره حضور این فیلم در رقابت اسکار گفت: قطعا علاقه‌مندیم این اتفاق بیفتد و به اسکار برویم بویژه اینکه این فیلم پتانسیل حضور در اسکار را دارد. اکران آن در ونیز با نقدها، نظرات و استقبال بسیار خوب تماشاگران و منتقدان رو به رو شد و در حال حاضر هم در برخی لیست‌هایی که منتشر شده، این فیلم هم به عنوان یکی از گزینه‌های اسکار مطرح شده است.

اسکندرفر ادامه داد: فیلم برای شرکت در جشنواره شیکاگو و چند جشنواره مهم دیگر هم دعوت شده و به‌زودی و بعد از ماه صفر هم در ایران روی پرده خواهد رفت تا مخاطبان ایرانی بتوانند این فیلم که ادای دینی است به سینما را تماشا کنند و درعین حال شرط حضور در اسکار فراهم شود.

این تهیه‌کننده تاکید کرد: شهرام مکری “جنایت بی‌دقت” را خیلی مینیاتوری ساخته است. ممکن است در نگاه اول، بسیاری از ظرایف فیلم به چشم نیاید ولی با چندین بار دیدن آن، این ریزه‌کاری‌ها مشخص می‌شود بنابراین علاقه من به این فیلم به عنوان تهیه‌کننده آن نیست بلکه به عنوان یک تماشاگر است.

به گزارش سینماروزان به تازگی تصویری از “جنایت بی‌دقت” که یادآور حسین تکبعلی‌زاده عامل اصلی آتش‌سوزی سینما رکس است منتشر شده؛ سینما رکس در ۲۸ مرداد ۱۳۵۷ به آتش کشیده شد و حسین تکبعلی‌زاده در ۱۳ شهریور ۱۳۵۹ به دار آویخته شد.

تکبعلی‌زاده در اعترافاتش به همدستی با سه نفر دیگر برای آتش‌ زدن سینما رکس اعتراف کرده بود و حالا بخش عمده‌ای از روایت اول “جنایت بی‌دقت” هم درباره چهار نفری است که برای آتش‌سوزی یک سینما روانه می‌شوند…

“جنایت بی‌دقت” را شهرام مکری به تهیه‌کنندگی نگار اسکندرفر ساخته. بابک کریمی، محمد ساربان، عادل یراقی، فریبا کامران، بهزاد دورانی، سایوش چراغی‌پور، ابولفصل کاهانی، راضیه منصوری، الاهه بخشی، معصومه بیگی، گلنوش قهرمانی، محمد ربانی، محمود بهرازنیا، میثم دامن‌زه، آریان تقی‌پوریان، مینا درودیان، حاتمد محمودی، صدف عمویی، کیانا منتجبی، سعید نادری، محمدحسین محمدیان، امیر شاملو، محمدرضا جنگی، محمدحسین قشمی و داوود بنی‌اسد، رضا اسدی، امین قلی‌پور، سوگند علی‌ولی‌الله، یسنا رزمی و ایهان شایگان، بازیگران این فیلم هستند.

سینماروزان: فیلم سینمایی «تا‌‌‌‌‌ ابد» به کارگردانی امید امین نگارشی و تهیه کنندگی محمد نجفی‌زاده از ۱۴مهر به صورت آنلاین اکران می شود.

محمد نجفی زاده تهیه کننده فیلم اعلام کرد که بعد از اکران موفق فیلم سینمایی «تا ابد» در سینماها این فیلم از روز دوشنبه ۱۴ مهر ساعت ۲۰ به صورت آنلاین در پلتفرم های فیلیمو و نماوا اکران می شود.

وی ادامه داد: هدف ما از اکران آنلاین، فراهم کردن فرصتی برای تماشای فیلم توسط مخاطبانی است که به هر دلیل نتوانستند فیلم را در سینما تماشا کنند.

محسن کیایی، مهرداد صدیقیان، بهرنگ علوی، ترلان پروانه با معرفی هلیا راجی و حسن خان محمدپور و با حضور میلاد کی‌مرام بازیگران اصلی این فیلم هستند.
پوستر جدید فیلم «تا ابد» برای اکران آنلاین توسط پیام اسکندری طراحی شده است.

در خلاصه داستان فیلم آمده است: پول برای ما دو حالت دارد، یا ما را می بوسد یا می‌کشد.

سایر عوامل فیلم سینمایی «تا‌‌‌‌‌ ابد» عبارتند از :
مجری طرح : سعید کیوانفر، نویسندگان فیلمنامه: امید امین نگارشی و امیرحسین دواتگر، مدیر فیلمبرداری: امید امین نگارشی، طراح صحنه و لباس: پیام اسکندری، طراح گریم: محسن دارسنج، مدیر صدابرداری: منصور شهبازی، صداگذار حسن مهدوی و رضاگدازگر، تدوین: مهرداد نصیری دهقان، جلوه‌های ویژه میدانی: آرش آقابیگ، جلوه‌های ویژه رایانه‌ای: ایمان کارجو، عکاس: محمد بدرلو، آهنگساز: آرش فلاحی و فرید کولیوند، مدیرتولید: فریبا سادات خلیلی، برنامه‌ریز و دستیار اول: کارگردان ایمان توکلی، سرمایه گذاران: سعید کیوانفر و محمد نجفی‌زاده، جانشین تهیه‌کننده: علی بیات

سینماروزان: علیرغم همه هشدارهایی که وزارت بهداشت درباره افزایش شیوع کرونا در پاییز و زمستان می‌دهد و علیرغم بیکاری گسترده اهالی سینما درنتیجه کرونا، دست‌اندرکاران سینمایی کشور همچنان علاقه زیادی نشان می‌دهند برای برگزاری جشنواره‌های مختلف و تقریبا بخش عمده خبررسانی ارگانهای بودجه‌خوار سینمایی هم حول برگزاری جشنواره است.

به گزارش سینماروزان به تازگی محمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر جشنواره سی و نهم فجر از برگزاری جشنواره امسال فجر با ۵۰ درصد ظرفیت سالنهای سینما خبر داد و دبیر جشنواره مقاومت هم بعد از برگزاری بخش اول جشنواره همچنان اصرار به برگزاری بخش دوم جشنواره دارد!

محمدرضا عباسیان دبیر اسبق جشنواره فجر با انتقاد از این همه اصرار به برگزاری جشنواره در دل کرونا به صبح‌نو گفت: واقعا درباره موضوع کرونا هنوز هیچ‌کس اطلاع دقیقی ندارد؛ البته در اروپا هم اوضاع همین است. خیلی از جشنواره‌ها برگزار نشدند اما یک جشنواره برگزار شد. اصلا کسی نمی‌تواند از الان با اطمینان درباره بهمن‌ صحبت کند. با فرض شباهت به اوضاع الان، به هیچ عنوان برگزار کردن جشنواره درست نیست، اصلا امکان‌پذیر نیست و اصولا کار خطرناکی است. جشنواره فجر را بگذارید کنار، حتی جشنواره‌ای مثل مقاومت هم نباید برگزار می‌شد. در این شرایط کرونا و مشکلات اقتصادی، چه آورده‌ای برای فرهنگ مقاومت دارد؟ لزومی برای برگزاری‌اش نبود.

عباسیان ادامه داد: در دنیا جشنواره‌ها طراحی شده‌اند برای خط‌دهی به سمت تولیدی که رویدادهای سینمایی براساس آن برگزار شوند. مانیفست جشنواره سینماگران را به سمت تولیدات سوق می‌دهد. اصولا ما در ایران چنین جشنواره‌‎ای نداریم. صرفا یک جشن و دورهمی است که هرکس فیلم ساخته آنجا نمایش می‌دهد؛ البته برای سینمای ما همین هم لازم است. درباره جشنواره‌های مختلف سینمایی کشورمان این مورد رقم خورده و نمی‌توان جلوی آن را گرفت. به‌هرحال هست و باید باشد. جشنواره‌هایی مثل شهر، مقاومت، سلامت و… همه پول دور ریختن و شو است. این‌ها جز کاسبی برای تیم‌های برگزارکننده  و عکس یادگاری ‌گرفتن آن‌ها با مسوولان رده‌بالاست؟؟ به نظرم برگزاری این جشنواره‌ها در این شرایط کرونا و اقتصاد یک خیانت فرهنگی است. خب اگر پولی وجود دارد، بدهید محتوا تولید کنند بلکه مخاطب ببیند به جای اینکه صرف برگزاری جشنواره های بی مخاطب شود. اگر قرار است مبلغی خرج جشنواره شود، همان را بدهید یک فیلمساز با موضوع آن جشنواره، فیلم بسازد.

به گزارش سینماروزان دبیر جشنواره سی و یکم فجر خاطرنشان ساخت: وقتی جشنواره برگزار شود، یک جماعتی خاص راضی می‌شوند! تعدادی فیلمساز هیات داوران می‌شوند، عده‌ای این وسط ستاد جشنواره می‌شوند، ستاد خبری و بولتن راه می‌افتد، هدیه می‌دهند و خلاصه طیف گسترده‌ای این وسط خوشحال می‌شوند! برای همین است که کسی از حلقه مدیران به برگزاری جشنواره‌ها اعتراض نمی‌کند. جشنواره‌ها کابوس حوزه فرهنگ در کشورمان شده‌اند.

عباسیان ادامه داد: من با شرایط امروز به هیچ عنوان صلاح نمی‌دانم جشنواره فجر برگزار شود؛ 50درصد ظرفیت که جای خود، حتی با 10درصد هم خطرناک است.

عباسیان درباره برگزاری جشنواره در خرداد آینده گفت: وزارت ارشاد باید پیش‌بینی بکند که اگر جشنواره ملی با جشنواره جهانی تجمیع و در خرداد سال آینده برگزار شود، آیا شرایط مساعدتر خواهد بود یا نه. این باعث می‌شود فشار از فیلمسازها برداشته شود كه اقدامی منطقی‌تر است. وقتی مسوولان بهداشتی تاکید دارند پاییز و زمستان سختی داریم، وقتی دولت هنوز برای تامین واكسن آنفلوآنزا به طور کامل موفق نبوده، اینکه دوستان از الان اعلام کنند جشنواره در خرداد برگزار خواهد شد، حرف عاقلانه‌ای نیست. راهپیمایی اربعین یک رویداد چندین میلیونی فرهنگی است که برای نظام اهمیت بسیاری دارد، اما مسوولان به‌خاطر حفظ سلامتی مردم آن را برای امسال لغو ‌کردند ولی همچنان دست از برگزاری جشنواره‌ها برنمی‌دارند. حالا مگر جشنواره‌های مختلف در سیاست‌های کلان مهم‌تر از راهپیمایی اربعین است که نشود موقتا تعطیلش کرد؟ سلامتی مردم و هنرمندان مهم‌تر است.

دبیر اسبق فجر تاکید کرد: منافع شخصی برگزارکنندگان و هم اینکه به هرحال در سال آخر دولت فعلی هستیم باعث شده ترجیح می‌دهند این جشنواره‌ها هر طور شده برگزار شود.

سینماروزان: درباره باند و باندبازی در سینما و تلویزیون فراوان شنیده‌ایم و البته که این باندبازی متاثر است از باندبازی بزرگتری که تقریبا کل صنوف مملکتی را دربرگرفته است.

به گزارش سینماروزان بهاره رهنما بازیگر در اکران مردمی پررونق کمدی-خانوادگی “پیشی میشی” در پردیس کوروش گفت: با جرات می‌گویم که نقشهای فیلمها و سریالها، در باندبازی های خصوصی رد و بدل و تقسیم می شود و امثال من که اهل باند بازی نیستیم، معمولا کم کار می‌کنیم و مجبوریم که کم‌کار باشیم.

این بازیگر ادامه داد: امروز تمیزترین سینما، سینمای کودک مخاطب‌پسندی است که هنوز باندبازی بدان راه نیافته چون همچنان سینمایی است که مخاطب دارد و با اقبال کودکان و خانواده‌هاست که امتداد حیات می‌دهد و نه با دستور و سفارش.

بهاره رهنما که نقشی طنازانه در “پیشی میشی” ایفا کرده تاکید کرد: خوشحالم که فیلم کودک مخاطب‌پسند و خانواده‌محوری مثل “پیشی میشی” را کار کردم به این امید که لبخندی بنشاند بر لبان مخاطبانی که این روزها خیلی در مهجوریتند.

رهنما افزود: در دوران کرونا، کودکان بیشتر از سایر گروه‌ها تحت فشار هستند و بیشتر در معرض خطر قرار دارند و ارتباطات و آزادی ندارند، در حالی که کودک در راهی است که احساس کودکی می‌کند، لذا باید بیشتر به کودکان توجه کنیم و با محصولات سینمایی مخاطب‌پسند، کودکان را خوشحال کنیم.

سینماروزان: محمدمهدی طباطبایی‌نژاد مدتی کوتاه بعد از جدایی از معاونت نظارت و بازگشت به تلویزیون که کارمند رسمی آن است به‌عنوان دبیر جشنواره سی و نهم فجر برگزیده شد‌.

به گزارش سینماروزان طباطبایی‌نژاد درباره پذیرفتن دبیری فجر درعین جدایی از معاونت نظارت گفت: نتوانستم به رفقایم «نه» بگویم و نتیجتا دبیری فجر را پذیرفتم.

طباطبایی نژاد که کارمند رسمی صدا و سیماست، دومین فردی است که در سه چهار سال گذشته پس از پایان ماموریت خود در وزارت ارشاد به دبیری مهم‌ترین جشنواره هنری کشور می‌رسد. البته او تاکید دارد: دبیری جشنواره، عنوانی رسمی و سازمانی نیست و منافاتی با کارمندی در صداوسیما ندارد!

مهم‌ترین پرسشی که در حال حاضر از دبیر جشنواره فجر میتوان پرسید چگونگی برگزاری جشنواره فجر است که طباطبایی نژاد به ایسنا پاسخ داد: تا الان قرار ما بر این است که جشنواره فیلم فجر به شکل محدود و کاملاً رعایت شده با حداکثر پروتکل‌های بهداشتی برگزار شود.

دبیر جشنواره سی و نهم فجر تاکید کرد: منظور از برگزاری محدود جشنواره این نیست که حجم جشنواره کوچک شود بلکه برپایی آن را با همان رعایت پروتکل‌ها و ۵۰ درصد ظرفیت سالن‌ها مدنظر داریم و به این ترتیب بلیت‌فروشی جشنواره هم فقط برای ۵۰ درصد ظرفیت هر سالن صورت خواهد گرفت.

او با اشاره به‌ تاثیرپذیری از جشنواره ونیز تاکید کرد: در این راستا جشنواره‌ ونیز به نوعی الگوی برگزاری جشنواره فجر در دوران کرونا خواهد بود. علاقمندان به شرکت در جشنواره باید منتظر انتشار فراخوان جشنواره باشند تا برای ثبت نام و ارسال آثار اقدام کنند.

سینماروزان: شورای پروانه نمایش فیلمهای سینمایی برای سه فیلم مجوز نمایش صادر کرد.

به گزارش سینماروزان در میان فیلمهای پروانه گرفته نام فیلم ملتهب “عنکبوت” به چشم می‌خورد که روایتی است از زندگی سعید حنایی قاتل عنکبوتی مشهد که در ابتدای دهه هشتاد، اعدام شد.

به جز این، دو فیلم دیگر هم پروانه نمایش گرفتند.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«خورشید» به تهیه کنندگی وکارگردانی مجید مجیدی

–«مرده خور» به تهیه کنندگی پروانه مرزبان وکارگردانی صادق صادق دقیقی

–«عنکبوت» به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی و کارگردانی ابراهیم ایرج‌زاد

سینماروزان: یک هفته بعد از آن که سینماروزان خبر جدایی محمدمهدی طباطبایی‌نژاد از معاونت نظارت را داد حالا رییس سینما، جانشین طباطبایی‌نژاد را اعلام کرده است.

به گزارش سینماروزان، سعید رجبی‌فروتن ازجمله افرادی که تقریبا در تمامی ادوار سینمایی، سابقه مدیریت داشته از سوی انتظامی به‌عنوان معاون تازه نظارت منصوب شده است.

سعید رجبی فروتن متولد شهریور ۱۳۳۹ در شهر اراک دارای مدرک کارشناسی ادبیات فارسی و کارشناسی ارشد مدیریت رسانه تهران است و ازجمله مدیران فرهنگی برآمده از هیات اسلامی هنرمندان است.

در سوابق مدیریتی رجبی فروتن مواردی چون سرپرست معاونت مرکز گسترش نیروی انسانی معاونت سینمایی، سرپرست اداره کل توسعه همکاری های سمعی و بصری، مدیر کل دفتر توسعه فناوری سینمایی، مدیر کل دفتر نمایش خانگی (دو دوره مجموعا ۵ سال)، مدیرکل حوزه ریاست سازمان سینمایی(سه دوره مجموعا ۱۱ سال) دیده می شود.

سینماروزان: طیبه دین محمدی مدیر مرکز نوآوری اجتماعی و نیکوکاری ایران بانو در جمع ۵۰ نفر از بانوان هنرمند استان اصفهان از ساخت مستند 60 قسمتی راجع به بانوان کارآفرین موفق کشور و پخش آن از یکی از برنامه‌های پربازدید تلویزیون خبر داد.

طیبه دین محمدی اظهار داشت: شبکه ملی بانوان کارآفرین ایران بانو در بیست و یک استان شکل گرفته و تا سطح شهرستان به شناسایی و توانمندسازی و معرفی الگوهای موفق بانوان و حمایت بازاریابی و رسانه ای برای انها برنامه ریزی کرده است.

وی افزود: راه اندازی نمایشگاهها و بازارچه های استانی و همچنین فرهنگسراها و خانه های کارآفرینی در حوزه کسب و کارهای خانگی جزو اولویت فعالیتهای این مجموعه است.

وی بیان کرد: در این شبکه بحث آموزشهای عمومی برای کسب و کار بانوان ، چگونگی هم افزایی و شبکه سازی و خوشه سازی فعالین و تشکیل شتاب دهنده ها مورد بررسی قرار میگیرد.

مدیر خیریه کسب و کار و مرکز نوآوری اجتماعی با بیان اینکه یکی از برنامه های پرمخاطب تلویزیون برای ارائه فعالیتهای این گروهها خواستار همکاری است گفت:60 قسمت مستند از زنان کارآفرین موفق به زودی ساخته و از تلویزیون پخش خواهد شد.

سینماروزان: در حالی که شنیده‌هایی جدی وجود دارد درباره جدایی محمدمهدی طباطبایی‌نژاد از معاونت نظارت ارشاد سازمان سینمایی، حسین انتظامی وی را به عنوان دبیر جشنواره سی و نهم فجر منصوب کرد.

به گزارش سینماروزان در حکم انتظامی برای دبیری طباطبایی‌نژاد بر فجر از تلاشهای او در معاونت نظارت قدردانی شده ولی درباره آینده معاونت نظارت، چیزی نیامده؛ با این حال حکم دوم طباطبایی‌نژاد به‌عنوان مشاور رییس سازمان سینمایی بر شائبه‌های جدایی او از  معاونت نظارت سازمان صحه می‌گذارد.

محمدمهدی طباطبایی‌نژاد آقازاده حجت الاسلام سیدنورالله طباطبائی نژاد است که اولین نماینده شهرستان اردستان در مجلس شورای اسلامی بود و در حادثه تروریستی هفت تیر۶۰ به شهادت رسید.

متن حکم انتظامی برای طباطبایی‌نژاد را بخوانید:

ضمن قدردانی از تلاش های موفق و ارزشمندتان در معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان و تعامل شایسته با سینماگران، بدینوسیله به دبیری سی و نهمین جشنواره فیلم فجر منصوب می شوید.

امیدوارم با استعانت از درگاه احدیت و با همکاری فعالان سینمایی کشور که نقش اصلی در پیشبرد و تحقق اهداف فرهنگی، هنری در حوزه سینما را به عهده دارند زمینه اجرای ایده های نو و خلاقانه را بویژه در شرایط زیست کرونایی فراهم سازید و در انجام وظایف محوله موید باشید.

سینماروزان: در آخرین جلسه شورای پروانه ساخت سینمایی، مجوز تولید دو فیلمنامه صادر شد.

به گزارش سینماروزان ابراهیم داروغه‌زاده دبیر ادوار اخیر جشنواره اصلی فجر پروانه ساخت فیلمی را گرفته با نام “با هم بریم بهشت”.

عنوان فیلم یادآور پروژه “بزن بریم بهشت” به تهیه‌کنندگی رضا رخشان است که نزدیک به یک دهه قبل پروانه ساخت گرفت و در طول مسیر تولید ابتدا به “غیرمجاز” و درنهایت به “ضدگلوله” تغییر نام داد.

نویسنده “با هم بریم بهشت” هم علی فرقانی است که نامش را به‌عنوان نویسنده کمدی “مصادره” دیده بودیم. کارگردانی فیلم را هم کمال تبریزی برعهده دارد.

پس از محمد آفریده که سال قبل کمدی-فانتزی “دست انداز” را با تبریزی ساخت حالا داروغه‌زاده دومین مدیر سالیان سینماست که بناست با کمال تبریزی کار کند!

به جز داروغه‌زاده، شهرام مسلخی هم که فیلم اکران نشده “پدران” را به‌عنوان تهیه‌کننده در کارنامه دارد نیز مجوز ساخت “یقه سفیدها” را گرفته.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح ذیل است:

— «با هم بریم بهشت» به نویسندگی علی فرقانی، تهیه‌کنندگی ابراهیم داروغه‌زاده و کارگردانی کمال تبریزی

— «یقه‌سفیدها» به نویسندگی فرزاد گودرزی، کارگردانی و تهیه‌کنندگی شهرام مسلخی

سینماروزان: کسادی گیشه سینماها همچنان ادامه دارد و با اینکه سه ماه است از بازگشایی سینماها می‌گذرد ولی کل فروش سینماها در این سه ماه برابر با فروش یکی از کمدی‌های نیمه دوم سال قبل و مثلا “زیرنظر” هم نیست و ادامه این وضع ضربات جبران‌ناپذیری را بر بدنه سینما وارد خواهد کرد؛ با این حال همچنان از فقدان یک برنامه اطلاع‌رسانی جامع برای بازگرداندن مخاطب به سینماها بی‌بهره‌ایم!!

مجتبی بهزادیان مدیر سینما فرهنگ که از سینماهای قدیمی تهران است به تسنیم گفت: بعد از اینکه مدیریت سینمایی کشور تصمیم گرفت که سینماهای کشور بازگشایی شود، باید اطلاع‌رسانی درستی از طریق رسانه ملی و رسانه‌های دیگر انجام می‌شد تا عموم مردم از بازگشایی سینماهای کشور باخبر شوند. البته تنها اطلاع‌رسانی شرط کافی برای بازگشایی موفق سینماها نبود و باید به اکران فیلم خوب و بفروش برای سینماها نیز اشاره کرد.

بهزادیان ادامه داد: در بدو بازگشایی ساختار سینمای کشور دو فیلم «خوب، بد، جلف۲» و «شنای پروانه» را برای اکران انتخاب کرد که آن دو فیلم نیز به علت عدم حمایت درست نتوانستند در فروش موفق باشند و از ادامه اکران انصراف دادند که این موضوع نیز به فروش سینماها ضربه زد. اگر به بازگشایی سینماهای دنیا نگاه کنیم فیلم «تنت» نولان برای بازگشایی انتخاب شد تا بتواند به گیشه تکانی بدهد.

وی درباره وضعیت سینمای تحت مدیریتش افزود: سینما فرهنگ تنها با 50 درصد ظرفیت مانند دیگر سینماهای تهران در حال فعالیت است که همین موضوع نیز در فروش پایین اثرگذار است و البته چاره‌ای جز پذیرش آن نبود. در حال حاضر سینماها به فروشگاه‌هایی شبیه‌اند که درهایشان باز است اما کالایی برای فروش ندارند. درست است که چند فیلم در اکران دیده می‌شود اما آثار ضعیفی برای جذب حداکثری مخاطب‌اند.

بهزادیان خاطرنشان ساخت: آمار اکران 1398 نشان می‌دهد که نزدیک به 80 فیلم اکران شده بود که از این تعداد 11 فیلم بالای 10 میلیارد فروش داشتند. یعنی در سال قبل نیز این فیلم‌ها بودند که سینما را نجات دادند. حالا در این اوضاع که کرونا شیوع پیدا کرده است و مردم به سینما نمی‌آیند و تبلیغی هم نداریم، اوضاع وخیم‌تر هم شده است. باید اذعان کرد که بسیاری از مردم حتی نمی‌دانند که سینما باز است یا نه و اشاره‌ای به اینکه سینما سالم است یا نه نمی‌شود. اطلاع‌رسانی درباره اینکه سالن‌های سینما نسبت به دیگر مکان‌هایی مانند مترو بسیار امن‌تر است نیز نشده است. این اتفاق که نمی‌افتد، فیلم خوب هم اکران نمی‌شود و در نتیجه دود آن به چشم سینماداران و کارمندان آن می‌رود. این شرایط باعث شده است که سینماهای متعددی مجبور به تعدیل نیرو بشوند.

وی در پایان اشاره کرد: کار سینما به گونه‌ای است که مدیر سالن سینما و کارمندان آن بزرگ شدن فرزندشان را نمی‌بینند زیرا از صبح تا شب کار می‌کنند. وقتی سینما درآمد ندارد و نمی‌تواند پاسخگوی نیرو باشد مجبور به تعدیل نیرو می‌شود. زمانی که چرخ سینما نچرخد در تولید هم به مشکل برمی‌خوریم. امیدوارم تمهیدی اندیشیده شود که سینمای کشور نجات پیدا کند. در حال حاضر برخی از سینماهای کشور رسماً تعطیل‌اند و برخی دیگر مجبور به تعدیل نیرو شدند.

سینماروزان/احمد محمداسماعیل: حتی در دورانی که گیشه سینماها سوت و کور است باز تولید در سینما ادامه دارد و هرازگاه چندین پروانه ساخت صادر می‌شود؛ این رونق تولید هرچند این مزیت را دارد که به رهایی از بیکاری بخشی از سینما کمک کند ولی درنهایت عدم چشم‌انداز مناسب برای اکران آثار است که شک و شبهه‌های مرتبط با روند تامین سرمایه آنها را بیشتر می‌کند.

منصور لشکری قوچانی تهیه‌کننده سینما با اشاره به آفات رسوخ سرمایه‌های کثیف گفت: برخلاف آنها که کلا منکر وجود پول کثیف میشوند من میگویم درکنار سرمایه‌‌های سالم، پول کثیف است که وارد سینما شده؛ ما در سینما استراتژی نداشتیم ولی صاحبان این پولها استراتژی داشتند. پول کثیف به محض ورود به سینما استراتژی داشت.

تهیه‌کننده “خط ویژه” و “قاتل اهلی” ادامه داد: ما در سینما به پول سالم و افراد متخصص نیاز داریم ولی پول کثیف اولین کاری که میکند این است که افراد سالم و پول سالم را فراری میدهد چون منافع آنها به شخص میرسد و این پول، سینما را فلج کرده است.

لشکری قوچانی افزود: سینما ابزاری است که میتواند تطهیر کند و حتی رابطه هابیل و قابیل را میتوان در سینما عوض کرد و بدیهی است که در این مسیر گاهی منافع شخصی بر هر چیز دیگر ارجحیت می‌یابد.

تهیه‌کننده “عصر یخبندان” و “هفت ماهگی” اظهار داشت: وزارت ارشاد به عنوان متولی سینما در برابر پولهای کثیفی که وارد سینما میشود هیچ دستور العملی ندارد پس باید این ماجرا از طریق مجلس پیگیری شود. البته معتقدم که تهیه‌کنندگان به عنوان یک صنف باید راه‌حل به مجلس ارایه بدهند و باید ورود سرمایه به سینما مدیریت شود. متاسفانه در شرایطی هستیم که پول سالم هم وقتی وارد سینما شود ناسالم میشود پس باید دولت و مجلس با شفاف‌سازی، برنامه ریزی کنند برای ورود سرمایه به سینما.

این تهیه‌کننده تاکید کرد: یکی از آسیبهای پول کثیف بحث اختلاف طبقاتی بین خود بچه‌های سینماست که عده‌ای محدود را فربه کرده و بر فقر بقیه افزوده! سینما قرار بود باعث رشد باشد ولی الان حتی دیگر سرگرمی هم نیست.

منصور لشکری قوچانی درباره چاره‌کار گفت: چرا باید متخصصان ما خانه نشین باشند؟ کشور دارد ضرر میکند. در حوزه فرهنگ باید فکری اندیشید و این حوزه را درست مدیریت کرد. زیرساخت باید دست حاکمیت باشد ولی مدیریت به دست بخش خصوصی باشد نه اینکه بوروکراسی طویلی را که متعلق به چهل سال قبل است همچنان حفظ کنیم تا منفعت مادی ناشی از آن، از بین نرود!

سینماروزان: درباره اجرای چهره‌های شناخته‌شده سینما در تلویزیون به‌اندازه مخالف، موافق هم وجود دارد.
موافقان از جبر زمانه و تعجیل در ارتباط‌گیری با مخاطب می‌گویند و مخالفان، از پیشینه تلویزیون که زمانی خود مجری پرورش می‌داد و حالا دست به دامان سینما شده که چهره‌هایش برای اجرا بیایند.

به گزارش سینماروزان در این میان اینکه تهیه‌کننده برنامه‌ای که مجریش یک سلبریتی است خود منتقد اجرای سلبریتی‌ها باشد جای تعجب دارد!

احسان ارغوانی تهیه‌کننده برنامه-مسابقه “ایرانیش” که اجرایش را پوریا پورسرخ برعهده دارد به “صبح نو” گفت: همیشه مخالف حضور سلبریتی‌ها بوده‌ام و الان هم مخالفم! حضور یک سلبریتی را به‌عنوان مجری اشتباه می‌دانم.

تهیه‌کننده “ایرانیش” در چرایی انتخاب پوریا پورسرخ به‌عنوان مجری گفت: در بین موارد مختلف یکی از گزینه‌هایی که داشتیم انتخاب سلبریتی بود. اما باتوجه به اینکه هدف من دیده شدن برنامه بود و به قول خودتان خیلی از نوجوانان امروز به راحتی با بازی‌های قدیمی ارتباط نمی‌گرفتند این انتخاب را انجام دادم. من باید مخاطب را ابتدا مجاب می‌کردم که پای برنامه بنشیند سپس درباره محتوای آن قضاوت کند.

به گزارش سینماروزان تهیه‌کننده “ایرانیش” ادامه داد: من پوریا پورسرخ را یک‌ضرب جلوی دوربین نفرستادم. محسن آزادی، سردبیر برنامه ماست که خودش از مجریان خوب سیماست. پوریا و محسن آزادی نزدیک به یک‌ماه باهم جلسه و حتی تمرین داشتند. تمام چیزهایی که فکر می‌کردند یک سلبریتی به‌عنوان مجری باید بلد باشد، محسن آزادی در گفتمان و چیدمانش به پوریا انتقال داد. به گفته بسیاری از همکارانم و سلبریتی‌های دیگر، اولین سلبریتی که حتی از دیدگاه مجریان سازمان، اصول و قواعد اجرا را رعایت کرده است، پوریاست.

این تهیه‌کننده خاطرنشان ساخت: اگر من که تهیه‌کننده‌ام بخواهم بازیگر شوم طبیعتاً باید ابتدا آن را آموزش ببینم. اگر یک ورزشکار بخواهد خواننده شود باید آن را آموزش ببیند. اگر یک سلبریتی پتانسیل کار را دارد و آموزش هم ببیند با اجرای او موافقم اما در غیر این‌صورت کاملاً مخالفم. معتقدم پوریا یکی از بهترین سلبریتی‌هایی است که این سال‌ها اجرا کرده است!!

سینماروزان:  محمدعلی فردین و بهمن مفید در آثاری همچون “بابا شمل” فرصت همکاری با یکدیگر یافتند و هر دو متعلق به جریان بازیگری قبل از انقلاب بودند که بعد از انقلاب در مهجوریت هنری به سر بردند.

البته بهمن مفید توانست بعد از انقلاب یک بار و در “سرود تولد” بازیگری را تجربه کند ولی فردین همین فرصت را هم نیافت و زودتر از خیلی از هم‌نسلانش دار فانی را وداع گفت.

بهروز غریب‌پور کارگردان تئاتر در خاطره‌نگاری از روز تشییع محمدعلی فردین به ماجرای قلمدوش شدن بهمن مفید در آن مراسم پرداخت.

متن خاطره‌نگاری غریب‌پور را بخوانید:

از خانه هنرمندان ایران تا ورزشگاه شیرودی -امجدیه- راهی نبود: پس می‌شد از پنجره اتاق من موج جماعتی را که به قصد شرکت در مراسم بدرقه «فردین» به شیرودی هجوم آورده بودند، دید، البته پنجره را که باز کردیم، سروگوش که آب دادیم شستمان خبردار شد که فردین در 69‌سالگی سکته قلبی کرده است؛ مرگ ناگهانی ستاره‌ای که فقط و فقط ستاره توده مردم بود؛ هرچند پیش از آن فقط یک نفر -فروغ- از میان مدعیان روشنفکری او را ستوده بود:

چقدر باغ ملی رفتن خوب است/ چقدر مزه پپسی خوب است/ چقدر سینمای فردین خوب است.
آن روز ایرج راد با من جلسه داشت و من تنها نبودم؛ پیشنهاد کردم که در مراسم شرکت کنیم چون رسما نخواهیم توانست مرگ فردین را تسلیت بگوییم. او موافقت کرد و ما پیاده و درحالی‌که موج مردم ما را با خود می‌برد، به طرف ورزشگاه روانه شدیم… . در راه من خاطره نشست‌هایی را که با مرحوم فردین به همت علی حاتمی داشتم، برایش تعریف می‌کردم که مفصل است و جایش اینجا نیست و فقط اشاره کنم که آن دو بزرگوار هر دو به این نتیجه رسیده بودند که بازسازی و تغییر کاربری سینما جمهوری -نیاگارا- را به من محول کنند و پس از پذیرش من در خانه علی حاتمی نشستی و شبه‌جشنی برگزار شد، به میمنت تأسیس سینما تئاتر جمهوری. هرچند این طرح ناکام ماند اما من شیفته انسانی شدم که بی‌معلم و بی‌مرشد و بی‌راهنما آداب حفظ شهرتش را می‌دانست… . موج مردم ما را می‌برد و ما وارد ورزشگاه شدیم: میزان جمعیت باورنکردنی بود، از آن جهت که خبر فوت محمدعلی فردین و برگزاری مراسمش اعلام عمومی نشده بود، اما هر لحظه بر میزان آنها اضافه می‌شد: من به ایرج گفتم: زیر دست‌وپا له می‌شویم و بهتر است که برگردیم اما از پشت‌سرمان یک هم‌نوایی عجیب شنیده می‌شد که هیچ مناسبتی با سوگواری نداشت:
«…قصه‌ش درازه، هیچ بابا، من بودم و حاجی نهصد، رضا پونصد… کریم آقامونم بود…»؛ این جملات را جمعیتی همخوانی می‌کردند که «بهمن مفید» از غربت برگشته را قلمدوش گرفته و به ‌طرف تابوت فردین پیش می‌رفتند. یکی از چهره‌های محبوب آن جماعت، آن توده عاشق سینمای غیرروشنفکری، در تابوت و دیگری بر دوش‌شان بود. هر شعار سیاسی فراموش شده بود؛ آنها نشان می‌دادند که گوش‌شان بدهکار بلندگوها نیست.  ناگهان، خدا می‌داند از کجا هلیکوپتری بر بالای ورزشگاه چرخ‌زنان پایین آمد تا تابوت بازیگر محبوب مردمان ساده‌دل را به آسمان ببرد. بهمن مفید هم هر جور که بود از گرده هوادارانش پایین آمد و با ما چاق‌سلامتی کرد؛ بعدها معلوم شد که دلش هوای وطن کرده و در عهد اصلاحات برگشته است، برگشتنی که تا مرگ ادامه یافت. با اینکه تا این اواخر هم اجازه فعالیت نداشت و با نام مستعار بهمن فریور، نام فامیلی مادرش، صداپیشگی می‌کرد، اما هرچه بود در اینجا بود که همه او را می‌شناختند و آرزوی محالی که شفیعی‌کدکنی از آن می‌گوید میسر نبود و نیست:
ای کاش آدمی وطنش را/ مثل بنفشه‌ها / در جعبه خاک / یک روز می‌توانست / همراه خویش ببرد، هر کجا که خواست… .
اما در ایران و بیشتر در تهران بود که او را به‌ دوش می‌گرفتند، در اینجا بود که می‌توانست از حوالی قهوه‌خانه‌ «درویش» بگذرد و محمد گردویی یا محمد سرباز را به یاد بیاورد که مونولوگ فیلم قیصر را او از این لاف‌زن خوش‌کلام و دوست‌داشتنی هنرمندانه تقلید کرده بود: «چشممون رو که وا کردیم دیدیم مریض‌خونه روساس، ما گفتیم زدیم شمام بگین زد…». در خاک وطن بود که می‌توانست از جلوی تالار سنگلج پیاده یا سواره بگذرد و نمایش سلطان مار بیضائی را به یاد بیاورد که در نقش «داروغه» درخشیده و تماشاگران را با شکلک و چشمک و شلنگ‌تخته‌انداختن ارادی و بسیار ماهرانه، به‌اصطلاح مراسم خاک‌سپاری سلطان از خنده روده‌بر بکند، اما حیف که دامنه شهرت تئاتری‌ها آن‌قدر کم است که اگر او هزار بار و هزار نقش را به همان قدرت و صلابت آفریده بود، از دنیا که می‌رفت این‌همه آه و حسرت و دریغ و افسوس در میان نبود: بهمن مفید دانسته راهی را انتخاب کرده بود که اگر هیچ اعتبار فرهنگی‌ای برایش به ‌بار نمی‌آورد حداقل او را مشهور و معروف و تا حدی بی‌نیاز از مواجب‌بگیری دولتی می‌کرد: شندرغازی که توبیخ و تنبیه و کسر حقوق هم در پی داشت، درحالی‌که در 70 فیلم سینمایی نان همان مونولوگ چند دقیقه‌ای فیلم قیصر را می‌خورد و اگر در زمان حیات بر دوش و زمان مرگ بر شانه‌های مردم قرار گرفت، به اعتبار حضورش بر پرده سینما و جا واکردن در دل مردم بود. من بسیاری از تئاتری‌ها را می‌شناسم که بهمن مفید بالرین، در نقش زال و بر صحنه تالار رودکی -وحدت-، بازیگری او گروه تئاتر ملی به کارگردانی عباس جوانمرد، بازیگری‌اش در شهر قصه برادرش بیژن را به یاد نمی‌آورند اما همان سینمای جاهلی، آب‌گوشتی، فیلمفارسی، فردینی و… او را جاودانه کرد! این گناه و تقصیر اوست یا گناه و تقصیر کسانی که استعدادهای تئاتر را عامدانه به مسیر دیگری سوق می‌دهند؟… خواست و اراده هرکس که بود باید سپاسگزار سینما باشیم که بازیگران را درشت‌تر، جذاب‌تر و ماندگارتر می‌کند، درحالی‌که اگر بازیگری در نقش «میتی» قیصر در قیاس با آنچه او در سلطان مار بیضائی و در نقش داروغه قیاس کنیم، تفاوت از زمین تا آسمان است، دریغ که اکنون این بازیگر خانه و محفل دوستانه و صحنه و پرده ولو برای بیان خاطراتش در میان‌مان نیست.

سینماروزان: گرفتاریهای معیشتی اهالی سینمای ایران با شیوع کرونا چندبرابر شده و متاسفانه مدیریت فرتوتی که گرفتار سیکل تکراری توجیه و اتلاف وقت هست نتوانسته ابتدایی‌ترین کار که مثلا توزیع ماهانه سبدکالا میان اهالی سینما است را به سرانجام برساند.

در این اوضاع اینکه یک بازیگر شناخته‌شده(مهوش وقاری) که همسر بازیگرش(محسن قاضی‌مرادی)مدتهاست گرفتار پارکینسون است به گلایه از این بپردازد که همان حداقل‌ها هم شامل حالش نشده واقعا برخورنده است!

مهوش وقاری با اشاره به کم‌کاری ماههای اخیرش به “صبح نو” گفت: به‌دلیل شرایط بیماری حاد همسرم (محسن قاضی‌مرادی) چند سالی از روند بازیگری دور شده‌ام و مجبور هستم از محسن پذیرایی کنم و البته شکایتی ندارم چون بیش از چهار دهه با ایشان زندگی کرده‌ام و فکر می‌کنم وظیفه زن و شوهر باشد که در این مواقع سخت کنار هم باشند ولی گله دارم از متولیان هنری کشور که تسهیلات را برای هنرمندان بیمار و گرفتار در انبوه مشکلات اقتصادی فراهم نمی‌کنند. واقعاً از این همه بودجه میلیاردی که صرف ارگان‌های هنری می‌شود نباید بخشی هم برای تأمین امنیت و آرامش جسمانی هنرمندان صرف گردد؟

این بازیگر باسابقه خاطرنشان ساخت: نکته قابل اشاره در این بحث نقش نهادهای ذیربط به سینما نظیر خانه سینما و وزارت ارشاد در جهت حمایت از هنرمندان پیشکسوت و بیمار است. چند ماه قبل که برای دریافت کارت یک میلیونی کمک‌هزینه کرونا و سبدکالا با ما تماس گرفته شد و به خانه سینما رفتم در کمال تعجب به من و همسرم(محسن قاضی مرادی) فقط یک سهمیه دادند! این در حالی است که هر کدام‌مان جداگانه، سالانه حق عضویت خودمان را پرداخت می‌کنیم. آخر این انصاف است؟

مهوش وقاری ادامه داد: موقعی که اعتراض کردم با جواب قانع‌کننده‌ای مواجه نشدم و مدام می‌گویند محدودیت منابع داریم. مگر چند سینماگر داریم که مدام از محدویت منابع می‌گویند؟ مگر سالی چند سبدکالا به اهالی سینما می‌دهید که مدام می‌گویید نمی‌شود به همه داد؟ یعنی حتی در دل کرونا هم نباید از مدیران انتظار داشت که دست از خودی و نخودی‌بازی بردارند و تسهیلات مصوب را به تمام اهالی هنر تخصیص دهند؟

بازیگر “تقاطع” و “زیر پوست شهر” خاطرنشان ساخت: متاسفانه در سال‌های اخیر مدیران فرهنگی برای گرفتن  ژست و عکس یادگاری به صورت تشریفاتی به عیادت برخی هنرمندان بیمار می‌روند که این هم بیشتر فقط تبلیغ برای خودشان است تا انجام کمک واقعی به هنرمندان بیمار وگرنه کمک واقعی این است که حداقل یک فروشگاه زنجیره‌ای یا یک کلینیک یا لااقل یک درمانگاه وجود داشته باشد که اهالی هنر بتوانند به صورت منصفانه و با حداقل قیمت، نیازهای‌شان را از آن طریق برآورده کنند.

سینماروزان: در روزهایی که مشکلات معیشتی صنف سینمای ایران به سبب شیوع کرونا چند برابر شده سازمان سینمایی از انعقاد تفاهم‌نامه‌ای هنگفت با بانک ملی خبر داده است.

به گزارش سینماروزان برطبق این تفاهم‌نامه بانک ملی تا سقف صدمیلیارد تومان برای یک سال، تسهیلاتی در اختیار سینما قرار خواهد داد. البته این تسهیلات به صورت تلفیقی و به‌نسبت یک به دو میان سازمان و بانک ارائه خواهد شد.

در شرح شمول این تسهیلات، توسعه و ایجاد اشتغال در بخشهای مرتبط با هنر و صنعت سینما(۱) و همچنین اعطای تسهیلات به طرح های مرتبط با هنر و صنعت سینما(۲) و متقاضیان حائز شرایط(۳) آمده است.

اینکه این صدمیلیارد چطور و بر چه اساسی در میان اهالی سینما توزیع خواهد شد، مشخص نشده و اینکه آیا لااقل بخشی از این صدمیلیارد صرف ارتقای معیشت سینماگران گرفتار در مشکلات اقتصادی می‌شود یا نه، هم معلوم نیست!؟

⇓⇓⇓

متن اطلاعیه سازمان سینمایی درباره انعقاد تفاهم‌نامه با بانک ملی ایران را بخوانید:

سازمان سینمایی و بانک ملی ایران در جهت گسترش و ارتقای همکاری فی مابین از طریق ارائه خدمات بانکی و تامین نیازهای تسهیلاتی طرح توسعه ای سینمایی کشور و تمرکز منابع و فعالیت های بانکی سازمان نزد بانک با رعایت ضوابط و مقررات نظام پولی و بانکی کشور و سیاست های اعتباری بانک تفاهم نامه ای منعقد کردند.

این تفاهم نامه مشتمل بر 5 ماده و 20 بند و 5 تبصره به امضاء حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی و محمدرضا حسین زاده رئیس هیئت مدیره و مدیرعامل بانک ملی رسیده است.

از جمله موارد این تفاهم نامه می توان به عاملیت بانک در اعطای تسهیلات تلفیقی از محل کمک های فنی و اعتباری در اختیار سازمان (به نسبت یک به دو، یک سازمان و دو بانک) به منظور توسعه و ایجاد اشتغال در بخشهای مرتبط با هنر و صنعت سینما و اعطای تسهیلات به طرح های مرتبط با هنر و صنعت سینما و متقاضیان حائز شرایط (حقیقی و حقوقی) طبق ضوابط و مقررات بانک و براساس سیاست های اعتباری و دستورالعمل های بانک مرکزی اشاره کرد.

همچنین به منظور تامین نیازهای تسهیلاتی طرح های سینمایی موضوع این تفاهمنامه که از سوی سازمان معرفی می شود، تا سقف هزار میلیارد ریال اعتبار از سوی بانک برای یک دوره یکساله پیش بینی می گردد.