سینماروزان: طی حکمی از سوی محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی، قادر آشنا به عنوان معاون توسعه فناوری و مطالعات سازمان سینمایی منصوب شد.

به گزارش سینماروزان، قادر آشنا به جای محمد رحمتی قرار گرفته که پیشتر معاون توسعه فناوری سازمان بود.

متن حکم خزاعی برای قادر آشنا به شرح زیر است:

نظر به دانش، تعهد و تجربه، جنابعالی را به سمت معاون مطالعات و فناوری‌های نوین سازمان سینمایی منصوب می‌نمایم.
سینمای نوین ایران بیش از همیشه به پشتوانه‌های پژوهشی و مطالعاتی برای رویش، بالندگی، توسعه و رقابت در عرصه‌های منطقه‌ای و بین‌المللی و گام برداشتن در افق‌های تازه نیازمند است. در گام دوم انقلاب رسانه سینما به عنوان یکی از پیش نیازهای توسعه ملزم به بازسازی و معماری نوین با تکیه بر فرهنگ غنی ایرانی و اسلامی و ظرفیت‌های نوظهور و انقلابی است و تحقق این مهم، در گرو تحول در حوزه‌های مطالعاتی و پژوهشی و فناوری‌های دانش بنیان است. رشد و گسترش مطالعات و فناوری‌های نوین سینمایی، افزایش دانش کارشناسی و بروز رسانی اندوخته‌های علمی، توسعه فرصت‌های آموزشی مهارت‌ها، ظرفیت شناسی برای ارتقاء کیفیت و روزآمد کردن سینما و زمینه سازی برای توسعه و اعتلای شایسته هنر- صنعت سینمای ایران از طریق گسترش بنیان‌های پژوهشی و بسترهای مطالعات تخصصی و گفتمانی مبتنی بر رهیافت‌های دانش بنیان یکی از ضرورت‌های جدی سینما است که در قلمرو ماموریت معاونت مطالعات و فناوری‌های نوین سازمان تعریف و طراحی شده است.
تولید محتواهای مبتنی بر محورهای قانون گرایی، استانداردسازی و عدالت محوری در سینما، تهیه پژوهش‌های راهبردی برای دستیابی به سینمای مبتنی گفتمان انقلاب اسلامی با اهتمام به شاخص‌هایی چون: اخلاق مداری، آگاهی بخشی و امیدآفرینی،  برنامه ریزی و تبیین روش‌های اجرایی به منظور تأمین و توسعه دانش فناوری سینمایی و سمعی و بصری، ارتباط با مراکز تحقیقاتی و نمایشگاه‌های تخصصی (داخلی  و خارجی) به منظور شناخت ابداعات و فناوری‌های جدید در حوزه تجهیزات و خدمات فنی تولید و نمایش فیلم، تهیه برنامه سالانه نیازهای فنی و تخصصی سینمایی و سمعی و بصری با همکاری دیگر نهادها و موسسات وابسته،  ارائه برنامه‌ها و شیوه‌ای اجرایی تشویقی بمنظور افزایش ظرفیت‌های نمایش فیلم، همکاری با دیگر نهادهای کشور به منظور توسعه آموزش و پرورش مهارت‌های سینمایی و سمعی و بصری، گردآوری و انتقال نتایج تحقیقات بعمل آمده پیرامون ابداعات، دستاوردها و تحولات جدید فنی و حرفه‌ای  هنر و صنعت سینما به دست اندرکاران سینما،  تولید و انتشار مقالات علمی، تخصصی  بمنظور افزایش دانش کارشناسی و بروز رسانی اندوخته‌های علمی،    استانداردسازی فرایند تولید فیلم و خدمات پشتیبانی فنی سینمایی برای حفظ و ارتقای کیفیت تولیدات سینمایی و محصولات سمعی  بصری، بررسی و تدوین راهکارهای لازم بمنظور بکارگیری تجهیزات، فناوری‌های و قابلیت‌های دانش دیجیتال در فرایند فیلمسازی، تولید و نمایش فیلم با هدف رشد فناوری سینمایی و سمعی بصری، امکان سنجی و بررسی‌های فنی بمنظور تببین روش‌های تشویقی برای طراحی و تولید تجهیزات فنی حوزه تولید و نمایش در داخل کشور توسط صنعتگران و تولیدکنندگان داخلی، برنامه ریزی برای گسترش فعالیت، سرمایه گذاری و مشارکت بخش غیر دولتی از طریق ارائه تسهیلات و تنظیم برنامه‌ها و شیوه‌های تشویقی بمنظور بازسازی، توسعه و ارتقاء فناوری‌های تجهیزات فنی تولید فیلم و مراکز خدمات پشتیبانی فنی و فضاها و تجهیزات نمایش فیلم،   تولید و نشر اطلاعات و محتوای علمی، فنی و تخصصی سینمایی و سمعی بصری متناسب با نیازهای حرفه‌ای و تخصصی،  پژوهش و تحقیق به منظور بومی سازی و توسعه دانش و فناوری‌های سینمایی و سمعی بصری، تولید محتوا با هدف ارتقاء کیفیت محصولات سینمایی، حمایت از طرح‌های آموزشی و پژوهشی در حوزه سینما و… از جمله ماموریت‌های معاونت مطالعات و فناوری سینمایی به شمار می‌آیند.
امیدوارم با تدبیر و برنامه ریزی شایسته، در پرتو همدلی و تعامل مدیران سازمان و مراکز پژوهشی و دانشگاهی کشور شاهد تحولات اساسی در این مسیر باشیم.

شایسته می‌دانم از تلاش‌های ارزشمند و ماندگار آقای محمد رحمتی در این حوزه قدردانی نمایم.
قادر آشنا دارای مدرک دکترای اندیشه سیاسی از دانشگاه علامه طباطبایی است و علاوه بر سوابق علمی و دانشگاهی به عنوان مدیرکل هنرهای نمایشی، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی کهگیلویه و بویر احمد، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی البرز، رئیس موسسه آموزش عالی علمی کاربردی فرهنگ و هنر و مدیرعامل موسسه نمایشگاه‌های فرهنگی ایران، فعالیت داشته است.

سینماروزان: واقعیت این است که من در دو سال گذشته خیلی بالا و پایین داشتم، چون اول پدرم (نصرت کریمی) را از دست دادم، بعد خیلی شدید به کرونا مبتلا شدم، بعد مادرم را از دست دادم، دچار افسردگی شدم، بعد شریک زندگی‌م مرا را ترک کرد، دچار شکستگی پا شدم و تقریبا هیچ کم و کسری در این فهرست نداشتم، اما این لابلا، “کار” مرا نجات داد.

بابک کریمی بازیگر محجوب با بیان مطلب فوق به خبرگزاری ایسنا گفت: یادم هست روزهایی با روحیه‌ای داغون سر سریال «می‌خواهم زنده بمانم» می‌رفتم و می‌رقصیدم و صحنه‌های عاطفی قشنگی داشتیم ولی دل خودم آشوب بود؛ به این‌ها اضافه کنید دوستان زیادی را که هم در ایران و هم در ایتالیا از دست دادم. کلا دوقطب اکستریم و دردناکی را در دو سال گذشته پشت سر گذاشتم.

بابک کریمی درباره بازی در «مرد بازنده» که فیلمی در ژانر پلیسی- کاراگاهی است و در سینمای ایران خیلی کم چنین فیلم‌هایی ساخته می‌شود، گفت: کلا در سینمای ایران به ژانر خیلی کم پرداخته شده است. پس از انقلاب، سینمای ایران بیشتر واقع گرایانه و شاعرانه بود و “ژانر”، خیلی در این هنر جا نداشت. در تک‌وتوک فیلم‌هایی هم که از این جنس (ژانر پلیسی) ساخته شده‌، بیشتر کپی‌کاری از فیلم‌های فرنگی اتفاق افتاده و فیلم‌ها اتمسفر فرنگی داشتند در حالی که فیلم‌ها باید ایرونی می‌بودند و اصولا نکته مهم برای فیلم ساختن در «ژانر» همین است که کپی نشود و ورژن ایرانی ساخته شود. چیزی که من در «مرد بازنده» دوست داشتم همین ایرونی بودن فیلم است، یعنی کاراکترها کاملا ملموس هستند و اصلاً ادای شخصیت‌های فرنگی یا تصویری مشابه کوچه‌ و خیابان‌های فرنگی دیده نمی‌شود.

او با اشاره به اینکه مهدویان یکی از استعدادهای خوب این سینما است، افزود: جدا از این ویژگی‌هایی که گفتم، نقشم را در «مرد بازنده» خیلی دوست داشتم؛ یک عقل کل دانایی بود که همه چیز را می‌دانست! ضمن اینکه دوست داشتم با جواد عزتی هم تجربه‌ای داشته باشم و این اولین همکاری ما در «مرد بازنده» بود  که اتفاق افتاد. در مجموع فیلم را دوست داشتم و گروه خوبی داشتیم و باید سرعتی در کار می‌داشتیم تا فیلم به جشنواره برسد که برای این مسئله بچه‌ها با از خود گذشتگی و ایثار کار کردند.

وی در پاسخ به اینکه وقتی آمار فروش فیلم‌ها نشان می‌دهد که مردم فارغ از هر کیفیتی، بیشتر سراغ فیلم‌های کمدی می‌روند، باید چه کرد تا به گونه‌های دیگر از سینما مثل همین فیلم‌های پلیسی علاقه‌مندی ایجاد شود؟ بیان کرد: به هر حال هر فیلمی مخاطب خاص خود را دارد ولی به نظرم اینکه فکر کنیم اکران در نوروز به این دلیل که مردم وقت آزادتری دارند و فروشی بالا تضمین می‌شود، می‌تواند یک پیش‌بینی اشتباه باشد که البته در همه جای دنیا همین اتفاق می‌افتد، یعنی در ایتالیا هم همین تمایل به اکران فیلم‌ها در تعطیلات سال جدید بیشتر است، اما در کشور ما باید توجه کرد که در نوروز مردم خانوادگی به سینما می‌روند پس باید فیلمی اکران شود که خانوادگی باشد چون آن‌ها برای تفریح به سینما می‌روند و به دنبال گذران ساعت فراغت خود هستند. تماشاچی نوروزی سینما مثل تماشاچی کریسمس در اروپا برای این مقطع فیلم‌هایی از جنس تفریح را می‌خواهد و برهمین اساس شاید اکران بعضی فیلم‌ها در نوروز اساسا اشتباه باشد چرا که ممکن است تماشاچیان اصلی آن فیلم‌ها بیشتر به سفر رفته باشند یا اصلا فرصت سینما رفتن در نوروز را نداشته باشد. این موضوع برای بسیاری از فیلم‌های اکران نوروزی امسال و حتی فیلم «لامینور» آقای مهرجویی که متقاضی اکران نوروز بود صدق می‌کند؛ اکران آن‌ها در زمانی دیگری بهتر از نوروز بود چون یکسری فیلم‌ها برای تفریح نیستند و اکران آثاری مثل #لامینور در این مقطع مثل خودکشی می‌ماند.

بازیگر سریال‌های نمایش خانگی «می‌خواهم زنده بمانم» و «خاتون» ادامه داد: با این حال معتقدم ساخت فیلم‌هایی ژانریک و ایرونی از جنس «مرد بازنده» می‌تواند در تغییر ذائقه و سلیقه مردم اثرگذار باشد و نکته مهم این است که حتما ایرانی باشند، یعنی شخصیت‌ها و روایت برای مردم ملموس باشد و داستان از کوچه و بازار خودمان بیرون آید. یک مثال بارز برای این حرف می‌تواند سریال شبکه نمایش خانگی «می‌خواهم زنده بمانم» باشد که خارج از کیفیت و ساختار، به دلیل آنکه داستانش ایرانی بود مورد توجه قرار گرفت.

سینماروزان: با وجود محدویت‌های پیش روی #قدغن در اکران سینما -از توقیف تیزر تلویزیونی گرفته تا حذف سالن‌های فیلم به نفع برخی آثار متصل- اکران آنلاین #قدغن با اقبال مخاطبان روبرو شده.

اکران آنلاین #قدغن از طریق فیلیمو و نماوا انجام شده و از همان آغاز اکران توانسته مورد توجه مخاطبان قرار گیرد.

#قدغن که مضمونی جوانانه و در عین حال مماس بر خطوط قرمز را مبنای داستان پردازی کرده به تهیه کنندگی حسين فرحبخش به کارگردانی مجید مافی ساخته شده است.

#قدغن از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد.

سینماروزان/مسعود احمدی: در میان هفت فیلم اکران نوروزی، یک فیلم که #سگ‌بند باشد خیلی خوب میفروشد، #موقعیت_مهدی و #شادروان خوب می‌فروشد، #مرد_بازنده و #روز_صفر ، فروش‌های متوسط دارند و دو فیلم باقیمانده نتوانسته‌اند چنان که موفق باشند.

جمع آمار فروش نوروزی تا اینجای کار که دو هفته عید را پشت سر گذاشته‌ایم از ۳۰ میلیارد عبور کرده که با احتساب بلیت ۴۵ هزار تومانی میشود حدود ۶۰۰ هزار مخاطب!!!
در میان فیلم‌های نوروزی #قدغن که با محدودیت تبلیغات محیطی-تلویزیونی روبرو بوده، اکران آنلاین خود را همزمان با اکران سینماها آغاز کرده و تلاش دارد سهمی از سبد مخاطبان آنلاین را هم داشته باشد.

✔️✔️✔️آمار کامل #فروش_سینماهای_ایران تا ابتدای ۱۲ فروردین ۱۴۰۱ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است)

— #سگ‌بند ۱۲میلیارد و نیم(۱۶روز/۱۶۰سالن)

— #موقعیت_مهدی ۶میلیارد و ۲۰۰میلیون(۲۳روز/۱۶۰سالن)

— #شادروان ۵میلیارد و ۱۰۰میلیون(۱۶روز/۱۹۰سالن)

— #مرد_بازنده ۳میلیارد و ۲۰۰میلیون(۱۶روز/۱۵۰سالن)

— #روز_صفر ۳میلیارد و ۱۰۰میلیون(۱۶روز/۱۷۰سالن)

–عنکبوت ۲میلیارد و ۶۰۰میلیون(۴۴روز/۲۰۰ سالن)

–مورچه خوار ۹۸۰میلیون(۳۷روز/۵۰سالن)

–مستطیل قرمز ۷۵۰میلیون(۳۷روز/۲۰ سالن)

–ترانه ای عاشقانه برایم بخوان ۴۱۱میلیون(۵۳روز/۸۰ سالن)

— #گل_به_خودی ۳۵۰میلیون(۲۳روز/۴۰سالن)

–مرد نقره‌ای ۲۸۱میلیون(۷۹روز/۸۰ سالن)

— #قدغن ۲۰۰ میلیون(۲۳روز/۷۰سالن)

–عاشق پیشه ۴۱میلیون(۴۴روز/۳۰سالن)

سینماروزان: همزمان با ادامه اکران محدود فیلم #قدغن در سینماها، اکران آنلاین فیلم استارت خورد.

اکران آنلاین #قدغن در سامانه های فیلیمو و نماوا برقرار شده و علاقمندان می‌توانند این فیلم ملتهب را در این سامانه ها ببینند.

#قدغن به تهیه کنندگی حسين فرحبخش، از جمله فیلم‌های اکران نوروز بود که از همان ابتدا با ممنوعیت تبلیغ در تلویزیون و محدودیت تبلیغات محیطی روبرو بود و مدام سانس‌های آن کاهش یافت و در روزهای اخیر شائبه‌هایی مطرح شد مبنی بر توقیف فیلم به دلیل مضمون ممنوعه آن؟

اقدام سریع تهیه کننده #قدغن برای اکران آنلاین آن شاید تلاشی بوده برای عرضه خانگی فیلم پیش از آن که فشارها بر اثر بیشتر گردد…

#قدغن که مضمونی جوانانه و در عین حال مماس بر خطوط قرمز را مبنای داستان پردازی کرده به تهیه کنندگی حسين فرحبخش به کارگردانی مجید مافی ساخته شده است.

#قدغن از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد.

سینماروزان/حامد مظفری: در کمال تعجب در دومین روز بهار ۱۴۰۱، قطعه ای از آثار معصومه دده‌بالا در رسانه ملی اجرا شد.

مهدی یغمایی خواننده پاپ با حضور در برنامه تلویزیونی بهارجان شبکه تهران به بازخوانی ترانه #مهمونی_بهار پرداخت که از آثار هایده به شمار می‌رود.

صدای پای گل میاد، وا می شه چشم گلدون/ابر بهاری می خونه شعر بلند بارون/عید تو، عید من، عید همه مبارک، مطلع این قطعه بهاری است.

ترانه #مهمونی_بهار از اردلان سرفراز است، ملودی برای محمد حیدری و تنظیم آهنگ توسط ناصر چشم‌آذر فقید انجام شده است ولی به هنگام بازخوانی قطعه در تلویزیون  به هیچ یک از این اسامی اشاره نشد!

برای تماشای فیلم اجرای مهمونی بهار با صدای مهدی یغمایی اینجا را ببینید.

سینماروزان: با حضور بیش از ۱۵۰ هزار مخاطب در سینماهای سراسر کشور، «موقعیت مهدی» از فروش ۵ میلیارد تومان عبور کرد.

با نزدیک شدن به پایان تعطیلات نوروز، فیلم سینمایی «موقعیت مهدی» به کارگردانی هادی حجازی فر و تهیه کنندگی حبیب والی نژاد با استقبال بیش از ۱۵۰ هزارنفر از مخاطبان در سینماها و شهرهای فاقد سینما، از فروش ۵ میلیارد تومان عبور کرد.

در روزهای اخیر و همزمان با تمجید رهبر معظم انقلاب، شاهد افزایش فروش و استقبال از این فیلم سینمایی در سینماهای سراسر کشور بودیم؛ تا جایی که روز گذشته سه شنبه ۹ فروردین، با ۷۰۰ میلیون تومان فروش روزانه، «موقعیت مهدی» پرفروش ترین روز اکران خود را سپری کرد.

نکته قابل توجه در اکران این فیلم سینمایی، سهم فروش برابر آن در استان تهران و شهرستان هاست.

سهم فروش «موقعیت مهدی» در استان تهران ۲ میلیارد و ۵۵۰ میلیون تومان و در شهرستان ها ۲ میلیارد و ۴۵۰ میلیون تومان بوده که کمتر فیلمی تاکنون توانسته این سهم فروش برابر در تهران و شهرستان ها را تجربه کند.

فیلم سینمایی «موقعیت مهدی» تولید مرکز سیمافیلم با مشارکت بنیاد سینمایی روایت فتح بوده که روایتی متفاوت از زندگی شهید مهدی باکری را به تصویر می‌کشد.

بازیگران این فیلم سینمایی عبارتند از: هادی حجازی‌فر، ژیلا شاهی، وحید حجازی‌فر، معصومه ربانی‌نیا و روح‌الله زمانی.

سینماروزان/رضا صائمی: مستند مسابقه «تماس» را می‌توان مصداقی از تلاش خلاقانه برای ارائه روایتی متفاوت و تازه از اجرای یک مسابقه تلویزیونی دانست که فارغ از ضعف و قوت‌هایش به مثابه یک ایده جسورانه و جدید قابل ستایش است.

مسابقه‌ای که می‌توان آن را نمونه و نوعی از مسابقات رئالیتی‌شو دانست که سرگرمی را در بستر واقعیت صورت‌ بندی کرده و در نهایت در کنار هیجان و لذت سرگرمی به تبیین و تثبیت آگاهی در ذهن مخاطب هم کمک کرده و حتی به مهارت آموزی هم دست میزند.

«تماس» از فضای استودیویی خارج شده و مسابقه را در بطن جامعه و در کوچه و خیابان و لابه‌لای مردم پی می‌گیرد. سیاوش طهمورث در واقع به جای نقش مجری‌گری در کسوت هدایت‌گری قرار گرفته و تلاش می‌کند تا شرکت کنندگان را در مسیری که باید طی و تجربه کنند هدایت کند و البته توانمندی و استعداد آنها در انجام ماموریت محوله را بسنجد.

«تماس» یک مسابقه شهری است. شهر در اینجا فقط یک لوکیشن نیست بلکه قرار است در بستر مسابقه مورد خوانش و بازنمایی آگاهانه قرار گرفته و چالش‌های زیست شهری را به زبان و بیان رئالیتی‌ شو به تصویر بکشد. پیچیدگی و فراز و نشیب های مستند که در واقع انجام یک ماموریت شهری توسط شرکت کننده است به نوعی پیچیدگی زندگی شهری در جامعه معاصر را هم بازنمایی می‌کند.

این مسابقه با توجه به مختصات محیطی آن امکان یک هم‌ذات پنداری جذاب را برای تماشاگران در خانه فراهم می کند که ممکن است تجربه زیسته شهری مشترکی با شرکت کننده داشته باشد و درست از همین موقعیت است که مسابقه، قدرت و اثربخشی آموزشی خود را در ارتقاء آگاهی شهری در مخاطبان نشان می دهد. جالب اینکه در دل یک مسابقه و در واقع به بهانه یک مسابقه، یک مستند به شکل زنده و در جلوی چشم مخاطب ساخته می شود که از این حیث اثرگذاری و کارکردهای تربیتی و فرهنگی آن را مضاعف می کند.

رقابت در تماس صرفا به یک کشمکش و هماوردی فردی محدود نمی‌شود بلکه در خدمت آگاهی بخشی و ارتفاء فهم و فرهنگ شهروندی قرار می گیرد. در نهایت باید گفت مسابقه « تماس» یک جامعه شناسی شهری-تصویری است که با مکانیسم مسابقه و بهره گیری از ظرفیت سرگرم کنندگی آن به ارتقاء آگاهی شهری کمک کرده و البته با ورود به میدان جامعه و لایه های مختلف آن به روایت واقعیت دست می زند.

حسن‌ آخوندپور تهیه کننده و صابر الله‌دادیان طراح و کارگردان این مستند-مسابقه، سعی کردند تا مخاطب را با شکل و فرم و مضمون و اهداف تازه ای از یک مسابقه تلویزیونی آشنا کنند. اجرا و هدایتگری گرم سیاوش طهمورث را نباید در جذابیت این مسابقه دست کم گرفت.

سینماروزان: سریال طنز سیاسی- اجتماعی #جناب_عالی از چهاردهم فروردین ‌ماه، همزمان با ماه مبارک رمضان بصورت اختصاصی از سامانه «تلوبیون پلاس» پخش خواهد شد.

این سریال به تهیه‌کنندگی مصطفی رضوانی، کارگردانی عادل تبریزی و نویسندگی مشترک عادل تبریزی و رویا خسرونجدی، در ١٣ قسمت تولید شده و با زبانی طنز به مشکلات نظام اداری و سیاسی کشور می‌پردازد.

در خلاصه داستان «جناب عالی» آمده است:
«امیرعلی با مدرک دکترا، در جستجوی شغلی آبرومند است که سرنوشت او را در معرض انتخابی سخت قرار می‌دهد…!»

جزئیات بیشتر از نحوه و زمان پخش این سریال در سامانه تلوبیون‌پلاس بزودی اعلام می‌شود.

طراح پوستر: حامد مسعودی‌فر

سینماروزان: عدم تخصیص یا محدودیت پخش تیزرهای تبلیغاتی برخی آثار اکران نوروزی و ازجمله #مرد_بازنده، #شادروان و #قدغن از تلویزیون، رویه تازه‌ای نیست.

سالهاست تلویزیون علیرغم عطشی که برای گسیل داشتن خبرنگار و عکاس و فیلمبردار به جشنواره فیلم فجر نشان می‌دهد، به هنگام اکران فیلمها، چندان روی خوش به آنها نشان نمی‌دهد.

تلویزیون در پخش تیزرهای تبلیغاتی بخش عمده فیلم‌های تولیدی سینمای ایران خست نشان می‌دهد و از آن سو برنامه‌هایی تولید می‌کند در لزوم حمایت از تولید ملی!! این، تناقض نیست؟و برنده این تناقضات کیست؟ آیا این تناقضات نتیجه ای دارد جز فاصله افتادن میان تلویزیون و بدنه سینما؟

اینکه سازندگان #مرد_بازنده، #شادروان و #قدغن اعتراض می‌کنند به چرایی بی توجهی تلویزیون، ناشی از همین تناقض است. چطور می‌شود درباره فیلمی مثل #مرد_بازنده حتی پخش نام فیلم از زبان کارگردان در برنامه‌ای مفرح مثل #خندوانه، گرفتار تعدیل شود؟؟ مگر این، همان برنامه‌ای نیست که زمانی مجری‌اش برای فیلم خودش #نگار حسابی سنگ تمام گذاشت؟

واقعا چه ایرادی دارد تلویزیون به مانند سالیان نه چندان دور، کنار سینما باشد؟ مگر نه اینکه تلویزیون برای پر کردن آنتن هم که شده نیاز دارد به محصولات تازه و دست اول تا بتواند آگهی‌های تجاری کافی جذب کند‌‌ پس چرا طرحی نمی‌چیند برای دریافت رایت پخش فیلم‌های سینمایی دربرابر ارائه تسهیلات تبلیغاتی کافی به آنها؟

تلویزیون تا چه زمانی می‌خواهد کنداکتور تعطیلات را با فیلم‌های سینمایی دو دهه و سه دهه قبل بچیند؟ این کنداکتور باید به‌روز شود تا هم مخاطبان سراغ تلویزیون بیایند و هم صاحبان آگهی‌های تجاری، پس چه بهتر که تلویزیون، یار سینما باشد و بستری ایجاد کند برای تعامل موثر با صاحبان آثار سینمایی.

سینماروزان: به دلایل گوناگون، بنای پذیرش مسئولیت دبیری جشنواره برای دوره یا دوره‌های بعد را ندارم…

#مسعود_نقاش‌زاده دبیر جشنواره فجر چهلم با بیان مطلب فوق به خبرگزاری تسنیم گفت: فقط برای دبیری چهلمین جشنواره فیلم فجر قول دادم و اکنون که به لطف الهی، این دوره با همه فراز و نشیب‌هایش برگزار شد و به سرانجام رسید؛ می‌توانم اعلام کنم که به دلایل گوناگون، بنای پذیرش مسئولیت دبیری جشنواره برای دوره یا دوره‌های بعد را ندارم.

نقاش زاده ادامه داد: امیدوارم مسئولین بعدی جشنواره فیلم فجر بتوانند گام‌هایی را که برای تحول بزرگترین رویداد فرهنگی و سینمایی کشور برداشته شده دریابند و ادامه دهند.

وی در چرایی بی انگیزگی برای دبیری ادوار بعدی فجر گفت: مسئولیت دبیری جشنواره برای دوره‌های بعدی را نپذیرفتم چون عمده نیروها و جناح‌های سیاسی و رسانه‌ای متنفذ در این عرصه، چنین دیدگاهی ندارند و اصولاً جشنواره فجر برای آن‌ها، مهم‌ترین عرصه و بهترین فرصت برای سهم‌خواهی قدرت در حوزه مدیریت فرهنگی و بلکه سیاسی است.

نقاش زاده تاکید کرد: برخلاف توجه رئیس سازمان سینمایی و وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به اهمیت تداوم مدیریت فرهنگی، متأسفانه این گروه‌های فشار، اغلب امر فرهنگ را عرصه قدرت‌نمایی و خودنمایی می‌پندارند و خیال می‌کنند کارکردهای فرهنگی مطلوب را می‌توان با نوعی عملکرد سطحی و شعاری مرسوم، محقق کرد!!!

سینماروزان: کنسرت نمایش #ترانه‌های_شرقی در دوره جدید اجراهای خود با خوانندگی علیرضا شفائی به کارش ادامه می‌دهد.

رز زارع – بازیگر وسخنگوی گروه ترانه‌های شرقی- ضمن اعلام این خبر گفت: این کار که از ۱۱ اسفند سال گذشته شروع شده بود، در ۲۸ اسفند به کار خودش خاتمه داد، اما مقرر شد که از نیمۀ فروردین سال نو یک نوبت دیگر این کنسرت نمایش به روی صحنه برود.

زارع در ادامه اظهار داشت: ترانه‌های شرقی با خوانندگی حجت اشرف‌زاده و کارگردانی جلال‌الدین دری و آهنگسازی پیمان خازنی در اجراهای گذشته با استقبال مخاطبان نمایش و موسیقی روبرو شد، پس تصمیم گرفتیم که اجرای آن را ادامه بدهیم، اما همکاری با جناب اشرف زاده در دور دوم میسر نشد و در نهایت تصمیم گرفتیم با علیرضا شفائی کار را به روی صحنه ببریم. چرا که ایشان خوانندۀ مطلع و کاربلدی است.

سخنگوی #ترانه‌های_شرقی در پایان گفت: کنسرت نمایش‌ها در سال‌های اخیر گونه‌ای تازه‌ای را به وجود آورده اند که در آن بازیگران و کارگردان در کنار آهنگساز و خواننده فضای تازه‌ای را به مخاطبان هنر ارائه می‌دهد.

بازیگران به ترتیب ورود به صحنه در این اثر عبارتند از رحیم نوروزی، شبنم قلی‌خانی، مهدی ابراهیمی، آزاده سیفی، صدف بهشتی، حسین میرزائیان، سعید زارعی، مهدیس هاشمی، رز زارع، امیرعلی دانایی، سمیرا حسینی و سپیده صباغ.

دیگر عوامل کنسرت‌نمایش «ترانه‌های شرقی» عبارتند از نویسنده و کارگردان: جلال‌الدین دری، تهیه‌کنندگان : البرز زارع و مرجان رضاخان، خواننده صحنه: علی‌رضا شفائی، آهنگساز: پیمان خازنی، مشاور تهیه‌کننده: محمد قدس، طراح صحنه: سعید یزدانی، طراح لباس: الهام شعبانی، طراح گریم: ملیسا احمدی، طراح گرافیک و عکاس: محمدصادق زرجویان، نوازنده پیانو: پیام سوری، نوازنده کمانچه: مجید مظاهری، نوازنده سازهای کوبه‌ای: مهدی ابراهیمی، دستیار اول کارگردان: سپیده صباغ، دستیار دوم کارگردان: پریسا ذوالفقاری و مهدی فرج‌وند، مدیر صحنه: هستی فرحی، امور تولید: امیرکورش اعرابی، طراح صدا: عرفان یزدی

سینماروزان: فیلم سینمایی «ستاره بازی» به کارگردانی هاتف علیمردانی دو جایزه مهم از جشنواره «IFF awards» لس آنجلس را کسب کرد.

به گزارش سینماروزان با برگزاری جشنواره «IFF awards» در لس آنجلس، فیلم سینمایی «ستاره بازی» به کارگردانی هاتف علیمردانی در بخش بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر نقش مرد حائز رتبه برتر شد.

در بخش بهترین بازیگر مرد جایزه اصلی به فرهاد اصلانی رسید و در بخش کارگردانی هم جایزه بخش بهترین کارگردانی فیلم های بلند به هاتف علیمردانی رسید.

جشنواره «IFF awards» هر ساله همزمان با جوایز اسکار در لس آنجلس برگزار می‌گردد.

هاتف علیمردانی، مجید میرفخرایی، سهیلا سهرابی، مایکل مدسن و مارشال منش به نمایندگی از سایر عوامل فیلم در مراسم حضور داشتند.

سینماروزان: #فیلم_شادروان به کارگردانی حسین نمازی یکی از هفت فیلم اکران‌ نوروز ۱۴۰۱ و بین سه فیلم پرفروش امسال است.

به گزارش سینماروزان و به نقل از هنرآنلاین،  این فیلم داستان خانواده‌ای را روایت می‌کند که پدرشان فوت کرده اما برای برگزاری مراسم تشییع با مشکل مواجه هستند. سینا مهراد، نازنین بیاتی، بهرنگ علوی و رضا رویگری در «شادروان» بازی کرده‌اند.

هنرآنلاین درباره این فیلم و حواشی تولید و اکران آن با نمازی گفتگو کرده‌است. متن گفتگوی هنرآنلاین با حسین نمازی را بخوانید:

*«شادروان» از پرمخاطب‌ترین فیلم‌های چهلمین جشنواره فجر بود که با توجه به داشتن مضمون کمدی‌، انتظار فروش بالاتری از آن می‌رفت اما می‌بینیم استقبال مردم از فیلم‌های اکران نوروز ۱۴۰۱ مانند سال‌های گذشته نیست. دلیل این موضوع به افزایش قیمت بلیت مرتبط است یا به مسائل دیگر؟

**در این شرایط من هم احساس می‌کنم بلیت ۴۵ هزارتومانی گران است. چون اکنون اگر یک خانواده سه چهار نفری بخواهند برای تماشای فیلمی بروند، باید ۴۰۰، ۵۰۰ هزارتومان هزینه کنند که برای بسیاری از خانواده‌ها فشار مضاعف است. به هر ترتیب این تصمیمی بود که گرفته شد و ما در آن دخیل نبودیم. از سوی دیگر حس می‌کنم همتی برای سر پا نگه داشتن سینما وجود ندارد. بخش عظیمی از تبلیغات سینمایی در تلویزیون است که تیزر به فیلم‌ها نمی‌دهد. به همین دلیل در حال حاضر با توجه به تعطیلی دو ساله سینماها، خیلی‌ها نمی‌دانند اصلا سینماها باز است. در این شرایط تلویزیون به عنوان یک رسانه پرمخاطب خیلی می‌توانست به ما کمک کند اما ما ناچاریم کار خودمان را انجام دهیم و در این راستا تمام تلاش خود را می‌کنیم. از سوی دیگر، انتظار داشتیم شهرداری با در اختیار قرار دادن بیلبوردها از فیلم‌ها حمایت کند که این اتفاق هم برای هیچ‌کدام از آثار رخ نداد. هر فیلمی فروش کند، به نفع همه سینماست. شکر خدا تاکنون فروش بدی هم نداشتیم ولی انتظارمان خیلی بیش از این بود که امیدواریم در ادامه اتفاق بهتری رخ دهد. خوشبختانه مخاطب راضی از سالن بیرون می‌آید و تبلیغات دهان به دهان در حال کار کردن است.

*روزهای گذشته شاهد اعتراض فیلمسازهای دیگر نیز به نبودن عدالت در تخصیص تیزر از سوی تلویزیون به فیلم‌های سینمایی بودیم.

**در مورد ما هم همینطور است. به ما گفتند ۱۵ تیزر به شما می‌دهیم ولی خب با این تعداد چه کاری می‌شود کرد؟ دادن تیزر در شبکه‌های که بیننده زیاد ندارد، تاثیر چندانی در فروش فیلم نمی‌گذارد. بالاخره اگر می‌خواهیم سینما به حرکت بیفتد نیاز است تبلیغ گسترده‌ برای آن شود. هیچگاه نمی‌گویم چرا به فلان فیلم تیزر داده شده و به ما داده نشده است؛ می‌گویم به همه تیزر بدهید؛ طبیعی است که به فیلم تولید خودتان تیزر بیشتری می‌دهید ولی رفتارتان با دیگران هم طوری باشد که مشخص شود چند فیلم‌ روی پرده رفته‌اند... واقعیت این است که سینما تاثیر خود را روی تلویزیون هم می‌گذارد. متاسفانه فکر می‌کنم در حال حاضر تلویزیون فقط دنبال این است که کار خودش راه بیفتد. بنابراین وقتی به فیلمسازها نیاز دارد، اصرار می‌کند بیایید و فیلم بسازید. بنده یک سریال پرمخاطب در تلویزیون ساختم و کمترین انتظار من و کسانی که تلویزیون هم کار می‌کنیم این است که ما را به عنوان یک خانواده ببینند.

*«شادروان» به یک خانواده می‌پردازد که از لحاظ اقتصادی در شرایطی بسیار بد هستند. دغدغه پرداختن به این موضوع از کجا ناشی شد؟ فکر می‌کنید پرداختن به فقر خانواده‌ای ایرانی در بستر کمدی تا چه اندازه می‌تواند در زندگی واقعی تاثیرگذار باشد؟

**قصه هر کدام از فیلم‌هایم به هر فضایی بخورد به آن سمت می‌روم. یعنی به این نگاه نمی‌کنم که می‌خواهم در مورد قشر ضعیف یا مرفه جامعه فیلم بسازم. قصه «شادروان» هم به این سمت و سو رفت. البته نمی‌توانم انکار کنم که قشر ضعیف را بهتر می‌شناسم، چون خودم از قشر متوسط جامعه هستم و در فضایی زندگی کردم که آدم‌های فرودست جامعه را زیاد دیدم و با آنها همزیستی کردم و فرهنگ و آداب و رسوم آنها را بیشتر شناختم.
درباره اینکه قصه چطور به ذهنم رسید باید بگویم برای یافتن پاسخی برای مساله‌ای در حال جستجو در سایت‌های حقوقی بودم که سوال جالبی دیدم؛ پرسش این‌طور طرح شده بود که وقتی پدر ما از دنیا رفت و برای انحصار وراثت رفتیم، متوجه شدیم پدرم شناسنامه خواهرم را که فوت شده بود باطل نکرده است. برای حل این مساله زن برادرمان را جای خواهرمان جا زدیم. حال زن برادر ما شناسنامه و کارت ملی را گرفته و به جای خواهر ما یارانه می‌گیرد و به ما نمی‌دهد. در واقع دعوای آنها برای ماهی ۴۵ هزار تومان بود. این موضوع خیلی برایم عجیب بود و افسوس خوردم که مشکل خانواده‌ای ۴۵ هزار تومان است. خب نمی‌توانستیم این قصه را به همین شکل روایت کنیم، چون مخاطب آن را نمی‌پذیرفت. بنابراین قصه را تغییر دادیم و به فیلمنامه «شادروان» رسیدیم.

*نسخه‌ای که در اکران نوروز روی پرده رفته با نسخه‌ چهلمین جشنواره فیلم فجر چقدر متفاوت است؟

**نسخه فعلی نسبت به نسخه فجر ۵ دقیقه کم شده است. من فیلمنامه‌ای با دیالوگ به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جمهوری اسلامی ایران ارائه کردم و پروانه ساخت گرفتم و دقیقا همان فیلم را ساختم و هیچ تغییری در آن ندادم؛ خب چرا الان برای اکران دوباره باید دیالوگ حذف کنم؟ اگر پروانه ساخت یک چیز ظاهری است، آن را حذف کنید؛ چرا باید چند ماه برای اخذ پروانه ساخت صبر کنیم و بعد که آن را گرفتیم هم، فیلم اصلاحیه مجدد بخورد؟

*حذف این ۵ دقیقه به ارتباط مخاطب با فیلم هم لطمه وارد کرده است؟

**شاید مردم متوجه نشوند ولی وقتی فیلمم را در اکران نوروز دیدم به قدری حالم بد شد که حد نداشت. چون همه کات‌ها و چیزهایی که مثل پازل چیده بودم به هم ریخته بود. این همه زحمت کشیدیم و طبق مقررات با مجوز ارشاد فیلم ساختیم، چرا باید این فیلم در اکران ممیزی بخورد؟ مساله‌ای در این مملکت وجود دارد که شخصا متوجه آن نمی‌شوم؛ در واقع وقتی دولت تغییر می‌کند، آدم احساس می‌کند کل سیستم حاکمیتی مملکت تغییر کرده است. در حالی که تنها یک دولت عوض شده است. برگه‌ای که الان به عنوان پروانه ساخت دریافت می‌کنیم، همان برگه‌ای است که در دولت اعتدال داده می‌شد و بالای آن عنوان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نوشته شده است. در واقع تنها یک امضا تغییر کرده، پس چرا باید همه سیستم‌های قبلی را دگرگون کنیم؟

سینماروزان/کیوان بهارلویی: تازه ترین پوستر فیلم #قدغن محصول پارسافیلم رونمایی شد.

آنچه در این پوستر بیش از هر چیز به چشم می‌خورد، لحن اعتراضی آن است.

#قدغن ازجمله فیلم‌هایی است که با توقیف کامل تیزرهای تلویزیونی روبرو شده است و حتی یک تیزر هم در رسانه ملی نداشته است.

محدودیت #قدغن به سینماهای نمایش دهنده هم تسری یافته و با کاهش سانس روبرو بوده؛ معلوم نیست این محدودیت‌ها ناشی از مضمون فیلم است یا مساله ای دیگر؟

#قدغن که مضمونی جوانانه و در عین حال مماس بر خطوط قرمز را مبنای داستان پردازی کرده محصول #پارسافیلم است.

#فیلم_قدغن به تهیه کنندگی حسين فرحبخش به کارگردانی مجید مافی ساخته شده است.

#قدغن از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد در قالب اکران نوروز روی پرده رفته است.

سینماروزان: فیلم «موقعیت مهدی» فیلم بااحساسی شده است و «عاطفه» همیشه روی مخاطب کار می‌کند.

ابراهیم امینی نویسنده فیلم موقعیت مهدی با بیان مطلب فوق به خبرگزاری مهر گفت: زمانی که می‌خواستیم فیلم #موقعیت_مهدی را بنویسیم، درباره ژانر آن بسیار با هم حرف می‌زدیم. در نگاه اول شاید اینگونه به نظر برسد که ژانر این فیلم از ابتدا مشخص بود که جنگی است، اما وقتی در کار پیش رفتیم، احساس کردیم قصه‌ها و موقعیت‌های خانوادگی برایم جذاب‌تر است و دوست داریم درباره «خانواده» صحبت کنیم. بعدها که نسخه سینمایی از نسخه سریال تفکیک شد و خیال‌مان راحت شد که بخش‌های جنگی را می‌توان در سریال مطرح کرد، تصمیم گرفتیم در نسخه سینمای روی رابطه دو برادر و اساساً مفهوم «خانواده» متمرکز شویم.

امینی ادامه داد: این فیلم به معنای ژانری، یک فیلم جنگی خالص نیست. این فیلم یک ملودرام عاشقانه است و برای همین است که احساس می‌کنم می‌تواند فروش خوبی هم در گیشه داشته باشد. این فیلم می‌تواند رابطه خوبی با نسل جدید برقرار کند، نسلی که شاید هیچ رابطه مستقیمی با جنگ نداشته باشد و هیچ دغدغه و مطالعه‌ای هم در این حوزه نداشته باشد

این نویسنده افزود: همه آدم‌ها از نسل‌های مختلف، احساس و «عاطفه» را می‌فهمند. یک فیلم اگر بتواند تأثیر عاطفی و حسی روی مخاطب بگذارد، برنده است. درباره «موقعیت مهدی» این اتفاق افتاده است. فیلم مخاطب را درگیر می‌کند. این یک ملودرام عاشقانه با پس‌زمینه جنگی است.

ابراهیم امینی تاکید کرد: دغدغه‌مان این بود که چه کنیم به دام کلیشه‌ها نیفتیم. موضوع، عادت‌ها و شاید تا حدودی خواست و انتظار مدیران ما را به سمت کلیشه‌ها سوق می‌داد، اما باید این نگرانی را جدی می‌گرفتیم. باید مقاومت می‌کردیم. ما نمی‌خواستیم یک فیلم کلیشه‌ای بسازیم که صرفاً مدیران آن را تحسین کنند. می‌خواستیم اثری بسازیم که با مخاطب ارتباط برقرار کند.

امینی تاکید کرد: متأسفانه برخی از فیلم‌هایی که با موضوعات حول جنگ ساخته می‌شوند، بیش از آنکه نگاه‌شان به مخاطب باشد، به مدیریت بالادستی نظر دارند. مدیرانی که شاید بودجه‌ای را برای کار در نظر گرفته‌اند و در ازای آن توقعاتی هم دارند. البته در کار ما هم باید نظر مدیران تأمین می‌شد و اینگونه نیست که مدعی باشیم می‌خواستیم کاری بسازیم که مدیران آن را نپسندند، اما واقعیت این است که ما تلاش کردیم مدیران را فقط به‌عنوان بخشی از مخاطبان فیلم در نظر بگیریم. همه این‌ها در کنار هم می‌شوند «مردم» و ما تصمیم گرفتیم با بخشی از وجود مدیران حرف بزنیم که در همه مخاطبان دیگر هم مشترک است.

سینماروزان/مهدی فلاح: «مهدی آذرپندار» دبیر سی و نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران شد.

طی حکمی از سوی محمد خزاعی «مهدی آذرپندار» دبیر سی و نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران شد.
طی حکمی از سوی رییس سازمان سینمایی، مهدی آذرپندار مدیرعامل و رییس هیات مدیره انجمن سینمای جوانان ایران به‌عنوان دبیر دوره سی و نهم جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران منصوب شد.

در متن حکم محمد خزاعی آمده است: «نظر به تجربه، دانش، تعهد و شایستگی شما به‌ موجب این حکم به‌عنوان دبیر سی‌و‎نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران و عضو شورای سیاست‌گذاری جشنواره منصوب می‌شوید.
جشنواره فیلم کوتاه تهران- قدیمی‌ترین جشنواره خاورمیانه و معتبرترین جشنواره آسیا در عرصه فیلم کوتاه و از مهم‌ترین رویدادهای سینمایی کشور، بستری مناسب برای شناسایی و رویش استعدادهای جدید، ظرفیتی مغتنم برای کمک به روند بازسازی، جوان‌سازی و تحول انقلابی ساختار سینمایی کشور است. بازنگری در ساختار شکلی و محتوایی جشنواره‌های سینمای جوان و فیلم کوتاه تهران از جمله اهداف مهمی است که باید مورد توجه قرار گیرد.انتظار می‌رود با بهره‌گیری از نیروهای متعهد و متخصص در ارتقای سینمای آینده کشور، موفق و مؤید باشید. توفیق شما را از خداوند متعال خواستارم.»

مهدی آذرپندار متولد ۱۳۶۸ و فارغ التحصیل دانشگاه علم و صنعت است. وی فعالیت‌هایی همچون مدیر گروه فیلم و سریال شبکه سه (۹۷ تا ۱۴۰۰)، عضو شورای عالی نمایش سیما (۹۸ تا ۹۹ و ۸۹ تا ۹۱)، قائم مقام خانه تولیدات جوان صداوسیما (۹۶-۹۷)، مدیر مرکز آفرینش‌های هنری سازمان بسیج مستضعفین (سال ۹۶)، داوری در جشنواره‌های مقاومت، ایثار و عمار و فعالیت در رسانه‌های مختلف به عنوان منتقد، دبیر و عضو هیئت تحریریه را در کارنامه خود دارد.

سینماروزان: بعد از مهاجرت به ایالات متحده، به توصیه رضا بدیعی در چند سریال بازی کردم ولی هیچ کدام آن چیزی نبود که مرا راضی کند! متاسفانه مدیر برنامه‌ای که انتخاب کرده بودم هم مرا میفرستاد برای رل‌های تروریست و این جور چیزها…

#بهروز_وثوقی بازیگر توانای ایرانی با بیان مطلب فوق به مجله چلچراغ گفت: در نهایت تصمیم گرفتم که دیگر بازی نکنم و با خودم گفتم همان رل‌هایی که در ایران بازی کردم، کافی است و در نهایت هم به رضا بدیعی و هم به مدیر برنامه ام گفتم اگر باز رل تروریست می‌خواستند مرا صدا نکنند.

این بازیگر ادامه داد: البته کارهایی هم کردم مثل #ابوالهول با کارگردانان بزرگ ولی باز دیدم آن چیزی نیست که مرا راضی کند در نتیجه کلا رها کردم و بیخیال شدم.
بهروز وثوقی با اشاره به بازی در #فصل_کرگدن ساخته #بهمن_قبادی گفت: گفتم اگر کاری کردم که کردم و اگر نکردم الان دیگر سخت است که کارهای سطحی کنم مگر اینکه داستانی پیشنهاد شود که دوست داشته باشم. داستانی بود برای بهمن قبادی که به نظرم خوب آمد ولی یک دفعه داستان عوض شد و باهاش متاسفانه کار کردم. رلی بود که خیلی دوست داشتم کار کنم و آخرین کاری بود که کردم.

وثوقی درباره #فصل_گرگدن که در آن با مونیکا بلوچی و آرش لباف همبازی بود، بیان داشت: نقش را دوست داشتم ولی فیلم، فیلمی نبود که بپسندم. کار که فیلمبرداری شد به دلیل اینکه کار سه مونیتور داشت که یکی را از ایران آورده بود که فیلم را مونتاژ کند، یکی را از ترکیه گرفت که ادیت کند و خودش هم دوباره ادیت کرد. در نهایت فیلم بی سر و ته و چیز عجیب و غریبی شد برای خودش!!

بهروز وثوقی پیرامون آخرین آرزوی خود اظهار داشت: اگر فرصتی داده شود و برگردم ایران و چند نفر را آن طور که خودم دلم میخواهد و آن طرف که خودم تجربه کردم تربیت کنم و تجربیاتم را در اختیارشان بگذارم، خیلی خوب می‌شود چون دیگر اگر هم برگردم نه اینکه بیایم کار فیلم کنم بیایم لااقل این تجربیات را در اختیار جوانترها بگذارم؛ آن هم به صورت مجانی!!

سینماروزان/مهرداد شهبازی: با هدف کاهش هزینه تماشاگران مناطق جنوبی پایتخت در خرید بلیط سینما، مدیریت سینما ناهید اقدام به شناور کردن قیمت بلیت سینما کرده.

بر این اساس قیمت بلیط در تمامی روزهای هفته در این سینما به صورت شناور و به صورت زیر ارائه می‌شود:

—سانس اول و دوم ۲۵ هزار تومان

–سانس سوم و چهارم ۳۰ هزار تومان

–سه سانس آخر ۳۵ هزار تومان

— قیمت بلیط نیم بهای سه‌شنبه ها در تمام سانس های سینما ناهید ۱۷هزار و ۵۰۰ تومان است.

به نظر می‌رسد شناور کردن قیمت بلیت سینما در سانس‌های مختلف، بتواند الگویی باشد برای سایر سینماها تا هم‌ کمکی کنند به جیب مخاطب و هم رونقی دهند به سانس‌های مهجور ابتدای روز خویش.

سینماروزان/مسعود احمدی: رضا براهنی، شاعر، نویسنده و منتقد برجسته ادبیات، مرحوم شد.

#رضا_براهنی ۸۶ ساله هنگام مرگ در تورنتوی کانادا به‌ سر می‌برد؛ جایی که او از نیمه دهه ۱۳۷۰ به آن مهاجرت کرده بود.

رضا براهنی از اعضای هیات موسس کانون نویسندگان ایران بود و رمان‌های بحث‌انگیزی همچون «آزاده خانم و نویسنده‌اش»، «رازهای سرزمین من» و «روزگار دوزخی آقای ایاز» را در کارنامه کاری خود دارد.

از دیگر آثار رضا براهنی کتاب «خطاب به پروانه‌ها و چرا من دیگر شاعر نیمایی نیستم؟» است؛ اثری که هم شامل برخی اشعار و هم دیدگاه‌های او در زمینه شعر می‌شود.

حق اقتباس سینمایی #رازهای_سرزمین_من از مشهورترین رمان‌های رضا براهنی در دهه شصت خورشیدی و در زمان مدیریت محمد بهشتی، توسط بنیاد فارابی خریداری شد ولی هیچ تلاش جدی برای تولید آن صورت نگرفت؛ شاید به خاطر محتوای غیرمتعارف فصولی از رمان که عملا امکان صدور مجوز ساخت عین رمان را دشوار می‌کند.

رضا براهنی سه فرزند به نام‌های ارسلان، آلکا و اکتای دارد که در این بين اکتای براهنی به نویسندگی و کارگردانی سینما مشغول است؛ دو فیلم #پل_خواب و #پیرپسر را ساخته و #عنکبوت را هم نگاشته.

ساناز صحتی همسر رضا براهنی و مادر اکتای، علاوه بر فعالیت در حرفه ترجمه، سابقه بازیگری در فیلمی از پوران درخشنده با نام «زمان از دست رفته» را دارد و آخرین بار چهار سال قبل در یادداشتی سرگشاده به انتقاد از عرضه نسخه جرح و تعدیل شده رمان #روزگار_دوزخی_آقای_ایاز پرداخته بود.(اینجا را بخوانید)