سینماروزان: بلیت فروشی فیلم‌های چهلمین جشنواره فیلم‌ فجر به صورت آنلاین از ساعت 10 صبح روز 6 بهمن ماه آغاز می‌شود و هر فرد با هر شماره موبایل می‌تواند دو سری بلیت بگیرد.

به گزارش سینماروزان اینکه بلیت فروشی جشنواره فجر چهلم به جای کد ملی که امکان هویت سنجی دارد با شماره موبایل انجام می‌شود از آن ادعاهای مطلوب گردانندگان بازار سیاه است که با چند خط تلفن، کلی بلیت می‌گیرند و در بازار سیاه می‌فروشند.

میلاد شُکرخواه آقازاده یونس شکرخواه که به مدیریت فناوری اطلاعات چهلمین جشنواره فیلم فجر رسیده گفت: ‌فروش بلیت فیلم‌های جشنواره به صورت آنلاین از طریق سامانه‌های بلیت‌فروشی «ایران‌تیک»، «سینماتیکت» و «گیشۀ هفت» برای عموم مردم در سراسر کشور امکان پذیر است.

او با بیان این که ‌فروش بلیت فیلم‌های جشنواره در 61 سالن سینمای تهران از ساعت 10:00 روز چهارشنبه 6 بهمن آغاز می‌شود، ادامه داد: فروش بلیت فیلم‌های‌ جشنواره امسال، بدون هیچ محدودیتی و تنها به شرط وجود ظرفیت باقیمانده در سینماها و سانس‌های نمایش‌دهنده فیلم‌ها، تا 22 بهمن ماه برای عموم مردم در سامانه‌های آنلاین فروش بلیت فعال خواهد بود.

مدیر فناوری اطلاعات چهلمین جشنواره فیلم فجر با اشاره به این که هر فرد با یک شمارۀ تلفن همراه می‌تواند از هر 22 فیلم بخش مسابقه سینمای ایران، تا سقف 2 بلیت تهیه نماید، گفت: از آنجا که بلیت‌های خریداری شده در جشنواره امکان ابطال یا تعویض ندارند، به مخاطبان گرامی توصیه اکید می‌شود؛ در انتخاب سینما، سالن و سانس مورد نظر دقت لازم را به عمل آورند.

ستاد جشنواره فجر از دورۀ سی و نهم، به منظور افزایش سطح رضایتمندی تماشاگران و  در راستای سیاست انتخاب آزادانه تماشای هر فیلم در سینما و سانس مورد نظر، فروش بلیت به صورت سِری را از دستور کار خارج کرده است تا امکان خرید هر قطعه بلیط برای هر فیلم، در سانس و سالن مورد علاقۀ تماشاگران فراهم باشد. در این دوره ما با همین سیاست، فرآیند بلیت فروشی جشنواره را انجام خواهیم داد.

شُکرخواه درباره نحوه اخذ آرای مردمی هم گفت: به تعداد بلیت‌های خریداری شده برای هر فیلم، کد شرکت در رای‌گیری به خریدار آن تعلق خواهد گرفت. به عبارت دیگر، هر صندلی به منزلۀ یک کد رأی خواهد بود؛ بنابراین زمانی که تماشاگران بلیت فیلمی را قبلاً از طریق سامانه‌ها آنلاین خریداری کرده‌اند، را از طریق کیوسک مستقر در سینما چاپ یا از گیشه دریافت می‌کنند، کد شرکت در رأی‌گیری برای آن‌ها صادر می‌شود و 90 دقیقه پس از چاپ بلیت، تماشاگران پیامک مربوط به شرکت در آرای مردمی را که حاوی کد رأی است، دریافت می‌کنند.

او ادامه داد: تماشاگران می‌توانند پس از تماشای فیلم مورد نظر به نشانی اینترنتی https://fajrvote.samfaa.ir مراجعه و پس از وارد کردن شمارۀ تلفن همراه، انجام عملیات اعتبارسنجی و وارد نمودن کد دریافتی از طریق پیامک، رای خود را با ارزش 1 تا 5 ستاره ثبت نمایند. در این دوره مبنای محاسبۀ آراء، براساس طیف لیکرت که یکی از رایج‌ترین شیوه‌های امتیازدهی است، خواهد بود. در همین راستا، علاوه بر ثبت رای به صورت یک ستارۀ کامل، امکان ثبت رای به صورت «نیم ستاره» هم پیاده‌سازی شده است.

مدیر فناوری اطلاعات چهلمین جشنواره فیلم فجر در مورد ایمنی رأی‌گیری به صورت آنلاین نیز توضیح داد: کد رای به صورت رقم عددی و ترتیبی تولید و برای تماشاگر پیامک خواهد شد، لذا امکان تقلب در آن امکان‌پذیر نخواهد بود. علاوه بر آن، به فیلم‌هایی که در سانس فوق‌العاده اکران می‌شوند، کد رأی تعلق نمی‌گیرد. به منظور حفظ حقوق صاحبان آثار و سهولت در اخذ آرای تماشاگران گرامی، از زمان پایان فیلم مورد نظر، تا 12:00 ظهر روز بعد، امکان ثبت رأی در سامانه اخد رأی فعال خواهد بود.

سینماروزان/مهدی فلاح: شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی با صدور پروانه نمایش یک فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی در جلسه اخیر با صدور پروانه نمایش برای فیلم «ملاقات با جادوگر» به تهیه کنندگی حمید اعتباریان و کارگردانی جمشید بهرامیان موافقت کرد.

اعتباریان آخرین بار نزدیک به یک دهه قبل کمدی “سن پطرزبورگ” را تهیه کرده بود و پس از آن به دنبال تولید قسمت دوم آن کمدی بود که میسر نشد.

سینماروزان/روح‌الله نشیبا: بالاخره سازمان اوج که از ورود به بخش اصلی جشنواره فجر چهلم بازمانده بوده با یک مستند به بخش جنبی فجر راه پیدا کرد.

به گزارش سینماروزان فهرست فیلم‌های مستند جشنواره فجر چهلم اعلام شد و در میان آنها غلبه حضور با آثار ارگانی است که با حمایت ارگان‌های مختلف از مرکز گسترش و حوزه تا صداوسیما و اوج تولید شده‌اند.

مرکز گسترش با دو فیلم “آن مرد با اتوبوس آمد” و “دبستان پارسی”، مرکز مستند سوره حوزه هنری با “هیچکس منتظرت نیست”، صداوسیما با “احتضار” و “تفنگ برادرم” و سازمان اوج با “سرباز شماره صفر” در بخش مستند حاضر است.
“سرباز شماره صفر” محصول باشگاه استانی رشد اوج در کهگیلویه وابسته به سازمان اوج است و داستانی دردناک دارد از زندگی یک جانباز کربلای چهار که همه اسناد پزشکی از بین رفته.

اوج که نتوانسته بود فیلم “مسیح پسر مریم” که در پایتخت و با هزینه بالا تولید شده بود را وارد بخش اصلی فجر کند حالا از طریق یک جوان شهرستانی به نام محمد سلیمی‌راد که با بودجه‌ای حداقلی یک مستند تراژیک ساخته وارد جشنواره فجر چهلم شده بلکه موفقیت این جوان شهرستانی زمینه‌ای باشد برای تغییر نگرش روسای این سازمان در توجه بیشتر به جوانان دور از مرکز.

فهرست فیلم‌های بخش مستند جشنواره فجر چهلم به شرح زیر است:

–«آن مرد با اتوبوس آمد» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «نیما مهدیان» محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی

–«احتضار» به کارگردانی «حجت طاهری» و تهیه‌کنندگی «حجت طاهری، عبدالخالق طاهری» با حمایت صداوسیما

— «تفنگ برادرم» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «کامران جاهدی» با حمایت شبکه زاگرس سیما

— «دبستان پارسی» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «حسن نقاشی» محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی

–«سرباز شماره صفر» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «محمد سلیمی‌راد» محصول باشگاه استانی رشد اوج در کهگیلویه وابسته به سازمان اوج

— «مشق امشب» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «اشکان نجاتی، مهران نعمت‌الهی»

— «هیچکس منتظرت نیست» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «محسن اسلام‌زاده» با حمایت مرکز مستند سوره حوزه هنری

–«یکی از رویاهای من» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «محسن هادی»

احمد ضابطی جهرمی، محمد تهامی‌نژاد، محمدعلی فارسی، مرتضی شعبانی و محمدرضا عباسیان اعضای هیات انتخاب بخش مستند جشنواره چهلم بودند.

سینماروزان/هاتف مظفری: “عروس آتش” محکوم نشد اما محرومیت‌های جدی کشید و «به فرموده» از رقابت‌های جهانی کنار رفت و…

به گزارش سینماروزان، قاسم قلی‌پور تهیه‌کننده “عروس آتش” با بیان مطلب فوق در شب نمایش “عروس آتش” در خانه هنرمندان گفت: حکمایی مثل خسرو سینایی به هیچ پسوند و پیشوندی نیاز ندارند؛ کمااینکه دیگر بزرگان را نیز به نام یاد می‌کنیم نظیر نیما و فردوسی. از او بسیار آموخته‌ام و امروز بسیار دلتنگ هستم. خسرو سینایی اصیل‌ترین آدمی است که در این حرفه شناخته‌ام. اصیل به این معنا که از هیچ فیلم و اثری کپی نمی‌گرفت. شاعر و موسیقیدان، فیلمبردار و مترجم و کارگردان و مهم‌تر از همه خسرو سینایی بود. یادش گرامی است و نامش مانا.

وی افزود: یکبار دوستی می‌گفت شاید یکی از ایرادات او زیاده از حد نجیب و راستگو بودنش بود و این گزاره تلخ و تاسف‌باری است که بخواهیم راستگو بودن را ایراد بدانیم! او نه خودش چیزی را جار می‌زد و نه جارچی داشت. گوهری بود که کمتر قدرش را دانستیم. هنوز هم فیلمنامه‌هایی دارد که شوربختانه متولد نشدند. برای من لذت‌بخش و باعث افتخار بود که با او همکاری کردم.

قاسم قلی پور با بیان خاطره‌ای گفت: وقتی برای انتخاب بازیگران «عروس آتش» با خسرو سینایی گپ می‌زدیم و طبیعتا به دنبال سوپراستار نبودیم، من پیشنهاد دادم از سعید پورصمیمی دعوت کنیم. خسرو سینایی گفت: ممکن است قبول کند زیرا نقش اول نیست. من گفتم: «به او پیشنهاد می‌دهم.» در جلسه هیات داوری خانه سینما بود در جمعی همراه با استاد پورصمیمی نشسته بودیم و به او گفتم: «کجا می‌روی؟» گفت:«خانه» و من از او دعوت کردم با هم به یک قهوه‌خانه در دربند برویم و در آنجا قصه را برایش تعریف کردم. سعید پورصمیمی گفت: «قصه خوبی است.» از او پرسیدم: «به ما کمک می‌کنی؟» گفت: «بله» و فردای آن روز به دفتر آمد و یک ماه بعد او سر فیلمبرداری «عروس آتش» در اهواز بود و من در جلسه خانه سینما قصه را برای جمعی تعریف کردم. خاطرات زیادی از این فیلم دارم. ۲۱ سال پیش دوران فیلم‌های به اصطلاح «تین‌ایجری» و جوانانه بود و یک فیلم مثل «عروس آتش» در خوزستان روی کاغذ می‌توانست محکوم شود. البته محکوم نشد اما محرومیت‌های جدی کشید و «به فرموده» از رقابت‌های جهانی کنار رفت و این «به فرموده»‌ها اتفاقا قدر و قیمت آن را بیشتر کرد.

وی خاطر نشان کرد: به لحاظ اقتصادی و فروش هم فیلم سند جذابی دارد. در آن دوران فیلم‌ها می‌توانستند دو اکران داشته باشند. در اکران اول عمده هزینه‌ها به تبلیغات و زدن بیلبورد و … مربوط بود اما در اکران دوم دیگر این هزینه‌ها وجود نداشت و هرچه فیلم فروش داشت بازگشت سرمایه محسوب می‌شد. فیلم وقتی به اکران دوم می‌رسید که کپی‌های زیادی داشته باشد و به دلیل استقبال از «عروس آتش»، ۲۲ کپی از آن چاپ شد. دفتر توزیع برای من چکی فرستاد که هنوز آن را خرج نکرده‌ام و مبلغش ۲۵۶۲۴ تومان(کمی بیش از ۲۵ هزار تومان) بود!

وی افزود: باز هم احساس کردیم باید «به فرموده» خیلی کارها را نکنیم. قرار شد تلویزیون فیلم را پخش کند که دقایقی از آن سانسور و حذف شد و خسرو سینایی را دلگیر کرد. امروز گسترش رفتار عشیره‌ای زیاد شده است و شایسته است او را ستایش کنیم که ۲۱ سال قبل در این باره هشدار داده بود.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: انتشار ویدیویی از تازه‌ترین حرفهای کامران شیردل سازنده مستند “قلعه” و ذکر ایده‌‌آل‌های نیم قرن پیش این فیلمساز، می‌تواند درسی باشد برای ارگانی ارزشی که پنجاه و چند سال بعد از مستند “قلعه” در ساختاری ابتدایی خواسته فیلمی ارگانی درباره قلعه بسازد ولی کیفیت پایین اثر، مانع حضور در فجر چهلم شده.

در مراسمی با حضور جمعی از منتقدان و هنرمندان چاپ جدید کتاب «تنها در قاب» درباره زندگی و آثار کامران شیردل در خانه هنرمندان ایران رونمایی و فیلمی از گفته‌های شیردل پخش شد.

کامران شیردل در این ویدیو بیان کرد: در زمستان ۴۴ به ایران برگشتم تا خانواده‌ام را ببینم و به اصطلاح پایم گیر کرد. پدرم فردی ملی بود و من با مسائل سیاسی عجین بودم و پا به پای او ایران را درنوردیدم.

شیردل ادامه داد: فردای روزی که رسیدم از سفارت ایتالیا به من پیشنهاد کاری برای ساخت اثر درباره یک شرکت اکتشاف نفتی ایتالیایی دادند. من آمده بودم ایران کار کنم اما ۱۷ سال بود از ایران دور بودم. یک شب با مدیر آن شرکت شام می‌خوردیم، به او گفتم من مستند نساخته‌ام، او با من قرادادی امضا کرد، در روزهای بعد به من زنگ زد و به دفترش رفتم و دیدم نگران است و گفت همزمان با من آن شرکت با کارگردانی ایتالیایی نیز برای ساخت مستند صحبت کرده و او برناردو برتولوچی است.

شیردل افزود: من گفتم او دوست من است و من کار را به برتولوچی منتقل کردم. او به تهران آمد و در هتل پالاس ماند، برتولوچی آن زمان کارگردان محبوبی بود اما به دلیل اینکه دو فیلم اول سیاه و سفیدش نفروخته بود علیرغم اینکه از خانواده بزرگ فرهنگی بود، کنار گذاشته شده بود.

وی در ادامه گفت: من در سکوت کار او را می‌دیدم و به ویژه به لحاظ فنی دقت می‌کردم. زیرا به لابراتوار علاقه زیادی داشتم. همزمان با برتولوچی در تهران گردش می‌کردیم. کوره‌پزخانه‌ها و فقر حیرت‌انگیز آنجا را دیدم. من و برتولوچی هر دو شاگرد پازولینی بودیم و او چشم ما را به دنیا باز کرد. ما در دورانی فیلم ساختیم که چندان فستیوال و جایزه بردنی در کار نبود و این درد نسل امروز سینماگر است. ما اصلا دنبال جایزه و جشنواره نبودیم و نهایتا می‌خواستیم با فیلم‌هایمان جواب استادان خود را بدهیم که آیا ‌آن‌ها کار ما را دوست خواهند داشت یا نه و برای جشنواره‌ها فیلم نمی‌ساختیم.

سینماروزان/حامد مظفری: انتقال کاخ جشنواره فجر از سالن‌های میلاد و ملت به سینماهای چارسو و فلسطین ، حرف و حدیث‌های مختلفی را شکل داده.

پیشتر درباره درست و غلط این انتقال در سینماروزان نوشتیم(اینجا را بخوانید) ولی پشت پرده این انتقال چیست؟

هم سالن همایش‌های برج میلاد و هم پردیس ملت که در سالهای قبل کاخ جشنواره بودند-مستقیم یا غیرمستقیم- متعلق به شهرداری هستند و حالا به جای آنها پردیس چارسو متعلق به بنیاد ۱۵ خرداد و سینما فلسطین متعلق به وزارت آموزش و پرورش هستند که جایگزین شده‌اند.

این ردّپای مشترک شهرداری در سالن‌های قبلی متعلق به کاخ جشنواره را باید ریشه اصلی انتقال از میلاد و ملت به چارسو و فلسطین دانست؟

اینکه چرا مدیران جشنواره فجر چهلم تمایلی به استفاده از سالن‌های متعلق به شهرداری نداشته‌اند بیش از هر چیز ظن پیشنهادات مالی صاحبان سالن به دبیرخانه را به ذهن متبادر می‌کند؟
واکنش رسمی به این ماجرا را یزدان عشیری مدیرکل روابط عمومی سازمان داشته که ذیل طرح گلایه‌های فیلمسازان از کیفیت فنی سالن میلاد گفت: شرایط بهره وری و امکان استفاده از برج میلاد در این دوره فراهم نبوده است.

بله؛ “شرایط بهره‌وری” و “امکان استفاده” بیش از هر چیز ظن مالی را پررنگ می‌کند و احتمالا “شرایط”پرداخت پولی نجومی در کار نبوده که تقدیم شود و “امکان استفاده” از میلاد فراهم گردد؟؟

در سالهای قبل‌تر عمدتا برای استفاده از چنین سالن‌هایی هزینه‌های مالی قابل توجهی بر گرده جشنواره سوار نمی‌شد چون مدیران میلاد و ملت می‌دانستند هیچ فضایی برای برند شدن بهتر از کاخ جشنواره وجود ندارد.

ناگفته پیداست استقرار کاخ جشنواره در برج میلاد در دولت دوم احمدی‌نژاد و تداوم این انتقال تا هفت سال بود که اشتهار میلاد را چند برابر کرد به خصوص که در تمام فضاهای تبلیغاتی کاخ جشنواره چه فرش قرمزها و چه فتوکال‌ها سهمی ویژه برای برندینگ میلاد وجود داشت‌.

درباره پردیس ملت هم انتقال بخشی از کاخ جشنواره در دولت دوم روحانی به این پردیس، فضای تبلیغاتی ویژه‌ای را برای این پردیس فراهم کرد که هرچند مدیران سابق تصویرشهر نتوانستند از این فضا برای ترمیم کامل ایرادات و ارتقای آن استفاده کنند ولی حداقلش این بود که ملت از آن پردیسِ مُرده سالهای قبل فاصله گرفت.

اینکه برج میلاد برای همراهی با جشنواره چهلم فجر، درخواست نجومی داده‌، هرچند تایید رسمی نشده ولی بی‌سابقه است؟
یادمان نمی‌رود که در دوره سی و ششم جشنواره فجر، ابراهیم داروغه‌زاده دبیر وقت، به یکباره قید میلاد را زد و کاخ جشنواره را به ملت منتقل کرد. هرچند در آن دوران دلایل اصلی این امر کیفیت فنی پایین سالن اصلی میلاد بود ولی شنیده‌های غیررسمی حکایت داشت از آن که برای دراختیار گذاشتن میلاد به فجر درخواست مالی هنگفت شده!!

حذف میلاد از فجر این مزیت را داشت که فقط سه سال بعدتر برای استقرار جشنواره در آن، نه تنها هزینه‌ای برای دبیرخانه تراشیده نشد بلکه در سال آخر برگزاری فجر در دولت اعتدال، شهرداری حامی جشنواره هم شده و به عنوان اسپانسر به کمک جشنواره آمد.

اینکه امسال مجددا میلاد به دلیل پیشنهاد بالای مالی(!؟) کنار گذاشته شده ضررش بیش از فجر برای میلاد است. چون درنهایت دبیرخانه فجر می‌تواند با تمرکز بر چارسو و فلسطین و البته افزودن یکی دو سینمای دیگر پایتخت به این دو سالن، آلترناتیوی قدرتمند برای میلاد بتراشد.

آلترناتیوی بسیار کم‌خرج‌تر که خواه ناخواه هزینه‌های اضافی موجود در میلاد و فی‌المثل پذیرایی ویژه و تمام‌وقت را هم تعدیل خواهد کرد.

مدیران شهرداری اگر دیر بجنبند آلترناتیو طراحی شده توسط دبیرخانه فجر چهلم برای رهایی از میلاد، تثبیت شده و در سالهای آینده وضعیت وارونه خواهد شد یعنی آن گاه مدیران شهرداری هستند که برای تغییر وضع و بازگرداندن فجر به میلاد باید نجومی هزینه کنند.

سینماروزان/حامد مظفری: فیلم‌های کوتاه داستانی حاضر در بخش کوتاه جشنواره فجر چهلم معرفی شدند.

به گزارش سینماروزان، شصت درصد فیلم‌ها، ارگانی هستند  با حمایت مرکز گسترش یا انجمن سینمای جوان تولید شده‌اند.

نیمی از فیلم‌ها با حمایت انجمن سینمای جوانان تولید شده‌اند و مرکز گسترش هم با یک فیلم در بخش کوتاه فجر حضور دارد.

محمود غفاری کارگردانی که او را با “شماره ۱۷ سهیلا” به یاد داریم و امسال هم در بخش جنبی نسل‌های برلین۲۰۲۲ با فیلم “روز سیب” حضور دارد در بخش کوتاه فجر چهلم هست. نام محمود غفاری به عنوان تهیه‌کننده پای فیلمی کوتاه خورده به نام “گوزن”.

آرین وزیردفتری-شادی کرم‌رودی زوجی که با فیلم “بی رویا” به تهیه‌کنندگی هومن سیدی و سعید سعدی در بخش مسابقه اصلی جشنواره فجر حاضرند در بخش کوتاه فجر هم حاضرند. شادی کرم‌رودی بازیگر “بی رویا”ست و وزیردفتری، کارگردان آن.
“هرگز گاهی شاید” فیلم کوتاهی است به کارگردانی شادی کرم‌رودی و تهیه کنندگی آرین وزیردفتری که وارد بخش کوتاه فجر چهلم شده.

احمدرضا معتمدی، دانش اقباشاوی و حامد جعفری اعضای هیٲت انتخاب بخش سینمای کوتاه چهلمین جشنواره فیلم فجر بودند.

فهرست فیلم‌های کوتاه جشنواره فجر چهلم به شرح زیر است:

–«آهو» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی «مهسا رضوی»

–«ارفاق» به کارگردانی «رضا نجاتی» و تهیه‌کنندگی «سولماز وزیرزاده»

–«تابوت» به کارگردانی «اکبرزارع» و تهیه‌کنندگی انجمن سینمای جوانان ایران – دفتر تبریز، اکبرزارع»

— «گذشته» به کارگردانی «حمید محمدی» و تهیه‌کنندگی «حمید محمدی و دفترمرکز گسترش سینمای مستند و تجربی»

–«گوزن» به کارگردانی «هادی بابایی‌فر» و تهیه‌کنندگی «هادی بابایی‌فر و محمود غفاری»

— «لئو» به‌کارگردانی «محمدمعین روح‌الامینی» و تهیه‌کنندگی «محمدمعین روح‌الامینی و انجمن سینمای جوانان ایران (دفتر کاشان)»

–«ماجان» به کارگردانی «فردین انصاری» و تهیه‌کنندگی «انجمن سینمای جوانان، بنیاد بین‌المللی امام رضا(ع)»

— «هاجرو» به کارگردانی «افشین اخلاقی‌فیض‌آثار» و تهیه‌کنندگی «افشین اخلاقی‌فیض‌آثار و انجمن سینمای جوانان»

–«هرگز، گاهی، شاید» به کارگردانی «شادی کرم‌رودی» و تهیه‌کنندگی «آرین وزیردفتری»

–«ویار» به کارگردانی «حورا طباطبائی» و تهیه‌کنندگی «حورا طباطبائی و انجمن سینمای جوانان»

سینماروزان/مهدی فلاح: شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی با صدور پروانه نمایش یک فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان، شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی در جلسه اخیر با صدور پروانه نمایش برای فیلم «قدغن» به تهیه کنندگی محمدحسین فرحبخش وکارگردانی مجید مافی موافقت کرد.

فیلم تازه فرحبخش محصول پارسافیلم همنام ترانه معروفی از شهیار قنبری ترانه‌سرای لس‌آنجلس‌نشین است‌. ترانه‌ای با مطلع “آبی دریا قدغن/با هم و تنها قدغن…” که با تنظیم آکوستیک آرمیک دشتی از گیتاریست‌های حاذق ایرانی ارائه شد.

فیلم تازه فرحبخش همنام فیلمی ساخته علیرضا داوودنژاد هم هست؛ فیلمی با بازی داوود رشیدی، پرویز فنی‌زاده، مرتضی عقیلی، فتحعلی اویسی که در کوران انقلاب ساخته شد و روایتی فیلمفارسی‌گونه داشت از گرفتاری‌های سه دوست برای احقاق حق خود.

سینماروزان/فرزاد دانایی: “تور عکاسی محله عولاجان، بازار آهنگران”؛ دومین “برنامه تهران گردی”  کانون عکس اندیشه (فرادید) با همکاری فرهنگسرای اندیشه برگزار خواهد شد.

به گزارش سینماروزان، دومین “برنامه تهران گردی” کانون عکس اندیشه (فرادید) از بدو تاسیس در مرداد ماه سال جاری، با عنوان “تور عکاسی محله عودلاجان، بازار آهنگران” با همکاری فرهنگسرای اندیشه برگزار خواهد شد.

“تور عکاسی محله عودلاجان، بازار آهنگران”، دومین “برنامه تهران گردی” کانون عکس اندیشه (فرادید) به شمار می رود که در صبحگاه روز جمعه، ۱ بهمن ماه ۱۴۰۰ با رعایت دستورالعملهای بهداشتی وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی شامل پوشش دستکش و ماسک برپا می شود.

گفتنی است علاقمندان به عکاسی می توانند به شکل رایگان در رویداد فوق شرکت کنند.

کانون عکس اندیشه (فرادید)، پیش از این، در ۱۹ آذر ماه ۱۴۰۰، “تور عکاسی لاله زار گردی” را برگزار کرده بود که با استقبال هنردوستان مواجه شد.

عکاسانی که تمایل به شرکت در رویداد به سرپرستی پیام احمدی کاشانی؛ عکاس و راهنمای تورهای گردشگری را دارند، می توانند به صفحه رسمی اینستاگرام کانون عکس اندیشه (فرادید) به نشانی: @Andisheh.Photo.Club و همچنین، به شماره تماس (09023440744) در پیامرسان واتساپ پیام بدهند.

سینماروزان/امین اعتمادی: برندگان پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی پرواز در فرهنگسرای اندیشه مشخص شدند.

به گزارش سینماروزان مراسم اختتامیه پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز شب گذشته (۲۴ دی ماه) با حضور هیأت داوران، فیلمسازان و جمع کثیری از علاقه‌مندان در فرهنگسرای اندیشه برگزار شد.
پس از تلاوت قرآن و پخش سرود ملی جمهوری اسلامی ایران، دکتر محمد نظری به عنوان مجری مراسم ضمن عرض خیر مقدم به حضار، از محمدرضا شرف‌الدین به عنوان دبیر این دوره از جشنواره دعوت کرد روی سن بیاید.

شرف‌الدین در ابتدا با اشاره به کیفیت بالای آثار ارسال شده به دبیرخانه گفت: خوشبختانه تمامی آثار ارسال شده در این دوره از جشنواره از کیفیت بسیار خوبی برخوردار بودند و همین کار هیأت داوران را برای انتخاب برگزیدگان مقداری دشوار کرده بود. خوشحالم که پس از برگزاری جلسات فراوان، هیأت داوران در نهایت توانستند در انتخاب نهایی برندگان به یک تصمیم مشترک برسند. امیدوارم در دوره‌های آتی نیز همچنان شاهد استقبال فیلمسازان از جشنواره باشیم.
پس از اتمام صحبت‌های شرف‌الدین، دکتر محمد نظری از هیأت داوران و برخی از چهره‌های هنری حاضر در سالن دعوت کرد تا با حضور روی سن اسامی برگزیدگان بخش‌های مختلف این دوره از جشنواره را اعلام کنند.

اسامی نامزدها و برندگان بخش‌های مختلف پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز به شرح زیر اعلام شد:

__بخش بین‌الملل
بدون محدودیت (پابلو هرنان آولیتا، آرژانتین)
برای این دنیا خیلی زیبا بود (آیشا قمبازا/ فرانسه)
چپ دست (نسرین محمدپور/ ایران)
زنی کنار دریا (روین سانچز/ اسپانیا)
ضربان (دیمیتری یودویسکی/ صربستان)
جایزه این بخش تعلق گرفت به فیلم «بدون محدودیت» ساخته پابلو هرنان آولیتا از کشور آرژانتین

—بهترین فیلم جشنواره از نگاه داوران دارای معلولیت
داستان زندگی در فیروز (حامد کلجه‌ائی)
در خود مانده (امیرحسین سرمدی)
رونیکا (مسیح غروی)
کوتاه قامتان بلند همت (مریم خدائی)
یک ناشنوا در دنیای شنوایان (محمد جیحانی خراسانی، انگلستان)
مریم خدائی کارگردان فیلم «کوتاه قامتان بلند همت» جایزه این بخش را از آن خود کرد.

—بهترین فیلم از کارگردانان دارای معلولیت
از درد تنیده شده (دانیال قاسمیان)
به رد پایت نگاه کن (چیکه اوکه‌که/ انگلستان)
هنر و راه (تاتیانی فوروسه/ برزیل)
هیأت داوران جایزه این بخش از جشنواره را به دانیال قاسمیان برای ساخت فیلم «از درد تنبده شده» اهدا کردند.

—بخش فیلمنامه
آسمان اینجا خاکستری است (شرمین سلطانیان)
دوچرخه امید (صبا ربیعی و بهار سجادیان)
راژان (مهسا علینقیان و حمید سلیمی)
جایزه این بخش به مهسا علینقیان و حمید سلیمی برای نگارش فیلمنامه «راژان» تعلق گرفت.

—فیلم‌های پویانمایی و تجربی بخش ملی
این سو، آن‌سو (لیدا فضلی)
بخشش (محمدمهدی فکریان)
راهی (بهروز و شیرین سلیمانی‌نذیر، فرناز موذن)
رویا (مجید صبری)
در این بخش محمدمهدی فکریان برای کارگردانی فیلم «بخشش» تندیس جشنواره را دریافت کرد. همچنین دیپلم افتخار این بخش نیز به فیلم «رویا» ساخته مجید صبری رسید.

—فیلم‌های مستند بخش ملی
آشیانه خالی (فریبا عرب)
آفریده (رایحه مظفریان)
دختران آرزو (محمد عبدالهی)
شهر زیبای من (الهام آقالری)
کوتاه قامتان بلند همت (مریم خدایی)
من تنها نخواهم ماند (یاسر طالبی)
هیأت داوران تندیس این بخش از جشنواره را به فیلم مستند «آفریده» به کارگردانی رایحه مظفریان اهدا کردند. دیپلم افتخار این بخش نیز به «شهر زیبای من» ساخته الهام آقالاری تعلق گرفت.

—فیلم‌های داستانی بخش ملی
بدرقه سکوت (محمدرضا دهستانی)
چپ دست (نسرین محمدپور)
گرگ (بهروز شمشیری)
گوشه پوسیده مرگ (امیر کرمی)
ناک اوت (امیرحسین خباززاده‌حقیقی)
تندیس بهترین فیلم داستانی بخش ملی جشنواره پرواز به «گوشه پوسیده مرگ» به کارگردانی امیر کرمی اهدا شد.

—بهترین بازیگر جشنواره
اسماعیل گرجی برای فیلم «قمیر»
شبنم دادخواه برای فیلم «برای بار دوم»
مهری آل‌آقا برای فیلم «بدرقه سکوت»
نازنین فلاحی برای فیلم «گوشه پوسیده مرگ»
یاسمن نصیری برای فیلم «چپ»
تندیس بهترین بازیگر این دوره از جشنواره به شبنم دادخواه برای بازی در «برای بار دوم» تعلق گرفت. مهری آل‌آقا نیز برای بازی در فیلم «بدرقه سکوت» دیپلم افتخار این بخش از جشنواره را دریافت کرد.

—بهترین فیلم‌برداری
حامد بقائیان برای فیلم «چپ دست» و «گوشه پوسیده مرگ»
حسین روزانه برای فیلم «قمیر»
سروش حضرتی برای فیلم «برای بار دوم»
محمد مجلل برای فیلم «بدرقه سکوت»
تندیس این بخش به حامد بقائیان برای فیلم‌برداری فیلم‌های «چپ دست» و «گوشه پوسیده مرگ» تعلق گرفت.

—بهترین تدوین
پویان شعله‌ور برای فیلم «در خود مانده» و «برای بار دوم»
حسین یارمنجی برای فیلم «دختران آرزو»
حمید برزگر برای فیلم «قمیر»
علی مسلمی برای فیلم «گرگ»
یاسر طالبی برای فیلم «آشیانه خالی»
یاسر طالبی برای تدوین فیلم «آشیانه خالی» تندیس این بخش از جشنواره را از آن خود کرد.

—بخش تهیه‌کننده
امیرفرزام دهنوی برای فیلم «در خودمانده»
فریبا عرب برای فیلم‌های «آشیانه خالی»، «من تنها نخواهم ماند» و «چپ دست»
محمد پوربزرگ برای فیلم «گوشه پوسیده مرگ»
این جایزه نیز به فریبا عرب برای تهیه‌کنندگی فیلم‌های «آشیانه خالی»، «من تنها نخواهم ماند» و «چپ دست» اهدا شد.

شهره لرستانی، رهبر قنبری، ناصر آقایی، رضا رویگری، آتش تقی‌پور، محمدرضا طالقانی، دکتر زهرا عابدینی، گیتی خامنه، مهدی محمدنژادیان، مصطفی انصافی، رضا فیاضی، بابک زرین، رضا بنفشه‌خواه، شهنام شهابی، مانیا علیجانی، سعیده عرب، فرج‌الله گل‌سفیدی، سیاوش قاسمی، و… از جمله هنرمندانی بودند که در مراسم اختتامیه جشنواره پرواز حضور داشتند.

مراسم اختتامیه پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز با مشارکت فرهنگسرای اندیشه و با دبیری محمدرضا شرف‌الدین برگزار شد. محمدحسین لطیفی به عنوان رئیس هیأت داوران و محمدعلی خبیر به عنوان دبیر اجرایی در این دوره از جشنواره حضور داشتند. در طول برگزاری این جشنواره علاوه بر نمایش آثار کارگاه‌های آموزشی متعددی با حضور اساتید و صاحب‌نظران علمی برگزار شد.
تصاویر از: امیر سهیلی‌پور

سینماروزان/زهرا دمزآبادی: فیلم سینمایی «دسته دختران» تازه‌ترین ساخته منیر قیدی به تهیه‌کنندگی محمدرضا منصوری به تازگی آماده نمایش شده است.

با نزدیک‌شدن به جشنواره فجر، مضمون رسمی این فیلم منتشر شد:
«دسته دختران» قصه‌‌ی زنانِ جنگ است. گروهی جامانده از روایت‌های پیروزمردانِ پیکارها در طول تاریخ…

نیکی کریمی، پانته‌آ پناهی‌ها، فرشته حسینی، هدی زین‌العابدین و صدف عسگری گروه زنانِ مبارز را شکل می‌دهند.

این فیلم محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی سوره حوزه هنری است.

سینماروزان: عدم پخش سریال “جیران”حسن فتحی در موعد مقرر و حواشی قبلی درباره شکایت عوامل سریال “…مارال”مهرداد غفارزاده از سازندگان “جیران”، به کجا ختم خواهد شد؟

به گزارش سینماروزان، سامانه فیلیمو به‌عنوان حامی تولید “جیران”، دلیل عدم پخش سریال را اعمال پاره‌ای ملاحظات ساترا دانسته.

با این حال سازندگان سریال “آهوی من مارال”، دلیل تعلیق پخش را به شباهت “جیران” با “مارال” نسبت دادند و در بیانیه‌ای آوردند: پیرنگ اصلی داستان عاشقانه سریال “جیران” از سریال آهوی من مارال برداشته شده و بر اساس حکم محکومیت، تهیه‌کننده محکوم به حذف شباهت‌های کپی شده از سریال “آهوی من مارال” می‌باشد.

همزمان با اطلاعیه‌های سازندگان “جیران” و “مارال” گفتگویی از مهرداد غفارزاده سازنده “مارال” در خبرگزاری صبا منتشر شد که در آن بر صدور رای در آیفیک به نفع “مارال” و تایید رای در دستگاه قضا اصرار ورزیده و به این ترتیب “جیران” نمی‌تواند عرضه شود مگر آن که شباهت‌های آن با “مارال” کاملا حذف و تعدیل شود.

در نهایت ساترا نیز وارد ماجرا شده و دستور تعلیق اکران تا حل مساله را تایید کرد.

شاید بسیاری کنجکاو باشند که شباهت “جیران” و “مارال” را بدانند؛ خط اصلی هر دو سریال دوقطبی عاشقانه با حضور ناصرالدین‌شاه است.

در “جیران”، پریناز ایزدیار در نقش جیران، دختری روستایی است که بناست با پسری روستایی با بازی امیرحسین فتحی ازدواج کند ولی ناصرالدین‌شاه(با بازی بهرام رادان) از راه می‌رسد و عاشق جیران می‌شود.

در “آهوی من مارال”، ترلان پروانه در نقش مارال، دختری روستایی است با دو قطب روزبه حصاری(در نقش پسر روستایی خوش‌تیپ) و ناصرالدین شاه با بازی حسن معجونی.

ما که هیچ کدام از سریالها را ندیده‌ایم اما براساس توزیع نقش می‌توان حدس زد که در “آهوی من مارال” رقابت عشقی منطق‌پذیرتر است.

وقتی مثلث عشقی “جیران” با دو بازیگر بیبی‌فیس(یکی آقازاده کارگردان و دیگری رادان) شکل می‌گیرد، احتمالا مخاطب پیش خود نمی‌گوید چرا جیران باید یکی را بر دیگری ترجیح دهد؟؟

ولی در “مارال” که (یک طرف جوانی خوش چهره مثل روزبه حصاری است و طرف دیگر بازیگر میانسالی مثل حسن معجونی) پیداست مخاطب در این دوقطبی، حق را به جوان خوش‌تیپ ماجرا می‌دهد و درام، جان می‌گیرد.

باید منتظر ماند و دید بالاخره سرانجام دوئل “مارال” و “جیران” به کجا خواهد انجامید؟

سینماروزان/روح‌الله نشیبا: بالاخره “دینامیت” توانست از رقم فروش چهل میلیارد عبور کند و “هزارپا”ی چهل میلیاردی را پشت سر بگذارد.

به گزارش سینماروزان به دنبال “دینامیت” این کمدی “گشت۳” قرار دارد که ۳۳میلیاردی شده و “قهرمان” نیز ۱۱.۵میلیاردی فروش داشته.

فروش پربازیگرترین فیلم روی پرده یعنی “بی همه چیز” از ۵میلیارد گذشته و “آتابای” در مرز ۵میلیارد است. “شهر گربه‌ها” در آستانه ۴میلیارد قرار دارد و “گربه سیاه” نیز به ۱.۵میلیارد فروش رسیده.

“صحنه زنی” میلیاردی شده و کمدی “آپاچی” به زحمت به نیم میلیارد نزدیک شده.

فروش فیلم‌هایی که در هفته‌های اخیر اکران شده‌اند و ازجمله “عطر شیرین…” و “مرد نقره‌ای” تعریفی ندارد و بعید است بتوانند در هفته‌های آتی هم توجهی جلب کنند.

✔️✔️✔️آمار کامل #فروش_سینماهای_ایران تا ابتدای ۲۴ دی۱۴۰۰ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است)

–دینامیت ۴۱میلیارد و ۵۰میلیون(۱۹۷روز/۳۵۰سالن)

–گشت ارشاد(قسمت سوم)
۳۳میلیارد(۵۸روز/۳۷۰سالن)

–قهرمان ۱۱میلیارد و ۵۰۰میلیون(۷۹روز/۲۶۰ سالن)

–بی همه چیز ۵میلیارد و ۴۰۰میلیون(۳۰روز/۱۵۰سالن)

–آتابای ۴میلیارد و ۶۵۰میلیون(۵۱روز/۱۱۶سالن)

–شهر گربه‌ها  ۳میلیارد و ۸۵۰میلیون(۵۱روز/۱۲۰سالن)

–منصور ۳میلیارد و ۲۰میلیون(۶۵روز/۲۰۴سالن)

–گربه سیاه ۱میلیارد و ۵۰۰میلیون(۳۰روز/۱۱۰سالن)

–صحنه زنی ۱میلیارد و ۲۰میلیون(۲۳روز/۱۲۸ سالن)

–آپاچی ۴۶۰میلیون(۵۸روز/۱۵۵سالن)

–جنایت بی‌دقت ۲۳۰میلیون(۳۷روز/۲۵سالن)

–تومان ۱۴۱میلیون(۷۲روز/۲۰سالن)

–ازدواج جنجالی ۸۱میلیون(۱۶روز/۲۰سالن)

–بندربند ۷۱میلیون(۳۷روز/۵۰سالن)

–اتومبیل ۵۷میلیون(۳۰روز/۵۰سالن)

–مرد نقره‌ای ۳۰میلیون(۲روز/۸۰ سالن)

–عطر شیرین عطر تلخ ۱۱ میلیون(۱۶روز/۳۵سالن)

سینماروزان/محمد شاکری: باورش سخت است ولی مدیرعامل صندوق اعتباری هنر وارد هیات مدیره باشگاه پرسپولیس شده است!

در جلسه‌ای با حضور وزیر ورزش به همراه وزرای اقتصاد و دادگستری، اعضای هیات مدیره پرسپولیس معرفی و رضا درویش، مدیرعامل اسبق سایپا به‌عنوان مدیرعامل پرسپولیس انتخاب شد.

بیژن ذوالفقارنسب، غلامعلی محمدعلیپور، محمد اسدمسجدی، سید مجید پوراحمدی مشاور وزیر ارشاد و مدیرعامل صندوق اعتباری هنر(!) به همراه رضا درویش به عنوان اعضای هیئت مدیره باشگاه پرسپولیس معرفی شدند و ذوالقارنسب رئیس هیئت مدیره شد.

اینکه چطور میشود مدیر تازه صندوقی به نام هنر که اعضایش با ده‌ها مشکل معیشتی روبرویند وارد هیات مدیره باشگاهی شود که جزو باشگاه‌های بدهکار دولتی است، جای پرسش دارد؟ مجید پوراحمدی در شرایطی مدیر صندوق هنر شده که بدنه هنرمندان در بدترین وضعیت معیشتی پساکرونا قرار دارند و امنیت شغلی‌شان نزدیک به صفر است و حتی بیمه بیکاری ندارند.

در این اوضاع بهتر آن بود که روسای صندوق تمام‌وقت به دنبال بهبود مشکلات هنرمندان حرکت کنند نه آن که وارد هیات مدیره باشگاه پرسپولیس شوند که صدها میلیارد بدهی دارد و همین اواخر از صندوق کارآفرینی و امید برداشت کردند تا بخشی از بدهی‌هایش را بدهند.

ماجرا چیست؟ آیا پس از صندوق کارآفرینی، حالا بناست با موجودی صندوق هنر، بدهی‌های پرسپولیس پرداخته شود؟ اگر صندوق هنر آن قدر موجودی دارد که می‌تواند بدهی باشگاه پرسپولیس را دهد چرا برای اعطای یک وام هشت میلیونی به اعضایش بوروکراسی زمان‌بر و فرساینده وجود دارد؟؟

اگر صندوق هنر آن قدر متمول است که می‌تواند مشکلات باشگاه‌های بدهکار بودجه‌خوار را حل کند چرا از اعطای ماهانه یک‌سبدکالای ارزان‌قیمت به اعضای خود عاجز است؟ چرا از راه‌اندازی یک تعاونی مصرف برای اعضا عاجز است؟ چرا از راه‌اندازی یک کلینیک درمانی برای اعضا عاجز است؟ چرا؟

سینماروزان/کیوان بهارلویی: ایرج پزشکزاد، نویسنده و طنزپرداز ایرانی و خالق داستان «دایی‌جان ناپلئون»، به‌دلیل «ایست قلبی» در ۹۴ سالگی در لس آنجلس درگذشت.

پزشکزاد متولد سال ۱۳۰۶ در تهران بود و پس از تحصیل در رشته حقوق در ایران و فرانسه، به مدت پنج سال در ایران به قضاوت در دادگستری مشغول شد.
سپس، به وزارت امور خارجه رفت و آخرین سمتش مدیرکل روابط فرهنگی بود.

ایرج پزشکزاد حرفه نویسندگی را اوایل دهه ۱۳۳۰ با نوشتن داستان کوتاه برای مجله‌ها و برگردان آثار نویسندگان نامدار دنیای ادبیات چون ولتر، مولیر و چند رمان تاریخی آغاز کرد.

رمان «دایی جان ناپلئون» معروف‌ترین اثر داستانی او در سال ۱۳۵۵ توسط ناصر تقوایی در به تصویر کشیده شد و در قالب سریال تلویزیونی و با حضور بازیگران نامی دوران از تلویزیون ملی ایران پخش شد.

پزشکزاد بعد از انقلاب اسلامی به فرانسه مهاجرت کرد و مدتی هم ارتباطی نزدیک با شاپور بختیار داشت ولی در نهایت به آمریکا رفت و در همان جا مرحوم شد.

از دیگر آثار ایرج پزشکزاد می‌توان به «ماشاالله خان در بارگاه هارون الرشید» و «حاج مَم جعفر در پاریس» اشاره کرد.

به غیر از “دایی جان ناپلئون”، دیگر رمان طنازانه او “ماشالله خان…” بنا بود توسط محمدرضا اعلامی کارگردان “افعی”، به تهیه‌کنندگی هدایت‌فیلم، سینمایی شود ولی اجل به اعلامی مهلت نداد و آن پروژه به تولید نرسید.

دو سال قبل پزشکزاد در آخرین گفتگویش با یک نشریه داخلی از حسرت بالایش برای بازگشت به ایران به چلچراغ چنین گفت: من ساکن لس‌آنجلسم و یک پسر دارم با نام بهمن ولی کاش میتوانستم بیایم به ایران و سری بزنم به تهران خودم، شهر خودم، شهری که فراوان خاطره در آن جا گذاشتم. واقعا چطور میشود آدم دلش برای شهر خودش تنگ نشود؛ هوای کوی تو از سر نمی‌رود آری/غریب را دل سرگشته با وطن باشد!!

متن کامل آخرین حرفهای پزشکزاد را اینجا بخوانید.

سینماروزان: ساخته کوتاه محمدرضا رهبری روی میز تدوین رفت.

به گزارش سینماروزان با به پایان رسیدن تصویربرداری فیلم کوتاه “بطریهای توخالی”، این فیلم مراحل فنی و پساتولید خود را طی می‌کند تا آماده حضور در جشنواره‌های داخلی و خارجی شود…

این اولین تجربه محمدرضا رهبری در مقام کارگردانی است، رهبری پیش از این تجربه در زمینه اجرا و بازیگری تئاتر، سینما و تلویزیون در کارنامه خود داشته و آخرین حضور او نقش اول سریال “بچه مهندس۴” بر روی آنتن تلویزیون بوده.

در خلاصه داستان این فیلم کوتاه آمده: زندگی قانون جنگله؛ برای زنده موندن باید جنگید اما نه به هر قیمتی…

بازیگران این این فیلم عبارتند : محمدرضا رهبری ، احمد داوودی، ثنا رضایی

دیگر عوامل فیلم کوتاه “بطریهای توخالی” عبارتند از:
نویسنده و کارگردان: محمدرضا رهبری، تهیه کنندگان: ندا دیبا و محمدرضا رهبری، مدیر تولید و مدیر برنامه ریزی: ندا دیبا، طراح صحنه و لباس: محمدرضا رهبری، مدیر فیلمبرداری: محمدرضا اصغری، مدیر صدابرداری: معین ذوقی، مجری طرح: ندا دیبا و حجت بابایی، مدیر تدارکات: هومند عسگری، دستیار اول کارگردان: رحمت عنایت، دستیار دوم کارگردان: علی رضا رنجبری، منشی صحنه: لیلا مربی، طراح گریم: حجت بابایی، مجری گریم: محمد سفری، دستیار گریم: حجت سلمانی، سرپرست بدلکاران : ایمان هنرکار، دستیار اکشن: جواد بابایی، بدلکار: محمد رضا گرشاسبی، عکاس: امین مرادی راد، تدوین: بهروز خباز و مشاور رسانه‌ای: هاوار قاسمی

سینماروزان/کیوان بهارلویی: هنر به طور کلی به فوت و فن گفته می شود، همان که امروزی‌ها به آن تکنیک می‌گویند ‌و فردوسی به آن هنر می‌گفت. در هر هنری آدم از تقلید از دست استاد و مشق نوشتن باید شروع کند و شاید بعد از سالها اجازه پیدا کند فیلمنامه اقتباسی بنویسد. آنها که در این کارگاه فیلمنامه نوشتند و سعی کردند ایده خود را بنویسند به نظرم اشتباه کردند.

بهروز افخمی با بیان مطلب فوق در کارگاه آموزشی با موضوع «اقتباس؛ از رمان تا فیلمنامه» در جشنواره عمار گفت: هر کسی که فکر می کند، ایده‌ای دارد که قبلا پرداخته نشده معمولا به اندازه کافی داستان نخوانده است. اما در بحث پرداخت ضعیف ایده، روایت و ساخت دوباره این روایت ضعیف، خود یک نوع اقتباس است.

وی ادامه داد: در بحث حقوقی، همین ایده را می‌توانیم به صورتی پرورش دهیم که شکل ایده اصلی در نیاید و بعدا کسی نتواند شکایت کند. این هم خودش یک اقتباس است. البته این کار برای اینکه از شر خرید و پول دادن به آن نویسنده اول خلاص شوید، عیبی ندارد و خیلی هم خوب است، خیلی فیلمسازها  خوب در دنیا این کار را می کردند، می آمدند می گفتند یک فیلم را دیدیم، همه دارند تعریف می کنند پس من هم همین فیلم را طوری می سازم که معلوم شود که فیلم اولی خوب نبوده است.

افخمی یادآور شد: بازرترین مثال متعلق به بازسازی وارونه “کازابلانکا”ست که هاوارد هاکس از داستان “داشتن و نداشتن” ارنست همینگوی ساخته است‌ و نسخه ایرانی از این اقتباس “ناخدا خورشید” ناصر تقوایی است که یکی از بهترین اقتباس ها و وفادار به “داشتن و نداشتن” ارنست همینگوی است.

این فیلمنامه نویس بیان‌ کرد: اقتباس نباید با ترس و لرز انجام شود. اینکه فکر کنیم فردا می آیند ما را بازخواست می کنند چرا فلان اثر هنری خوب ساخته شده را، شما خراب کردید. این طرز تفکری  درستی نیست. ما نقطه مقابل امریکا هستیم، آنها هنوز مملکت نیستند. آنها مناظر معکوس ما هستند از لحاظ فرهنگی و اجتماعی نمی ترسند و انجام می دهند. امریکایی‌ها اصطلاحی دارند که می گویند نظام ما به خاطر این سقوط نمی کند که مدام در حال تصحیح است و “هاکس” این طور بوده و عادت داشته یک داستان را یک باره و دوباره و چند باره می ساخته است.

این کارگردان سینما در ادامه اذعان داشت: در کار هنر اخلاق به این معنا که دزدی نکرده باشیم نشانه ساده لوحی است می دانید که ایران جزو کنوانسیون برن نیست. شما به عنوان یک ایرانی حق اقتباس کردن از هر منبعی را دارید و حکومت هم از شما حمایت می کند. حکومت قبل از انقلاب عضویت را در این کنفوانسیون نپذیرفت و بعد از انقلاب هم  از امام پرسیدند کنوانسیون برن و قانون کپی رایت را چه کار کنند؟ بعد که به ایشان در مورد این کنوانسیون و حق کپی رایت توضیح دادند امام گفتند: در اسلام قانون کپی رایت نداریم و ما تا به حال از این جمله امام (ره)  خیلی استفاده می کنیم.

وی تصریح کرد: اصلا حق کپی رایت یعنی چه؟ یعنی نویسنده تا آخر عمرش از یک مطبی که نوشته ارتزاق کند و یک درصدی بگیرد که چه؟ وقتی امام میگوید ما کپی رایت نداریم منظورش این است که مثلا طلبه‌ای کتابی می نویسد پس برای هدایت مردم می نویسد یا شهریه ای می گیرد یا اگر نیاز داشته باشد از خمس و زکات استفاده می کند یا اینکه کار می کند و مثلا با پول کشاورزی ارتزاق می کند. دمش گرم، حالا چرا باید تا آخر عمر از آن نوشته سود ببرد؟

کارگردان فیلم عروس اظهار داشت: خیلی از نویسنده‌های بزرگ همین را گفتند از بهترین چیزی که ما نوشتیم، سرقت کنید. چون ما هم با گذشتگانمان همین کار را کردیم. و مهم ترین چیز در مورد اقتباس، سلیقه ی دزد است! حتی در اسکار هم یک جایزه برای فیلم نامه اقتباسی و یک جایزه برای فیلمنامه اورجینال وجود دارد. جایزه فیلمنامه را دو تا کردند چرا که اگر فقط یک جایزه تعیین شده بود همیشه فیلم نامه های اقتباسی جایزه را می بردند، زیرا این فیلمنامه ها را از داستانی پرفروش و مشهور اقتباس می کنند. پس فیلمنامه اصیل را هم در نظر می گیرند تا دیده شود. خیلی از فیلم های ایرانی منبع اقتباس آشکار دارند بعضی از آنها حتی منبع اقتباس پنهان هم ندارد، اما تقریبا از هر  فیلم ایرانی شبیه‌اش در جایی از دنیا شنیده شده.

این فیلمنامه نویس ادامه داد: دنیا دنیای پیری است، همه فرصت ها را از ما که هیچ؛ از شما جوان ها هم گرفتند. با همه این دردها، درد دنیای پیر، این است که شما عذاب وجدان هم داشته باشید ما چیزی را برداشتیم، این درست نیست، در حالی که باید پرسید بقیه همان ایده را از کجا گرفتند.
افخمی ادامه داد: من یادم هست وقتی در مجلس بودم این روشنفکرهای آمریکازده و انگلیس زده که در مجلس بودند و در مطبوعات مسلط بودند، خیلی فشار می آوردند ایران باید به کنواسیون برن بپیوندند. ایران داشت از تولیدات فکری غرب به صورت کلی استفاده می کرد. ایران جزو چهار کشوری بود که قانون کپی رایت را نپذیرفتند و این ممکن بود باعث شود بقیه کشورها هم بخواهند از قانون کپی رایت پیروی نکنند طبق معمول نفوذی هایشان می خواستند جوانانمان را که هنوز به سن تولید نرسیده و در حال آموزش دیدن بودند، از استفاده از این ایده ها محروم کنند.

وی ادامه داد: فشار عوامل غربی برای پیوستن ایران به کنوانسیون برن به این علت بود که می دیدند جوانان ایرانی به سهولت از پیشرفت ها و ایده ها استفاده می کردند. در سفری بودیم در هواپیما خبرنگاری با اصرار به من می گفت به ما می گویند دزد دریایی، گفتند بگویند، مهم نیست. ما همه می دانیم انگلیسیها، دزد دریایی اند.

این کارگردان سینما در ادامه توضیح داد: ولی الان ایرانی ها به سن تولید رسیدند و در جشنواره فیلم فجر امسال فیلم اولی و دومی های زیادی بودند و امروز شاید ورود به کنوانسیون جای تامل دارد.. ولی هنوز هم درست نیست و کسی نمی تواند از فیلمسازان ما بدزدد فقط کافی است اثر خود را ثبت کنید در ترکیه یا هر کشور دیگر آن هم با قیمت خیلی پایین.

وی در ادامه گفت: مهمتر از آن جوان های انقلابی دنیا بعضی وقت ها می بینید که جوانانی که بین آنها ثروتمند هم هستند دور هم جمع شدند و هر انچه در فضای مجازی هست را به صورت منبع باز در اختیار بقیه قرار می دهند. این نهضت بزرگترین خطر برای عالم سرمایه دارهاست که حق ایده و ثبت فکر را از مردم می گیرد. همان طور که امام گفتند ایده قابل خرید و فروش نیست و ما هم  تا ابد نباید به کنوانسیون برن بپیوندیم.

کارگردان “گاوخونی” در ادامه گفت: یک بخش از آموزش اقتباس کردن از فیلمنامه، دیکته نوشتن است و بعد آن می توانیم وارد اقتباس شویم و بعد از این مراحل و پس از سالها می توانیم روی ایده خود کار  کنیم. من وارونه بودن اصول فیلمنامه نویسی در ایران را قبول دارم. باید فرض این باشد فیلمنامه نویسی اقتباسی را یاد بگیریم بعد برویم به سمت نوشتن فیلمنامه های اصیل ولی در ایران این رعایت نمی شود.

بهروز افخمی در پایان گفت: ما خودمان آثار قابل اقتباس داریم بارزترین آن شاهنامه است. از شاهنامه که بزرگ ترین رمان عالم‌است می توان بیش از ۱۰۰ فیلم سینمایی و هزار انیمه ساخت. اما نمی توان برای اقتباس سراغ دیوان حافظ و خیام رفت. چراکه شعر در ترجمه از بین می رود. چه برسد به اقتباس. اما شاهنامه فرق می کند اگر فردوسی عمرش به دنیا بود سینما را هم اختراع می کرد، او اکشن ساز فوق العاده ای ست و اگر الان در دنیای ما بود آمریکایی ها می گفتند بیا برای ما اکشن بساز.

سینماروزان/مهدی فلاح: پنجمین جلسه شورای معاونین و مدیران سازمان سینمایی کشور برگزار شد.

در این جلسه، پیرامون واگذاری فیلم‌های اول به بنیاد فارابی، ضرورت سیاست شفاف سازی در حوزه ارزشیابی و نظارت، پیامدهای نمایش فیلم‌های خارجی، احیای خانه فیلمنامه نویسی، مسئولیت فیلم‌های فاقد پروانه ساخت و نگرانی‌های تعدادی از هنرمندان و سینماگران در خصوص بیمه و بخشنامه جدید صندوق اعتباری هنر و … بحث و گفتگو شد.

در ابتدای جلسه، حبیب ایل بیگی معاون نظارت و ارزشیابی، گزارشی از وضعیت فیلم‌های موجود و مشکلات آنها ارائه داد.

*لزوم توجه به امنیت سرمایه گذاری بخش خصوصی

محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی در جمع مدیران و معاونین بر ضرورت سیاست شفاف سازی در حوزه ارزشیابی و نظارت تاکید کرد و گفت:  باید تلاش کنیم امنیت سرمایه گذاری بخش خصوصی در سینمای ایران تقویت شود و این مرهون در پیش گرفتن سیاست شفاف سازی است.

وی ادامه داد: وقتی سیاست‌ها در حوزه نظارت به صورت شفاف و صریح اعلام شود و بایدها و نبایدها مشخص باشد، هیچگاه سرمایه گذاری در این حوزه به خطر نمی‌افتد و این را به عنوان یک دستورالعمل و شاخصه مهم در اقتصاد سینما باید مورد توجه قرار داد.

به گفته وی، نقش دولت در تولید آثار و تصدی گری آن باید کم رنگ شود و از طریق تعامل با بخش‌های خصوصی دغدغه‌های فرهنگی نظام از طریق آنها پیگیری شود. بستر تولید فیلم‌های مختلف اعم از کمدی، خانواده، اجتماعی، انقلاب و دفاع مقدس، و گونه‌های مختلف سینمایی لازم است از طریق تعامل با بخش‌های خصوصی و مشارکت آن‌ها فراهم شود.

رئیس سازمان سینمایی بیان کرد: جلب اعتماد و همکاری بخش خصوصی کمک می‌کند تا دغدغه‌های فرهنگی دولت با هم افزایی این بخش پیگیری شود که این البته، منوط به تعامل، شناخت متقابل و فهم مشترک است.

وی خاطرنشان ساخت: از شفاف کردن سیاست‌های نظارتی نترسیم چرا که فقدان شفافیت باعث سردرگمی و بی‌برنامگی در عرصه تولید می‌شود.
خزاعی یادآور شد: در جلسات متعددی که با نمایندگان صنوف و خانواده سینما داشته‌ام شفاف سازی موضوع مورد مطالبه همه آن‌ها بوده است.

*تاکید بر سیاست یکپارچه سازی در حوزه تصویر

وی ضمن تاکید بر لزوم یکپارچه سازی سیاست گذاری حوزه حکمرانی فرهنگی در زمینه تصویر اظهار داشت: وقتی شاخص‌ها و استانداردها در مدیوم سینما، تلویزیون و پلتفرم یکپارچه نباشد باعث می‌شود شاهد تربیت نسلی باشیم که با این تناقض‌ها و رفتار چندگانه رشد و نمو کرده‌اند و در آن صورت نمی‌توانند نسبت به باورها، اصول و مسائل دینی و فکری راحت تصمیم گیری کنند.

به اعتقاد وی، نه تنها چند پارگی سیاست‌های فرهنگی باعث تقویت مسائل دینی، خانوادگی، اخلاقی و انقلابی نخواهد شد بلکه باعث تضعیف و کم رنگ شدن باورها و تعلقات دینی و ملی می‌شود.

رئیس سازمان سینمای با بیان اینکه نمی‌شود در کشور سیاست‌های حکمرانی فرهنگی در حوزه تصویر چندپاره و گوناگون باشد عنوان کرد: یکسان سازی و همسویی این سیاست‌ها  از طریق تمرکز آنها در یک نهاد و با همکاری خانواده سینما و هنرمندان به یقین، به خروجی‌های موفق و مطلوب منجر خواهد شد.

*واگذاری فیلم‌های اول به بنیاد سینمایی فارابی

مسئولیت حمایت بی تبعیض از ساخت فیلم‌های اول جوانان بااستعداد به بنیاد سینمایی فارابی سپرده شده است. در  این راستا، به منظور ورود ایده‌های جدید و کشف ظرفیت‌ها و استعدادهای تازه، یک نفر از سوی مدیرعامل فارابی به عنوان مشاور، مسئولیت هماهنگی، مذاکره و پیشبرد روند امور را بر عهده گیرد.

*مسئولیت اکران فیلم‌های خارجی فاقد کپی رایت بر عهده پلتفرم‌ها و ساتراست

در این جلسه اعلام شد: کلیه مسئولیت اکران فیلم‌های خارجی فاقد حقوق کپی‌رایت که در پلتفرم‌ها در حال انجام است تمام و کمال برعهده ساتراست.
در صورت عدم توجه به این موضوع مهم، و در صورت تغییر شرایط و مناسبات بین‌المللی، بابت این موضوع خسارت سنگینی از سهم هر ایرانی توسط کمپانی‌های صاحب اثر مطالبه خواهد شد و در صورت بی‌توجهی و عدم رعایت قوانین و بی‌مسئولیتی عده‌ای محدود، این خسارت قطعا، از جیب هر ایرانی پرداخت می‌شود. از دستگاه‌های ذیربط درخواست داریم تا نسبت به نظارت و تصمیم گیری در این زمینه اقدام نمایند.

*خانه فیلم نامه نویسی در فارابی احیا می‌شود

مقرر شد خانه فیلمنامه نویسی با حضور سناریست های امتحان پس داده در بنیاد سینمایی فارابی احیاء شود. همچنین، مصوب شد تا گستره فعالیت این خانه محدود به شهر تهران و حوزه صنف مربوطه نباشد و با برنامه ریزی و سیاست گذاری دقیق بر مبنای عدالت فرهنگی، کلیه سینماگران مناطق و شهرستان‌ها نیز در بر بگیرد.

*تشکیل کمیته حمایت اکران آنلاین و پیش بینی بسته تشویقی

مصوب شد کمیته اکران آنلاین فیلم‌ها در معاونت نظارت و ارزشیابی با حضور خبرگان فضای آنلاین تشکیل شود و با ایجاد کارگروهی خبره نسبت به اتخاذ سیاست‌های تشویقی و دستیابی به راهکارهای موثر برای حل مشکلات فیلم‌های در صف اکران طی دو هفته پیش رو، برنامه ریزی لازم صورت گیرد.
همچنین، این کمیته موظف شده است مطالعه راهکارهای متعدد برای استفاده از همه ظرفیت‌های اکران را پیگیری و بررسی نماید. سازمان سینمایی نسبت به فیلم‌های متقاضی اکران آنلاین بر اساس مصوبه این کمیته، تسهیلات تشویقی تبلیغاتی پیش بینی نماید. کلیه فیلم‌هایی که متقاضی اکران آنلاین در دو ماهه بهمن و اسفند باشند از این بسته تشویقی بهره مند می‌شوند.

*سازمان سینمایی در قبال فیلم‌های فاقد پروانه ساخت مسئولیتی ندارد

در این جلسه اعلام شده است، سازمان سینمایی کشور در قبال فیلم‌های فاقد پروانه ساخت هیچ گونه مسئولیتی نخواهد داشت. با توجه به اینکه عده محدودی به دلیل ناآگاهی یا با انگیزه‌های جذب سرمایه بدون طی کردن مراحل قانونی اقدام ساخت لازم می‌نمایند هشدار داده است در دوره جدید، سازمان سینمایی مسئولیتی در قبال نمایش این آثار نخواهد داشت. از سرمایه گذاران محترم و عوامل فیلم‌ها خواسته شده است قبل از هرگونه همکاری، پروانه ساخت رسمی آثار را حتما مطالبه نمایند.

*ابهام زدایی در خصوص مشکلات بیمه برخی از هنرمندان
در این جلسه،  مشاور اصناف و همچنین معاونت توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی موظف شدند طی جلسه‌ای مشترک با مدیرعامل محترم صندوق اعتباری هنر نسبت به رفع سوءتفاهم و مشکلات پیش آمده در خصوص بیمه بعضی از هنرمندان و سینماگران و نگرانی‌های پیش آمده درباره حذف اهالی سینما از صندوق هنر به بهانه پالایش، اقدام نمایند. با توجه به همکاری گسترده و نگاه رئیس صندوق هنر بزودی در این خصوص ابهام زدایی صورت می‌گیرد.

سینماروزان/مهدی فلاح: شورای صدور پروانه ساخت در جلسه اخیر با دو فیلمنامه موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان علیرضا امینی که فیلم “راند چهارم” را اکران نشده در کارنامه دارد، پروانه “سمفونی باران” را گرفته.

شورای پروانه ساخت، مجوز “چرا گریه نمی‌کنی” را هم برای علیرضا معتمدی صادر کرده که پیشتر فیلم رضا” را ساخته بود و سابقه نگارش کمدی تجاری “آقای هفت رنگ” با الهام از فیلم “سازش”محمد متوسلانی با بازی بهروز وثوقی را در کارنامه دارد.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

— «سمفونی باران» به تهیه‌کنندگی، کارگردانی و نویسندگی علیرضا امینی

— «چرا گریه نمی کنی؟» به تهیه‌کنندگی، کارگردانی و نویسندگی علیرضا معتمدی

سینماروزان/محمدصادق عابدینی: قطعاً رکورد‌شکنی اتفاق خوبی است و نشان‌د‌هند‌ه استقبال مرد‌م از فیلم است، ولی چند فیلم می‌توانند د‌ر سال به این میزان فروش برسند که بگوییم فروش سینمای ایران شرایط خوبی د‌ارد؟

سعید خانی مدیر موسسه پخش خانه‌فیلم با بیان مطلب فوق به روزنامه جوان گفت: د‌ر شرایط خوب اکران می‌توانیم تا ۸۰ فیلم د‌ر سال اکران د‌اشته باشیم، اما د‌ر مجموع این میزان اکران آیا هشت فیلم نیز می‌توانند به فروش بالای ۳۰ میلیارد تومان برسند؟

وی اد‌امه داد: هم اکنون میزان مخاطبان فیلم د‌ینامیت با فروش نزدیک چهل میلیارد زیر ۲ میلیون نفر است و امید‌واریم خیلی زود به رقم ۲ میلیون مخاطب برسیم ولی این میزان حد‌ود دوونیم د‌رصد از کل جمعیت ایران است. به عبارت بهتر بیش از ۹۷‌د‌رصد از مرد‌م ایران پرفروش‌ترین فیلم سال را ند‌ید‌ه‌اند و این نکته قابل توجهی است.

پخش‌کنند‌ه فیلم «د‌ینامیت» با تأکید بر اینکه یکی از راه‌های افزایش میزان مخاطب سینماها، بالا رفتن کیفیت ساخت آثار و اطلاع‌رسانی خوب است، افزود: بحث تبلیغات هزینه‌های زیاد‌ی را به پخش‌کنند‌ه‌ها تحمیل می‌کند و هزینه‌های سرسام‌آور این بخش باید با کمک شهرد‌اری‌ها کاهش پید‌ا کند.

خانی گفت: ساخت سالن‌های جد‌ید سینما و ایجاد سینما د‌ر شهر‌هایی که فاقد سالن سینما بود‌ه‌اند، می‌تواند جامعه مخاطبان سینما را بیشتر کند و باعث افزایش فروش فیلم‌ها شود.

این پخش کننده سینمای ایران د‌ر پاسخ به این سؤال که آیا این میزان فروش «د‌ینامیت» به معنای سود‌د‌هی خوب سینماست گفت: با توجه به هزینه‌های سینمای ایران، ساخت یک فیلم سینمایی حد‌اقل ۱۰ میلیارد تومان هزینه خواهد د‌اشت و از آنجا که حد‌ود ۳۰‌د‌رصد از فروش فیلم به تهیه‌کنند‌ه خواهد رسید، عملاً یک فیلم باید بالای ۳۰ میلیارد تومان فروش د‌اشته باشد که هزینه ساخت فیلم تأمین شود و برای تهیه‌کنند‌ه سود‌آوری د‌اشته باشد به این ترتیب فیلمی که زیر سی میلیارد بفروشد، اصلا سوددهی نداشته.

خانی با مقایسه سینمای ایران با سینمای امریکا و اروپا خاطرنشان کرد: د‌ر د‌نیا به خصوص سینمای امریکا و کشور‌های اروپایی، حد‌ود یک‌سوم از سود‌د‌هی فیلم مربوط به فروش گیشه است و د‌رآمد اصلی فیلم مربوط به فروش رایت آن برای شبکه نمایش خانگی، اکران‌های خارجی و لوح فشرد‌ه و حتی اقلام مربوط به فیلم است، این د‌ر حالی است که به دلیل قاچاق سریع این د‌رآمد برای سینمای ایران وجود ند‌ارد.

تهیه‌کنند‌ه سریال «حرفه‌ای» که به طور اختصاصی از یکی از پلت‌فرم‌ها پخش می‌شود، گفت: متأسفانه د‌ر سینمای ایران، ما با پد‌ید‌ه قاچاق روبه‌رو هستیم و آثار روی پرد‌ه و حتی شبکه نمایش خانگی به سرعت قاچاق و از شبکه‌های ماهواره‌ای پخش می‌شوند. این کار به سینمای ایران ضرر زیاد‌ی وارد می‌کند. د‌ر شرایطی که مرد‌م به تماشای فیلم از طریق پلت‌فرم‌ها روی آورد‌ه‌اند، انتخاب فیلم برای تماشا د‌ر سینما‌ها سخت شد‌ه و یک فیلم باید آن‌ها را مجاب کند تا به جای تماشای فیلم د‌ر خانه به سینما بیایند و یکی از د‌لایل کاهش فروش سینما‌ها همین مسئله است.