سینماروزان/مسعود احمدی: مدتی کوتاه بعد از استعفای احسان محمدحسنی از سازمان هنری رسانه ای اوج، محمد هاشمی به عنوان جانشین او معرفی شد.

سرعت عمل در انتخاب جانشین محمدحسنی در شرایطی بوده که در همان زمان استعفا، ساسان زارع به عنوان سرپرست اوج معرفی شده بود ولی در شرایطی که برخی زیرمجموعه های وزارت ارشاد و سازمان سینمایی مدتها بعد از تغییر دولت، هنوز مدیر جدید به خود ندیده‌اند، بالادست اوج خیلی فوری محمد هاشمی را به عنوان جانشین او معرفی کرد.

محمد هاشمی قبل از این قائم مقام محمدمهدی اسماعیلی وزیر ارشاد دولت رییسی بوده است. اسماعیلی همان وزیری است که از درهای باز برای بازگشت به وطن نصرالله معین خواننده خوش صدای لس آنجلسی سخن گفت و در عین حال طی حضورش در وزارت ارشاد سعی زیادی کرد با تغییر پیمانکار بیمه تکمیلی درمان صندوق هنر، قدری از مشکلات اهالی هنر بکاهد و البته دنبال ارتقای بازنشستگی بیمه شدگان صندوق هنر هم بود که به نتیجه نرسید.

محمد هاشمی از تصمیم گیران در شوراهای ساترا هم بوده؛ ساترا در ماه‌های اخیر بارها به دلیل توقیف و تعلیق عرضه محصولاتی مثل سریال “غربت” و برنامه هایی مثل “جوکر”، “اکنون” و گزارشگری عادل فردوسی‌پور در کانون انتقادات قرار گرفته بود.

از دیگر سوابق  محمد هاشمی می‌توان به معاونت حقوقی، امور مجلس و استان‌های وزارت فرهنگ در دولت سیزدهم، جانشین بنیاد فرهنگی خاتم الاوصیا (عج) و معاون توانمندسازی و امور استان‌های سازمان هنری رسانه‌‌ای اوج اشاره کرد.

حضور محمد هاشمی در اوج می‌تواند به دو هدف باشد؛ یا چابک سازی و خُرد کردن این مجموعه و رفتن به سمت کیفی گرایی مدنظر بالادست نظام و پرهیز از کمیت گرایی فله‌ای است که متاسفانه به جز تولیدات ابراهیم حاتمی‌کیا و محمدحسین مهدویان-که او نیز از دانش‌آموختگان روایت بود- خروجی جریان‌ساز دیگری نداشت.
شاید هم هاشمی برای باز کردن در اوج به روی برخی سینماگران مستقلی که در این سال‌ها به دلیل عدم شباهت ظاهری با تیپ مورد پسند مدیران(؟) راهی به این نهاد نداشتند.
در هر صورت آنچه از محمد هاشمی انتظار می‌رود نه آن برخوردهای قهری ساترایی بلکه تعاملاتی از جنس دیالوگ‌های معین‌دوستانه وزیر ارشاد دولت سیزدهم است و چه بسا که بشود حالا از طریق همین اوج لااقل شرایط بازگشت به وطن موزیسین‌های غیرسیاسی و تسهیل فعالیت آنها در داخل را فراهم نمود بلکه موسیقی داخلی از این گرداب تکراری‌خوان‌های فالش به درآید.

سینماروزان: فیلم سینمایی «مسیح پسر مریم» به کارگردانی علی جعفرآبادی و تهیه‌کنندگی مهدی فرجی و جلیل شعبانی پس از گذشت سه سال با دریافت پروانه نمایش، رفع توقیف شد.

این فیلم سینمایی به نویسندگی علی جعفرآبادی و امیر ابیلی در سال ۱۴۰۰ برای حضور در چهلمین جشنواره فیلم فجر و اکران در سینماها آماده نمایش شده بود.

«مسیح پسر مریم» محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که قصه‌ای متفاوت از دهه ۵۰ شمسی را روایت می‌کند و روایتی دارد از عاقبت زنان گرفتار در قلعه‌ی بدنام.

امیر نوروزی، پانته‌آپناهی‌ها، بهرام ابراهیمی، المیرا دهقانی، پاوان افسر، مهرداد ضیایی، حمید ابراهیمی، گلنوش قهرمانی، منصور نصیری، الهام شعبانی، نینل یعقوبی، محرم زینال‌زاده، مجتبی لاله زاری، یاسر ساغری، مریم ماهور، دریک تکدیان بازیگران این فیلم سینمایی هستند.

📷عکاس: رز ارغوان

سینماروزان/کیوان بهارلویی: در آستانه اکران فیلم سینمایی «آبی روشن» به کارگردانی بابک خواجه پاشا و تهیه کنندگی سید محمد حسین میری از پوستر این فیلم سینمایی با طرحی از محمد تقی‌پور رونمایی شد.

مهران احمدی، مهران غفوریان، سارا حاتمی، مرتضی امینی‌تبار، روح‌الله زمانی، علی‌اکبر اصانلو، کاظم هژیر آزاد، سامان مهکویه و دیگر بازیگران در این فیلم سینمایی به ایفای نقش می‌پردازند.

این فیلم سینمایی از فردا چهارشنبه 23 خرداد ماه در سینماهای سراسر کشور اکران می‌شود که فیلمنامه آن را امیر ابیلی و داوود گنجوی نوشته‌اند.

«آبی روشن» محصول مشترک سازمان هنری رسانه‌ای اوج، بنیاد سینمایی فارابی و بنیاد بین المللی امام رضا(ع) است.

«شهر فرنگ» پخش این فیلم سینمایی را برعهده دارد.

سینماروزان: پروانه نمایش فیلم سینمایی «آبی روشن» به کارگردانی بابک خواجه پاشا و تهیه کنندگی محمد حسین میری صادر شد و به زودی در سینماهای سراسر کشور اکران خواهد شد.

مهران احمدی، مهران غفوریان، سارا حاتمی، مرتضی امینی‌تبار، روح‌الله زمانی، علی‌اکبر اصانلو، کاظم هژیر آزاد، سامان مهکویه و دیگر بازیگران در این فیلم سینمایی به ایفای نقش می‌پردازند.

در خلاصه داستان این فیلم سینمایی آمده است: کشف یک فیروزه‌ی کمیاب زندگی یونس که صاحب معدن، معتمد و بزرگ شهر است را وارد مسیر مخاطره‌آمیزی می‌کند.

«آبی روشن» محصول مشترک سازمان هنری رسانه‌ای اوج، بنیاد سینمایی فارابی و بنیاد بین المللی امام رضا(ع) است که فیلمنامه آن را امیر ابیلی و داوود گنجوی نوشته‌اند.

سینماروزان/مهرداد شهبازی: دانش اقباشاوی کارگردان تاج‌محل و هیهات، به سراغ «قرارگاه سری» رفت.

فیلمبرداری فیلم سینمایی «قرارگاه سری» به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی جلیل شعبانی در شهرهای اهواز و آبادان در حال انجام است.

«قرارگاه سری» مقطع مهمی از زندگی شهید علی هاشمی از فرماندهان مطرح دفاع مقدس را در شناسایی و طرح ریزی عملیات خیبر در قرارگاه سری نصرت به تصویر می‌کشد.

از علی هاشمی به عنوان طراح عملیات خیبر یاد شده‌است. طی یازده ماه کار شناسایی در هور توسط هاشمی، عملیات خیبر طراحی شد و ثمره اجرای عملیات خیبر، تصرف دو جزیره شمالی و جنوبی مجنون بود. در این مناطق ۵۸ حلقه چاه نفت قرار داشت که با طراحی علی هاشمی همه آنها آزاد شد.

«قرارگاه سری» دومین محصول مشترک سازمان هنری رسانه‌ای اوج و بنیاد سینمایی فارابی بعد از فیلم آبی روشن بابک خواجه پاشا است.

عکاس: سمیه جعفری
#سینمایی_قرارگاه_سری

سینماروزان/کیوان بهارلویی: فیلمبرداری فیلم سینمایی پرویزخان به نویسندگی و کارگردانی علی ثقفی و تهیه کنندگی عطا پناهی با حضور سعید پورصمیمی در نقش پرویز دهداری در تهران ادامه دارد.

این فیلم سینمایی که محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است در خصوص پرویز دهداری یکی از متفاوت‌ترین مربیان تیم ملی فوتبال ایران است که روزهای پایانی فیلمبرداری خود را می‌گذراند.

پرویز دهداری از نمادهای اخلاق مداری در فوتبال ایران بود که در دوران مربیگری بسیاری از ستاره های سال‌های بعد از احمد عابدزاده و صمد مرفاوی تا جواد زرینچه و سیروس قایقران را پروبال داد. وی به خاطر ارجحیت اخلاق بر قهرمانی، گرفتار توطئه جدایی ۱۴ بازیکن ملی در جریان مسابقات آسیایی ۱۹۸۶ شد ولی هیچ گاه از آرمان هایش کوتاه نیامد و تیم ملی فوتبال ایران را به سومی جام ملت‌های آسیای ۱۹۸۸ رساند.

«پرویز خان» اولین ساخته سینمایی علی ثقفی است که به زودی آماده نمایش خواهد شد.

عکاس: حبیب مجیدی
#سینمایی_پرویزخان

سینماروزان/محمد شاکری: شورای پروانه ساخت سینمایی با تولید هفت پروژه موافقت کرده است.

سازمان اوج دو پروانه ساخت گرفته؛ یکی #آبی_روشن که امیر امیلی نویسنده فیلم توقیفی مسیح پسر مریم آن را نوشته و دیگری #نود_و_یک که علی ثقفی آن را خواهد ساخت با سابقه ساخت تعدادی فیلم کوتاه.
موسسه سوره‌ی حوزه هم پروانه ساخت #باغ_کیانوش را گرفته که بناست توسط یک فیلم اولی به نام رضا کشاورز حدادها ساخته شود.

علی سرتیپی مدیر فیلمیران پروانه #درخت_بن‌سای را گرفته که بناست توسط علی بهراد کارگردان فیلم تصور ساخته شود‌.

کیوان علی‌محمدی که دو فیلم اکران نشده سینما شهرقصه و ۲۸۸۸ را در کارنامه دارد پروانه #در_میان_قابهای_ناتمام را گرفته است.

جلال دهقانی اشکذری با سابقه ساخت دو فیلم، پروانه تهیه کنندگی گرفته برای فیلم #ممنوع‌الخروج.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«درخت بن‌سای » به تهیه‌کنندگی علیرضا سرتیپی اصفهانی ، کارگردانی و نویسندگی علی بهرادمهر

— «ممنوع الخروج » به تهیه‌کنندگی ، کارگردانی و نویسندگی سیدجلال دهقانی اشکذری

–«آبی روشن » به تهیه‌کنندگی سازمان هنری رسانه‌ای اوج ، کارگردانی قاسم لطفی خواجه پاشا و نویسندگی امیر ابیلی‏ و داود گنجوی

— « نود و یک » به تهیه‌کنندگی سازمان هنری رسانه‌ای اوج ، کارگردانی و نویسندگی علی ثقفی

— «باغ کیانوش» به تهیه‌کنندگی تصویرسازان سوره سینمای مهر ، کارگردانی و نویسندگی رضا کشاورز حدادها

–« در میان قاب‌های ناتمام » به تهیه‌کنندگی ، کارگردانی کیوان علی‌محمدی و نویسندگی کیوان علی‌محمدی و علی‎‌اکبر حیدری

–« رسول رعنا » به تهیه‌کنندگی علیرضا جلالی آقچه کندی ، کارگردانی و نویسندگی حسن نجفی عنصرودی

سینماروزان: فیلم ارگانی مسیح پسر مریم دو سال بعد از تولید با حمایت سازمان اوج، همچنان در توقیف به سر می‌برد؛ این، فیلمی بود که نتوانست به جشنواره فجر۴۰ راه یابد و بهروز افخمی عضو هیات انتخاب آن جشنواره، دلیل ردّ فیلم را حوصله سر بر بودن آن نامید.

مسیح پسر مریم را جوانی به نام علی جعفرآبادی کارگردانی کرده بود که با وجود توقیف، توانست به عنوان کارگردان فیلم #راه_شیری از محصولات فارابی انتخاب شود ولی از سرنوشت فیلم دوم هم خبری نیست.

مهدی فرجی از مدیران باسابقه تلویزیون که به همراه جلیل شعبانی تهیه‌کنندگی مسیح پسر مریم را برعهده داشت درباره دلایل توقیف آن به فرهیختگان گفت: چند نوبتی دیدارهای مختلف با مسئولان سینمایی کشور راجع‌به این فیلم داشتیم. همه آنها از فیلم تعریف می‌کنند ! و می‌گویند از لحاظ ساختاری، جذابیت، کیفیت، محتوا و مضمون فیلم خوبی است! و از آن خیلی تعریف می‌کنند، منتها یک مشکل شکلی در کار وجود دارد که چون فیلم مربوط به رژیم گذشته است و قصه در زمان رژیم گذشته روایت می‌شود و ما #فاحشه‌خانه آن دوران را نشان می‌دهیم، یک اختلاف سلیقه‌ای با مسئولان سینمایی داریم که می‌گویند ‌ بخش‌هایی از آن باید حذف شود اما ما صلاح نمی‌دانیم حذف شوند چون فکر می‌کنیم لازم هستند و حتما باید باشند. تک‌تک که با مسئولان صحبت می‌کنیم به نفع ما رای می‌دهند و حرف ما را تایید می‌کنند اما وقتی جمعی صحبت می‌کنیم به نتیجه نمی‌رسیم.

وی با تایید اینکه پوشش کلاه گیس خانم‌ها نیز مشکل‌ساز گشته گفت: تقریبا چنین چیزهایی است… به نظرم مشکل فیلم ما حل خواهد شد. من امیدوارم و اخیرا هم باز صحبت کردم و به نظرم این مساله حل‌شدنی است چون کاملا قابل توجیه است و آنچه ما از آن دفاع می‌کنیم به نظرم کاملا قابل دفاع است و نباید حذف شود و ان‌شاءالله بعد از نمایش مردم قضاوت می‌کنند که پافشاری ما بی‌مورد نبوده است.

فرجی درباره وضعیت عجیب توقیف یک فیلم ارگانی به تهیه کنندگی یک مدیر باسابقه بیان داشت: یک شوخی یکی از دوستان می‌کرد و می‌گفت اوج سرمایه‌گذار شماست، شما تهیه‌کننده آن هستید و کارتان توقیف شده است‌!!

سینماروزان: سریال #مستوران اولین تجربه سریال سازی تاریخی سازمان هنری-رسانه ای اوج است که چندان نتوانسته علاقمندان گونه تاریخی را به خود جلب کند. این سریال به جای یک کارگردان توسط تیم دونفره سیدجلال سیدحاتمی-مسعود آب‌پرور ساخته شده که هیچ کدام پیشتر تجربه تاریخی‌سازی در سینما یا تلویزیون را نداشته‌اند‌.

مسعود آب‌پرور در گفتگویی با روزنامه صبح نو، صادقانه از فقدان فیلمنامه کامل به عنوان یکی از دلایل چالش در تولید حرف زده است‌.

آب پرور به صبح‌نو گفت: مبتنی بر تجربیات دوستانم در این پروژه پیش رفتم چون شاید تنها حدود ده روز برای آماده کردن خودم و پیوستن به پروژه وقت داشتم. در این زمان هم باید از تجربیات خودم و مطالعات و تحقیقاتی که از قبل در بحث فانتزی، اسطوره‎‌ ها و افسانه‌های ایرانی داشتم استفاده می‌کردم.

وی ادامه داد: همچنین در جریان این پروژه برای حفظ یکدستی کار قسمت‌های قبلی را هم که تولید شده بود بررسی کردم و سعی‌ام این بود تا خودم را به پروژه برسانم و بتوانم کمک‌حال دوستان باشم. با همه این‌ها متاسفانه آن فرصت شایسته‌ای که باعث می‌شود با دورخیزی سمت پروژه بروم، برای من اتفاق نیفتاد.

مسعود آب پرور با اشاره به آماده نبودن فیلمنامه #مستوران به روزنامه صبح‌نو گفت: کار را خیلی بیشتر دوست داشتم اگر فیلمنامه آماده بود و ما با متن کامل کار را شروع می‌کردیم. بعد هم در ادامه نویسندگان می‌توانستند در کنار کار باشند تا با هم فیلمنامه آماده را سکویی برای ایجاد خلاقیت‌های جدید کنیم، نه اینکه فیلمنامه در بین کار به یک چالش تبدیل شود.

آب پرور در تشریح چالش‌زا بودن فیلمنامه ناقص کار گفت:  در اواخر کار و چند قسمت آخر همچنان دو قسمت پایانی را نداشته و از عاقبت خیلی از شخصیت‌ها بی‌خبر بودیم. این خیلی اتفاق خوبی نیست، ای کاش که شرایط تعاملی که در طول کار وجود داشت و دارد، در مسیر تکاملی متن به کار گرفته می‌شد، یعنی فیلمنامه وجود داشت و در طول ساخت، آن خمیرمایه نوشته شده، زمینه رشد بیشتری را در زمان ساخت پیدا می‌کرد!

سینماروزان: خانواده‌ای کاملا مذهبی دارم و در مجموعه‌های مذهبی مانند سازمان هنری و رسانه‌ای اوج بودم و طی ۲ سال مدیر تولید مجموعه خانه داستانی این سازمان را برعهده داشتم.

کاظم دانشی کارگردان فیلم ظاهرا مستقل “علفزار” با بیان مطلب فوق به خبرگزاری ایلنا گفت: زمانی هم مدیر اجرایی جشنواره چلچراغ و فیلم سماء- منسوب به موسسه آوینی به مدیریت وقت مجتبی امینی-بوده‌ام. همین اکنون هم تهیه‌کنندگی برخی فیلم‌های کوتاه سازمان هنری و رسانه‌ای اوج را انجام می‌دهم.

دانشی افزود: همه این‌ها رزومه من است و همه نیز می‌دانند. از خودم تعریف نمی‌کنم اما «علف‌زار» را حاصل شجاعت می‌دانم. فیلم «علف‌زار» را زمانی ساختم که هیچ فردی را در قوه قضاییه نمی‌شناختم و به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی رفتم. آن‌ها گفتند که معاون اجتماعی قوه قضاییه باید فیلمنامه بخواند و تایید کند. درنهایت مجوز فیلمنامه را به ما دادند و شروع به ساخت این پروژه کردیم.

کاظم دانشی که سیمرغ فیلمنامه را از جشنواره فجر چهلم را گرفته به ایلنا گفت: متاسفانه بسیاری از فیلم‌های دفاع مقدس، از جنگ تنها انفجار را به تصویر می‌کشند اما اگر من بخواهم فیلمی در این ژانر بسازم، بیگ پروداکشن ندارد و تنها یک سکانس تیراندازی نشان می‌دهم. انسان برای من بسیار مهم است و اینکه فردی را در موقعیتی قرار دهم و واکنش آن را نشان دهم، برای من مهم است. در برخی مستندها دیده‌ام که رزمنده‌ای داریم که مست(!) می‌جنگد و این مسئله خیلی جذاب(!) است. در واقع می‌خواهم بگویم که نباید همه کاراکترها را یک جور نشان دهیم و آدم‌ها با هم تفاوت دارند. این را بگویم که همه کارها از نظرم ارزشی هستند. 

سینماروزان/محمد شاکری: ۹ ماه بعد از پیشنهاد سینماروزان به تولیدکنندگان فیلم ارگانی “منصور” درباره حذف نماهای هاشمی مرحوم، حالا در نسخه اکران به توصیه سینماروزان عمل شده.

به هنگام رونمایی فیلم “منصور” محصول اوج در فجر۳۹ در کنار ذکر مشکلات متعدد فیلم و ازجمله فقدان روحیه قهرمانی در شخصیت اصلی فیلم، از کیفیت پایین ورود هاشمی‌فقید به فیلم نوشتیم.(اینجا را بخوانید)

۹ ماه قبل در سینماروزان آمد: سکانسهای ورود هاشمی رفسنجانی به فیلم مشخص نیست جدی است یا طنز به خصوص که گریم رفسنجانی شبیه حجت‌الاسلام زم شده با یکی که به‌جای ایفای نقش، ادای رفسنجانی را درآورده! چه خوب که در تدوین نهایی، کلا این بخش‌ها حذف شود!

حالا به هنگام اکران “منصور” خبر رسیده که ۱۷ دقیقه از نسخه جشنواره فیلم و ازجمله نماهای هاشمی‌فقید کلا حذف شده؛ حذفی که یحتمل هم ضرباهنگ کند نسخه جشنواره را قدری ترمیم خواهد کرد و هم یکدستی فیلم را بیشتر می‌کند.

سینماروزان: احسان محمدحسنی بعد از ده سال ریاست بر سازمان هنری-رسانه‌ای اوج و در شرایطی که زمزمه‌های جایگزینی‌اش با نیرویی تازه‌نفس شنیده می‌شود در نشستی با حضور رسانه‌های عمدتا خودی، پاره‌ای از اظهارات و ادعاها درباره دستاوردهای خویش را مطرح کرد.

احسان محمدحسنی گفت: هر آنچه درآمد داشتیم در تولید سرمایه‌گذاری کردیم. این سازمان در سال نود با ۵۰۰ میلیون تومان بودجه راه‌اندازی شد. اولین کمک که با افتخار از سپاه گرفتیم، کار را شروع کردیم. سال ۹۹ حدود ۱۸ میلیارد کمک دریافت کرده و بیش از نود میلیارد تومان درآمد داشتیم که بخشی از این درآمدمان ناشی از فعالیت در خارج از کشور است.

رئیس اوج ادامه داد: سال گذشته سریال «آقازاده» را به یک پلتفرم فروختیم. «به وقت شام» را در کره ۱۰۰ هزار دلار و در تایوان هفتصد هزار دلار فروختیم که تنفسی برای ما ایجاد کرد. من شفاف عدد و ارقام را می‌گویم. در کنار ستاد کم عده و چابک، همه پول صرف تولید می‌شود.

محمدحسنی افزود: بخشی از هویت اوج دیده‌بانی و مطالبه گری است. روزی در اینجا فیلمی ساخته شد که در آن فیلم تذکر داده شد بترسید از روزی که کشتی سوراخ شود. آن زمان هنوز حوادث دی و آبان رخ نداده بود. ما هم به عنوان صاحب رسانه، شمی داریم!! می‌توانیم خطرهایی را پیش‌بینی کنیم. آن موقع «بادیگارد» ساخته و تذکر داده و گفته شد باید شخصیت نظام را از شخص تفکیک کنیم. خیلی از اشخاص اقداماتی کرده‌اند که متاسفانه به پای نظام نوشته شد. اوج دیده‌بان و مطالبه گر است. زمانی که بحث اعتراضات مردمی مطرح شد با افتخار «خروج» را ساختیم و موضوع اعتراض را روی پرده آوردیم. زمانی که کشور درگیر تهدید داعش بود، داعش تا چهل کیلومتری ایران آمده بود در آن زمان به سفارش حاج قاسم در زمانی که برخی از مسئولان در خواب غفلت بودند، ما وارد موضوع شدیم و سریال «پایتخت پنج»، فیلم سینمایی «به وقت شام» و نزدیک به دویست اثر مستند را ساختیم.«به وقت شام» یکی از پرفروش‌های آن سال شد.

رئیس اوج گفت: یادم نمی‌رود که سازندگان “پایتخت۵” به دیدار حاج قاسم رفتند، اما توصیه حاج قاسم این بود که هیچکدام از این خانواده نقی معمولی نباید شهید شوند. مگر ما مردیم؟ آن‌ها باید سالم به ایران برسند. ما در نظر داشتیم بابا پنجعلی شهید شود.

وی درباره همکاری نکردن در تولید «پایتخت ۶» گفت: بخشی از این حرف‌ها حواشی و نادرست است. قرارداد ما در «پایتخت پنج» ۹ میلیارد و ۶۰۰ میلیون تومان بود. درآمد این سریال به گفته مدیران تلویزیون از آگهی‌ها ۱۸۳ میلیارد بوده است. ما پول خودمان را بعد از دوسال گرفتیم. بعد از «پایتخت پنج» بلافاصله با بچه‌های پایتخت وارد گفتگو شدیم، قصه هم داشتیم. عدد ما هم بیست درصد بیشتر از پایتخت پنج بود. در همین حین متوجه شدیم مدیران صدا و سیما گفته‌اند خودمان می‌توانیم این کار را کنیم. بعید می‌دانم برای فصل هفت این سریال هم در خدمت دوستان باشیم، اما با سیروس مقدم آثار دیگر می‌سازیم، عددی که صداوسیما با پایتختی‌ها به نتیجه رسیدند، دو برابر هزینه پایتخت پنج بود. این در حالی بود که بچه‌های پایتخت با ما خیلی همراه بودند. آقای مقدم با ما خیلی هم کاری کردند. به هر حال وقتی چند مشتری پیدا می‌شود قیمت بالا می‌رود.

محمدحسنی گفت: آثار هنرمندان ایرانی باید از بن‌بست در بیاید و به کشورهای همسایه و حتی اروپا برود و بازار آن را باز کنیم. مجموعه اوج بخش اعظمی از درآمدها را مرهون همین فروش‌های خارجی است. اگر مشکلی پیش نیاید و سینماها دوباره رونق بگیرد و فضای کار در ایران و خارج باز شود، می‌توانیم به درآمد هزار میلیاردی برسیم!!!

محمدحسنی در ادامه گفت: دو عذرخواهی هم دارم. عذرخواهی اول از خانم‌های این سرزمین است که انصافاً کم‌کاری داشتیم. شاید نزدیک به ۲۰۰ قسمت «نیمه پنهان ماه» تولید شده مجموعه «پا به ماه» هم جزو تولیدات خوب است که با محوریت و ساخته خانم‌هاست. ما کلیپ و دیوارنگاره درباره خانم‌ها داشتیم ولی از دید خودمان کافی نیست. شاید اگر بخواهیم ایده‌آل نگاه کنیم نیاز است یک سازمان اوج با حضور خانم‌ها و همین تولیدات داشته باشیم. حلالیت دوم از خانواده شهداست. آن‌ها صاحبان انقلاب هستند. خون داده‌اند جوان داده‌اند، آثار زیادی تولید کرده‌ایم اما حتماً میوه کرم خورده هم در میان آن‌هاست و ممکن است یک جاهایی ته دل آنها را خالی کرده باشیم. برای تک تک آثاری که آن‌ها را رنجانده‌ایم، عذرخواهی می‌کنم. در حوزه جنگ و مقاومت آنچه توقع می‌رود را انجام نداده‌ایم و هنوز حق مطلب را ادا نکرده‌ایم.

رئیس اوج که حتی در نشست خبری هم خبری از رسانه‌های منتقد نبود، مدعی باز بودن در اوج به روی همه فیلمسازان با هر تفکری شد و بیان کرد: هرکس بخواهد در حوزه انقلاب و دغدغه‌های انقلاب کار کند اوج هیچ محدودیتی ندارد چه فیلمساز آمریکایی باشد که خواهش کنیم و بخواهیم بیاید مثل مل گیبسون. چه فیلمسازان دیگر، تا آنجا پیش می‌رویم که اگر کسی بتواند حرفی را برای مردم و انقلاب داشته باشد دستمان باز است اگر اثری در خدمت محتوا باشد کار می‌کنیم به هر حال محتواهایی مد نظر ماست.

محمدحسنی گفت: ما علاقه‌های میهنی هم داریم مثل «مستوران»، «عیاران» و…. ما برای ساخت شاهنامه هم آمادگی داریم. حالا که در محاصره فیلم‌های کره‌ای درآمده‌ایم، می‌توانیم به موضوع شاهنامه بپردازیم. درواقع منتظر یک فرصت خوب هستیم مطمئن باشید در سال‌های آینده موازنه تغییر می‌کند. به جای پرداختن به مسایل سیاه اجتماعی سرمان را بالا بیاوریم و بینیم در دنیا چه اتفاقی رخ می‌دهد، تا بتوانیم مخاطبان جهانی داشته باشیم.

رییس اوج درباره ورود به حوزه وی‌اودی ها و تأسیس سامانه هم بیان کرد: نه. ما در حوزه پخش نگاهمان پخش موثر است. این موضوع مربوط به همه بسترهای پخش است. ما مستقلاً پلتفرمی تاسیس نمی‌کنیم. محدودیتی در استفاده از پلتفرم‌ها نداریم هرکسی پیشنهاد خوبی داشته باشد با آن کار می‌کنیم. الان هم چندین قرارداد برای چند سریال داریم که کارش پر قدرت پیش می‌رود اینکه پلتفرم جدید راه بندازیم به معنای این است که وقتمان تلف می‌شود. سود خوبی روی «آقازاده» داشتیم. عددی که گذاشتیم و برداشتیم نفس خوبی به ما داد. سود ما از آقازاده خالص هشت میلیارد تومان بود. یکی از سریال‌هایی که در یک پلتفرم نمایش داده می‌شود نزدیک به صد میلیارد تومان هزینه ساختش بوده در حالی که کل تولیدات اوج این مقدار هزینه را داشته است.

محمدحسنی درباره برگزاری کنسرت‌ها بیان کرد: بله، حتماً به کنسرت و برگزاری کنسرت جدی فکر و برای آن برنامه ریزی می‌کنیم. در کرونا سینما آنلاین را داشتیم، بچه‌های ماوا هم در همان ایام کاروان امید راه انداختند و گروه‌های سرود را به کوچه‌ها کشاندند. برگزاری کنسرت اولویت جدی ماست و محدودیتی در این حوزه نداریم. اثر خوبی حتی اگر خارجی باشد و با اولویت‌های ما سازگاری داشته باشد حتماً به آن ورود می‌کنیم. حتی بچه‌ها به کنسرت‌های بیابانی و جنگل و به اصطلاح «وحشی» هم فکر می‌کنند.

محمدحسنی با رد شایعه حمایت از تولید سریال “موسی”حاتمی‌کیا گفت: در بدو آغاز کار صحبت‌های رد و بدل شد ولی جدی نشد اما اگر صدا و سیما و خود ابراهیم حاتمی‌کیا اراده و اعلام کند، در خدمت ایشان هستیم. هم برای این سریال و هم برای «سلمان» از همه ظرفیت‌ها استفاده می‌کنیم و در کنار آن‌ها خواهیم بود. ما این سریال‌ها را سریال خودمان می‌دانیم ولی فعلاً درخواستی برای حمایت از سریال “موسی” نبوده است.

رییس اوج درباره تولیدات انیمیشن مجموعه‌اش بیان کرد: از روسیه و خیلی از کشورهای دیگر برای همکاری در تولید انیمیشن، به استودیوهای انیمیشن ما پیشنهاد شده و این قراردادها باعث شده درآمد خوبی داشته باشیم، چون تفاوت قیمت دلار و ریال زیاد است برای آنها مفت درمی‌آید به همین دلیل برای آن‌ها خیلی به صرفه است.

رئیس سازمان «اوج» در ادامه گفت: تلاش ما این است که درآمد ما به هزار میلیارد برسد و حتی همان ۱۸ میلیارد تومان سال گذشته را هم دیگر نگیریم.

سینماروزان/سیدرضا اورنگ(منتقد و روزنامه‌نگار پیشکسوت): روشنگری و شفاف‌سازی، هم می‌تواند جلوی شائبه‌ها و شایعه را بگیرد و هم از هدررفت بیت‌المال تا حد زیادی جلوگیری کند. مردم دنیا، به‌خصوص ایران، دوست دارند که در ساختار زندگی و مملکت‌داری، همه چیز، چون آب چشمه شفاف باشد.

به گزارش سینماروزان و به نقل از رسانه “ملانصرالدین”، مطمئناً وقتی همه چیز شفاف باشد و زیر و روی آدم‌ها یکی باشد، دنیا جای بهتری خواهد بود و لکه فساد بر دامن کسی نخواهد نشست.

مردم ایران وقتی ببینند کسی یا سازمان و ارگانی با آنان روراست است، با آنها محرم شده و همیشه و در همه حال همراه‌شان خواهند بود.

سازمان سینمایی وزارت ارشاد مدتی است که عملکرد خود را شفاف‌سازی می‌کند، هرچند که این شفاف‌سازی را صد درصد نمی‌توانیم بپذیریم، چون شائبه‌هایی در آن دیده می‌شود، اما به‌عنوان یک اقدام اولیه برای آغاز شفاف‌سازی‌های حقیقی، حرکت خوبی است که باید تسرّی پیدا کند.

بنیاد روایت فتح و سازمان اوج که مانند وزارت ارشاد با بودجه عمومیاداره می‌شوند، بیش از هر سازمانی باید مقید به شفاف‌سازی باشند، زیرا مهر انقلاب و دفاع مقدس بر پیشانی‌شان نقش بسته شده. بار این مسؤولیت بسیار سنگین است و قِران به قِران بودجه آن باید حساب و کتاب داشته باشد، چون هم حق‌الناس است و هم حق‌الشهدا.

این دو ارگان، ملک شخصی هیچ احدی نیستند و متعلق به مردم هستند، بنابراین نباید در آنها تصمیم‌گیری‌های شخصی صورت گرفته و مرزبندی خودی و غیرخودی وجود داشته باشد…

امکاناتی که این دو ارگان دارند، باید در خدمت تمام سینماگران و کسانی باشد که می‌خواهند با موضوع انقلاب اسلامی، دفاع مقدس و شهدا فیلم بسازند، البته در چارچوب‌های تعیین شده. نباید تنها افراد خاصی از امکانات و بودجه این دو ارگان مهم بهره ببرند و باید درها باز باشد برای همه نیروهای انقلابی مستعد.

دفاع مقدس و شهدای گرانقدر آن، متعلق به تمام سرزمین ایران و مردم مقاوم و ایثارگر آن است. دیده و شنیده نشده رزمنده‌ای گفته باشد که من فقط برای دفاع از قشر خاصی از مردم ایران به جنگ دشمنان می‌روم. وقتی تفکر رزمندگان ایران عزیز این است، چرا ارگان‌هایی مانند بنیاد روایت فتح، سازمان اوج  و… مانند این بزرگ مردان و بزرگ زنان نیندیشند و عمل نکنند؟

به همین دلیل محکم و غیر قابل انکار، تمام فیلمسازان حق دارند درباره دفاع مقدس و رزمندگانش فیلم‌های ماندگار بسازند. وقتی مرزبندی وجود نداشته باشد و افراد توانگری وارد این حوزه شوند، بی‌شک آثار بهتر و حرفه‌ای‌تری تولید خواهد شد.

متأسفانه در سال‌های اخیر فیلم‌هایی که با موضوع دفاع مقدس و با بودجه دولتی این دو ارگان ساخته شده‌اند، کار‌های چندان تاثیرگذاری نبوده و چنان که باید نتوانسته‌اند نمایش‌دهنده صورت و سیرت رزمندگان ایران و حماسه دفاع مقدس باشند، چرا؟ شاید به مرزبندی بین سینماگران؟!

سال‌هاست که سینمای دفاع مقدس رو به افول است، سینمایی که در دهه ۶۰ ضعیف‌ترین فیلم اش حدود دو میلیون بیننده داشت، در سالهای اخیر از فقر مخاطب رنج برده.

برپایی جشنواره فیلم مقاومت نیز که برای حمایت از این نوع سینما راه‌اندازی شد، نه‌تنها باعث رونق آن نشد، بلکه معکوس عمل کرده و علیرغم صرف بودجه بیت‌المال نتوانسته کمکی کند بر افزایش آمار مخاطبان سینمای جنگ.

اگر جشنواره مقاومت و دبیرانش درست عمل کرده بودند، الان سینمای دفاع مقدس باید در اوج بود، آیا اکنون این گونه است؟ آیا مدیران اسبق و سابق و امروز بنیاد روایت فتح، تاکنون جشنواره مقاومت را آسیب‌شناسی کرده‌اند؟ اگر چنین کرده بودند، در اوج کرونا دوباره جشنواره را با آن حرف و حدیث‌ها برگزار می‌کردند؟

آیا رییس و مدیران سازمان اوج فیلم‌های دفاع مقدسی را آسیب‌شناسی کرده‌اند؟ اگر کرده بودند، همچنان به ساخت فیلم‌های پرخرج غیر تأثیرگذار اقدام می‌کردند؟

بنیاد روایت فتح و سازمان اوج، برای رفع شائبه‌هایی که در مورد عملکردشان وجود دارد، به‌خصوص در مورد ساخت فیلم‌های پرخرج سال‌های اخیر که درباره بودجه ساخت‌شان بسیار حرف و حدیث وجود دارد و همچنین برگزاری جشنواره مقاومت در دهه آخر قرن باید شفاف‌سازی کنند تا همه چیز برای همه کس روشن شود.

شفاف‌سازی، البته نه مانند سازمان سینمایی، بلکه حقیقی، باعث می‌شود تا شائبه‌هایی که در اجتماع، به خصوص در عرصه سینما و رسانه وجود دارد از بین رفته و همچنین فیلمسازانی که قرار است با این دو ارگان همکاری کنند، حساب کار دست‌شان می‌آید که دیگر قرار است متخصصان مو را از ماست بیرون بکشند، بنابراین برآورد‌های‌شان واقعی‌تر خواهد شد.

باید کارشناسان خبره‌ای را هم از اهالی سینما و رسانه در کنار خود داشته باشند تا بر کار کسانی که می‌خواهند با بودجه این ارگان‌ها فیلم بسازند نظارت کنند.

مدیران این دو ارگان که همیشه بر سلامت کار خودشان تأکید دارند، مطمئن باشند که شفاف‌سازی واقعی بیشتر به نفع آنان خواهد بود تا شعاردهی درباره عملکرد!

سینماروزان/کیوان بهارلویی: بن‌بست موجود در ارگان‌های متمول ارزشی که بیش از هر چیز ناشی است از دسته‌بندی سینماگران براساس ظواهر و نه تبحر، بارها در سینماروزان، نهیب زده شد و حالا بهروز افخمی کارگردانی که در سالهای اخیر متمایل به جریان ارزشی نشان داده نیز بر این بن‌بست صحه گذاشته است.

بهروز افخمی به خبرگزاری ایلنا گفت: در دوران کرونا مشخص شد که ایدئولوژی و فیلم‌های آپارتمانی و آنچه که ویژگی این سینمای ایدئولوژیک است دیگر مشتری ندارد. سینمایی که به آن اشاره کردید، زمینه مستند دارد و متوجه خود واقعیت است. معنای دقیق ایدئولوژی به معنای وارونه کردن واقعیت است و برون‌فکنی تصویری دروغین از واقعیت برای طبقه پولدار و خرده پولدار است که مشتری سینمای ایران بوده‌اند.

افخمی در مرور کارنامه ارگان ارزشی اوج بیان داشت: پس از ساخت چند فیلم، سازمان سینمایی اوج با موانعی درون خود برخورد کرده است. کسانی نگاه تندتری دارند و خواهان فیلم‌های ایدئولوژیک‌تر هستند و فیلم‌های حاضر را کافی نمی‌دانند. اگر چنین فیلم‌هایی ساخته شوند بازهم آثار نمایشی بدی خواهند بود. دلیل موضوع این است که فیلمسازانی مثل محمدحسین مهدیان که موفق به ساخت فیلم‌های خوب شده‌اند، حاضر نیستند روی به ساختن فیلم‌های تندتر بیاورند. به تبع این موضوع، این روند تبدیل به جریان نخواهد شد، به دلیل اینکه ایراداتی به کار آن‌ها وارد می‌شود.

افخمی ادامه داد: تصور می‌کنم این سازمان اوج به انسداد رسیده است. در دو سه سال اخیر، مورد درخوری از این سازمان ندیده‌ام…این موسسه تلاش می‌کند تا با سینمای موجود سازش کند. منظور من این است، اوج جسارت خود را از دست می‌دهد و سرنوشت آن معلوم است. سینمای موجود تعطیل شده و از بین رفته است. 

بهروز افخمی درباره کارنامه سینمایی ابراهیم حاتمی‌کیا که در سالهای اخیر بیشترین همکاری را با اوج داشته، گفت: زمانی ایشان اعلام کرده بود تا زمانی که فیلم بسازم، فیلم جنگی خواهم ساخت. او تلاش می‌کرد که آثارش ارتباطی با جنگ داشته باشند، جنگی که تجربه حضور در آن را داشت. فیلم‌های این کارگردان، کم و بیش با واقعیت تماس دارد. سینمای حاتمی‌کیا جریان‌ساز نیست و میلیون‌ها نفر مخاطب فیلم‌هایش نیستند یا عده‌ای فیلم‌های او را چندین بار نمی‌بینند. من تصور می‌کنم که حاتمی‌کیا فیلمسازی است که دغدغه‌های شخصی خود را دنبال می‌کند؛ این موضوع به هیچ عنوان بد نیست. به نظرم نباید عنوان جریان‌ساز به این فیلمساز نسبت داد.

افخمی افزود: فیلمسازی که بخواهد به صورت تعمدی جریان‌سازی کند، هیچگاه موفق نخواهد شد. من نیز نمی‌خواستم که به صورت تعمدی جریان‌سازی کنم. اینکه فیلمسازی جریان‌ساز باشد، امتیاز خود او به حساب نمی‌آید. این موضوع یک اتفاق است یعنی فیلمی در موقعیت اجتماعی و تاریخی خاص ساخته شده و به هدف زده است.

سینماروزان/نسترن حسینی: بازیگر فیلم ارگانی “لباس شخصی” که یک سال است پشت خط اکران مانده در ادعاهایی متناقض از یک سو درباره “مستقل”(!) بودن این فیلم گفته و از طرف دیگر گفته چون در فیلم اوج بازی کرده بهش نقش نمی‌دهند!

توماج دانش‌بهزادی بازیگر فیلم «لباس شخصی» به خبرگزاری آنا گفت: متأسفانه پس از نمایش فیلم در جشنواره فیلم فجر ما با پدیده کرونا و تعطیلی سینماها مواجه شدیم. به نظرم «لباس شخصی» از آن دسته آثاری است که می‌تواند در زمان اکران دیده شود و اتفاقات خوبی برایش بیفتد. البته در جشنواره که دوستان از چپ تا راست، سر فیلم را بُریدند! خیلی‌ها با پیش‌زمینه و پیش‌داوری برای دیدن فیلم می‌رفتند، ولی می‌دیدند کاملاً یک اثر مستقل(!!) است.

وی افزود: برای ورود به سینما وسواس داشتم و نگران این نگاه‌های بیهوده سیاسی هم بودم. حضور در این فیلم برایم مهم بود و با خیلی‌ها هم مشورت کردم ولی حالا برخی از همان همکارانی که با آنها مشورت کردم، ادای اپوزیسیون را در می‌آورند، این طرف و آن طرف مانع ادامه فعالیت ما می‌شوند و به اصطلاح زیرآب ما را می‌زنند. با تنگ نظری می‌گویند فلانی در یک فیلم متعلق به سازمان اوج کار کرده و ما با او کار نمی‌کنیم. این هم وضعیت نامطلوبی است که فضای فرهنگی و هنری ما گرفتار آن شده است.

دانش‌بهزادی گفت: به هر حال «لباس شخصی» فیلم مستقل(!) و خوش‌ساختی است. شعارزده نیست. بازی‌ها خوب است. یک‌سری از جوانان تئاتری با انگیزه، بدون ادعا آمدند کار کردند و بازی‌های خوب و یکدستی ارائه دادند.

وی عنوان کرد: در زمان نمایش فیلم در جشنواره هم می‌دیدیم که جوانان و نوجوانان با تیپ‌های مختلف آن را دیدند و از ساختار فیلم و بازی‌ها خوششان آمده بود. دیگر نمی‌دانم آدم چه کار باید بکند که خودش را به فضای حرفه‌ای ثابت کند و اجازه داشته باشد  با خیال راحت کار کند؟ امیدوارم دوستان این نگاه سیاسی را کنار بگذارند و  به جوانان  اجازه کار بدهند و این‌قدر  فضا را تنگ نکنند!

سینماروزان: احسان محمدحسنی که نزدیک به ده سال است ریاست سازمان هنری-رسانه ای اوج را برعهده دارد به صراحت اعتراف کرد به اینکه هنوز فیلمی در تراز انقلاب تولید نشده!

محمدحسنی در برنامه “سلام صبح بخیر” شبکه سوم سیما بیان کرد: امروز جشن تولد انقلاب است خیلی از جوانان با وجود گذشت این همه سال هنوز یک فیلم سینمایی خوب درباره انقلاب ندیدند البته حتی چند باری خیز برداشتیم تا اثری درباره شهید بروجردی تولید کنیم، زندگی او جذاب و پر کشش است ولی تاکنون میسر نشده است. وقتی هنوز فیلمی در تراز انقلاب تولید نکردیم و باید بگوییم شرمنده ایم!! نزدیک به ۱۴۰ موسسه داریم که کار می‌کنند اما کارهای انجام شده در قبال انقلاب، چیزی نیست.

رییس اوج ادامه داد: در آستانه انتخابات ریاست جمهوری هستیم، آرام آرام صدای طبل انتخابات بلند می‌شود و به شکل غریبی همه احساس تکلیف می‌کنند. یادم است یک بار در پرواز دمشق به تهران حال حاج قاسم خوب نبود، زیر سرُم بود اما درباره افغانستان و گردان فاطمیون تعریف می‌کرد، وسط صحبت‌های او سوالی کردم، گفتم چرا او برای انتخابات به عنوان نامزد حاضر نمی‌شود، او لبخند تلخی زد و گفت اگر یک روز نامزد انتخابات شدم، آن روز دیگر آن قاسم سلیمانی سابق نیستم.

رییس اوج مدعی شد: حاج قاسم قبل از ساخت «پایتخت ۵» به من گفت دوست دارد تیم «پایتخت» را ببیند، بازدید او از پشت صحنه «۲۳ نفر» هم جالب بود، اصلاً باید بگویم ساخت «به وقت شام»، «پایتخت ۵» و «۲۳ نفر» حاصل پیگیری‌های او بود. اگر «پایتخت ۵» را با فصلهای قبل و بعدش مقایسه کنید، متوجه تفاوت‌ها می‌شوید چون آن «پایتختی» بود که نفس حاج قاسم به آن دمیده شده بود.

محمدحسنی تاکید کرد: یادم است در پشت صحنه «۲۳ نفر» حاج قاسم به عوامل انگشتری هدیه داد اما بعد از ملاقات متوجه حضور خانمی شد که از عوامل بود، حاج قاسم خواست با آن خانم صحبت کند به طوری که حتی همان خانم تعجب کرد. آن خانم به لحاظ ظاهری تفاوت‌هایی داشت که حاج قاسم گفت: دخترم شما فکر می‌کنید ما شما را دوست نداریم؟ این‌طور نیست. ما همه شما را خیلی دوست داریم. سپس حاج قاسم خودش پیگیری کرد تا هدیه‌ای به او بدهند!

سینماروزان: کارگردان “پسر دلفینی” از تازه‌ترین محصولات سازمان هنری-رسانه‌ای اوج مدعی پیش‌خرید فیلم توسط چند کشور خارجی شده!

به گزارش سینماروزان انیمیشن «پسر دلفینی» به تهیه‌کنندگی محمد‌همدانی و کارگردانی محمد خیراندیش تنها انیمیشنی است که امسال متقاضی حضور در جشنواره فجر است.

داستان این انیمیشن درباره پسربچه‌ای است که با دلفین‌ها بزرگ شده است و تم اصلی داستان درباره جست‌وجوی مادر است. انیمیشن «پسر دلفینی» فضای فانتزی‌ دارد و با تکنیک سه بعدی ساخته شده است. عوامل این انیمیشن یک تیم حدودا ۱۰۰‌نفره هستند.

«پسر دلفینی» تازه‌ترین محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است و محمد خیراندیش کارگردان فیلم در گفتگو با روزنامه صبحنو مدعی شد: در حال حاضر بسیاری از کشورهای دنیا خواهان کار هستند؛ چندین کشور آن را پیش‌خرید کرده‌اند و فکر می‌کنم اتفاقات خوبی برای «پسر دلفینی» بیفتد!!

نه کارگردان و نه تهیه‌کننده فیلم درباره اینکه کدام کشورها متقاضی خرید انیمیشن هستند، حرفی نزده‌اند؟؟
نگاهی به رزومه محمدامین همدانی تهیه‌‌کننده “پسر دلفینی” حکایت دارد از کارگردانی و تهیه‌کنندگی انیمیشنی با نام “فهرست مقدس” که آن هم محصول خانه انیمیشن سازمان اوج بود.
“فهرست مقدس” سه سال قبل روی پرده رفت و علیرغم تبلیغات فراوان و استفاده از دوبلورهایی شاخص مثل بهرام زند، چنگیز جلیلوند، مریم شیرزاد، اکبر منانی و نصرالله مدقالچی، کل فروشش در گیشه به ۴۰۰میلیون هم نرسید ولی حالا بدعتی عظیم (!) رخ داده و با وجود چنین رزومه‌ای، چندین کشور خارجی مشتری انیمیشن جدید این تهیه‌کننده شده‌اند!!؟؟

سینماروزان/مسعود احمدی: این دیگر به یک اصل نانوشته در میان ارگانهای متمول بدل شده که فرصت حمایت از کار بر سوژه‌های ارزشی فقط برای قلیلی از فیلمسازان مورد تایید جریان اصولگرا فراهم می‌آید.

به گزارش سینماروزان ابراهیم حاتمی‌کیا، ابوالقاسم طالبی، شهریار بحرانی و مسعود ده‌نمکی ازجمله فعال‌ترین فیلمسازان مورد تایید این جریان هستند و حالا که حرف و حدیث درباره ساخت پروژه تصویری زندگی سردار سلیمانی پیش آمده، باز نام اینها به‌عنوان سازنده مطرح شده.

در این میان مسعود ده‌نمکی وقتی مخاطب پرسشی پیرامون ساخت زندگی سردار شده، تلویحا پاسخ رد داده!

ده‌نمکی درباره اینکه خودش تمایلی برای ساخت سریال قاسم سلیمانی دارد یا خیر گفت: خانواده او در این زمینه صاحب نظر هستند. با این حال فکر می‌کنم دوستان نزدیک تر(!) سردار سلیمانی هستند که در این زمینه ورود کنند و به نظرم چنین افرادی اولویت دارند.

منظور ده‌نمکی از “دوستان نزدیک‌تر” سردار سلیمانی چیست؟ آیا مقصود او ساخت پروژه سردار توسط ابراهیم حاتمی‌کیاست؟

حاتمی‌کیا کارگردانیست که در زمان حیات سردار مورد تفقد وی قرار گرفته بود و حتی بعد از تولید “چ”، سردار سلیمانی در نامه‌ای خطاب به حاتمی‌کیا از او تقدیر کرد.

سردار سلیمانی پس از تولید “به وقت شام” و در دیداری خصوصی با حاتمی‌کیا از وی تشکر کرد و در همین دیدار بود که تصویری از بوسیدن پیشانی حاتمی‌کیا توسط سردار منتشر شد.

ده‌نمکی الویت ساخت پروژه سردار را دوستان نزدیکتر سردار دانسته و یکی از نزدیکترین دوستان سینمایی سردار هم میتواند حاتمی‌کیا باشد. اخیرا نیز شایعاتی درباره ارتباط پروژه تازه حاتمی‌کیا با سردار مطرح شد و حتی عده‌ای بازیگر عراقی نقش سردار را هم معرفی کردند با این حال سازمان اوج که حامی مالی آثار متاخر حاتمی‌کیاست، به صراحت این شایعات را تکذیب کرد.

البته این تکذیب معنای آن را ندارد که در آینده نیز حاتمی‌کیا سراغ پروژه سردار نرود مگر آن که خودش صراحتا از عدم پرداخت مستقیم به زندگی سردار بگوید که در آن صورت یا کلا تولید پروژه‌ای مرتبط با سردار منتفی خواهد شد یا به‌مانند تجربیاتی همچون “آبادان یازده شصت” و “۲۳نفر”، تولید این پروژه هم به تدوینگر و فیلمبردار “به وقت شام” یا نیرویی مورد تایید حاتمی‌کیا سپرده شود؟؟

سینماروزان: سازمان هنری-رسانه ای اوج از سال نود کار خود را رسما شروع کرد که دایره فعالیتش شامل ساخت فیلم سینمایی، سریال ، مستند ، انیمیشن ، طراحی و … می‌شود.

با این حال آنچه اوج را بیش از همه در معرض توجه عموم قرار می‌دهد، فیلم و سریال های آن است و آنچه در همه این سالها به پاشنه آشیل این سازمان بدل شده آن است که فقط با حلقه‌ای بسته از افراد همکاری می‌کند.

سازمان اوج طی ۹ سال گذشته بیش از ۲۰ فیلم و سریال ساخته که بسیاری از آن ها فاقد کیفیت هستند و توفیقی پیش مخاطب بدست نیاوردند. به‌غیر از یکی دو استثناء، موفقیت اوج هم فقط زمانی بوده که با چهره‌هایی که پیشتر امتحان خود را پس داده‌اند، کار کرده.

نخستین اقدام مهم سازمان اوج ، رفتن سراغ ابراهیم حاتمی کیا بود. اوج تا پیش از آن روی فیلم هایی هپچون “زیباتر از زندگی” انسیه شاه حسینی سرمایه گذاری میکرد اما این بادیگارد حاتمی کیا بود که فعالیت سینمایی اوج را در کانون توجهات قرار داد. اوج میدانست به نام معتبر ابراهیم حاتمی کیا نیاز دارد؛ از آن طرف حاتمی کیا بعد از دعوت و گزارش یک جشن دلخوری اش را از فراهم نبودن شرایط فیلمسازی مطلوب خود، بیان کرده بود. بنیاد فارابی امکانات ساخت چ را در اختیارش گذاشت و اوج زمینه ساخت بادیگارد را فراهم کرد. بعد از این فیلم، همکاری اوج و حاتمی کیا در قالب فیلم های به وقت شام و خروج ادامه یافت.

در سال 94 که “بادیگارد” ساخته شد، سازمان اوج از فیلم “ایستاده در غبار” هم رونمایی کرد. جسارت نهفته شده در فیلم ، تحسین‌ها را برانگیخت و نشان داد اوج برای انجام کارهای «متفاوت» قد علم کرده است. محمدحسین مهدویان پیشتر با ساخت مستند “آخرین روزهای زمستان” توانایی اش را به اثبات رسانده بود اما این اوج بود که جسارت کرد و پروژه مهم زندگی حاج احمد متوسلیان را به او سپرد. فیلم سینمایی “ایستاده در غبار” یک دستاورد مهم دیگر داشت و آن هموار شدن مسیر فیلمسازی مهدویان است.

هشت سریال تاکنون با مشارکت سازمان اوج ساخته شده. “آسمان من” اولین سریال اوج است که می توان آن را اثری قابل قبول دانست؛ هر چند تبدیل به سریالی جریان ساز نشد. “پایتخت 5” به همراه “آقازاده” شاخص‌ترین سریال های اوج هستند که هر دو جزو آثار استراتژیک محسوب می‌شوند.

صف سریالهای شکست خورده اوج اما طولانی تر است؛ “سر دلبران”، “در میان خاکستر”، “مینو” و “گیله وا” آثاری هستند که در زمان پخش مورد توجه مخاطبان و منتقدان قرار نگرفتند. سریال نوجوانانه اوج با اسم “محرمانه” دیگر تلاش شکست خورده اوج است. این سریال قرار بود خلا آثار نمایشی برای نوجوانان را پرکند اما به دلیل ضعف فیلمنامه ، کارگردانی و بازیگری عملا شکست خورد.

سازمان اوج در سریال‌سازی کارنامه ای شکست خورده دارد. برای همین سال ۹۵ چاره را در همکاری با یک «بِرند» دید. “پایتخت” سریالی محبوب بود و اوج می‌توانست از این ویژگی بهترین نفع را ببرد. اوج سرمایه ساخت سریال را تامین کرد و نتیجه ای که در نهایت به دست آمد هم به سود سازندگان پایتخت بود و هم سازمان اوج. از یک طرف سازندگان اجازه یافتند تا برخی خطوط قرمز را به خدمت جذایبت سریال در بیاورند. از آن طرف منویات اوج درباره داعش برآورده شد.

تازه ترین تصمیم اوج مشارکت در ساخت سریال خانگی “آقازاده” بوده است. آن طور که حامد عنقا (تهیه کننده سریال) گفته، او سال 97 سراغ سریالی با موضوع مفاسد اقتصادی می رود و سازمان اوج در ادامه با سریال “آقازاده” همراه می شود. عنقا در گفتگو با فرهیختگان شیوه تعامل اوج و آقازاده را این گونه روایت کرده است: « همراهی و مشارکت ما با سازمان اوج یک مشارکت فکری درباره موضوع مبارزه با مفاسد بود و اینکه مخاطب حرف هایمان را فقط یک قشر خاص قرار ندهیم.»

همکاری اوج در همراهی با سریالی ضد فساد البته برایش خالی از هزینه هم نبوده است. با این حال “آقازاده” با وجود همه نقدها، نسبتا مورد پذیرش مخاطب قرار گرفته و همزمان برای مخاطب خاص، باب تازه ای درباره لزوم مبارزه جدی با مفاسد مختلف گشوده است. اینکه این روند سریال‌سازی را اوج ادامه دهد یا نه معلوم نیست.

در میان تولیدات سینمایی سازمان اوج هم آثار شکست خورده زیاد دیده می شود. شرایط وقتی وخیم است که بدانیم آن چه این سازمان در یک سال اخیر ساخته با انتقاد همگانی مواجه بوده اند. حتی “خروج” ابراهیم حاتمی کیا یکی از بدترین فیلم های او لقب گرفته است.
“روز بلوا” دیگر محصول جدید اوج است که سال پیش در جشنواره فجر رونمایی شد و نقدهای منفی منتقدان را به خود دید.
نظرها درباره “لباس شخصی”( که در جشنواره سال پیش رونمایی شد) به تند و تیزی روز بلوا نبود؛ با این حال این فیلم هم کپی دست چندم ماجرای نیمروز لقب گرفته است.
اوج سال پیش “آبادان یازده 60” را هم در جشنواره داشت که چندی پیش روی پرده سینماها رفت. این فیلم که از حجم بالای دیالوگ شبیه به نمایشهای رادیویی شده بود نیز نتوانست نظر منتقدان را جلب کند.
از دیگر فیلم های شکست خورده اوج می توان به “هیهات”، “سوء تفاهم” و انیمیشن سینمایی “فهرست مقدس” اشاره کرد. این آثار هم از سوی منتقدان پس زده شده اند و هم مخاطبان.

سازمان اوج حضوری پررنگ در برنامه سازی دارد که بیشتر آنها در قالب مستند روی آنتن رفته اند. اگر بخواهیم به موارد موفق اشاره کنیم ، فقط به مستند “خانه ما” می‌رسیم. این مسابقه مستند البته بعد از شش فصل دچار تکرار شده اما در هر حال مخاطب خاص خود را داشته است.
“خانه ما” با هدف تربیت ذهن مخاطبان برای رسیدن به سبک زندگی مبتنی بر صرفه جویی ساخته شد.

در مقابل، مسابقه های “فرمانده” و “ضد گلوله” برغم پروداکشن پرهزینه مورد استقبال بیننده قرار نگرفتند. یا برنامه “اقیانوس آرام” نتوانست پاسخی درخور به نیازهای نوجوانان بدهد. ساختار خشک و حرف های کلی و کلیشه ای، مهم ترین عوامل شکست برنامه هستند.

اوج بنا شد که بازوی مدرن ارزشیون در تولید محصول هنری باشد ولی درنهایت اشتباه ارگانهای ارزشی پیشین در دسته‌بندی افراد و واسپاری پروژه فقط به حلقه‌ای بسته از افراد و درعین حال عدم شفاف‌سازی مالی درباره عملکرد، دامن اوج را هم گرفته.

اوج می‌توانست خرق عادت کند و هم با باز کردن فضا برای اندیشه‌های مستقل و هم با شفاف‌سازی مالی عملکردش، مسیری نو گشاید در کارنامه ارزشیون. آیا مدیران بالادست اوج در شرف ده‌سالگی و تغییر و تحول احتمالی در این ارگان، این دو مهم را از منصوبین خویش خواهند خواست؟

سینماروزان: سایت فیلیمو بتازگی گزارشی از «مجموع دقیقه تماشای اولین قسمت سریال ها» منتشر کرده که حاوی نکات جالبی است.

سوای آمار و ارقام و رتبه بندی ها، عجیب ترین اتفاق در این گزارش، مواجهه فیلیمو با «همگناه» و «دل» است. نتیجه بدست آمده در این گزارش،‌ خواسته یا ناخواسته علیه سریالهای مصطفی کیایی و منوچهر هادی است! پشت پرده چه می گذرد؟

آیا بعد از این که سریال های خانگی در اختیار صدا و سیما قرار گرفته، فیلیمو در حال چرخش به سمت سازمان همسوی آن یعنی اوج است؟

روابط عمومی فیلیمو مجموع دقیقه تماشای قسمت اول سریال‌ها از روز اول توزیع تا 15 تیرماه 99 را این گونه منتشر کرده است:«مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول «همگناه» بعد از 133 روز انتشار 40226203 دقیقه، ‌مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول«دل» بعد از 185 روز انتشار 39284194 دقیقه و مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول «آقازاده» بعد از 9 روز انتشار مجموعه دقیقه تماشای قسمت اول 32875840 دقیقه.»

«همگناه» محصول فیلیمو است و با سرمایه گذاری این پلت فرم آماده شده. در ظاهر این گونه است که فیلیمو خواسته با انتشار این گزارش به محصول خود وجاهت دهد و محبوبیت آن را یادآور شود. در عمل اما تعریف از«همگناه»‌ تبدیل به تخریب شده!‌ همانطور که ملاحظه می کنید این سریال بعد از گذشت 133 روز به رتبه اول رسیده. تازه؛‌ فاصله اش با «آقازاده»که فقط 9 روز است منتشر شده؛‌زیاد نیست. اگر تناسب گرفته شود، مجموع بازدید قسمت اول «آقازاده» بعد از 133 روز حدود 10 برابر، بیشتر از «همگناه» می شود. روابط عمومی فیلیمو خواسته یا ناخواسته «همگناه» را گوشه رینگ برده است. درست عین اتفاقی که برای «دل» رخ داده که با ارائه آمارش در ۱۸۵ روز فاصله‌اش با سریال اوج گوشزد شده؟؟!

در بخشی از گزارش روابط عمومی فیلیمو، این طور آمده است:« با مقایسه زمان گذشته از اولین روز انتشار، «آقازاده» توانسته بیشترین بازدید را در کمترین زمان به دست آورد. از طرفی این تناسب نشان می‌دهد که «همگناه» با گذشت 133 روز از انتشار، همچنان قصه‌ای دنبال شونده دارد و قسمت اول آن با وجود گذشت 18 قسمت همچنان پربازدید است.» این بخش از گزار‌ش هم «ظاهرا» در حمایت از «همگناه» آماده شده اما بیشتر چیزی شبیه «دلجویی» است. فیلیمو از رکوردشکنی «آقازاده» می گوید و در عین حال یادآور می شود که «همگناه» همچنان بیننده دارد! شیوه مصاف با «همگناه» ژورنالیستی است و ‌روابط عمومی فیلیمو با همین شیوه آمار بازدید از محصول خود را منتشر کرده. در حالی که می توانست از این آمار چشم بپوشد و طبق قاعده و اصول «روابط عمومی» گزارش را به دست مخاطبان برساند.

گزارش اخیر فیلیمو شائبه های دیگری را پیش می کشد: آیا فیلیمو می خواهد به سازمان ارزشی اوج نزدیکتر شود؟ یا در حال نشان دادن چراغ سبز به دیگران از جمله صدا و سیما است؟

این دو سوال و نمونه های مشابه زمانی جدی می شود که می دانیم صدا و سیما قرار است متولی سریال های شبکه خانگی شود. پس فیلیمو تصمیم درست را در چرخش به سمت سازمان اوج دیده که همسو با صدا و سیما است؟؟؟

سوال های دیگری هم از دل این گزارش بیرون می آید: آیا فیلیمو با یادآوری رکوردشکنی های «آقازاده»، نارضایتی خود از «همگناه» و «دل» نشان می دهد؟ این پرسش ها از جایی شکل می گیرد که «آقازاده» به عنوان یک سریال خارج از تولیدات فیلیمو،‌ رکوردها را می شکند و تبدیل به مهم ترین اثر او می شود.

فیلیمو به طور عمدی یا سهوی هم عملکرد مصطفی کیایی و منوچهر هادی را زیر سوال برده و هم بر آتش دو قطبی «آقازاده» و «همگناه»-«دل» دمیده است؟؟؟ دوقطبی ای که در فضای مجازی کلید خورد و دامنه‌اش به رسانه های رسمی هم کشیده شده است؟؟

سینماروزان آماده است پاسخ مدیران فیلیمو به این پرسشها را انعکاس دهد.