سینماروزان/مسعود احمدی: فارابی بعد از سه سال بالاخره یک گزارش عملکرد مالی ارائه داد.

آنچه در این گزارش مالی نیامده، صورت مالی جشنواره‌های کودک، هزینه سفرهای خارجی به بهانه برگزاری چتر سینمایی و البته میزان هزینه جاری و پشتیبانی فارابی در این سه سال است.

در عین حال مشخص نیست چرا برخی پروژه ها که حمایت هنگفت در تولید داشته اند، باز رقمی قابل توجه بابت فیلمنامه گرفته‌اند؛ در حالی که در اغلب آنها فیلمنامه نویس همان کارگردان بوده و حتی نکرده اند فیلمنامه نویس جداگانه استخدام کنند برای بهبود متن.

نگران‌کننده اینکه بخش عمده تولیدات مورد حمایت فارابی انگار از طراحی اقتصادی لازم برای بازگشت سرمایه برخوردار نبوده‌اند(؟) و به جز موارد معدود، اغلب یا اکران نشده اند یا در اکران شکست خورده اند.

اول از همه سری میزنیم به آثار در دست تولید ۱۴۰۳ و فرازهایی از پروژه های مشمول حمایت را مرور میکنیم:

–بهروز مفید/بام بالا۲/ ۷میلیارد و ۵۶۰میلیون

–مرتضی آتش زمزم/سالارخان و نوه‌ها/۷میلیارد

–مازیار هاشمی/۵میلیارد و ۲۰۰میلیون/پیش خرید حقوق فیلم “زیبا صدایم کن” به کارگردانی رسول صدرعاملی

–حسین قناعت/دختر برقی/۲میلیارد و نیم

–مرتضی شعبانی/بیمارستان شفا/۲میلیارد و ۴۰۰میلیون

–محسن امیریوسفی/۸۴۳میلیون بابت نگارش دو فیلمنامه “همایون +فراموشم کن”/بصورت تهاتر بابت تسویه بدهی قبلی

–پوران درخشنده/۵۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “گهواره ای بر دوش”

–حبیب و شادی اله یاری/۵۰۰میلیون/خرید حقوق “جان جانان”

–محمدرضا ورزی/۴۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “عطار”

–راضیه تجار و پیمان حقانی/۴۰۰میلیون/نگارش “اسم تو مصطفی است”

–نقی نعمتی/۳۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “دو روز و دو شب”

–لیلی عاج/۳۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “نهنگ یونس”

–محمد حسینی/۲۵۰میلیون/نگارش فیلمنامه “سینگو”

–مهرشاد کارخانی/۱۰۰میلیون/نگارش “قطار غروب”

حالا مروری داریم بر فرازهایی از عملکرد مالی سال‌های ۱۴۰۱ و ۱۴۰۲ فارابی در زمینه تولید فیلم:

–حبیب والی نژاد/آسمان غرب/۲۹میلیارد/۱۴۰۲

–سعید سعدی/فیلم پالایشگاه/۱۴۰۱/ ۲۴میلیارد+۲میلیارد متمم+ ۲۵۰میلیون فیلمنامه/۱۴۰۲

–سعید پروینی/قلب رقه/۲۵میلیارد/۱۴۰۲

–حامد حسینی/سینمامتروپل/۲۴میلیارد/۱۴۰۱+ ۳۵۰میلیون فیلمنامه

–جلیل شعبانی/فیلم اسفند/۲۱میلیارد/۱۴۰۲

–محمدرضا شفیعی(وصف صبا)/صیاد/۱۹میلیارد و ۷۵۰میلیون/۱۴۰۲

–ابراهیم اصغری/شماره ده/۱۴میلیارد/۱۴۰۱

–داریوش یاری/شور عاشقی/۱۳میلیارد/۱۴۰۲

–علی آشتیانی پور/هوک/۱۲میلیارد/۱۴۰۱+ ۱۰۰میلیون فیلمنامه

–مهدی کریمی/راه شیری/۱۲میلیارد/۱۴۰۱+۲میلیارد متمم/۱۴۰۲+ ۱۵۰میلیون فیلمنامه

–صابر امامی/کاپیتان/۱۱میلیارد/در سال ۱۴۰۲+ ۱میلیارد و ۹۰۰میلیون متمم!/در سال ۱۴۰۲

–محمود بابایی/بعد از رفتن/۱۱میلیارد/۱۴۰۱+ ۹۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۲

–حسین نمازی/شه سوار/۱۱میلیارد و ۱۰۰میلیون/۱۴۰۲

–فتح الله جعفری جوزانی/بهشت تبهکاران/۱۰میلیارد و ۸۰۰میلیون/۱۴۰۱+ ۱۰میلیارد و ۴۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۲

–کامران حجازی/کت چرمی/۹میلیارد و ۱۰۰میلیون/۱۴۰۱

–سعید سیدزاده/دست ناپیدا/۹میلیارد/۱۴۰۲

–مجید رضابالا/روایت ناتمام سیما/۶میلیارد و ۶۰۰میلیون/۱۴۰۱+ ۴۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۳

–محمدحسین میری/آبی روشن/۱۴۰۲/ ۶میلیارد

–سجاد نصرالهی/آپاراتچی/۶میلیارد/۱۴۰۲

–آزیتا موگویی/خط نجات۴میلیارد و ۳۰۰میلیون /۱۴۰۰
+ ۱میلیارد و ۳۱۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۱ +۵۴۰میلیون متمم ۱۴۰۲

–رسول صدرعاملی/جنگل پرتقال/۱۴۰۱/ چهار میلیارد و ۹۰۰میلیون تومان

–محسن شیرازی/دو روز دیرتر/۴میلیارد/۱۴۰۲

–محمدرضا شریفی نیا/معجزه پروین/۳میلیارد و ۹۵۰ میلیون/۱۴۰۲

–علی شیرمحمدی/صبح اعدام/۲میلیارد و ۷۰۰میلیون/۱۴۰۲

–سعید الهی/میرو/۱میلیارد و نیم/۱۴۰۲

ریز عملکرد مالی منتشره از سوی فارابی مرتبط با دولت سیزدهم را اینجا ببینید.

سینماروزان: محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی دولت سیزدهم در بازدید از فارابی و شورای فیلم اولیها، از مدیر فارابی خواست توجه توأمان به تخصص پیشکسوتان و استعداد جوانان را در دستور کار قرار داده و در عین حال به طرح پرسش در این باره پرداخت که چرا عده ای پشت سینمای متفکرین سیر می کنند؟

محمدخزاعی رئیس سازمان سینمایی گفت: امید بسیاری از جوانان و علاقمندان به فیلمسازی و سینما به همین شورای فیلم اولیها ست و طبق گزارش هایی که از طرق مختلف به سازمان رسیده است این شورا با دقت و پویایی ، عملکردی شفاف و قابل دفاع را از خود به جا گذاشته و چهره های مستعد ، توانمند ، قابل اعتنا و آینده دار را به سینمای ایران معرفی کرده است.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به متقاضیان زیاد از اقصی نقاط کشور برای حضور در جمع حرفه ای فیلمسازان با توصیه ی اکید به اعضای شورای تایید صلاحیت فیلم سازان اول عنوان کرد: آنچه اکنون در حال رخ دادن است تزریق نیروی جوان ، تازه نفس و با انگیزه به عرصه ی سینمای کشور است که سالیان طولانی در این بخش کمتر مورد توجه قرار گرفته اند بنده معتقدم سینماگران حرفه ای هم از این برنامه و راهبرد سازمان سینمایی استقبال می کنند و چنانچه هر کس با نگاه منصفانه به این مسیر نگاه کند قطعا نتیجه ی حاصله را تحسین خواهد کرد. شاهد ادعای بنده کارگردانان جدیدی ست که از همین شورا تاییدیه گرفته و وارد عرصه ی حرفه ای شده اند و در جشنواره های دو دوره ی گذشته جوایز مهمی کسب کرده اند. در کنار جوانان با استعداد و متعهد و آینده دار برای سینمای ملی کشورمان نباید از تجربه و تخصص پیشکسوتان غافل شویم ،سینمای ملی و اسلامی ایران برای توسعه در حوزه های مختلف ملی و بین المللی باید از همه ظرفیت های کشور بهره مند شود.

خزاعی در ادامه گفت: امسال برای حمایت از ده فیلم اولی البته فیلم های ارزان قیمت مبلغی را در بودجه فارابی مصوب کرده‌ایم که به صورت جدی تر حمایت از جریان نسل نو آغاز شود.

خزاعی در ادامه افزود: من به آینده و افتخارات بزرگ این نسل متفکر و متخصص و متعهد امیدوارم نسلی که درک بالایی از زبان تصویر دارد و شناخت خوب از مسائل کشور و از دغدغه های ملی دارد و تلاش خواهد کرد که افتخارات این کشور را در عرصه های داخلی و خارجی به تصویر کشد.

رییس سازمان سینمایی اظهار داشت: سینمای ایران به متفکرین جدید و اندیشه های نو و بدیع با دغدغه های ملی و دینی احتیاج دارد. سینمای ایران فیلمسازانی میخواهد که تفکر را برابر با آثار شبه‌روشنفکری و جشنواره‌زده ضدّمخاطب نمیدانند و ارتباط با مخاطب نیز در دغدغه های آنها مشاهده می شود.

خزاعی تاکید کرد: راه اندازی و بررسی مجوزهای کارگردان اولی در حوزه تخصصی بدور از جریان سرمایه داری که قبلا بر این حوزه احاطه داشت و تعیین کننده بود، نوعی عدالت فرهنگی بر اساس کشف استعداد است.

سینماروزان/مهرداد شهبازی: دانش اقباشاوی کارگردان تاج‌محل و هیهات، به سراغ «قرارگاه سری» رفت.

فیلمبرداری فیلم سینمایی «قرارگاه سری» به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی جلیل شعبانی در شهرهای اهواز و آبادان در حال انجام است.

«قرارگاه سری» مقطع مهمی از زندگی شهید علی هاشمی از فرماندهان مطرح دفاع مقدس را در شناسایی و طرح ریزی عملیات خیبر در قرارگاه سری نصرت به تصویر می‌کشد.

از علی هاشمی به عنوان طراح عملیات خیبر یاد شده‌است. طی یازده ماه کار شناسایی در هور توسط هاشمی، عملیات خیبر طراحی شد و ثمره اجرای عملیات خیبر، تصرف دو جزیره شمالی و جنوبی مجنون بود. در این مناطق ۵۸ حلقه چاه نفت قرار داشت که با طراحی علی هاشمی همه آنها آزاد شد.

«قرارگاه سری» دومین محصول مشترک سازمان هنری رسانه‌ای اوج و بنیاد سینمایی فارابی بعد از فیلم آبی روشن بابک خواجه پاشا است.

عکاس: سمیه جعفری
#سینمایی_قرارگاه_سری

سینماروزان: اگرچه به تازگی تغییراتی در بنیاد سینمایی فارابی رخ داده است، اما کمتر دیده‌ام که با تغییر مدیران تحولی رخ دهد، چراکه ساختار فارابی همچنان همان ساختار قدیمی است و اکثر افرادی که در شورا‌ها تصمیم‌گیرنده هستند، تغییری نکرده‌اند.

علی ژکان کارگردان باسابقه سینما با بیان مطلب فوق به خبرگزاری تسنیم گفت: فارابی نیاز به نوسازی در ساختار دارد و امیدوارم مجید زین‌العابدین بتواند این کار را انجام دهد. البته بنیاد سینمایی فارابی بدنه‌ای دولتی دارد و در نتیجه برخی افراد همواره در آنجا شاغل هستند و نمی‌توان تغییرشان داد. واقعا چرا باید برخی افراد بدون هر گونه خلاقیت سال‌ها در فارابی مسئولیت داشته باشند؟؟

کارگردان فیلم‌های مادیان و سایه به سایه بیان داشت: چرا سیاست مشخصی در سال‌های اخیر در این بنیاد وجود نداشته است؟ سابقاً یک دفترچه سیاست‌ها وجود داشت که مدیران سینمایی فارابی سیاست‌های سال بعد خود را در آن اعلام می‌کردند و فیلمسازان از اولویت‌ها مطلع می‌شدند، اما ظاهراً دیگر چنین دفترچه‌ای هم وجود ندارد یا اگر هم موجود است، من آن را ندیده‌ام!!بماند که خبری از سینماگران باسابقه در پروژه های فارابی نیست.

علی ژکان با اشاره به مهجوریت سینمای کودک مخاطب‌پسند در سال‌های اخیر و اصرار بر برگزاری جشنواره کودک با آثار عمدتا ضدمخاطب گفت: برخی نهاد‌ها هستند که شعار حمایت از سینمای کودک را سر می‌دهند، اما در عمل اقدامی نمی‌کنند و حمایت‌شان در سطح شعار باقی می‌ماند. تمایل بخش خصوصی به سمت سرمایه‌گذاری در حوزه فیلم‌های تجاری و گیشه‌پسند است، به همین دلیل به سمت حمایت از سینمای کودک و نوجوان نمی‌آید. به علاوه اینکه اکنون هزینه‌های تولید یک فیلم در سینما بسیار بالاست و این وضعیت دیگر با چند سال پیش قابل قیاس نیست.

کارگردان چهره به چهره تاکید کرد: فیلمی که پنج سال پیش می‌توانستید با ۸۰۰ میلیون تومان بسازید، اکنون برای ساختنش باید بین ۱۰‌الی ۱۲ میلیارد تومان هزینه کنید. کدام بخش خصوصی حاضر است چنین هزینه‌ای را صرف ساخت فیلم کودک و نوجوان کند؟ اصلاً در صورت تولید، فیلمش را در کدام سینما می‌تواند اکران کند؟ چگونه می‌تواند سرمایه ساخت خود را بازگرداند؟

او با اشاره به فقدان حمایت های مناسب در اکران آثار کودک بیان داشت: معمولاً سه، چهار سینما را به صورت سانسی به اکران فیلم‌های کودک و نوجوان اختصاص می‌دهند، اما این اکرانی نیست که بتوان از نظر بازگشت سرمایه روی آن حساب کرد. برخی پردیس‌ها و مجتمع‌های سینمایی مطرح و قابل توجه وجود دارند که آن‌ها هم کمتر پیش آمده به جز فیلم‌های خودشان، فیلمی اکران کنند.

سینماروزان/پیمان اسماعیلی:️ نکته مهم در تغییر و تحولات فارابی، اصلاح کردن کاستی‌های مدیران قبلی است تا با یک نقشه راه درست مسیر تولید سینمای ایران در ریل درستی ریل گذاری شود.

️ #اصغر_پورهاجریان سینماگر باسابقه با بیان مطلب فوق اظهار داشت: در فارابی شوراهای مختلفی وجود دارد که نیاز به بازنگری و اصلاح دارند. چند سال قبل فیلم نامه ای به این شورا ارائه کردم و آنقدر در راه تولید موانع ایجاد کردند که اصلا کار به سرانجامی نرسید.

وی ادامه داد: به نظرم در مدیریت جدید بدون هیچ نگاه جناحی باید افراد درست در این شوراها حضور داشته باشند تا فیلم هایی مناسب و در خور نام سینمای ایران تولید شود. الان در صنف تهیه کنندگان آدم هایی وجود دارند که علی رغم توانمندی هایشان  ده سال است نتواسته اند فیلمی تولید کنند و باید از این هنرمندان حمایت کرد و همه را به یک چشم نگاه کرد.

سینماروزان: متعاقب گفتگوی تفصیلی محمدرضا منصوری تهیه‌کننده فیلم دسته دختران با رادیوگفتگو و گلایه از عدم حمایت فارابی از اکران فیلمی که شریک تولیدش بوده، روابط عمومی فارابی جوابیه ای را برای سینماروزان ارسال کرده است.

احسان هوشیارگر مدیر روابط عمومی فارابی فرموده: بعد از گپ و گفت مفصل با دوست خوبم محمدرضا منصوری عزیز، سوءتفاهم ایشان در ارتباط با اکران دسته دختران به طور کامل برطرف شد. برحسب وظیفه تمام نکات همکارانم در مدیریت توزیع(!) و اکران(!) #فارابی و حتی تماس‌های بی‌نتیجه خودم در خصوص نحوه اکران و برنامه تبلیغاتی فیلم توضیح داده شد. قرار شد موضوع را از سرمنشاء سوءتفاهم پیگیری کنند!

به گزارش سینماروزان اینکه در جوابیه مدیر روابط عمومی فارابی از حل سوءتفاهمات گفته شده مایه امیدواری است ولی همچنان نه تیزر تلویزیونی فیلم پخش شده و نه بیلبورد محیطی برایش نصب شده و جالب اینکه بیلبوردهای تئاتری ارگانی-لاکچری با تاکید بر کاراکترهای زن، کل پایتخت را درنوردیده ولی حتی یک استیشن بورد هم برای فیلم میهنی و تقریبا تمام‌زنانه دسته دختران نصب نشده! چرا؟

ورای این، اینکه روابط عمومی فارابی- که از باسابقه‌های عرصه رسانه -است در جوابیه خود غیرمستقیم بر وجود مدیریت توزیع و اکران در فارابی، صحه گذاشته تاییدی است بر شایعات اخیر مبنی بر ورود مجدد فارابی به عرصه پخش فیلم!؟

زمانی نه چندان دور پخش فارابی به علت عدم توانایی رقابت با پخش کننده های خصوصی که زنجیره ای از پردیس ها را دارند، تعطیل شده‌ بود. اینکه حالا و با قدرت گرفتن بیشتر پخش کنندگان-سینمادار، فارابی با کدام پتانسیل میخواهد وارد فاز پخش شود معلوم نیست!؟ بماند که یک رکن مهم پخش در فضای رقابتی-و نه ارگانی- وجود بازوی تبلیغاتی موثر است. در فقدان طراحان تبلیغاتی زبده در فارابی همین بس که یکی از تبلیغات اخیر حول جشنواره کودکِ فارابی، اکران فیلم‌هایی مثل کلاه قرمزی در فارابی بوده! دقت کردید!؟؟
ایرج طهماسب که یکی از مؤلفان کلاه قرمزی بوده، آن را کنار گذاشته و در فضای رقابتی پلتفرم‌ها مهمونی را عرضه کرده با خلق پسربچه‌ای پررو، پشه‌ای خونخوار، کته‌ای عشق شوهر و‌ دی‌جی و شاباشی متکی بر بشکن و بالابنداز و روحی که معلوم نیست از کدام جسم دررفته و… ولی اساتید (!) فارابی همچنان در نخ نمایش آثاری هستند با محوریت عروسکی که از شهرستان به تهران می‌آید و برای معروف شدن به رسانه ملی می‌رود!!!؟؟

سینماروزان امیدوار است مدیران تصمیم گیرنده فارابی، آزموده را مجددا نیازمایند و بودجه های عمومی را وارد حیطه هایی نکنند که نه پتانسیل سخت افزاری آن را دارند و نه نیروی انسانی حاذق مرتبط به آن را! با نگاه کارمندی حاکم بر ارگان‌های دولتی نمی‌شود شرکت پخش زد و در جلب مخاطب با بخش خصوصی رقابت کرد؛ زمانی نه چندان دور در دولت اعتدال با کلی هزینه و استخدام مدیر و معاون و کارمند و نقدنویس و مجله‌‌ساز گروهی راه انداختند برای جلب مخاطب به فیلم‌های موسوم به هنری ولی عاقبت این گروه چیزی نیست جز بلعیدن بخشی از بیت‌المال برای سالن هایی که حتی آخرهفته هم مخاطب چندانی ندارد!

سینماروزان/حامد مظفری: هرچند ریزهزینه مصروفه برای تولید فیلم در سال ۱۴۰۱ در فارابی هنوز شفاف سازی نشده ولی مدیر فارابی بالاخره استارت شفاف سازی را زد با اعلام رقم فروش پخش تلویزیونی فیلم شماره ده.

سه فیلم شماره ده، هوک و کاپیتان از جمله آثار تولیدی با حمایت فارابی بوده اند که در کنداکتور نوروزی تلویزیون قرار گرفتند و پیشتر ابراهیم اصغری تهيه‌کننده شماره ده از واگذاری حق پخش نوروزی شماره ده با رقم ۷میلیارد خبر داده بود!

با این حال مدیر فارابی از خرید نیم میلیون بلیت شماره ده-بازای هر بلیت ۳۰ هزار تومان-خبر داده و به امیر اشرفی در پانا گفته است: مدل قراردادهای ما با سازمان صداوسیما به گونه‌ای بود که برای هر فیلم، ۵۰۰ هزار بلیت سینما با میانگین قیمتی ۳۰ هزار تومان(جمعا ۱۵ میلیارد) دریافت کردیم. این میزان قیمت نیز با محاسبه اینکه سینماهای درجه یک و دو بلیت‌هایشان از ۲۰ هزار تومان شروع می‌شود و در پردیس‌ها به ۴۵ هزار تومان می‌رسد، مقرر شد.

او تاکید کرد: ممکن است فقط در این جریان، اقتصاد سینماداران کمی دچار اختلال شده باشد. البته فقط برای فیلم سینمایی «شماره ۱۰» چنین قراردادی بستیم. به نسبت فروشِ پرفروش‌ترین فیلم غیر کمدی وقت، این رقم و سهمی که به سازنده فیلم می‌رسد چیزی بیشتر از آن نیست که از سازمان گرفتیم.

وی افزود: سازمان صدا و سیما به ما اعلام کرد که فیلم‌های ایرانی کنداکتور نوروزی‌اش ناقص است و از ما کمک خواست و ما نیز با در اختیار قرار دادن چند فیلم و شرایط مشخص، به آنها کمک کردیم.البته ما فقط یک نوبت پخش فیلم‌ها را بدون اینکه در وی او دی ها قرار بگیرند، واگذار کردیم.

جوادی درباره پخش نوروزی چند باره فیلم سینمایی هایپاور نیز بیان کرد: فیلم سینمایی «هایپاور» متعلق به فارابی نیست و ما فقط به فیلم وام داده بودیم و به اندازه وام و قرضی که به آنها داده بودیم، سهم مان را از نوبت پخش برداشتیم!

مطابق آنچه مدیر فارابی گفته #شماره_ده حدود ۱۵میلیاردی عایدی پخش نوروزی داشته؛ ورای دور باطل برداشت ۱۵میلیارد از بیت المال برای پخش فیلمی که میلیاردها تومان از بیت المال صرفش شده، این وسط فارابی سود برده چون به نسبت کیفیت فیلم و البته سابقه سازندگان در شکست تجاری آثار قبلی، معامله با تلویزیون بیشتر به نفع فارابی بوده که بالاخره جلوی ضرر را قبل از اکران گرفته است. فقط اطلاع رسانی درباره سهم فارابی از پخش تلویزیونی هایپاور و هوک در ایام نوروز چه میشود؟

به جز این امیدواریم استارت شفاف سازی فارابی با اعلام رقم بودجه هایی که فارابی به بیش از ده فیلم تولیدی سال ۱۴۰۱ تخصیص داده ادامه یابد.
مخاطبان حق دارند بدانند همین فیلم شماره ده چقدر بودجه تولید گرفته؟ هوک، روایت ناتمام سیما، سینمامتروپل، هایپاور، کاپیتان، جنگل پرتقال، کت چرمی، بهشت تبهکاران،بعد از رفتن و البته پروژه پرحاشیه پالایشگاه/باوارده چقدر بودجه تولید گرفته‌اند؟؟ 

این اتفاق باید به دستور صریح رئیس سازمان تا انتهای ۱۴۰۱ صورت می‌گرفت ولی به هر حال در نیمه دوم سال قبل همه چیز به هم ریخت و…
حالا هم دیر نشده؛ این شفاف‌سازی را انجام دهید و سپس چگونگی ارزیابی کیفی پیرامون مدل مصرف بودجه‌ها را نیز پیوست کنید به شفاف سازی.

سینماروزان/حامد مظفری: همزمان با اعلام اسامی فیلم‌های جشنواره فجر۴۱ از حضور پررنگ فارابی با (۱+۹) فیلم در جشنواره نوشتیم(اینجا را بخوانید) و حالا در آستانه جشنواره، فارابی به طور رسمی حضور ده‌فیلمه خود در جشنواره را تأیید کرده است.

از میان این ده فیلم، یک فیلم #بهشت_تبهکاران(برادران جوزانی) در بخش رزرو قرار گرفته و مابقی فیلم‌ها در جشنواره، حاضر خواهند بود.

اگر برمبنای همان ۹ فیلم حساب کنیم حدود ۴۰درصد آثار جشنواره با حمایت فارابی تولید شده که عجیب هم نیست. چون هم روی پوستر جشنواره، لوگوی فارابی خورده و هم سالها فارابی زعیم برگزاری جشنواره بود؛ همان طور که در جشنواره حقیقت بخش عمده آثار محصولات مرکز هستند و در جشنواره کوتاه، بخش عمده آثار محصول انجمن سینمای جوان. 

از حالا می‌توان پیش‌بینی کرد که برخی از فیلم‌های پرهزینه فارابی جزو جایزه‌بگیران جشنواره نیز خواهند بود که باز امری مسبوق به سابقه است. فقط امیدواریم دست‌اندرکاران فارابی از همین حالا به فکر بازاریابی و اکران مناسب آثارشان باشد تا به مانند اکران۱۴۰۰، برخی از آثارشان، قعرنشین گیشه نباشد. 

فهرست فیلم‌های حاضر در جشنواره‌ی فارابی به شرح زیر است: 

— #بعد_از_رفتن به کارگردانی رضا نجاتی و تهیه‌کنندگی محمود بابایی

— #جنگل_پرتقال به کارگردانی آرمان خوانساریان و تهیه‌کنندگی رسول صدرعاملی

— #روایت_ناتمام_سیما به کارگردانی علیرضا صمدی و تهیه‌کنندگی مجید رضابالا

— #سینما_متروپل» به کارگردانی محمدعلی باشه آهنگر و تهیه‌کنندگی سیدحامد حسینی

— #شماره_۱۰ به کارگردانی حمید زرگر نژاد و تهیه‌کنندگی ابراهیم اصغری

— #کاپیتان به کارگردانی محمد حمزه‌ای و تهیه‌کنندگی سیدصابر امامی

— #کت‌چرمی به کارگردانی حسین میرزامحمدی و تهیه‌کنندگی کامران حجازی

— #گل‌های_باوارده یا #پالایشگاه به کارگردانی مهرداد خوشبخت و تهیه‌کنندگی سعید سعدی

— #هوک به کارگردانی حسین ریگی و تهیه‌کنندگی علی آشتیانی‌پور

— #بهشت_تبهکاران به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی و تهیه‌کنندگی فتح الله جعفری جوزانی(رزرو)

سینماروزان/حامد مظفری: حدودا یک ماه بعد از گزارش سینماروزان درباره حمایت فارابی از حدود بیست پروژه سینمایی و طرح پرسش در چرایی عدم اطلاع رسانی در باب این پروژه‌ها(اینجا را بخوانید) رئیس سینما در سفر به بوشهر به صراحت از حمایت فارابی از چهارده پروژه خبر داد.

با اعلام رئیس اولین انتظار از سیدمهدی جوادی مدیر فارابی آن است که درباره این چهارده پروژه اطلاع رسانی کرده و دلیل حمایت از تک تک آنها را اعلام کنند.

با این حال همچنان هیج اطلاع رسانی رسمی درباره این پروژه ها صورت نگرفته و این مسئله فقط اسباب طرح پرسش و شبهه در این مقوله را بیشتر کرده.

این وظیفه فارابی است که همه ساله از شماری پروژه سینمایی حمایت کند ولی نیاز اساسی، اطلاع رسانی شفاف در مورد این پروژه هاست تا معلوم شود که اولا چه افرادی مشمول حمایت شده‌اند.

ثانیا باید معلوم گردد لزوم این حمایت چه بوده و عوامل درگیر در هر کدام از این پروژه ها با کدام رزومه قبلی در جلب مخاطب، مشمول این حمایت شده‌اند؟

اینکه شنیده می‌شود یکی از مدیران قبلی سازمان یا تهیه‌کنندگانی با کارنامه شکست خورده مجددا مشمول حمایت شده‌اند فقط ناشی از عدم اطلاع رسانی دقیق فارابی است.

چرا فارابی شفاف و روشن عناوین پروژه‌های مورد حمایت را اعلام نمی‌کند و نمی‌گوید به هر پروژه دقیقا چه قدر تسهیلات تعلق گرفته یا خواهد گرفت؟ چرا مدیر فارابی از شوراهای تصویب خود نمی‌خواهد بی پرده و رک و راست هم عناوین حمایتی و هم دلایل حمایت را اعلام کنند؟؟؟

سینماروزان/حامد مظفری: بنیاد سینمایی فارابی به عنوان متولی اصلی حمایت دولت از تولید در سینما با ورود به نیمه دوم سال ۱۴۰۱ هنوز شفاف سازی درباره عملکرد سال اخیر خود را اجرایی نکرده است.

روشنگری درباره ریز عملکرد مالی زیرمجموعه‌ها اقدامی است که می‌تواند کمکی باشد به جلوگیری از سوءتفاهمات و همچنین ارائه تحلیل از کم و کیف توزیع تسهیلات.

در هفته‌های اخیر شایعات متعددی درباره حمایت مالی فارابی از تولید پروژه‌های مختلف سینمایی شنیده شده و برخی حجم پروژه‌های تحت حمایت امسال فارابی را نزدیک بیست پروژه دانسته‌اند ولی همچنان هیج اطلاع رسانی دقیقی درباره این پروژه ها صورت نگرفته.

اینکه چرا مهدی جوادی مدیر فارابی به طور رسمی درباره پروژه های مورد حمایت خویش اطلاع رسانی نمی‌کند مشخص نیست؟ مدیر فارابی گمان دارد با پرهیز از اطلاع رسانی راحت‌تر می‌توان مدیریت کرد؟ تجربه نشان داده فقر آگاهی بخشی رسمی فقط به نشت اطلاعات از مسیرهای غیررسمی منجر شده و اطلاع رسانی بعدی نه فقط شایعات را کمرنگ نخواهد کرد که شاید واقعیت را در سایه قرار دهد.

با وجود تغییر دولت و تغییر شاکله سینما، در فارابی و معاونت فرهنگی آن همچنان همه چیز بر مدار قبل می‌چرخد و تقریبا اغلب آنهایی که در دولت های احمدی‌نژاد و روحانی متبوع شوراهای فارابی بودند باز مورد حمایت قرار گرفته‌اند؛ افرادی که بارها با حمایت فارابی فیلم‌های شکست‌خورده تولید کرده‌اند ولی همچنان سوگلی فارابی هستند‌.

آیا مدیران فارابی واهمه آن را دارند که با افشای رسمی حمایت مجدد از افراد شکست‌خورده در کانون انتقادات قرار گیرند؟ بالاخره که این فیلم‌ها تولید شده و در جشنواره رونمایی شده و لو می‌روند که فارابی از آنها حمایت کرده، درست مثل اتفاقات پارسال جشنواره فجر؛ پس چه کاری است که فارابی با پرهیز از اطلاع رسانی رسمی فقط زمان حاشیه سازی حول عملکرد خود را عقب می‌اندازد.

فارابی همین حالا باید فهرست افراد مورد حمایت خود را منتشر کند تا با بررسی عملکرد قبلی آنها توسط منتقدان و رسانه‌های مستقل، علاج واقعه قبل از وقوع شود. اتفاقا مدیران فارابی می‌توانند با استناد به تحلیل‌های رسانه‌های تخصصی، جلوی زدوبند احتمالی در واگذاری پروژه‌ها را بگیرند و اگر فردی بی‌کفایت کاندیدای کارگردانی یا تهیه‌کنندگی است قبل از تخصیص بودجه، از کار کنار گذاشته شده و جای خود را به گزینه‌های توانمند دهد.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: کیفیت دور از انتطار برخی آثار جشنواره مانند “بیرو”، “لایه های دروغ”، “بدون قرار قبلی” و “نگهبان شب” که با حمایت فارابی تولید شده، پرسش‌هایی جدی را شکل داده درباره چرایی حمایت فارابی از این آثار‌‌.

حبیب ایل بیگی قائم مقام فارابی در دوران اعتدال که اغلب این فیلم‌ها در زمان حضور وی تولید شده در گفتگو با خبرگزاری مهر، توضیحاتی داده درباره چرایی حمایت فارابی.

حبیب ایل بیگی درباره چرایی حمایت فارابی از تولید “بیرو” به خبرگزاری مهر گفت: در ابتدا قرار بود بخش‌هایی از فیلم انیمیشنی باشد اما در ادامه ناچار شدند آن بخش‌ها را کنار بگذارند. در این فیلم، فیلمبرداری با یک دوربین خاص هم تجربه شد. فیلمساز با ذهنیتی فضای زمین فوتبال را دکوپاژ می‌کند، اما در اجرا توپ برخلاف دکوپاژ حرکت می‌کند و همه چیز به هم می‌ریزد! 

ایل بیگی درباره “لایه های دروغ” بیان داشت: فکر نمی‌کردیم این آثار را هیأت انتخاب جشنواره انتخاب کند! این فیلم اساساً برای جشنواره ساخته نشده است!!
باید بپذیریم که این فیلم مناسب جشنواره نیست. ما همواره از فیلم‌اولی‌ها در این سال‌ها حمایت کرده‌ایم. در زمینه تنوع ژانر هم در یکی دو سال گذشته، سیاست مشخصی را در فارابی دنبال کرده‌ایم. تنها گزینه‌ای که در این مدت برای ژانر اکشن پیشنهاد شد، همین پروژه بود.

وی افزود: این یک تجربه برای یک فیلمساز فیلم‌اولی بود و نباید وارد جشنواره‌ای می‌شد که به‌دنبال ارزیابی وجوه هنری آثار است. این فیلم از ابتدا برای فروش ساخته شده بود و اتفاقاً از آن استقبال هم می‌شود. عده‌ای که این جنس فیلم‌ها را دوست دارند، حتماً از اکران آن خوشحال می‌شوند. ما چه کنیم که هیأت انتخاب جشنواره هم از این فیلم خوشش آمده است!؟

قائم مقام سابق فارابی درباره عدم چشم انداز مناسب برای بازگشت سرمایه تولیدات فارابی بیان داشت: ما مسئولیت فرهنگی داریم و باید سراغ موضوعاتی برویم که آن‌هایی که برای فیلمسازی دودوتا چهارتا می‌کنند، سراغ آن‌ها نمی‌رود.

وی سپس در قیاسی مع الفارق و با ذکر مصداق آوردن از سریال داوود میرباقری که به غیر از بازپخش صدباره و کلی مجال جذب آگهی برای سازمان، در عین حال در کشورهای اطراف هم دیده شده، بیان داشت: اگر چنین نگاهی داشته باشیم، سریال «مختارنامه» هم نباید ساخته می‌شد! تلویزیون و دیگر بخش‌های فرهنگی کشور مانند سازمان تبلیغات کشور، کلی فعالیت فرهنگی مثل انتشار کتاب انجام می‌دهند آیا همه این فعالیت‌ها به سوددهی اقتصادی هم می‌رسد؟ اساساً مگر بخش‌های فرهنگی‌ای که از بودجه دولتی استفاده می‌کنند باید به دنبال بازگشت سرمایه باشند؟ البته باید به دنبال دیده شدن و به دست مخاطب رسیدن محصول باشیم.

سینماروزان/محمد شاکری: طبق یک روال قبلی  فارابی- که همه ساله بودجه‌ای هنگفت صرف امور جاری و پشتیبانی آن میشود تا چند فیلم هم تولید کند- فهرست ده فیلمی را داده که در یک سال اخیر با حمایت این نهاد تولید شده‌اند.

فهرست این ده فیلم به شرح زیر است:

–“دسته دختران” در گونه جنگ به نویسندگی و کارگردانی منیر قیدی و تهیه‌کنندگی همسرش محمدرضا منصوری

–“خط نجات” در گونه تاریخی-انقلابی به کارگردانی وحید موسائیان و به تهیه‌کنندگی آزیتا موگویی

–“بدون قرار قبلی” در گونه دینی-معناگرا به کارگردانی بهروز شعیبی و تهیه‌کنندگی محمود بابایی و مدیریت پروژه علیرضا رضاداد!!

–“شادروان” در گونه خانوادگی-حاشیه‌نشینی به نویسندگی و کارگردانی حسین نمازی و به تهیه‌کنندگی عباس نادران

–“بیرو” در گونه نوجوان-ورزشی به مرور بخشی از زندگی علیرضا بیرانوند به نویسندگی و کارگردانی مرتضی‌علی عباس‌میرزایی و تهیه‌کنندگی مجید برزگر!

–“نگهبان شب” به نویسندگی و کارگردانی سیدرضا میرکریمی به تهیه‌کنندگی میرکریمی

–“لیپار” در گونه نوجوان به نویسندگی و کارگردانی حسین ریگی و به تهیه‌کنندگی سعید خانی

— “بام‌بالا” در گونه کودک به نویسندگی و کارگردانی سیدجمال سیدحاتمی به تهیه‌کنندگی بهروز مفید

–“پسران دریا” در گونه اپیزودیک-نوجوان به‌کارگردانی افشین هاشمی و حسین قاسمی جامی به تهیه‌کنندگی بهروز نشان

–“لایه‌های دروغ” در گونه اکشن-حادثه‌ای به نویسندگی و کارگردانی و تهیه‌کنندگی رامین سهراب، فیلمساز جوان ایرانی – فنلاندی

پرسش‌هایی که با مرور نام این ده فیلم به ذهن می‌رسد به شرح زیر است:

اول: چقدر از بودجه فارابی صرف تولید این ده فیلم شده؟ چرا فارابي همزمان با اعلام فهرست به طور دقیق ارقام حمایت را اعلام نکرده؟

دوم: کدام شوراها و چه افرادی، حمایت از این ده فیلم را مصوب کرده‌اند؟ چرا آنها که دستور حمایت از این فیلم‌ها را می‌دهند، مشخص نیستند؟ بد نیست فارابی بگوید مصوبه حمایت از هر کدام از پروژه ها را چه افرادی امضاء کرده‌اند؟

پرسش سوم: نگاهی به کارنامه قبلی فیلمسازانی که امسال مورد حمایت فارابی قرار گرفته‌اند، نشان میدهد اغلب فیلمسازان مورد حمایت فارابی کارنامه‌ای قابل اعتنا در جلب مخاطب ندارند. اغلب-و نه همه- حاضران در فهرست حمایتی فارابی افرادی هستند که آثار قبلی‌شان، چندان جاذبه‌ای در جلب مخاطب نداشته‌اند. چرا فارابي مجددا از چنین افرادی حمایت کرده؟

پرسش چهارم: اینکه فارابی هر سال دم جشنواره و لابد برای توجیه بودجه هنگفت پشتیبانی خود، فهرست فیلم‌های مشمول حمایت را قرار می‌دهد توجیهی نیست بر انبوه سرمایه‌هایی که در سالهای اخیر توسط فارابی صرف تولید فیلم‌هایی شده که در آرشیو مانده‌اند. چرا فارابي فهرستی نمی‌دهد از ریزهزینه فیلم‌هایی که در سالهای قبل تولید کرده و همچنان در آرشیو مانده؟

پرسش آخر: بودجه پشتیبانی امسال فارابی بابت تولید این ده فیلم چقدر بوده؟؟ فارابی چقدر پول مدیر و معاون و کارمند و مشاور و شورا و… داده که درنهایت خروجیش بشود تولید ده فیلم مذکور؟؟

سینماروزان: بر اساس مصوبه هیات امنای فارابی و با حکم رئیس سازمان سینمایی کشور، سید مهدی جوادی از اعضای جامعه صنفی تهیه کنندگان سینمای ایران به مدیرعاملی بنیاد سینمایی فارابی رسید.

به گزارش سینماروزان سیدمهدی جوادی متولد ۱۳۶۶ و جوانی است ۳۴ ساله که باید بتواند با مدیریت بر فارابی این نهاد را از سلطه چند دهه‌ای، ویژه‌خواران رهایی داده و فضایی ایجاد کند برای فعالیت تمام سینماگران.

کمک به چابک سازی فارابی و پرهیز و از بریز و بپاشهای بی فایده در کنار تلاش برای جذب جوانان مستعد ازمهمترین فرازهای دستورکاری است که رئیس سینما در برابر جوادی قرار داده.

جوادی  مدرس دانشگاه و دارای دکتری حقوق بین الملل است. در کارنامه حرفه‌ای‌ او عضویت در جامعه صنفی تهیه کنندگان فیلم سینمایی؛ مدير برنامه ريزي جشنواره هاي مقاومت و سينماي دفاع مقدس، مشاور معاون فرهنگی وزیر کار و امور اجتماعی، رئیس کارگروه هنر و رسانه وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی، قائم مقامی شبکه کودک و نوجوان صدا و سیما، مدیرعامل و عضو هیئت مدیره مرکز نوآوری رایمون، دبیر کمیسیون خدمات محتوایی سازمان نظام صنفی رایانه ای استان تهران و تهیه کنندگی آثار تلویزیونی، مستند، سینمایی و انیمیشن دیده می شود.

متن حکم مدیرعامل جدید بنیاد سینمایی فارابی به این شرح است:

برادر ارجمند / جناب آقای دکتر سید مهدی جوادی/ با سلام و تحیت؛
نظر به سوابق، بینش و دانش انقلابی، اجرایی و فرهنگی جنابعالی، به استناد مصوبه 27 مهرماه 1400 هیات امنای بنیاد سینمایی فارابی به موجب اين حكم به سمت مديرعامل بنياد سينمايي فارابي منصوب مي‌شويد.
نظر به بازتعريف ماموريت‌ها و رویکرد هیات امناء در ارتقا جایگاه صنعت سینمای ملي که فصل نوینی در عملکرد این بنیاد خواهد بود شایسته است نكات زیر مورد اهتمام واقع شود:
– برنامه ریزی برای تقویت و بازسازی سینمای انقلابی، دینی و اجتماعی با رویکرد” خانواده، اخلاق و امید”با بهره گیری از همه ظرفیت ها و مبتنی بر نقشه راه بیانیه “گام دوم انقلاب”؛
– توجه به کادرسازی و بهره گیری از ظرفیت جوانان بویژه، نسل نوظهور سینما در جهت ایجاد سرمایه انسانی انقلابی برای سینمای ایران؛
– بهره گيري كارآمد از ديپلماسي سينمايي با ارتقا جایگاه بین المللی و افزایش سهم سینمای ایران از بازارهای جهانی؛
– برنامه ریزی جهت حمایت موثر از تولید آثار سینمایی هدفمند، حرفه ای و ارزان قیمت مبتنی بر ارزش هاي انقلاب اسلامی و توجه به همه ژانرها و گونه هاي سينمايي؛
– بهینه سازی، شفاف سازی و عدالت محوری در حمایت های مالی و کاهش دیوان سالاری و بروکراسی های اداری؛
– گسترش تعامل سازنده با مجموعه های صنفی، هنرمندان و اهالی سینما و ساير موسسات و نهادها؛
– تلاش و اهتمام برای حمایت های موثر و هدفمند از جشنواره های ملی؛
– اهتمام به توسعه و تاسیس مجتمع سینمایی “فرهنگ” در تقویم زمانی مقرر با همکاری موسسه سینما شهر
– حمایت از جریان اندیشه ورزی با هدف ارتقای متون سینمایی به عنوان پیش نیاز تولید آثار ارزشمند؛
– اهتمام ویژه به سینمای کودک و نوجوان و احیای این حوزه با حمایت از خلق آثار ماندگار؛
– توسعه زیست بوم نوآوری و فناوری سینمای ایران و زمينه سازي براي به كارگيري از تکنولوژی های نوين جهانی توليد با استفاده از ظرفیت های اكوسيستم نوآوري، صنایع خلاق و استارتاپ ها؛
– ایجاد مکانیزم های تامین سرمایه و توسعه مالی سینما با بهره گیری از تمامی ظرفیت ها؛
– ارتقای کیفی وکارکردی پژوهش ها وتالیفات سینمایی در قالب کتب، مجلات و مجموعه انتشارات بنیاد
امید است با تلاش جنابعالی و در ظلّ توجهات حضرت ولی‌عصر(عج) و با همفکری شوراهای عالی تولید، بین الملل و جشنواره های سازمان سینمایی شاهد شکوفایی بیش از پیش سینمای انقلاب اسلامی باشیم. مزید توفیقات جنابعالی را از خداوند خواستارم.
همچنین بر خود فرض می دانم از زحمات جناب آقای تابش در دوران تصدی این مسئولیت قدردانی و سپاسگزاری نمایم.

سینماروزان/محمد شاکری: تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره فارابی مثل همیشه پر است از بودجه‌ریزی‌هایی اعجاب‌آور.

فارابی ۱.۶میلیارد از بودجه ۵.۸میلیاردی خود را صرف هزینه‌های جاری و پشتیبانی کرده.

فارابی بیش از ۳میلیارد(دقیقا ۳میلیارد و ۲۴۰میلیون) بودجه صرف نگارش فیلمنامه کرده.

محمدمهدی توحیدی‌مقدم مشهور به فرهاد توحیدی مشمول حمایت ۲۰۰میلیونی شده برای فیلمنامه “حضرت خدیجه(س)”. در کارنامه توحیدی فیلمنامه “مجردها” و “دنیا” به چشم می‌خورد.

محمدعلی نجفی رییس هیات مدیره خانه سینما مشمول حمایت ۱۵۰ میلیونی شده برای فیلمنامه “جمجمه جوان”.

نیما جاویدی صالح‌زاده که از نیروهای معتمد شورایی در مرکز گسترش است مشمول حمایت ۱۲۰میلیونی شده برای فیلمنامه “مرشد”.

حبیب والی‌نژاد از مدیران سالیان سازمان ارزشی اوج مشمول حمایت ۱۵۰میلیونی شده برای فیلمنامه “دومین روز پاییز”.

مرتضی اصفهانی مشاور برخی پروژه‌های سینمایی امنیتی سالیان اخیر مشمول حمایت ۱۵۰میلیونی شده برای فیلمنامه “فرار از زندان”. علی فرقانی نویسنده کمدی “مصادره” همکار او در این فیلمنامه است.

سیامک شایقی مرحوم هم مشمول حمایتی ۶۰میلیونی شده برای فیلمنامه “برادران افتخار”.

در میان پروژه‌های سینمایی مورد حمایت هم نام فبلم برگزیده فجر۳۹ می‌درخشد!! “یدو” حمایت ۲.۳۵۰ میلیاردی داشته.

مجید برزگر برای فیلم “بیرو” مشمول حمایتی بیش از ۲میلیارد شده است.

آزیتا موگویی برای “خط نجات” مشمول حمایت ۳.۲ میلیاردی شده.

در صدر ارقام حمایتی فارابی نام فیلمی از بهروز شعیبی به چشم می‌خورد. “بدون قرار قبلی” مشمول حمایت ۷میلیاردی شده!!!
این، فیلمیست که علیرضا رضاداد از مدیران سالیان سینما را به عنوان مدیر پروژه داشته.
محمود بابایی تهیه‌کننده “بدون قرار قبلی” سابقه ساخت فیلم انتخاباتی سعید جلیلی را داشته!
مدیر تولید پروژه امیر نشاط آقازاده محمد نشاط است. محمد نشاط تهیه‌کننده پروژه ارگانی “رنج و سرمستی” است که در دولت دوم احمدی‌نژاد با حمایت مرکز تولید شد ولی هنوز اکران نشده!!
نویسنده این پروژه ۷میلیاردی، فرهاد توحیدی است که در بخش فیلمنامه هم مشمول حمایت فارابی بوده.

برادران محمودی افغان با فیلم “مردن در آب مطهر” مشمول حمایت ۵۵۰میلیونی فارابی شده‌اند.

عباس آقازاده الیاس نادران هم برای “شادروان” مشمول حمایت ۱.۲۵۰میلیونی فارابی شده است.

غلامعلی رویین‌تن ازجمله افرادیست که هم به عنوان نویسنده و هم تهیه‌کننده مشمول حمایت فارابی بوده است.
رویین‌تن برای نگارش فیلمنامه شهیدهادی حمایت ۱۲۰میلیونی داشته و برای تولید فیلم “آی بی کلاه/بانک زده‌ها” مشمول حمایت نیم میلیاردی شده.

سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر نیز هرچند امسال برگزار نشد ولی ۱.۱۲۸میلیارد بودجه از فارابی گرفته؟؟

فارابی ۳میلیارد برای برگزاری جشنواره کودک در دل کرونا هزینه کرده!! ۳۷۲میلیون از این ۳میلیارد صرف دستمزد دبیر و مدیران و… شده است! ۱۸۸میلیون صرف دستمزد نیروهای اجرایی شده یعنی بیش از نیم میلیارد فقط صرف دستمزد عوامل جشنواره کودک شده!

فارابی مثل همیشه برای انتشار مجله فیلم‌نگار هم هزینه کرده. البته انتشار کاغذی مجله تعطیل شده ولی فارابی برای انتشار نسخه دیجیتال ۴۰۵.۳ میلیون(نزدیک به نیم میلیارد) هزینه کرده!

برای ملاحظه فهرست مالی فارابی اینجا را ببینید.

سینماروزان/نسترن حسینی: گلایه‌های پوران درخشنده بابت عدم حمایت فارابی از اکران آنلاین آثار کودک(اینجا را بخوانید) با واکنش بنیاد سینمایی فارابی مواجه شد.

متن جوابیه فارابی را بخوانید:

۱- هدف‌گذاری برنامه «سیمرغ و پروانه‌ها»، ایجاد سهم مناسب کودکان و نوجوانان در جشنواره فیلم فجر و جشن‌های انقلاب بود که عملا امسال به دلیل شیوع کرونا، امکان برگزاری این برنامه در زمان برگزاری جشنواره سی و نهم فیلم فجر در سینماها به وجود نیامد، چرا که مدارس به صورت فیزیکی دایر نبودند و خانواده‌ها معمولا برای فرستادن فرزندان‌شان به سینما ریسک نمی‌کردند، پس اساسا این برنامه در سال 99 به شکل سه سال گذشته قابل انجام نبود.

۲- در سال‌های پیش، فیلم‌های منتخب و جدید «سیمرغ و پروانه‌ها» در سالن‌های سینما و آن هم به صورت تک سانس نمایش داده می‌شد و نمایش فیلم در داخل سینما تحت کنترل دقیق بود؛ فیلم‌ها از خطر سرقت حفظ می‌شد و برای اکران بعدی فیلم‌ها مشکلی پیش نمی‌آمد. ولی چنانچه نمایش مجازی فیلم‌ها در پلتفرم‌ها به شکل پیشنهادی مرکز توسعه سینمای کودک و نوجوان ایران اتفاق می‌افتاد، یقینا حقوقی که صاحبان هر کدام از فیلم‌ها مطالبه می‌کرد، به تنهایی بیشتر از همه بودجه‌ای بود که سازمان سینمایی برای طرح «سیمرغ و پروانه‌ها» در نظر می‌گرفت… به همین دلیل امکان این کار برای بنیاد فارابی مقدور نبود.

۳- خانم پوران درخشنده به عنوان رئیس مرکز توسعه سینمای کودک و نوجوان ایران ۷ بهمن ۹۹ به علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و دبیر جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان پیشنهاد داد که امسال برنامه «سیمرغ و پروانه‌ها» در روزهای برپایی سی و نهمین جشنواره فیلم فجر، از طریق پلتفرم‌ها انجام شود و طی نامه‌ای بیش از ۴٨ فیلم قدیمی سینمای کودک را برای نمایش مجازی در پلتفرم‌ها پیشنهاد داد.

۴- پیشنهاد مرکز توسعه، زمانی مطرح شد که فاصله خیلی کمی تا شروع جشنواره سی و نهم باقی مانده بود و هماهنگی با پلتفرم‌ها و اجرای برنامه کار آسانی نبود ضمن آن که زمان کافی برای ارائه پاسخ و برنامه از سوی دیگر پلتفرم‌ها (منهای دو پلتفرم که به آنها اشاره شد) وجود نداشت.

۵- پیشنهاد سرکار خانم درخشنده این بود که بودجه «سیمرغ و پروانه‌ها» به واسطه کمک سازمان سینمایی، در اختیار تهیه‌کنندگان فیلم‌هایی قرار گیرد که در پلتفرم‌ها قرار است به نمایش درآید. نکته این است که آن بودجه برای نمایش فیلم‌های جدید برای دانش‌آموزان در سالن‌های سینما پیش‌بینی می‌شد و نه آثاری که در پلتفرم‌ها موجود است و در اختیار مخاطب کودک و نوجوان قرار دارد. چنانچه در دوره اخیر جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان هم فیلم‌های جدید غیرسینمایی با پرداخت حق‌نمایش از سوی جشنواره یک نوبت در پلتفرم‌ها برای مخاطبان به نمایش درمی‌آمد، چرا که دیدن فیلم جدید برای آن مخاطب جذاب بود…

۶- با این اوصاف بنیاد سینمایی فارابی حتی به این سمت رفت که نمایش فیلم‌‌های قدیمی سینمای کودک و نوجوان را با وجود این که با ماهیت «سیمرغ و پروانه‌ها» (نمایش فیلم‌های جدید برای مخاطبان سراسر کشور) مغایرت داشت، در برنامه خود قرار دهد.

۷- در راستای این پیشنهاد، نماینده و مدیر بازاریابی بنیاد سینمایی فارابی، ابتدا با پلتفرم‌ها وارد مذاکره شد و از بین سامانه‌های برخط فیلیمو و نماوا، سامانه نماوا این طرح را به شرط واگذاری حق نمایش انحصاری پذیرفت.

٨- بنیاد سینمایی فارابی از میان فیلم‌‌های پیشنهاد شده مرکز، فقط اجازه‌ تصمیم‌گیری راجع به تعدادی از فیلم‌ها را داشت و صاحبان تعداد دیگری از فیلم‌ها، تهیه‌کنندگان دیگری بودند که طبیعتاً حق نمایش و استفاده از حقوق آن فیلم‌ها خارج از اختیار بنیاد بود.

۹- با این وجود بنیاد سینمایی فارابی اعلام کرده بود که آماده است آن تعداد فیلمی را که متعلق به این بنیاد است، در اختیار نماوا قرار دهد تا در ذیل برنامه «سیمرغ و پروانه‌ها» به نمایش درآید؛ ولی پلتفرم مورد بحث، به دلیل عدم تنوع کافی محتوا و همچنین ضیق وقت به منظور تبلیغات و ارائه متفاوت این برنامه و جذب مخاطب کودک و نوجوان، به طور رسمی عدم تمایل خود را اعلام کرد.

۱۰- تاکید می‌شود: بودجه برپایی برنامه «سیمرغ و پروانه‌ها» که در سه دوره گذشته این برنامه از سوی بنیاد در اختیار مرکز توسعه قرار می‌گرفت، با توجه به لغو برگزاری آن در سال ۹۹، از سوی سازمان سینمایی به بنیاد سینمایی فارابی اختصاص پیدا نکرد اما اگر هم این برنامه به شکل نمایش مجازی فیلم‌های قدیمی اجرا می‌شد، بخشی از بودجه‌ای که به این کار اختصاص می‌یافت باید به عنوان سهم پلتفرم‌ نمایش دهنده پرداخت می‌شد.

۱۱- همچنین در واکنش به موضع اخیر رییس مرکز توسعه سینمای کودک درباره برگزاری نشست‌های تخصصی سینمای کودکان و نوجوانان باید این نکته را عنوان کرد که درخواست برپایی نشست‌های تخصصی، از سوی مرکز توسعه سینمای کودک و نوجوان ایران نبوده و چنین برنامه‌ای، ایده و مطالبه بنیاد سینمایی فارابی بوده است. در واقع بنیاد سینمایی فارابی این چشم‌انداز را مدنظر داشت که برای به‌روز شدن دست‌اندرکاران سینمای کودک، آشنایی با تحولات و شیوه‌های جدید سینمای کودک و نوجوان، جلوه‌های بصری و فانتزی در سینمای کودک و بسیاری از موضوعاتی که می‌تواند برای سینماگرانی که در این حوزه فعالیت می‌کنند جالب باشد، سلسله‌نشست‌هایی را با مشارکت مرکز توسعه سینمای کودک و نوجوان برگزار کند. در پی این طرح برپایی این برنامه، دوستان مرکز برنامه‌ای را به بنیاد سینمایی فارابی ارائه دادند و برای برگزاری این نشست‌ها برآورد هزینه بالایی پیش‌بینی کرده بودند که تخصیص چنین بودجه‌ای قابل انجام نبود و توجیه نداشت، ضمن آن که یکی دو برنامه‌ای که بنیاد سینمایی فارابی در سال‌های ۹۷ و ۹٨ برای نمایش فیلم‌های جدید جشنواره کودک برگزار کرد، متاسفانه با کم‌ترین استقبال و مشارکت از سوی اعضای محترم مرکز توسعه مواجه شده بود… اما در نهایت، برآورد هزینه بالای مرکز، دلیل مخالفت بنیاد سینمایی فارابی با اجرای نشست‌هایی بود که خود به مرکز پیشنهاد داده بود.

۱۲- امیدواریم که از این پس شاهد برخوردهای حرفه‌ای‌تری از سوی سینماگران باتجربه، دغدغه‌مند و جریان‌ساز سینمای کودک و نوجوان با موضوعات مرتبط باشیم.

سینماروزان/رضا استادی: بنیاد سینمایی فارابی این روزها درهای خود را به روی سینماگران و فیلم نامه نویسان گشوده تا در قالب طرح های مختلف همچون فیلم نامه های اقتباسی، اقدام به تولید فیلم نامه به عنوان پاشنه آشیل سینمای ایران نماید و معضلی جدی در این حوزه را برطرف کند. اما آیا اتفاق هایی که در اخبار و روایت های رسانه ای از این بنیاد می شنویم، به اندازه آنچه در واقعیت رخ می دهد شیرین است؟

به گزارش سینماروزان و به نقل از “سینما مثبت”، سال ۱۳۹۸در پی اعلام خبر راه اندازی سامانه ای برای ثبت فیلم نامه در بنیاد سینمایی فارابی، اقدام به ثبت اثری در این سامانه کردم.

فیلم نامه مذکور بر اساس رمان «حمام تُرکی» نوشته شده بود. رمانی که پاییز سال ۱۳۹۷ از سوی نشر برکه خورشید منتشر شده و مجوز رسمی وزارت ارشاد را دریافت کرده بود. داستان کتاب درباره دختر و پسری دهه هفتادی بود که در تضاد با خانواده و اطرافیان، دست به کار خطرناکی می زنند اما در نهایت فرجامی خوش پیدا می کنند. البته فیلم نامه نوشته شده تفاوتی با کتاب داشت.

پس از گذشت چند ماه وقتی خبری از سامانه نشد، به همان شیوه سنتی و معمول اقدام به برقراری تماس تلفنی با فارابی نمودم و پس از ارتباط های تلفنی متعدد با افراد گوناگون، در نهایت موفق شدم با مسوول مربوطه تماس بگیرم. تازه در این مرحله بود که برخی باگ های سامانه توسط اینجانب به شکل رایگان کشف و به مسوولان اعلام شد! سامانه برخلاف ادعای اولیه، امکانی برای اعلام مسیر پیگیری فیلم نامه نداشت و پس از ثبت آن، هیچ نوع امکانی برای ویرایش یا اضافه کردن فایل جدید نداشت و در حال حاضر هم که این مطلب نوشته می شود، کاملا از دسترس خارج شده است.

پیگیری های متعدد به آنجا منجر شد که فهمیدم فیلم نامه مذکور رد شده است! البته دور از انتظار هم نبود. بر حسب کنجکاوی شخصی که به واسطه حرفه خبرنگاری همچنان در من وجود دارد و در بسیاری از بزنگاه های زندگی برایم مفید فایده بوده، درخواست کردم تا علت رد شدن فیلم نامه توضیح داده شود و اصرار کردم تا با مسوول مربوطه صحبت کنم.

در نهایت چند ماه بعد در بعد از ظهر یک روز گرم تابستانی و در دوران کرونا، به جلسه ای دعوت شدم. به همراه تهیه کننده ای که سابقه ای طولانی در ساخت فیلم های اول داشته و آثار موفقی هم تولید کرده، راهی جلسه شدیم و ساعتی بعد در خنکای کولرهای گازی در اتاقی قدیمی بر روی صندلی هایی نشستم که سال های سال محل جلوس سلاطین سینما بوده است. در طول حدود ۲۵ سال فعالیت در حوزه سینما به عنوان روزنامه نگار، اولین بار بود که وارد این اتاق می شدم تا آنچه بسیاری از فیلم نامه نویسان در طول چهار دهه در این اتاق تجربه کرده اند را لمس کنم.

جلسه بسیار صمیمی و محترمانه بود. یکی از مسوولان بنیاد سینمایی فارابی با فیلم ساز عزیزی که دبیری شورای فیلم نامه را بر عهده داشت در جلسه بودند. وجود انواع و اقسام نسکافه و شکلات و توت و انجیر خشک و کشمش و دیگر خوراکی های رژیمی، بر صمیمت جلسه افزوده بود و البته چند عدد ماسک، الکل و دیگر اقلام بهداشتی نیز بر روی میز به چشم می خورد.

مسوول عزیزی که در جلسه بود، فیلم نامه مرا مطالعه نکرده بود اما سخنانی که بیان کرد، برایم این یقین را ایجاد کرد که قطعا از فیلم نامه من که البته اندکی جسورانه بود استقبال خواهد شد! صحبت از تحولات نسل جدید بود و اینکه باید این نسل را بشناسیم و بعد از گروه موسیقی بی تی اس نام برده شد که این روزها جوان های دهه هشتادی را درگیر کرده و…

هرچه جلسه پیشتر می رفت در دلم بیشتر و بیشتر به آن عده که مسوولان فارابی را انسان هایی محدود و بسته می دانند شک می کردم.

جلسه در صلح و صفا به پایان رسید و مقرر شد فیلمنامه را یکبار دیگر با نظرهای شورا بازنویسی کرده و تحویل دهم. هرچند در آن جلسه تاکید شد که بهتر است فیلم نامه را با نگاهی به یک فیلم قدیمی سینمای ایران ـ آقای هالو ـ مورد بازنگری قرار دهم. تمایل دوستان این بود که فیلم نامه حمام تُرکی که قصه ای جذاب با تِم جاسوسی و همچنین توجه به دغدغه های دهه هفتادی ها است، به یک فیلم نامه پاستوریزه و بی حاشیه تبدیل شود.

یک هفته ای در شمال کشور خودم را حبس اجباری کرده و فیلم نامه را بازنویسی کردم. موارد مورد نظر شورا را در نظر آورده و تلاش کردم اشکال های منطقی فیلم نامه را رفع و رجوع کنم. نتیجه کار این بار در قالب فیلم نامه کامل ثبت شد و چون هنوز این سامانه بعد از چند ماه گرفت و گیر داشت، از طریق پیام رسان واتس اپ نیز ارسال گردید.

اواخر تابستان بود که پیگیر فیلم نامه شدم و همانطور که حدس می زدم، فیلم نامه رد شده بود اما جالب تر اینکه شورا عباراتی جالب توجه برای رد شدن فیلم نامه ابداع کرده و این فیلم نامه را که پیشتر مجوز اداره کل کتاب وزارت ارشاد را دریافت کرده است اثری «هتاک» دانسته بود!

با دلی شکسته و قلبی زخم خورده و از آنجا که حس می کردم ممکن است بخش های ناخودآگاه و پلید وجودم تحت تاثیر آب و هوای شمال کشور و درختان پرتقال آن خطه اقدام به خلق اثری موهن کرده باشد، به لاک تنهایی فرو رفته و اقدام به بازنگری در فیلم نامه مذکور نموده و در پایان متوجه شدم آنچه در نگاه کارشناسان محترم این بنیاد هتاکی است، دقیقا همان گره گشایی، گره افکنی،اوج و فرود و مسائلی از این دست است که در طول تاریخ درام، مورد تاکید اساتید نویسندگی بوده است. اینکه شخصیت باید چالش داشته باشد، داستان باید از نقطه عدم تعادل آغاز شود، باید چیزی غیرعادی در زندگی شخصیت ها رخ دهد و… دوستان فارابی تمامی این اوج و فرودها را هتاکانه تلقی کرده و تلویحا عنوان کردند که این افتخار نصیبم شده که از این پس اگر قرار باشد در شورا فیلم نامه ای از حیث هتاکی مثال زده شود، افتخارش نصیب من شده و خواهند گفت: «مثل فیلم نامه حمام تُرکی هتاکه!»

به هر حال این ماجرا که نوعی کنجکاوی روزنامه نگارانه بود به پایان رسید تا به شکل ملموس با سلیقه مدیران فارابی آشنا شوم. سلیقه ای که معتقد است: نباید فیلم تلخ ساخت، فیلم باید امید بخش باشد، حس نکتب نباید در فیلم باشد، فیلم نامه باید مخاطب را دعوت به امر اخلاقی کند، فیلم نامه نباید سیاهنمایی را القاء کند، فیلم نامه باید مسوولیت پذیری فردی و اجتماعی را ترویج کند، فیلم نامه باید امید و نشاط اجتماعی را افزایش دهد، فیلم نامه باید عدالت خواهی و مبارزه با فساد را رواج دهد، فیلم نامه باید خود باوری و اراده و قدرت ملی را تقویت کند، در فیلم نامه باید دستاوردهای علمی و فناوری کشور ترویج شود، فیلم نامه باید رویاپردازانه باشد.

جالب اینکه نسخه سینمایی حمام تُرکی نه سیاه نمایی داشت نه تلخ بود و اتفاقا پایانی امیدبخش هم داشت اما چون ظاهرا جزو کلیشه های رایج فارابی که حاصل آن فیلم هایی شکست خورده است که در نهایت به جای اکران عمومی سر از کنج های متروک و نادیده VODها در می آورد نبود،با عبارت هتاک بدرقه شد.

این چند پاراگراف هم شد یادگاری از آن اتاق های مجلل که برای سینمای ایران تصمیم گرفته و می گیرند، صرفا جهت ثبت در تاریخ! فقط نمی دانم آن گروه بی تی اس از کجا راه خود را به این اتاق ها پیدا کرده بود؟

سینماروزان: اینکه در دوران ریاضت اقتصادی ناشی از کرونا یک زیرمجموعه سازمان سینمایی، بودجه‌ای هنگفت را نثار جشنواره‌ای کرده که اصلا برگزار نشده خیلی نگران‌کننده است.

به گزارش سینماروزان و به نقل از روزنامه جوان، تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره فارابی که حاوی عملکرد مالی این بنیاد در هفت ماه ابتدایی سال است منتشر شد.

در این گزارش مشخص شده که فارابی بیش از ۶۰میلیارد بودجه داشته و بیش از ۱۰میلیارد را هم صرف “مدیریت…” کرده؛ با این حال آنچه ورای این اعداد، تعجب‌برانگیز است ردیف بودجه فارابی برای یک جشنواره تعلیق شده است.

بخش بین‌الملل فجر که چند سالی است جداگانه از جشنواره اصلی فجر برگزار میشود همواره با انتقاداتی بابت بریز و بپاش‌های مالی حین برگزاری مواجه بود و حالا مشخص شده فارابی بابت دوره تعلیق‌شده این جشنواره هم اعتبار تعیین کرده است.

آنچه مشخص است اینکه جشنواره جهانی فجر امسال به دلیل شیوع کرونا برگزار نشد و برگزاری آن در سال آینده هم با شائبه‌های فراوانی روبروست.

با این حال در فهرست عملکرد مالی فارابی با اعتبار بیش از ۴میلیاردی برای این جشنواره مواجهیم که بیش از ۱میلیارد این مبلغ نیز پرداخت شده است.

اینکه چرا برای جشنواره‌ای که تعطیل شده، ردیف بودجه تعیین کرده‌اند مشخص نیست؟؟

عبدالله علیخانی تهیه‌کننده سینما درباره چرایی بروز چنین تناقضاتی در ساختار سینمایی گفت: به هر حال هر محفلی یک سری کارمند و مدیر دارد که مدام از دولت ارتزاق کرده‌اند و حتی کرونا نباید مانع تعطیلی کسب و کار آنها باشد‌!

این تهیه‌کننده ادامه داد: همین الان سینماداران به دلیل تعطیلی سینما با اوضاع اقتصادی بغرنجی روبرویند و مجبور شده‌اند پرسنل خود را بازخرید کنند و عجیل است که دولتمردان حتی تامین معاش بخشی از اهالی سینما را برعهده نمی‌گیرند ولی در مقابل می‌بینیم که برای جشنواره برگزارنشده، اعتبار چشمگیر می‌دهند.

تهیه‌کننده “عطش” و “آواز قو” تاکید کرد: اینکه حتی در دوران قرمز کرونا جشنواره‌ها را تعطیل نمی‌کنند یک بخش مشکلات است و بخش دیگر مشکلات صرف بودجه برای جشنواره‌‌ای است که خود سازمان، دستور تعلیق آن را داده بود‌. چطور می‌شود جشنواره‌ای که برگزار نشده، اعتبار بگیرد؟

مدیرعامل موسسه سینمایی پویافیلم با خطاب قرار دادن مدیران ارشاد گفت: اینکه روشنگری می‌کنند درباره اینکه کدام بودجه‌ها کجا رفته، فقط ابتدای کار است ولی این روشنگری باید با پاسخگویی درباره بریز و بپاشها همراه باشد. مثلا الان باید بگویند چرا بودجه چندمیلیاردی پیش‌بینی کرده‌اند برای جشنواره‌ای که تعطیل نشده!؟

عبدالله علیخانی متذکر شد: مدیران سینمایی در ماههای گذشته کمبود ارائه تسهیلات معیشتی به سینماگران را به کمبود منابع مالی نسبت داده بود ولی حالا اطلاعات ارائه شده توسط خود سازمان حکایت از تخصیص بودجه به جشنواره‌ای است که اصلا برگزار نشده است. واقعا چه پاسخی هست بر این تناقضات؟؟

سینماروزان/محمد شاکری: تازه‌ترین شفاف‌سازی حسین انتظامی درباره عملکرد مالی بنیاد سینمایی فارابی بسان قبل پر است از شگفتی.

شاید باورش سخت باشد ولی در دورانی که کرونا سینما را تعطیل کرده و اهالی سینما را به خاک سیاه نشانده، فارابی بیش از ۶۰میلیارد(دقیقا ۶۴.۱۳ میلیارد) ردیف بودجه داشته است!

بالاترین هزینه فارابی برای بندی است با عنوان “کمک به راهبری مدیریت فیلمهای سینمایی” !!
اعتبار پیش‌بینی‌شده برای این بند حدود ۸.۵میلیارد بود ولی بیش از ۱۰میلیارد پرداخت شده برای مدیریت فیلمهای سینمایی!

اینکه این “مدیریت…” چیست روشن نشده ولی با توجه به اینکه بند “هزینه جاری و پشتیبانی” در شفاف‌سازی اخیر فارابی نیست، هیچ بعید نیست که بودجه “مدیریت…” همان بودجه پشتیبانی باشد؟

در ریزهزینه‌های فارابی، اعتباری بیش از ۴میلیارد(دقیقا ۴.۴۳میلیارد) برای برگزاری جشنواره موسوم به جهانی فجر درنظر گرفته شده؛ در حالی که این جشنواره امسال و به دلیل کرونا اصلا برگزار نشده ولی تاکنون مطابق با شفاف‌سازی انتظامی بیش از یک میلیارد هم صرف جشنواره‌ای شده که اصلا برگزار نشده.

بودجه ۳میلیاردی برای برگزاری جشنواره کودک، بودجه نیم میلیاردی برای طرحی با نام “سیمرغ و پروانه‌ها” ، بودجه نزدیک به یک میلیاردی(دقیقا ۹۰۰میلیون) برای برگزاری جشنواره مقاومت از دیگر اعتبارات هنگفت فارابی است.

اینکه چرا فارابی باید بودجه جشنواره مقاومتی را بدهد که علاوه بر زعامت بنیاد روایت، امسال حمایت وزارت بهداشت را داشته معلوم نیست؟؟

اعتبار ۲.۵میلیاردی برای بازاریابی بین‌الملل و اعزام سینماگران به مجامع بین‌المللی از دیگر شگفتی‌های ریزمالی فارابی است.

فارابی حتی ۲۵۰میلیون برای کمک به نظارت و ارزشیابی گرفته!!

فهرست کامل عملکرد مالی فارابی را اینجا ببینید.

سینماروزان: شفاف‌سازی حسین انتظامی درباره هزینه‌کرد فارابی در سال ۹۸ مشخص ساخت که همایون اسعدیان برای طراحی تولید “سرزمین بود و نبود”به کارگردانی مرضیه برومند، حمایت ۲۲۵میلیونی فارابی را داشته است‌.(اینجا را بخوانید)

مدتی کوتاه بعد از شفاف‌سازی، مرضیه برومند هم تلویحا این هزینه‌کرد هنگفت برای پروژه‌ای که به پیش‌تولید هم نرسیده بود را تایید کرد.(اینجا را بخوانید)

با این حال به تازگی خبر رسیده که مرضیه برومند، نگارش فیلمنامه فیلم سینمایی «شهرموش‌ها ۳» را آغاز کرده است تا با حمایت فارابی آن را بسازد!

به گزارش سینماروزان اینکه چرا حتی برای برندی امتحان پس‌داده مثل “شهر موشها” هم امکان جلب سرمایه‌گذار خصوصی وجود ندارد و باز دست به دامن ارگانی دولتی شده‌اند، به کنار؛ حالا تکلیف “سرزمین بود و نبود” که بیش از ۲۰۰میلیون فقط صرف طراحی تولیدش شده بود، چه می‌شود؟؟

خبرگزاری “ایسنا” خبر داده که پروژه «سرزمین بود و نبود» در همان مرحله تحقیق و نگارش متوقف شده و گویا ساخت “شهرموشها ۳” در اولویت قرار گرفته است.

اگر خبر ایسنا صحت داشته باشد باید از مدیران فارابی پرسید تکلیف آن هزینه هنگفتی که برای طراحی تولید “سرزمین بود و نبود” صرف شده، چه می‌گردد و با توقف تولید، هزینه‌های مصروفه بازپس گرفته شده و به بیت‌المال بازگردانده می‌شود یا ….؟؟؟

سینماروزان: اینکه در تازه‌ترین دوره شورای صنفی نمایش، تمامی اعضا به مرتضی شایسته رأی داده‌اند تا رییس شود و محسن امیریوسفی فقط یک رأی آورده و آن هم رأی خودش به خودش، به کنار.

اینکه محسن امیریوسفی با سابقه ساخت فقط 3 فیلم(!) و بدون هر گونه تجربه در مقوله اکران یا سینماداری، ناگهان در دولت دوم اعتدال از شورای صنفی نمایش سربرآورده و به ریاست شورا رسیده، به کنار!

اینکه امیریوسفی تا زمانی که در شورا بود کلمه ای درباره «دولتی» بودن شورا حرف نزد و تازه وقتی در دوره جدید شورا فقط یک رأی آورد(!) و نتوانست رییس شود، تازه یادش افتاد شورا، دولتی است، به کنار!

اینکه اساسا بخش عمده اعضای شورای صنفی نمایش در سالهای اخیر تمام انتقادات به شورا از باب انفعال دربرابر تبعیض در اکران تا تخلفات سینماداران و پخش کنندگان را فقط با دو جمله پاسخ میدادند و آن هم اینکه «شورا فقط دفتری است برای ثبت قرارداد و هیچ گونه مسئولیت نظارتی ندارد» و حالا رییس دو سال اخیر شورا، ابراز نگرانی کرده از دولتی شدن شورایی که تنها کارش ثبت قرارداد بوده هم به کنار!!

آنچه الان حول امیریوسفی جریان دارد ماجرای بدهیش به فارابی است و اینکه چرا بدهی را پس نمیدهد تا خیال خود را راحت کند؟

باز با اینکه اصلا فارابی و نهادهایی مانند مرکز گسترش یا انجمن سینمای جوان راه افتاده اند تا از تولیدات فیلمسازان ایرانی حمایت کنند کاری نداریم!

الان محسن امیریوسفی با این پرسش مواجه است که چرا بدهی فارابی را نمیدهد؟؟

اینکه فارابی میلیاردها تومان فقط بودجه پشتیبانی و جاری میگیرد که به فیلمسازان کمک کند اظهرمن الشمس است و بارها در این باره در سینماروزان نوشته‌ایم ولی فارابی دو جور از فیلمها حمایت میکند که یکی اش پرداخت وام است و او که وام میگیرد متعهد میشود که وام را برگرداند.

چرا امیریوسفی وام فارابی را برنمیگرداند تا هر رفتار و گفتاری از ایشان از کشاندن پای بهروز وثوقی به فیلم اکران شده‌اش تا رأی نیاوردن در دوره جدید شورای صنفی نمایش به این وام گره بخورد و حتی از یک مدیر بلندپایه سازمان هم متلک بشنود؟

درست است که محسن امیریوسفی بیشتر از فیلمسازی، به جوسازی حول آثارش مسلط است ولی انگ عدم پرداخت بدهی فارابی نه فقط باعث میشود که جوسازیها به ثمر نرسد بلکه آب را هم به گلدان فارابی میریزد که به دلیل قرار گرفتن یک ژن خوب سیاسی در راس‌اش به لحاظ عملکرد در یکی از پرتعارض‌ترین ادوار خود به سر می‌برد.

برای امیریوسفی که ظاهرا دولتی شدن شورای صنفی نمایشی که جز ثبت قرارداد ازش برنمی‌آمد را -البته بعد از خلع از ریاست-برنمی‌تابد خوب نیست انگ بدهکاری به مهمترین ارگان دولتی سینما را در کارنامه داشته باشد.

بدهی فارابی را بده و این همه متلک نشنو! یادت هم باشد انتقاد از دولتی شدن برای هر که آب داشته باشد برای آنها که در انتخابات92 در فهرست حامیان رییس‌ دولت فعلی بودند، نه تنها آب ندارد که باعث سوءتفاهماتی می‌گردد از باب انشعاب از دولت فعلی و راهنما زدن برای دولت بعدی در ماههای پایانی دولت فعلی!!