سینماروزان/غفور پورغفور: فیلم سینمایی «۵۲ هرتز» به کارگردانی سجاد شهریاری و تهیه‌کنندگی ابراهیم اصغری از روز چهارشنبه ۲۵ بهمن در سینماهای منتخب هنر و تجربه اکران می‌شود.

فیلم سینمایی «۵۲ هرتز» با حضور بازیگرانی همچون علی استادی، شقایق فراهانی، مهشید جوادی، امیر غفارمنش، علیرضا مهران، سام حسامی، حمید رشید و علیرضا رسولی ساخته شده است.

این فیلم که به کارگردانی سجاد شهریاری و تهیه‌کنندگی ابراهیم اصغری در گونه سینمای اجتماعی ساخته شده، قصه موازی سه جوان است که هر یک گرفتار مشکلات و معضلات اجتماعی شده و در مواجهه با آن مسیری متفاوت را دنبال می‌‌کنند.

اکران این فیلم از روز چهارشنبه ۲۵ بهمن در سینماهای منتخب هنر و تجربه آغاز می‌شود و در آستانه اکران پوستر این فیلم رونمایی و منتشر شد. همچنین، مراسم رونمایی فیلم روز چهارشنبه ۲۵ بهمن در پردیس سینمایی چارسو برگزار می‌شود.

عوامل این فیلم عبارتند از:
کارگردان: سجاد شهریاری، نویسنده: امیر غفارمنش، مدیر فیلمبرداری: ابوالفضل نباتی، تدوین: روزبه کلباسی، آهنگساز: سجاد راد، صدابردار: مسعود شاهوردی، صداگذار: مهدی جشمیدی، طراح چهره‌پردازی: دانیال شعاعی، مدیر تولید: مهدی رجبی، سرپرست گروه کارگردانی: مسعود حقی، خواننده تیتراژ: محمد شایان، عکاس: پیمان گرزم، مجری طرح: امیر غفارمنش، سرمایه‌گذاران: مهدی عبدالله و یاسر هشترخانی، تهیه‌کننده: ابراهیم اصغری، محصول آفر فیلم.

سینماروزان/روح‌الله نشیبا: در آستانه “اکران ویژه” فیلم سینمایی «شماره ۱۰» به نویسندگی و کارگردانی حمید زرگرنژاد و تهیه کنندگی ابراهیم اصغری که از ۲۹ شهریور همزمان با آغاز هفته دفاع مقدس روی پرده سینما ‌می‌رود، پوستر رسمی این فیلم سینمایی با طراحی محمد تقی پور منتشر شد.

فیلم سینمایی “شماره ۱۰”  قصه تنها فرار موفق  از زندان در ماجرای جنگ تحمیلی است و با ۱۱ نامزدی و کسب ۴ سیمرغ بلورین در چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر بیشترین جایزه سیمرغ بلورین در بخش سودای سیمرغ را از آن خود کرد.

مجید صالحی، حسام منظور، سیامک صفری، بهرنگ علوی، مهدی زمین پرداز، صحرا اسداللهی و احمد کاوری در این فیلم به نقش‌آفرینی می‌پردازند.

محصول: بنیاد سینمایی فارابی
پخش: شهرفرنگ

سینماروزان/حامد مظفری: هرچند ریزهزینه مصروفه برای تولید فیلم در سال ۱۴۰۱ در فارابی هنوز شفاف سازی نشده ولی مدیر فارابی بالاخره استارت شفاف سازی را زد با اعلام رقم فروش پخش تلویزیونی فیلم شماره ده.

سه فیلم شماره ده، هوک و کاپیتان از جمله آثار تولیدی با حمایت فارابی بوده اند که در کنداکتور نوروزی تلویزیون قرار گرفتند و پیشتر ابراهیم اصغری تهيه‌کننده شماره ده از واگذاری حق پخش نوروزی شماره ده با رقم ۷میلیارد خبر داده بود!

با این حال مدیر فارابی از خرید نیم میلیون بلیت شماره ده-بازای هر بلیت ۳۰ هزار تومان-خبر داده و به امیر اشرفی در پانا گفته است: مدل قراردادهای ما با سازمان صداوسیما به گونه‌ای بود که برای هر فیلم، ۵۰۰ هزار بلیت سینما با میانگین قیمتی ۳۰ هزار تومان(جمعا ۱۵ میلیارد) دریافت کردیم. این میزان قیمت نیز با محاسبه اینکه سینماهای درجه یک و دو بلیت‌هایشان از ۲۰ هزار تومان شروع می‌شود و در پردیس‌ها به ۴۵ هزار تومان می‌رسد، مقرر شد.

او تاکید کرد: ممکن است فقط در این جریان، اقتصاد سینماداران کمی دچار اختلال شده باشد. البته فقط برای فیلم سینمایی «شماره ۱۰» چنین قراردادی بستیم. به نسبت فروشِ پرفروش‌ترین فیلم غیر کمدی وقت، این رقم و سهمی که به سازنده فیلم می‌رسد چیزی بیشتر از آن نیست که از سازمان گرفتیم.

وی افزود: سازمان صدا و سیما به ما اعلام کرد که فیلم‌های ایرانی کنداکتور نوروزی‌اش ناقص است و از ما کمک خواست و ما نیز با در اختیار قرار دادن چند فیلم و شرایط مشخص، به آنها کمک کردیم.البته ما فقط یک نوبت پخش فیلم‌ها را بدون اینکه در وی او دی ها قرار بگیرند، واگذار کردیم.

جوادی درباره پخش نوروزی چند باره فیلم سینمایی هایپاور نیز بیان کرد: فیلم سینمایی «هایپاور» متعلق به فارابی نیست و ما فقط به فیلم وام داده بودیم و به اندازه وام و قرضی که به آنها داده بودیم، سهم مان را از نوبت پخش برداشتیم!

مطابق آنچه مدیر فارابی گفته #شماره_ده حدود ۱۵میلیاردی عایدی پخش نوروزی داشته؛ ورای دور باطل برداشت ۱۵میلیارد از بیت المال برای پخش فیلمی که میلیاردها تومان از بیت المال صرفش شده، این وسط فارابی سود برده چون به نسبت کیفیت فیلم و البته سابقه سازندگان در شکست تجاری آثار قبلی، معامله با تلویزیون بیشتر به نفع فارابی بوده که بالاخره جلوی ضرر را قبل از اکران گرفته است. فقط اطلاع رسانی درباره سهم فارابی از پخش تلویزیونی هایپاور و هوک در ایام نوروز چه میشود؟

به جز این امیدواریم استارت شفاف سازی فارابی با اعلام رقم بودجه هایی که فارابی به بیش از ده فیلم تولیدی سال ۱۴۰۱ تخصیص داده ادامه یابد.
مخاطبان حق دارند بدانند همین فیلم شماره ده چقدر بودجه تولید گرفته؟ هوک، روایت ناتمام سیما، سینمامتروپل، هایپاور، کاپیتان، جنگل پرتقال، کت چرمی، بهشت تبهکاران،بعد از رفتن و البته پروژه پرحاشیه پالایشگاه/باوارده چقدر بودجه تولید گرفته‌اند؟؟ 

این اتفاق باید به دستور صریح رئیس سازمان تا انتهای ۱۴۰۱ صورت می‌گرفت ولی به هر حال در نیمه دوم سال قبل همه چیز به هم ریخت و…
حالا هم دیر نشده؛ این شفاف‌سازی را انجام دهید و سپس چگونگی ارزیابی کیفی پیرامون مدل مصرف بودجه‌ها را نیز پیوست کنید به شفاف سازی.

سینماروزان/مسعود احمدی:

+مدخل درست گریز

+فیلمبرداری بادقت حسن پویا در سکانس های ابتدایی ولی -هرچه جلوتر می‌رود نوعی غلبه بی نظمی بر لنزبندی و نورپردازی سوار می‌شود و در نماهای زیر آب به چنان حضیضی می‌افتد که انگار نه انگار همان فیلمبردار اولیه سر کار است.

-تدوین کند و حوصله سربر عماد خدابخش که از دوسوم به بعد هیچ سنخیتی با داستان فرار ندارد

-کمبود قصه مناسب برای داستان فرار و واردات بی جهت ماجرای سازمان و عضوگیری در بازداشتگاه های بعث

-نمونه بهتر اسارت را در #نفوذی با حضور همین احمد کاوری-اینجا زندانبان- به عنوان کارگردان نديده بودید؟ نفوذی خیلی خوب هم به اسارت زده بود و هم از نفوذ در تمام رده‌ها، چرا فارابی دوباره‌کاری کرده؟ ای کاش کاوری به آقایان یادآوری می‌کرد.

+بازی‌ باورپذیر سیامک صفری که مطابق با چهره‌پردازی بدریخت و سوخته‌سر، لحن سازی کرده _در نقطه مقابل مهدی زمین پرداز که همان لحن نیمروزی را برای گریم لاغر و نزار اینجا به کار گرفته-حسام منظور هم با گریم و لحن بانوی عمارت. این رشته بازی‌های بازنشری سر دراز دارد تا صحرا اسداللهی و البته خودِ مجید صالحی و…

-تمهید تکراری استفاده از باران

-نه چیز جز شنیده های مرسوم از اردوگاه به نمایش می‌گذارد نه از عقبه اسرا حرف می‌زند و نه از زیست زندانبان چیزی نشان می‌دهد.

–پرلکنت در روایت و عاجز از طرح خلاصه داستان حتی پس از دو ساعت! کاش لااقل یک نریشن می‌گذاشت! ببخشید، بالاخره بعد از تیتراژ پایانی صحبت‌های آزاده‌‌ای را قرار می‌دهد که به ابتدایی‌تربن شکل داستان زندگیش را محور کرده.

–-جوک 

–زندانبان با لحن کریم سوسکه!

–پنجره‌های اردوگاه آن قدر شل هستند که با دست می‌لرزند! چه نیازی بود به زیرآبی برای فرار؟

–بهرنگ علوی در نقش عوامل سازمان

–نماهای زیرآب مجید صالحی و تلاش برای بریدن میله های قفس!

–-پرسش 

—چه هزینه سنگینی داشته این کار که مشمول حمایت فارابی بوده؟ وقتی حتی ده دقیقه نمای دیدنی از همان فرار از زیر آب ندارد؟ اینجاست که فقر تکنیسین حاذق در ژانر جنگ در شوراهای تصویب و تخصیص بودجه به چشم می‌خورد.

–اگر این فرار از زندان است پس پاپیون چیست؟ پریزن برک چیست؟ فرار از آلکاتراز چیست؟ اصلا چرا راه دور؟ دوستان! حتی اگر نمونه های خارجی را ندیده اید #تبعیدیها ی جهانگیر جهانگیری را ببینید که سی و چند سال قبل و با دست خالی ساخته شد.

—پیشنهاد

اگر خواستید به خاطر ارگان سازنده به این فيلم سیمرغ دهید به سیامک صفری دهید که به خوبی ساز درست را نواخته در میان انبوهی از ساز فالش بازیگران تصادفی ملبس به گریم‌های بزرگ‌نما و خنده‌آور !

سینماروزان/حمید صنیعی: فیلم ارگانی “تک تیرانداز” که با حمایت بنیاد روایت تولید شد، قبل از اکران سینما از رسانه ملی روی آنتن رفت و وقتی روی پرده رفت فروش چندانی نداشت.

به گزارش سینماروزان ابراهیم اصغری تهیه‌کننده فیلم در خصوص فروش پایین فیلم به خبرگزاری تسنیم بیان کرد: قطعاً مهمترین دلیلی که فیلم تک تیرانداز را در گیشه دچار مشکل کرد، نمایش گسترده آن قبل از اکران در تلویزیون است. البته هیچ فیلمی بی‌عیب و نقص نیست اما آنچه که باعث شد تا این فیلم در گیشه از فروش پایین رنج ببرد، نمایش قبل از اکران سینمایی آن در تلویزیون بود. از همان ابتدا هم بر این امر تأکیید شده بود که این فیلم مخصوص اکران در سینما است و نمایش قبل از اکران آن در سینما منجر به صدمه جدی به اکران و فروش آن می‌شود. اما در هر حال بعد از نمایش تلویزیونی آن، بخاطر قابلیت مناسب این فیلم برای اکران در سینما، با کمکی که دوستان شورای صنفی نمایش و انجمن سینماداران داشتند، قبول کردند که این فیلم در ایام هفته دفاع مقدس اکران شود. البته درست است که کرونا بر فروش فیلم‌های سینمایی اثرگذار بود، اما قطعاً مهمترین دلیل فروش کم این فیلم همان اکران تلویزیونی است.

او در پاسخ به این سؤال که چرا اصلاً پای این فیلم به تلویزیون باز شد، گفت که این تقاضا ابتدا از طرف رسانه ملی صورت گرفت. به این دلیل که اولاً تلویزیون فیلم دفاع مقدسی جدید و قهرمانی و برای پخش این فیلم تمایل زیادی داشت. از طرف دیگر انتقال پیام فرهنگی و دفاع مقدسی این فیلم هم هدف رسانه ملی و همچنین بنیاد فرهنگی روایت فتح بوده است. برای همین هر دو طرف هدف مشترکی داشتند. اما حقیقت این است که بنیاد با این گمان که شرایط کرونایی و اوضاع اقتصادی مردم، باعث می‌شود مردم به سینما نروند، قبول کرد که این ریسک را بکند. این فیلم تقریباً 10 میلیارد هزینه داشته و صداوسیما هم از رقم 5 میلیاردی برای اکران صحبت کرده بود که بنظر مدیران محترم بنیاد رسیده بود که این مبلغ خود می‌تواند نیمی از هزینه فیلم را جبران کند و شاید نیم دیگر هم بتواند در سینما در آینده فروش کند. اما متأسفانه در نهایت این مبلغ هم داده نشد.

وی ادامه داد: البته از طرف صداوسیما با من تماس گرفتند اما من گفتم که حتی اگر 15 میلیارد هم به من بدهید این فیلم را برای اکران قبل از سینما به تلویزیون نمی‌دهم. برای همین بعد از این با رایزنی با بنیاد روایت فتح، این فیلم را برای نمایش از بنیاد گرفتند و پخش کردند. من و همکارانم می‌دانستیم که این کار، بدون شک پخش سینمایی کار را دچار مشکل می‌کند. چون کار ما سینما است و فیلم‌های با معیار دفاع مقدس به تعداد محدودی در سال ساخته می‌شود، ترجیح این بود که در سینما اکران شود اما هماهنگی و فشار دوستان باعث نمایش در تلویزیون شد.

این تهیه‌کننده سینما درباره اینکه اگر این اتفاق نمی افتاد، “تک تیرانداز” چقدر در سینما می‌فروخت گفت: پیش بینی من این بود که این فیلم می‌توانست بالاتر از 10 میلیارد فروش کند. بدلیل اینکه سال‌ها بود فیلم قهرمان محور و دفاع مقدس در سینما اکران نشده بود. این موضوعی بود که تمام کسانی که این فیلم را دیده بودند اذعان داشتند که تک تیرانداز در سینما فروش بالایی دارد برای آنکه فضا و شکل فیلم که از نظر بصری و جلوه‌های ویژه در سطح بسیار خوبی قرار داشت و در کل یک فیلم جذاب و جوان‌پسند بود.

او ادامه داد: علاوه بر این فیلم ما می‌توانست در سینما اکران بشود و سال بعد هم از تلویزیون مانند دیگر فیلم‌های سینمایی پخش شود. این شکلی هیچ لطمه‌ای به فیلم زده نمی‌شد اما در هر حال توجیه دوستان این بود که بودجه صداوسیما و بنیاد روایت فتح و سازمان بسیج، ملی و یکی است و این کمکی است که بنیاد و روایت باید به‌یکدیگر کنند و پیام انقلابی فیلم از مسیر رسانه ملی به مخاطب منتقل می‌شود.

اصغری در واکنش به اینکه انتقال پیام از سینما هم صورت می‌گیرد و بیشتر این توجیهی برای قبول کردن ارائه فیلم به تلویزیون و رسیدن زودتر به مبلغ مالی بوده است، گفت: بله، نگاه کارشناسانه این است که پیام فیلم چه در سینما و چه در تلویزیون منتقل می‌شد و از سوی دیگر این سینما است که جریان‌ساز است نه تلویزیون. بنابراین این فیلم باید در سینما اکران شود تا بتواند جریان دفاع مقدس را دوباره راه‌اندازی کند اما وقتی نگاه غیرکارشناسی حاکم می‌شود به این وضعیت می‌رسیم که می‌بینیم؛ نه فروشی در کار است و نه جریانی شکل می‌گیرد.

وی در پایان گفت: این فیلم قربانی عدم کارشناسی، سوءمدیریت و شرایطی شد که برای آن برنامه‌ریزی درستی صورت نگرفته بود.

سینماروزان/زهرا منصوری: فیلم ارگانی “تک تیرانداز” در حالی بدون اکران رسمی برای پخش دراختیار تلویزیون قرار داده شده که تهیه‌کننده فیلم از امیدواری نسبت به تامین ۵۰درصد هزینه تولید توسط تلویزیون گفته.

ابراهیم اصغری تهیه‌کنننده “تک تیرانداز” درباره نسبت حق‌پخش پرداختی از سوی تلویزیون به خبرگزاری مهر توضیح داد: هزینه دقیق این توافق در روزهای آتی مشخص می‌شود اما بنده امید دارم که ۵۰ درصد هزینه‌های فیلم در این توافق تأمین شود!!

اصغری تاکید کرد: فیلم “تک تیرانداز” در حال حاضر تنها دو نوبت اجازه پخش از تلویزیون را دارد و بعد از آن برای اکران عمومی و اکران اینترنتی آن تصمیم‌گیری خواهیم کرد!

ابراهیم اصغری تهیه‌کننده “تک تبرانداز” در نشست رسانه‌ای «تک‌تیرانداز» در جشنواره فجر رقم حدودی هزینه‌شده برای این فیلم را ۱۰ میلیارد تومان اعلام کرده بود.

با امیدواری اصغری نسبت به تامین ۵۰ درصد هزینه تولید بابت واگذاری حق پخش تلویزیونی می‌توان گمانه زد که بابت دو بار پخش از تلویزیون، ۵میلیارد توسط رسانه ملی پرداخت خواهد شد؟؟

سینماژورنال: در حالی که پش تیزرهای آثار سینمای ایران از شبکه های فارسی زبان ماهواره ای بخصوص شبکه GEM همچنان ادامه دارد یک تهیه کننده سینما در گفتگو با روزنامه اصولگرای “کیهان” از این گفته که جرم بودن پخش تیزر از شبکه های ماهواره ای هنوز محرز نشده است.

به گزارش سینماژورنال این تهیه کننده ابراهیم اصغری است که بیشتر به کار تولید آثار ارزشی چون “به کبودی یاس” و “شور شیرین” اختصاص داشته؛ البته این تهیه کننده این را هم گفته که پخش تیزر از رسانه ملی گران است اما شبکه های ماهواره ای به رایگان تیزر پخش می کنند.

ابراهیم اصغری در گفت‌وگو با کیهان، بر این نکته تأکید کرد که دستگاه‌های مربوطه هنوز «جرم» بودن ارائه تبلیغات به شبکه‌های ماهواره‌ای را قطعی و مشخص نکرده‌اند و سازندگان آثار سینمایی می‌دانند که اگر تبلیغات آثار خود را به شبکه‌های ماهواره‌ای ارائه دهند، هیچ‌گونه مجازاتی در انتظار آن‌ها نیست. به ویژه اینکه این تبلیغات در شبکه‌های صدا و سیما به شدت گران هستند و در مقابل، شبکه‌های ماهواره‌ای به طور رایگان امکان پخش آنونس‌های دو سه دقیقه‌ای را به فیلم‌ها می‌دهند.  باید این جرم در قانون شفاف شود چون اگر این بخش شفاف و اجرایی شود به طور مسلم هیچ تهیه‌کننده‌ای حاضر نیست این تخلف را مرتکب شود. چون از مجازات آن نگران خواهد بود.

وی گفت: فارغ از این بحث جرم و مجازات که به قانونگذار برمی‌گردد، باید به این مسئله از نظر فرهنگی توجه کنیم که چرا برخی از تهیه‌کنندگان و سازندگان آثار سینمایی ما ترجیح می‌دهند که تبلیغات آثار ایشان در یک شبکه غیرملی پخش شود؟